Interesants Pāvela Makarova viedoklis. Autora sniegtā argumentācija ir ļoti, ļoti saprātīga, domāšanā ir daudz veselā saprāta. Tāpēc informācija tiek sniegta manā vietnē.
Vakuuma cauruļu entuziasti pusvadītāju skaņu bieži klasificē kā "cieto" un "caurspīdīgo", bet cauruļu skaņu sauc par "siltu". Turpinot analoģiju ar caurspīdīgu logu uz pasauli, ko Roberts Hārlijs izmantoja savā Hi-End Audio enciklopēdijā, lai raksturotu neizkropļotu skaņas reproducēšanu, varam teikt, ka cauruļu skaņas aizstāvji savos logu rāmjos ievieto matētu rozā stiklu. Patīkama skaņa nav kvalitātes un uzticamības mērs. Vidējas klases instrumenti, piemēram, elektriskā ģitāra, skanēs pārliecinoši, spēlējot caur caurules pastiprinātāju ar lielu otrās kārtas izkropļojumu. Tomēr, ja jūs mēģināt reproducēt laba koncertflīģeļa skaņu, izmantojot to pašu pastiprinātāju, tas kļūs “vatēts” un zaudēs visas nianses. Un mēģinājumi dažāda veida UMZCH caurules "uzlabošanai" ir tāds pats bezjēdzīgs uzdevums kā mehāniskās pievienošanas mašīnas darba paātrināšana: tā nekad nevar darboties ātrāk un precīzāk nekā vienkāršs elektroniskais kalkulators.
Tagad apskatīsim trūkumus:
1. Izejas transformatora reaktīvais raksturs cauruļu pastiprinātājos izraisa būtiskas fāzes nobīdes audio signālā, it īpaši audio frekvenču diapazona malās;
2. Tā kā transformators ir nelineārs elements ar izkliedētiem parametriem, tad, ja caurules pastiprinātājs ir pārklāts ar vispārējo OOS, tas pārvēršas par modulējošu audio frekvenču ķemmes filtru;
3. lampu pastiprinātāji nepietiekami reproducē impulsa signālus un pārejas (iepriekš minēto iemeslu dēļ);
4. Dabā nav pretējas vadītspējas lampu, kas neļauj izveidot pilnīgi simetriskas, "spoguļveida" shēmas, kurās nav pat harmoniku;
5. Lukturu strāvas sprieguma raksturlieluma (CVC) zemais slīpums neļauj īstenot pastiprinošos posmus ar lielu pastiprinājumu un / vai zemu izejas pretestību, kā arī augstas kvalitātes pastiprinātājus bez transformatoriem (ar nelielu skaitu pastiprinošie posmi);
6. Lielo ģeometrisko izmēru dēļ lampas dinamisko īpašību ziņā ir zemākas par mūsdienu tranzistoriem, kas neļauj īstenot pietiekami platjoslas (pat bez transformatora) cauruļu pastiprinātāju;
7. Skaļruņa pretestībai jābūt saskaņotai ar izejas transformatora krāniem, un lielākā daļa cauruļu pastiprinātāju nav universāli plaša slodžu diapazona gadījumā;
8. lampu pastiprinātājiem ir ļoti zema efektivitāte, jo ir nepieciešams sildīt pavedienus;
9. Cauruļu pastiprinātāji ir mazāk uzticami nekā labi izstrādātas pusvadītāju ierīces, un tie ir vairāk pakļauti sastāvdaļu novecošanai temperatūras maiņas un emisiju zuduma dēļ;
Noslēgumā jāizdara interesants novērojums, ko min daži autori. Ir saprotams, ka skaņu inženieri ierakstu studijās maksā lielus dolārus par labāko skaņas aparatūru, jo viņu ienākumi ir atkarīgi no augstākās skaņas kvalitātes, kas sasniedzama par katru cenu. Ja cauruļu pastiprinātāji nodrošinātu augstāku skaņas kvalitāti nekā tranzistoru pastiprinātāji, tad visas pasaules slavenās ierakstu studijas būtu aprīkotas ar cauruļu pastiprinātājiem. Patiesībā, izņemot ģitāras caurules pastiprinātāju, jūs nekad neredzēsit UMZCH caurulītes pienācīgā ierakstu studijā.
Bravo! Pāvels Makarovs, veselā saprāta nekad nav par daudz.
Jūs varat mēģināt formulēt iebildumus saskaņā ar Pāvela Makarova prasību secinājumu par brīnumlampu tehnoloģiju. Es gribu uzreiz atrunāties, ka izteiktās domas nevajadzētu uzskatīt par konfrontāciju ar cienījamo autoru. Lielākoties tie ir tikai grozījumi, neprecizitāšu labojumi un precizējumi pēc būtības, bieži pamatoti apgalvojumi. Personīgi man nav aizspriedumu pret tranzistoru tehnoloģiju, kā arī nekādu fanātisku cauruļu monstru pielūgšanu. Es gribētu domāt, ka man tuvāks ir līdzsvarots un saprātīgs visu skaņu reproducēšanas ierīču nopelnu novērtējums, kas veikts augstā profesionālā līmenī un ar lielu atbildību par rezultātu. Es vienmēr vēlētos šādu pieeju un sauktu to par veselā saprāta izplatības pieeju.
Trūkums 1. Izejas transformatora reaktīvais raksturs cauruļu pastiprinātājos izraisa ievērojamas fāzes nobīdes audio signālā, it īpaši audio frekvenču diapazona malās.
Nav nāvējoši. Izejas transformatora raksturs patiešām ir reaktīvs. Jebkurā pastiprinātājā ir diezgan daudz pasīvo reaktivitāšu. Un no tā nevajadzētu ģībt. Ir vienkāršs un dzelžains arguments par labu transformatoram. to pasīvs un tam nav kontroles funkcijas (neparedzami traucējumi), piemēram, aktīviem nelineāriem pastiprinošiem elementiem. Transformators pārraida tikai signālu, pielāgojot to slodzei ar dotajiem darbības parametriem A, ieguvumi no izejas transformatora transformācijas fenomena rakstura, salīdzinot ar lampu un skaļruņa pretestību. nekā kaitējums. Pati caurules pastiprinātāja neapstrīdama priekšrocība ir minimālais skaņai kaitīgo nelineāro aktīvo pastiprinošo elementu skaits un skaņai indīgu tranzistoru pn savienojumu trūkums.
Trūkums 2. Tā kā transformators ir nelineārs elements ar sadalītiem parametriem, tad, ja caurules pastiprinātāju sedz vispārējais OOS, tas pārvēršas par modulējošu audio frekvenču ķemmes filtru.
Otrā trūkuma apraksts ir nepareizs... Spriedumu putra.
Vispirms nelineārais transformators tiek izmantots vis lineārākajā režīmā mājās gatavotā pastiprinātājā, kas ir rūpīgi apgriezts, precīzi, lai sasniegtu pēc iespējas augstāku kvalitāti. Tā raksturlielumu nelinearitāti būtiski kompensē shēmu konstrukcijas un režīma ierobežojumi, tāpēc pat frekvenču diapazona malās ir iespējams nodrošināt nelineāru izkropļojumu līmeni, kas rada rezultātu, kas sērijai praktiski nav pieejams noregulēts tranzistora pastiprinātājs. Varbūt tikai fanātiķis noregulēs sērijveida sadzīves tranzistoru pastiprinātāju un izvēlēsies tā sastāvdaļas atbilstoši vajadzīgajam kvalitātes līmenim. Cilvēki izmanto gatavus produktus, bieži vien ar sūdīgas kvalitātes tranzistoriem. Bet lampu sīkrīki ir izgatavoti atsevišķos paraugos un noregulēti diezgan rūpīgi, izvēloties lampas, no kurām produktā ir tikai 3-4 gabali, nevis 30-40 tranzistori. Godīgi sakot, man jāsaka, ka visi pastiprinātāji ir jānoskaņo godprātīgi un efektīvi. Bet realitāte ir pavisam cita. Un tas ir dzelzs fakts, pret kuru nevar strīdēties.
Otrkārt, ir absolūti nepareizi deklarēt caurules pastiprinātāja izejas transformatoru kā ierīci ar sadalītiem parametriem. Tā ir vai nu viltība, vai neprasme. Nav jēgas iedziļināties viļņu projektēšanas jomā, radot dizaina kļūdas, kas ir par kārtu lielākas nekā standarta inženiertehnikas. Nav nepieciešams deklarēt ierīci ar vienādiem parametriem un labi zināmu līdzvērtīgu shēmu ar viļņu objektu un vēl jo vairāk audio frekvenču diapazonā. Bet godīgi sakot, varu teikt, ka esmu saskārusies ar "zinātniskām" publikācijām, kurās lapu koku elektrolīniju stabi 50 Hz frekvencē tika uzskatīti par viļņu objektu. Un arī citas līdzīgas blēņas. Šī ir prāta spēle uz šizofrēnijas robežas. Saistībā ar iepriekš minēto es ierosinu palikt veselā prātā un prātīgā atmiņā un neuzkāpt tumsā, nesaprotot jēdzienus.
Treškārt, vispārinājums, ka transformators, lietojot OOS, pārvēršas par ķemmes filtru, prasa konkretizāciju, t.i. apstiprinājums ar aprēķinu palīdzību. Mums ir vajadzīgas īpašas sistēmas parametru vērtības un nosacījumu kopums, kādos šāda iespēja kļūst iespējama. Elektronikā nelinearitāti uzskata par skaitliskām metodēm un tikai konservatīvās sistēmās ar vienādiem parametriem. Radiotehnikā nelinearitāte vispār tiek lēsta aptuveni, un šeit izkliedētie parametri nav skaidri. Ieteicams būt uzmanīgākam terminoloģijā, pretējā gadījumā jūs varat vienoties par "modulējošu" vāveri. Lai kā es vēlētos redzēt brīnumu, transformators nepārvēršas par neko, bet paliek dzelzs gabals.
Trūkums 3.Cauruļu pastiprinātāji nepietiekami reproducē impulsa signālus un pārejas (iepriekš minēto iemeslu dēļ)
Nav nāvējoši... Nu, saulē ir plankumi, ko tad? Impulsa signāla pārraidei caur lampu ir ierobežojumi. Nav gluži pareiza pārveidošana, ātruma ierobežojums ir acīmredzams, frekvenču josla ir šaura un harmoniku ir diezgan daudz. Bet, no otras puses, tās visas ir salīdzinoši nelielas amplitūdas, un aste ir ierobežota garuma. Tāpēc tie nemaz nav ļauni, piemēram, pusvadītāju tehnoloģija, cilvēka auss uztveršanai. Parasts tranzistora pastiprinātājs padarīs "dāvanu" daudz mazāk precīzu un nesalīdzināmi mazāk patīkamu ausij. Šeit ir svarīgs jautājums par atbilstības mēru. Un šis pasākums izrādās pilnīgi pietiekams, rūpīgi noregulējot caurules pastiprinātāju, kas izveidots no minimālā elementu skaita.
Trūkums 4.
Pilnīgi taisnīgs paziņojums, nav lampu ar pretēju vadītspējas veidu. Bet arī tas nav liktenīgi. Bet ir vakuums, pilnīgi neitrāla vide attiecībā pret lādiņnesējiem. Un nav iespējams nodrošināt pilnīgu simetriju, vai ne. Vai tas ir letāli? Paskaties spogulī, vai sejas asimetrija ir letāla slimība? ES domāju, ka nē. Varbūt jums vajadzētu pievienot veselo saprātu, burtiski nedaudz? Ir jācenšas piemērot racionālus ķēdes risinājumus gara cikla skeletam un nenoslogot slodzes režīmu līdz robežai. Visticamāk, veiksme smaidīs, un jūs iegūsit ļoti pienācīgas kvalitātes caurules pastiprinātāju. Patiešām, pat uz raustītas asimetriskas sejas dažiem cilvēkiem izdodas nostiprināt Eiropas monarhu vainagu un valkāt to gadu desmitiem ilgi.
Trūkums 5.
Tam ir vismazākā saistība tieši ar cauruļu pastiprinātājiem... Un jums nav nepieciešams liels īpašību stāvums. Pieejamie lampas iekšējie resursi ir diezgan pietiekami. Un bez tā lampas caurules tiešais skaņas ceļš satur tikai 3 lampas. Un tajā pašā laikā tiek realizēts pilna mēroga augstas kvalitātes skaņas pastiprinātājs. Varbūt es kaut ko nesaprotu, bet ir grūti izveidot skaņas pastiprinātāju, izmantojot trīs tranzistorus. Un kvalitāte, kas ir salīdzināma ar lampu, nav iespējama. Cik es zinu, tieši lampām ir pretestība - mazāk salīdzinājumā ar tranzistoriem attiecībā pret slodzi. Pastiprinātāji bez transformatoriem nav vajadzīgi parastajiem cilvēkiem. Eksotika un dažādas anomālijas parasti ir daudz izvēlēto "īpašo" personu. Izredzēto Dievs jeb sātans. Es nosaku savu nostāju sabiedrības tradicionālajā dzīvesveidā.
Trūkums 6.
Trūkums nav acīmredzams, nemaz nav acīmredzams... Kā viņi saka ikdienas dzīvē? Un viņi saka, ka izmēram ir nozīme, un viņi saka kaut ko ar plusu. Bet attiecībā uz citu tēmu. Un attiecībā uz platjoslas audio ierīci, augstu kvalitāti, ir standarts. Sloksne, kas platāka nekā saskaņā ar GOST, diez vai ir nepieciešama. Un tāpēc es uzskatu, ka apgalvojums par neizdevīgo numuru 6 ir apšaubāms. Šis trūkums nav acīmredzams ar saprātīgiem patēriņa ierobežojumiem. Mārketinga galējības un ekstrēmisms bieži vien ir jāievēro daudzos veidos.
Trūkums 7.
Cauruļu pastiprinātāji patiešām nav universāli kā tranzistors. Un tas nemaz nav slikti. Prasība pēc universāluma ir lieka attiecībā uz šauru specializāciju un augstu kvalitāti. Principā tas ir pretrunā caurules pastiprinātāja mērķim. Nav prātīgi prasīt no Rolls-Royce daudzpusību, lai uz tā varētu pārvadāt kartupeļus. Konkrēts caurules pastiprinātājs ir pielāgots noteiktai akustiskajai pretestībai ar nelielām variācijām.
Trūkums 8.
Cauruļu pastiprinātāja zemā efektivitāte ir neapstrīdams fakts.... Jūs nevarat atbrīvoties no tā, siltums apēd līdz 50% elektrības. Bet kam tas liekas slikti? Un cik lielā mērā? Jums jāapzinās, ka tie ir mikroskopiski zudumi, salīdzinot pat ar nemanāmiem mājsaimniecības elektroenerģijas zudumiem vienas ieslēgtas spuldzes veidā, aizmāršīga TV skatītāja tualetē. Efektivitāte nebūt nav noteicošais faktors skaņas pastiprināšanas kvalitātē. Šim rādītājam nav nekāda sakara ar skaņas reproducēšanas kvalitātes jēdzienu.
Trūkums 9.
Notiek un ir neapstrīdams, lampas noveco. Arī cilvēkam ir šis trūkums, viņš noveco. Un tas ir daudz nozīmīgāks trūkums, jo tas ir neatgriezenisks. Un cauruļu pastiprinātāju komponentu novecošana ir viegli novēršama problēma. Turklāt šī ir daudz mazāk pamanāma problēma nekā biežs automašīnas remonts uz sliktiem ceļiem vai regulāra eļļas maiņa dzinējā. Reizi pāris gados jūs varat sākt nomainīt pastiprinātāja vakuuma caurules. Tas nedaudz atdzīvina dzīvi un rada tajā daudzveidību.
Trūkums 10.
Transformatora izejas pretestību patiešām nevar krasi samazināt. Un pretestības pretestības palielināšanās patiešām nedaudz maina svārstību raksturu. Tomēr tas ir mazākais ļaunums, kas saistīts ar cauruļu pastiprinātāja piestiprināšanu ar daudzjoslu akustiku, kas aprīkots ar augstas pakāpes krustošanās filtriem un kompresijas skaļruņiem. Daudz sliktāk ir samazināt skaņas pārraides uzticamību, jo strauji palielinās fāžu izkropļojumi saskarnēs starp joslām. Tāpēc lampai nevajadzētu izmantot daudzjoslu akustiku ar krustošanās filtriem. Cauruļu pastiprinātājam ir nepieciešama platjoslas akustika bez filtriem. Tā ir parasta objektīva realitāte. Ikviens ir pieradis pie tā, ka VAZ automašīnā un Mercedes automašīnā ir dažādi riteņi, bet Baltkrievijas traktorā - pavisam citi riteņi. Tas, iespējams, ir trūkums.
Pārējo es pievienošu vēlāk.
Bet vārdi, ko Pāvels teica sava sākotnējā raksta beigās, ir racionāli un precīzi, nav jēgas pat komentēt. Patiešām, studijas pastiprināšanas iekārtas ir ārkārtīgi augstas klases, veidotas uz pusvadītājiem un ir ļoti labi noregulētas. Bet šāda aprīkojuma cenu zīme ir kosmiska, kas padara aprakstītos materiālos objektus nepieejamus visiem bez izņēmuma skatītājiem. Viņiem tas nav vajadzīgs. Šeit vienkārši nav par ko strīdēties. Es vienmēr esmu uzminējis, ka labi noregulēts caurules pastiprinātājs ir diezgan pieejams parastajam TV skatītājam. Bet augstas kvalitātes tranzistora skaņa no tās pašas augstas kvalitātes tranzistora iekārtas principā nav pieejama.
Pamatojoties uz publikācijas materiāliem, piezīmi sagatavoja
Jevgeņijs Bortņiks, Krasnojarska, Krievija, 2016. gada jūnijs
Ieguvis praktisku pieredzi, veidojot ULF uz lampām, un izlasījis ievērojamu daudzumu literatūras un foruma diskusiju, es atļaušos atzīmēt, ka, tāpat kā jebkurā praktiski svarīgā un vienlaikus grūti pakļaujamā jautājuma rūpīgā zinātniskā analīzē , ir pamats visdažādāko mītu parādīšanai, un cauruļu skaņa nav izņēmums. Tiesa, es godīgi atzīstu, ka, ņemot vērā neizbēgamo subjektivitātes daļu skaņas uztverē, šis raksts jāuzskata tikai par manu personīgo viedokli, IMHO.
Pirmais mīts. Jo lielāks ir izejas transformatora Raa (vai Ra), jo augstāka ir skaņas kvalitāte. Šim mītam ir vienkāršs pamats - jo augstāks Ra, jo mazāks harmonikas izkropļojums (lai gan tas attiecas tikai uz triodi). Bet, kā jau sen ir pierādīts, cauruļu pastiprinātāji zaudē harmoniskos traucējumus tranzistoriem, bet tas nepasliktina to skaņu, gluži pretēji. Pēc manas pieredzes, kad Ra tiek pacelts, pastiprinātāja skaņa kļūst analītiska, plakana (sašaurina skatuves platumu un dziļumu) un emocionāli nav iespaidīga - tas ir īpaši jūtams triodēm - lai gan tas joprojām ir ļoti tīrs tonāls un detalizēts. Vispārīgā gadījumā visoptimālākā ir attiecība, kas ir labi zināma no teorijas, Ra = (2 - 3) Ri triodei un Ra = 0,1 Ri pentodei, lai gan praktiski dažādām lampām un transformatoriem šī attiecība var mainīties noteiktos robežās. robežas. Ir zināmi arī noteikuma izņēmumi - 6С41С un 6С19П, un citas lampas ar lielu slīpumu barošanas ierīcēm - tām Ra = 5 - 8 Ri ir norma.
Trešais mīts. ULF skaņa uzlabojas, ja iepriekšējā posma (priekšpastiprinātājs, fona posms, uztvērējs utt.) Izejas pretestība ir pēc iespējas mazāka, un ULF vai tai sekojošās kaskādes ieejas pretestība ir pēc iespējas lielāka (šis mīts daļēji atkārto iepriekš minēto). Šis mīts, tāpat kā divi iepriekšējie, arī nāk no teorijas. Ir skaidrs, ka tas samazina zudumus, samazina harmonikas un atvieglo izejas posma darbu vienā līnijā (savstarpēji savienotu kabeļu gadījumā). Bet tas ir taisnība no sinusoidālā mono signāla teorijas viedokļa. Bet mūzika nav mono signāls. Un ne mono frekvenču mehāniskā summa. Šī ir ļoti sarežģīta viļņu sistēma, kas nav piemērota precīzai matemātiskai analīzei. Es teiktu, ka šī ir dažādas frekvences, amplitūdas, fāzes sinusoīdu plūsma, kas, tāpat kā visas viļņu sistēmas, spēj radīt traucējumus (intermodulāciju) un difrakciju. Un ULF uzdevums ir nemainīgi nodot šo plūsmu (precīzāk, tās struktūru) no sākuma līdz beigām. Bet būtiskas pretestības atšķirības pārkāpj šīs plūsmas struktūru. Tāpēc, piemēram, jums nevajadzētu ievietot 6N30P katoda sekotāju fonotēkas beigās, ja ULF ieejas pretestība ir 100 Kilohm. Katoda sekotāja (100% OOS) izmantošana kombinācijā ar ļoti augstu ieejas pretestību īpaši slikti ietekmē skaņas attēlu skaļuma pārraidi. Viens no nedaudzajiem elementiem, kas var saglabāt skaņas plūsmas struktūru ar būtisku pretestības atšķirību, ir transformators - tāpēc japāņi pievērš tik lielu uzmanību šo ierīču konstrukcijai, un tās veiksmīgi izmanto ne tikai izvadē cauruļu ULF, bet arī kā starpposmu. Tā rezultātā augstas kvalitātes ULF shēmai, kas spēj nodot klausītājam visas nianses, ieskaitot tādus jēdzienus kā skaļums, ainas dziļums un platums, attēlu detaļas, nevajadzētu būt ievērojamiem pretestības kritumiem starp posmiem. Deep OOS var arī izjaukt mūzikas plūsmas struktūru, taču šī ir atsevišķa saruna.
Ceturtais mīts. OOS nogalina skaņu. Šī mīta parādīšanās iemesls nav pilnīgi skaidrs, bet varbūt tas slēpjas tajā, ko filozofijā sauc par nolieguma noliegšanu, vai, vienkāršāk sakot, paģirām pēc ULF trakuma ar OOS pagājušā gadsimta beigās. 80. - 90. gados žurnālā Radio bija grūti atrast ULF shēmu, kurā autori neuzrādītu dziļu un / vai daudzcilpu OOS klātbūtni kā līdzekli pastiprinātāja kvalitātes uzlabošanai. Laiks ir pagājis, un tagad, kad izrādījās, ka ar OOS viss nav tik labi, kā likās, tagad augstākās klases apoloģēti ir nonākuši otrā galējībā - vispār nav OOS! Protams, tas ir daudz vienkāršāk - nav jāaprēķina fāžu nobīde un jācīnās ar sevis uzbudinājumu - jums vienkārši nav jādara OOS un viss! Šeit es salīdzinātu dažus viltus hyend radītājus uz triodēm bez OOS ar neveiksmīgu šefpavāru, kurš apgalvo, ka visgaršīgākā zupa tiek iegūta tikai no tīrajiem kartupeļiem - un tur nav tomātu, kāpostu un nedod Dievs, garšvielas! Man šķiet, ka mazs (sekls) OOS, īpaši jaudīgā (un līdz ar to daudzpakāpju) ULF, ir ļoti noderīgs, lai samazinātu izkropļojumus un palielinātu pastiprinātāja stabilitāti. Un tas nepārkāpj iepriekš minēto skaņas plūsmu, bet gluži pretēji, dažreiz tas ievieš šajā straumē nelielu, bet ļoti noderīgu "atbalsi". OOS ieviešanai ir vēl viena priekšrocība - pastiprinātājs kļūst mazāk jutīgs pret komponentu izvēli - tas jau spēlē kā holistiska shēma ar savu rokrakstu, nevis kā atšķirīgu daļu vai kaskāžu kopums, kuru izvēlei var tērēt bagātība un daudz laika - un nekad nenonāk pie secinājuma, bet no tā, kas ietekmē to, kas un no kā atkarīgs gala rezultāts ... Un par rezultātu reproducējamību labāk vispār nerunāt.
Pusmīti. Piemēram, ka fiksēts nobīde izklausās labāk nekā automātiska. Varbūt dažām lampām, ja visas pārējās lietas ir vienādas, tas tā ir. Bet vienādos apstākļos. Bet kā tos var novērot? Atveriet jebkuru lampas atsauci. Ņemiet, piemēram, 300 V. Tur melnā un baltā krāsā ir rakstīts, ka režģa rezistora maksimālā pretestība ar automātisku novirzi ir 250 K, un ar fiksētu slīpumu - 50 K. Atšķirība ir piecas reizes. Nu, kā jūs varat “uzlabot” klasisko 300 V ULF skaņu ar automātisku novirzi? Galu galā ir nepieciešams samazināt režģa rezistora pretestību! Bet tad mēs ejam - attiecīgi piecas reizes ir jāpalielina starppakāpju kondensatora jauda - šoreiz, lai samazinātu iepriekšējā posma izejas pretestību ... - divas, un norobežotu atsevišķu negatīvas polaritātes barošanas ķēdi - trīs ... .. Pēc šāda "uzlabojuma", kas ir pareizāk, sauciet to par kapitālremontu, diez vai jūsu pastiprinātājs izklausīsies labāk. Vismaz jūs pamanīsit, ka jūsu “uzlabojuma” jutība ir kļuvusi zemāka, un jums jau ir nepieciešams priekšpastiprinātājs…. Vai tad jums būs jāprojektē jauns, ar citu, vēsāku šūpoles lampu ... Šeit ir uzlabojums. Vai varbūt tomēr ir vieglāk iegūt labu elektrolītu katoda rezistoram un tomēr atstāt automātisko? Padomā! Starp citu, tiem, kam patīk strādāt ar triodēm, ļaujiet man jums atgādināt, ka viņi ir jutīgāki pret režģa rezistora vērtības pārvērtēšanu (man ir aizdomas, ka tāpēc viena no apkures pusēm bieži deg pie 300 V), šajā cieņu, pentodes strādā stabilāk. Tātad tas ir papildu arguments par labu pentodu izmantošanai izvades stadijā ar fiksētu nobīdi.
Vēl viens pusmīts. Jo lielāks ir izejas transformators, jo labāk. Šī mīta iemesls, iespējams, ir tajā pašā vietā, kur iemesls, kāpēc tik daudzi cilvēki izvēlas braukt pa pilsētu džipos (vai braukt vieni ar mikroautobusiem) vai kāpēc "izmēram ir nozīme". Jā, nav šaubu, ka ievērojama izmēra transformators radīs dziļāku basu, taču šis tā priekšrocību saraksts beigsies. Pat ja jūs nerunājat par cenu vai augstajām materiālu izmaksām un tā izgatavošanas centieniem, šāds transformators nespēs nodrošināt pieņemamu joslas platumu augstākās frekvencēs, un tinumu un serdes mehāniskās rezonanses iespējamība ir ļoti liela augsts. Turklāt, ja mēs ņemam vērā magnētiskos zudumus kodolā, kas neizbēgami pieaug, palielinoties dzelzs svaram (pat ja tajā pašā laikā strādā ar nedaudz zemāku magnētiskās indukcijas vērtību), tad izriet, ka zudumu pieaugums palielināsies. noved pie nianšu pārraides detaļu samazināšanās. Zemāk ir attēls par kodola zudumu atkarību atkarībā no magnētiskās indukcijas lieluma. Un tas attiecas uz vienu no labākajiem transformatora dzelzs zīmoliem - M6, ir skaidrs, ka situācija ar tirgū pieejamo OSM, TS u.c. dzelzi ir vēl sliktāka. Turklāt par šo tēmu es vēlos citēt vietu no publikācijas www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Enerģijas zudumi magnetizācijas maiņas laikā
Tas ir neatgriezenisks elektroenerģijas zudums, kas materiālā izdalās siltuma veidā.
Magnētiskā materiāla magnetizācijas apgriešanās zudums ir histerēzes zuduma un dinamiskā zuduma summa.
Histerēzes zudumi tiek radīti domēna sienu pārvietošanas laikā magnetizācijas sākuma stadijā. Sakarā ar magnētiskā materiāla struktūras neviendabīgumu, domēna sienu kustībai tiek tērēta magnētiskā enerģija.
Enerģijas zudums histerēzei
Pr = a * f
kur a- koeficients atkarībā no materiāla īpašībām un tilpuma; f- strāvas frekvence, Hz.
Dinamiski zaudējumi R w daļēji izraisa virpuļstrāvas, kas rodas, mainoties magnētiskā lauka virzienam un stiprumam; tie arī izkliedē enerģiju:
Pw = b * f * f
kur b - koeficients atkarībā no parauga īpatnējās elektriskās pretestības, tilpuma un ģeometriskiem izmēriem.
Virpuļstrāvas zudumi lauka frekvences kvadrātveida likuma dēļ pārsniedz histerēzes zudumus augstās frekvencēs.
Dinamiskie zaudējumi ietver arī zaudējumus pēc sekas R lpp, kas ir saistītas ar atlikušajām magnētiskā stāvokļa izmaiņām pēc magnētiskā lauka stipruma izmaiņām. Tie ir atkarīgi no magnētiskā materiāla sastāva un termiskās apstrādes un parādās augstās frekvencēs. Izmantojot feromagnētus impulsa režīmā, jāņem vērā pēciedarbības zudumi (magnētiskā viskozitāte).
Kopējais magnētiskā materiāla zudums
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Ņemiet vērā, ka visas zaudējumu formulas ietver tādu daudzumu kā tilpums, kas ir tieši saistīts ar masu (caur blīvumu). Turklāt formulas ietver arī frekvenci, dažreiz līdz otrajai pakāpei, kas liecina par papildu informācijas zudumu augstfrekvences diapazonā.
Mītu iznīcināšanas piemērs ir skaisti skanošais amerikāņu push-pull stereo (divi kanāli pa 35 vatiem) DYNACO ST-70 pastiprinātājs uz EL34 pentoda, kuram, starp citu, ir sekla atgriezeniskā saite. Es to nopirku no amerikāņu audio entuziasta Boba Latino vaļa formā un, kamēr pārvietoju savu darbnīcu no Rīgas uz Balgali, mans draugs Staņislavs man salika, par ko liels paldies viņam. Atšķirībā no klasiskā aparāta, tam ir uzlabots priekšpastiprinātājs. Šeit ir diagramma (tajā ir kļūda - kondensatoram C5, kā arī C3 nominālajai vērtībai jābūt 0,1):
Tātad šī pastiprinātāja skaņa ir spēcīga, bet tajā pašā laikā ietilpīga, detalizēta un dinamiska pat pie maza skaļuma. Jūs to varat klausīties pat ar vienu skaļruni - jūs iegūstat pilnu ainas iespaidu. Tā kā tam ir OOS, tas nav ļoti jutīgs pret lampu un kondensatoru nomaiņu. Izvēloties lampas, man izdevās iegūt tikai lielu, tonāli līdzsvarotu un tajā pašā laikā telpisku skaņu ar 6P3S-E lampām, nevis EL34 (jo tām ir vienāds pinout). Skaņas izplatīšanas cienītājiem patiks EL34 (vai KT77) OT JJ - viņi ir pacēluši basu un augstās skaņas. 12AT7WC PhilipsJAN ir ļoti labs kā fāzes pārveidotājs, vietnē e -Wow tie tiek pārdoti par 6 - 8 dolāriem gabalā. Lielā mērā skaņas stiprums ir atkarīgs no pirmās lampas, man joprojām ir ievietots 6201 Valvo, bet es meklēju lētāku nomaiņu. Starpstaņas C7 un C8 - Mundorf MCap, 35 eiro par 4 gabaliem, bet arī K40U -9 strādāja perfekti - tas ir rets gadījums, kad nekas nav mainījies skaņā no padomju kondensatoru nomaiņas pret Mundorfu. Kenotron - 5AR4 no Ķīnas. Pastiprinātāja skaņas pārredzamībai ir bijis liels ieguvums, pievienojot to tīklam, izmantojot tīkla filtru, acīmredzot tāpēc, ka pastiprinātāja ieejā strāvas padevē nav RF trokšņa filtrēšanas. Tagad es klausos šo šedevru ar lētiem trīsstāvīgiem Phonar skaļruņiem uz grīdas. Lai kompensētu 6P3S vājumu HF, pastiprinātājs ir pievienots skaļruņiem ar sudraba skaļruņu kabeli no Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Rezultātā es nejauši saņēmu recepti “kā pagatavot 6P3S? “- pirms es nevarēju no viņas radīt kaut ko vērtīgu. Bet šī ir atsevišķa tēma.
2011. gada 6. marts, 21:10
TLZ. It kā ierīces parādītu, ka tranzistoru pastiprinātāji ir labāki. Bet audiofīli slavē caurulīti.
Reiz vienā forumā lasīju, ka, domājams, ievērojama TLZ mikroshēmas daļa ir tāda, ka cauruļu pastiprinātājos ir slikts savienojums ar skaļruņiem sprieguma ziņā un vairāk - strāvas ziņā. Tas, domājams, ja ņemat "caurulītes" skaļruņus un pievienojat tos tranzistora pastiprinātājam, izmantojot vairāku omu balastu, jūs iegūstat labu TLZ tuvinājumu.
Ja skaļruni darbina strāva, skaļruņa iekšpuse un ārpuse būs akustiskāk savienotas. Šajā gadījumā ārējās skaņas varēs rezonēt ar skaļruņa iekšpusi, it kā tas būtu pilnībā atvienots no pastiprinātāja, bet, no otras puses, tikpat viegli iznāks iekšējās atstarošanās, nevis uzkrāšanās.
Ir skaidrs, ka patiesībā kaut kas pa vidu ir.
Parasti skaļruņus parasti aprēķina, pamatojoties uz to, ka tos kontrolēs spriegums, nevis strāva. Bet, no otras puses, ja jūs kontrolējat skaļruņus ar strāvu, tad, lai gan mēs iegūsim harmoniskus izkropļojumus uz elektriskiem filtriem un dinamisku galvu, mēs samazināsim vairāku atstarojumu ietekmi, kas teorētiski var ievērojami sabojāt impulsu atbildi un pat pievienot nelinearitātes.
Vai kāds ir izpētījis šo jautājumu? Vai esat mēģinājis kontrolēt skaļruņus ar strāvu? Vai iekļaut ķēdē rezistoru, kā daži iesaka? Kā mainās skaņa?
UPD: "Tube" skaļruņi ir skaļruņi, kas paredzēti lietošanai ar cauruļu pastiprinātājiem, atšķiras ar sarežģītas elektriskās pretestības atkarības veidu no frekvences, kāda īsti ir atšķirība - neatceros.
UPD2: Es paņēmu 3 virzienu skaļruni un mēģināju pieklauvēt vidējās klases skaļrunim ar īsu un atvērtu ķēdi. Skaņa ir atšķirīga. Kad ķēde ir saīsināta, skaņa ir skarba un elastīga, it kā klauvē pie plastmasas vai cieši izstieptas cietas plēves. Atverot, skaņa ir arī elastīga, bet maiga un neskaidra, it kā klauvē pie saspringta dīvāna vai pakarināmā paklāja.
HI-END- Mīti un realitāte
V. Kostins
Salons AUDIO VIDEO 1998. gada janvāris
Jūs lasāt viena no vecākajiem cauruļu pastiprinātāju dizaineru rakstu. Pirmais Valancon komplekta rūpnieciskais paraugs tika pārdots 1991. gada rudenī. Uzņēmums, kura nosaukums ir Valentīna un Antona Kostinu vārdu saīsinājums, sākotnēji bija vērsts uz augstas kvalitātes audiovizuālo iekārtu izstrādi un ražošanu. . Dizaineri savus galvenos centienus pastiprinātāju uzlabošanai koncentrēja uz barošanas avotu, izejas transformatoru uzlabošanu un izvadcauruļu pāru izvēli.
Atšķirībā no daudzām mūsdienu "cauruļu lampām", autors uzskata, ka aizraušanās ar vienpusējiem pastiprinātājiem bez atgriezeniskās saites ir absurda. Mēs [AUDIO VIDEO salons] nolēmām sniegt ieguldījumu augstākās klases audio filozofijas galvenā jautājuma risināšanā vai, iespējams, to vēl vairāk sajaukt.
Ak, šī augstākā gala! Tik daudz "kāpostu" ir sapuvis, tik daudz "nūdeles" ir izvārītas, ka pat to ausis, uz kurām tie tika pakārti, nav redzamas! Kā teica viens no mūsu pircējiem, pārdodot vēl vienu "brīnumu" par 1500 ASV dolāriem, iegādājoties par 4500 dolāriem: "Zinātne maksā naudu, par visu ir jāmaksā." Vai tas ir nepieciešams, vai High End ir jaunatklāts kontinents, kur ir savi fiziskie likumi, kur Ohmas likums par strāvu, kas plūst vienā diriģenta virzienā, ir viens, bet pretējā virzienā - otrs, kur vara monētas novietotas zem aparāta ērkšķi skan labāk nekā niķelis? Ar šo jautājuma formulējumu ir absurdi runāt par pastiprinātāja skaņu, un var spriest tikai par šo pašu monētu skaņas kvalitāti. It kā viņi nebūtu gājuši uz skolu, un nav vajadzības runāt par institūtu. Tātad, vai High End patiešām tiek atpazīts tikai ezotēriskā līmenī, vai arī visam ir racionāls izskaidrojums?
Lai to saprastu, mēs centīsimies atbildēt uz četriem šīs problēmas galvenajiem jautājumiem: kā mēs vērtējam dzirdēto? Kā un ko mēs dzirdam? Kā un ko mēs darām? Kā izvēlēties? Precizitāte, ar kādu mēs uz tiem atbildēsim, noteiks saņemtās atbildes patiesumu.
Atkarībā no skaņas reproducēšanas iekārtas mērķa skaņas kvalitātes kritēriji būs atšķirīgi, taču tās uztveres rezultāts ir vērtējošs vērtējums, kas apstiprina-noraida. Izmantojot šo pieeju, rodas viens no galvenajiem skaņas kvalitātes novērtēšanas psiholoģiskajiem uzdevumiem: pozitīvu spriedumu struktūras izpēte, kas atbilst vienam vai otram vērtēšanas kritērijam. Šādi viedokļi, kas rodas no klausītājiem, var attiekties gan uz skaņas tiešo ietekmi uz emocionālo sfēru, gan uz tās reproducēšanas precizitāti, kas savukārt var radīt sekundāras emocijas.
Kvalitātes pakāpi vai tās vērtību nosaka ar divām galvenajām metodēm:
Līdzību, ar kādu reproducētā skaņa tuvojas sākotnējai dabiskajai, atrod eksperts, tas ir, apmācīts klausītājs, kurš spēj uztvert pat vismazākās atšķirības salīdzinātajos skaņas paraugos. Ja nav atšķirību, atskaņošana ir perfekta. Tāpēc galvenais tiesnesis ir cilvēka auss, ko izmanto kā visjutīgāko no visiem mērinstrumentiem. Tomēr dažādu iemeslu dēļ nav iespējams sniegt tiešus dabisko skaņu un to reproducēto salīdzinājumu salīdzinājumus;
Tiek konstatēta līdzība, ar kādu reproducētā skaņa tuvojas attiecīgajiem novērtēšanas standartiem, kas pieejami katrai personai.
Aprīkojuma reproducētās skaņas kvalitātes novērtēšanas kritērijs tiek uzskatīts par emocionālām reakcijām. Tas, kā klausītājs reaģē uz skaņu, ir atkarīgs no vēlmju un turpmāko sajūtu attiecībām. Pirmkārt, tiek noteiktas attiecības starp reproduktīvās sistēmas fiziskajām īpašībām un jūtu pilnību, pēc tam šīs attiecības tiek salīdzinātas ar emociju dziļumu, un rezultātā tiek konstatētas attiecības starp to un fiziskajām īpašībām.
Šādu attiecību nodibināšana ir galvenais uzdevums skaņas kvalitātes novērtēšanas procesā. Grūtības slēpjas faktā, ka maņu uztveres atšķirības fiziski netiek izteiktas skaidrā formā un skaņas pamatīpašības netiek uztvertas atsevišķi. Galīgo emocionālo iespaidu nosaka noteikts "vektors" daudzdimensiju koordinātu sistēmā.
Aprakstot galvenos faktorus, kas ietekmē skaņas kvalitātes novērtējumu, apskatīsim, no kā sastāv pats skaņas kvalitātes jēdziens. Pārbaudot harmoniju ar algebru, jūs varat iegūt vienkāršu formulu:
Q = F (S, T, L), kur: Q - skaņas kvalitāte; S ir signāla avota kvalitāte; T ir pārraides kanāla kvalitāte; L - individuālās dzirdes uztveres iezīmes.
Mūsdienu psihofizikā nav viennozīmīgas definīcijas nevienam no iepriekš minētajiem jēdzieniem, tāpēc varbūt tā ir mūsu laime? Pretējā gadījumā būtu viens pastiprinātājs, viena skaļruņu sistēma, viens avots utt., Bet tomēr mēs centīsimies sniegt šīs definīcijas.
Daži autori skaņas avota kvalitāti saista ar mūzikas klasifikāciju pēc žanra ("klasika", "gaiši populāra" utt.), Citi - pēc veida (melodiski, ritmiski utt.). Šo jautājumu galīgais risinājums ir saistīts ar nepieciešamību oficiāli prezentēt dinamisku muzikālo struktūru un atklāt atkarības starp struktūras īpašībām un dominējošajām sajūtām, kas rodas, klausoties mūziku ar noteiktām dinamiskās struktūras iezīmēm.
Pārraides kanāla kvalitāti, no pirmā acu uzmetiena, nosaka diezgan vienkārši un saprotami parametri: vidējā jauda, maksimālā jauda, slāpēšanas koeficients, frekvenču josla, izkropļojumu koeficienti utt., Neviens nevar pateikt. Dažas pārraides kanāla īpašības vispār nav aprakstītas, izņemot vispārīgas definīcijas.
Individuālās atšķirības skaņas kvalitātes uztverē šķiet trešais parametrs, bet viņa pētījumu rezultāti ir visnepietiekamākie. Daži iesaka klasificēt praktikantus pēc vecuma, dzimuma, izglītības un profesijas. Citi uzskata, ka šī problēma ir galvenā, jo izlases grupas rezultāti neatklāj nekādas pamanāmas likumsakarības, kas ir klausītāju vērtējuma pamatā iekārtas skaņas kvalitātei. Vienīgais ticamais rezultāts ir fakts, ka klausītāji parasti tiek sadalīti divās grupās: viens dod priekšroku tam, ko otrs neapstiprina.
Tātad, kur ir izeja, jūs jautājat. Katrā ziņā tas nav tik acīmredzami, kā varētu šķist no mūsdienu žurnālu rakstiem. Kā jau minēts, tas sastāv no kāda "emocionālā vektora" atrašanas, un visam iepriekš rakstītajam ir tikai viens mērķis - parādīt, cik tas ir grūti.
Pašlaik pastāv diezgan labi izstrādāta daudzdimensiju mērogošanas metode, kas ļauj ar ievērojamu varbūtības pakāpi noteikt "emocionālā vektora" stāvokli. Klasiskajā versijā šī ir diezgan sarežģīta struktūra ar izstrādātu matemātisko aparātu, kura precizitāte palielinās proporcionāli veikto testu apjomam. Vispārīgi runājot, metodes būtību var saprast no zemāk redzamā piemēra.
Iedomājieties tumšu istabu, kurā mums visiem ir kaut kas nezināms un daudz vairāk, nekā mēs varam satvert ar abām rokām. Mēs esam aicināti pēc kārtas ieiet šajā telpā no dažādām pusēm noteiktā laikā un vienlaicīgi, un pēc sajūtas, smaržas utt. tur ir "kaut kas", atstāt telpu un atbildēt uz virkni identisku jautājumu. Pēc tam apkopotā informācija tiek apstrādāta, un tiek veidotas vairākas metriskās skalas, kuras, no vienas puses, nosaka mūsu cerības uz to, kas tur ir, un, no otras puses, šī “kaut kā” apraksts. Šo divu, varētu teikt, virsmu sakritība un nejaušība sniedz priekšstatu par telpā esošo objektu.
Lai vēl vairāk vienkāršotu, iedomājieties, ka tumšā telpā atrodas ekskavators, un cilvēki, kurus mēs uz turieni sūtām, nekad to nav redzējuši. Saskaņā ar to cilvēku aprakstiem, kuri ar pieskārienu iepazinās ar atsevišķām automašīnas detaļām, mums ir jāsaprot, kas tur ir. Oho uzdevums!
Šeit, vispārīgi runājot, ir problēmu spektrs, kas saistīts ar uzdevumu novērtēt skaņas kvalitāti, kā to redz psihofizika.
Nākamā problēma, kas saistīta ar dzirdes uztveres procesiem, ir tik sarežģīta, ka aprobežosimies tikai ar dažiem piemēriem no šīs zināšanu jomas.
Pieņemsim tīru signālu ar dažu skaļumu 1000 Hz frekvenci un citu, piemēram, 200 Hz, un, mainot otrā signāla skaļumu, mēs padarīsim līdzvērtīgu pirmā un otrā toņa skaļuma sajūtu. Veicot līdzīgus mērījumus dažādās frekvencēs un dažādos līmeņos, iegūstam vienāda skaļuma līknes (1. att.). Kādus secinājumus var izdarīt no šīm līknēm?
1. Mūsu dzirdes vislielākā jutība ir frekvenču diapazonā 1 - 5 kHz, samazinoties gan augstās, gan zemās frekvencēs. Mūsu dzirdes jutība īpaši spēcīgi samazinās zemas frekvences reģionā pie zema skaļuma.
2. Mūsu dzirdes frekvences reakcija kļūst viendabīga tikai pie skaļuma līmeņa 90 Fons. Tas ir līdzvērtīgs elektriskā vilciena troksnim 6 - 8 m attālumā vai metro vilciena troksnim, kad tas pārvietojas.
3. 120. līmenis Fons tiek uzskatīts par sāpju slieksni - tas ir vienāds ar lidmašīnas dzinēja trokšņa līmeni 5 m attālumā.
Skaidrības labad šeit ir skaļuma līmeņi, kas tiek atrasti, kur klausāmies mūziku, tas ir, mājās. Klusā telpā tas ir 25-30 VF, ar mierīgu trīs cilvēku sarunu parastā telpā - 45-50 VF, ar vidēja skaļuma čukstu 0,5 m - 20 VF attālumā.
No iepriekš minētā materiāla mēs iegūstam šādus ieteikumus:
Vidējais klausīšanās skaļums ir 45 - 50 Phon, kas ir līdzvērtīgs pastiprinātāja jaudai aptuveni 1 W ar akustisko sistēmu jutību aptuveni 86 - 89 dB;
Ja mēs ņemam vērā, ka signāla avota reālais dinamiskais diapazons ir aptuveni 70 dB, tad klusai telpai tas būs 95–100 fona virsotnēs, kam ar vidējo līmeni 45–50 fona būs nepieciešama pastiprinātāja jauda apmēram 100-150 W;
Ar tādu pašu vidējo līmeni 45–50 fona mūsu dzirdes jutība zemās frekvencēs samazinās par 30–40 dB, bet augstās - par 10–20 dB. Subjektīvi mēs izjutīsim zemu un augstu frekvenču trūkumu.
Izeja no šīm grūtībām ir ļoti vienkārša un jau sen zināma: nepieciešama frekvences korekcija vai vienkārši toņu vadība. "Bet kā tas ir?" Augstākās klases piekritēji iesauksies. Šī ir viena no noturīgākajām leģendām, un simtiem fanu sēž un klausās ierobežotu signālu (ne tikai biežumā, bet vairāk par to zemāk), iegūstot savu daļu apšaubāmā baudījuma. Dažādu minoritāšu (skaņu, seksuāla u.c.) tiešs uzbrukums normāliem cilvēkiem. Bet viņu vārdos, protams, ir kāda patiesība, un tam ir divi iemesli: - Pirms 15-20 gadiem neviens nedomāja par problēmām, par kurām mēs tagad diskutējam, uzdevums bija cits: iegūt maksimālie toņu kontroles diapazoni. Tieši tāpēc tika palaisti garām subjektīvie kritēriji - visi dzenas pēc decibeliem, procentiem, ātrumiem; - Kāpēc raustīt smadzenes, veikt pētījumus, izstrādāt īpašas toņu vadīklas, ja jūs varat izdomāt skaistu leģendu, kuru visi saprot, un par šīs leģendas ievērošanu mums uzliek tūkstošiem (nevis rubļos) nomas maksu?
Jā, patiešām ir izkropļojumi, un jo tālāk no avota, jo vairāk, pat konservatorijas zālē, kur joprojām nav izkropļojumu, manam kolēģim patīk sēdēt no partera 10. līdz 15. rindai, un es - balkona pirmajā rindā: katram ir sava ērta zona.
Ejam tālāk pa izkropļojumu ceļu. Šeit atrodas leģendārais mikrofons Neumann - 67. Tā skats no iekšpuses šokēs jebkuru lietpratēju: elektrolītiskais kondensators skaņas ķēdē, keramikas kondensatoru jūra, vienkāršas vara stieples, transformators ar biezām permalloy loksnēm un tinumu atkal izgatavoja no parastas vara stieples. Tas viss ir no 50.-60. Kur ir sudrabs, kur fluoroplastisks vai polipropilēns? Tad ir vairāki simti metru kabeļa, tālvadības pults un analogās magnetofons, kurā vienlaikus ir trīs toņu vadības ierīces: viena augstām frekvencēm ierakstīšanas pastiprinātājā un divas augstām un zemām frekvencēm atskaņošanas pastiprinātājā ar korekciju vērtība ir +20 dB, nevis 10, kā toņa kontrolē ...
Apskatīsim vinila ierakstu: šeit atkal dubultā korekcija - viens ierakstīšanas laikā, otrs, atskaņojot ar pilnu 40 dB. Tik daudz par neaizskaramo skaņu. Leģendas, leģendas, leģendas ...
Tagad pāriesim pie tām ierīcēm, ap kurām dzimis šis mītu kopums, apgalvojot, ka tā ir galīgā patiesība, lai gan pašas ierīces ir pēdējās, bet garā ķēdē.
Kā zināms, ir divas jaudas pastiprinātāju versijas: viengabala un push-pull. Tos var veidot uz triodēm, kā arī uz tetrodēm un pentodēm.
Abi veidi var izmantot negatīvo atgriezenisko saiti (NF). Kopumā šo divu versiju iespējamās priekšrocības un trūkumi ir šādi.
Viens cikls:
Harmonikas spektrs, kas ir atbilstošāks subjektīvai uztverei (vienmērīgi nokrīt, ja nav augstāku harmoniku);
Vienkāršāka konstrukcija un shēmas;
Caurspīdīgāks un detalizētāks augstfrekvences reģistrs (labāka mūzikas attēla detalizācija, neskaidra atsevišķas notis, īpaši pamanāmas orķestra un kora fragmentos);
Zema efektivitāte, patiešām 15 - 20%, un rezultātā zema izejas jauda;
Augstas prasības barošanas avotam, par kārtu augstākas prasības barošanas sprieguma svārstībām salīdzinājumā ar push-pull pastiprinātājiem;
Grūtības iegūt zemāko darbības frekvenci aptuveni 30 Hz ar anoda slodzes pretestību, kas lielāka par 2-3 kΩ, jo pastāvīgas magnetizācijas klātbūtnes dēļ transformatora kodolā samazinās serdes materiāla magnētiskā caurlaidība.
To mēs dzirdam pat ļoti dārgos pastiprinātājos. Parasti izejas jauda ir 10 - 15 W, un ir "brīvs" bass bez dinamikas.
Divtaktu:
Spēcīgs, labi izstrādāts zemfrekvences reģistrs, jo nav pastāvīgas novirzes;
Augsta efektivitāte, kā rezultātā augsta izejas jauda;
Mazākas prasības barošanas avotam attiecībā uz iztaisnotu sprieguma pulsāciju;
Vienkāršāks izejas transformators;
Sliktākā augstfrekvences reģistra izstrāde. Tā kā signāls tiek pastiprināts ar divām lampām un tiek pievienots slodzei, no tā izrietošās īslaicīgās kļūdas, ko izraisa signāla pārraides laika neatbilstība, un kļūdas, ko izraisa izvadcauruļu raksturlielumu neatbilstība, rada izkropļojumus;
Sarežģītāka shēma.
Nākamais jautājums par pastiprinātāju ir negatīvās atsauksmes izmantošana tajā. Tā trūkums noved pie šādām sekām:
Augstas frekvences reģistrs kļūst pārredzamāks un detalizētāks;
Stingrākas prasības tiek izvirzītas uzstādīšanas topoloģijai un barošanas avotam;
Stingrākas prasības tiek izvirzītas arī shēmām un komponentiem;
Raksturlielumu stabilitāte kļūst mazāka sakarā ar to, ka lampu parametru izmaiņas darbības laikā netiek kompensētas;
Vājināts zemfrekvences reģistrs ar mazāku dinamiku pastiprinātāja lielākas izejas pretestības un sliktāka skaļruņa slāpēšanas dēļ.
Priekšrocības, kas saistītas ar DUS lietošanu:
Mazāk stingras prasības elektroinstalācijas topoloģijai un barošanas avotam, kā arī aktīvo un pasīvo elementu parametru stabilitāte;
Zemāka pastiprinātāja izejas pretestība un līdz ar to labāka skaļruņu slāpēšana.
Trioda vai tetroda (pentoda) izmantošana izejas stadijā lielā mērā nosaka pastiprinātāja potenciālās iespējas:
Trioda izmantošana noved pie potenciāli lielākas linearitātes, zemākas iekšējās pretestības, mazāka pastiprinājuma, zemākas izejas jaudas, jo sliktāk tiek izmantots plāksnes spriegums, un līdz ar to zemākas frekvences reģistra sliktākā dinamika;
Gadījumā, ja tiek izmantota tetrode, pentode, mēs iegūstam pretēju attēlu.
Klausoties dažādus pastiprinātājus un plašu pieredzi to ražošanā, mēs varam izdarīt vienu interesantu secinājumu: to skaņas ziņā lampas ir individuālākas nekā tranzistori. Tranzistoru pastiprinātājos dizains un shēma "skan" lielākā mērā, un, ja mēs ņemam divus dažādus tranzistorus ar aptuveni vienādiem parametriem, tad vienā un tajā pašā pastiprinātājā tie skanēs vienādi. Ar lampām attēls ir nedaudz atšķirīgs, mēs to ilustrēsim ar šādu piemēru. Ņemsim A klases vienpusēju pastiprinātāju, izmantojot EL-34 trioda savienojumā bez atgriezeniskās saites, un noņemsim harmoniku (izkropļojumu) spektru ar tādu pašu izejas jaudu (1 W), pirmā harmonika tiek uzskatīta par 0 dB.
2 minūtes pēc ieslēgšanas:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 minūtes pēc ieslēgšanas:
Divas viena ražotāja lampas:
Divas cita ražotāja lampas:
Dotais harmonikas spektrs nosaka pastiprinātāju skaņas individualitāti elektroniskajās lampās.
Pastiprinātāja darbības klases izvēle, iespējams, ir vienkāršākais jautājums: jo tuvāk A klasei, jo mazāk izkropļojumu un labāka skaņa, bet ir problēmas ar siltuma izkliedi.
Galvenais ir ieklausīties tevī un tāpēc vairāk ticēt sev, savai dzirdei, nevis mītiem. Dodieties iepirkties un izmēģiniet dažādas iekārtas, ievērojiet leģendārās Odisejas padomu: neklausieties saldās balsis sirēnās. Vēl labāk, dodieties uz ziemas dārzu 2-3 reizes ar nelielu pārtraukumu un pēc tam ejiet un izdariet savu galīgo izvēli. To darot, lūdzu, izmantojiet savu kompaktdisku, bet ne "bulgāru-ķīniešu".
Kam jāpievērš uzmanība, pērkot ierīci:
1. Tempu uzticamība un dabiskums: nav pastiprinātāju īpaši klasikai un īpaši popmūzikai. Ja ierīce droši nodos simfoniskā orķestra tembru bagātību, tad ar visu pārējo problēmu nebūs. Ir ļoti labi klausīties kori - jo labāks pastiprinātājs, jo vairāk dalībnieku dzird.
2. Izšķirtspēja ir pastiprinātāja spēja atsevišķi reproducēt mūzikas darba vissmalkākās nianses. Tas ir īpaši labi dzirdams augstfrekvences reģistrā: jo vairāk skaņas un to izmaiņas dzirdat, jo labāk.
3. Dinamiskā reakcija ir pastiprinātāja spēja pārraidīt uzbrukumu. Lielākā daļa vietējo un importēto cauruļu ierīču šajā parametrā ir zemākas par tranzistoru ierīcēm. Īpaši jāuzmanās, lai augstfrekvences reģistra struktūra netiktu iznīcināta brīdī, kad spēcīgs zemfrekvences uzbrukums iet caur pastiprinātāju.
4. Pastiprinātāja spēja tikt galā ar zemfrekvences reģistru. To nosaka ne tikai spēja reproducēt zemākās frekvences, bet arī tas, cik droši tiek pārraidīta zemfrekvences signāla sabrukšanas faktūra. Pat labākajos tranzistoru pastiprinātājos zemfrekvences signāla atcelšana ir izplūdusi un vienkārši "buzz".
5. Jo mazāks fāzes izkropļojums pastiprinātājā, jo mazāk skaņa ir piesaistīta akustiskajām sistēmām, jo vairāk skaņai nevajadzētu nākt no akustiskajām sistēmām - telpai ir nepieciešams "skanēt", un skaļruņi ir jāidentificē tikai vizuāli.
6. Ja tīkla filtru izmantošana, tīkla kontaktdakšas polaritātes maiņa ietekmē skaņas kvalitāti, tas nozīmē, ka pastiprinātājam ir slikti ražots barošanas avots, un, ja izstrādātāji nevarēja pareizi izpildīt barošanas avotu, tad kā vai viņi var izveidot labu pastiprinātāju?
7. Neizmantojiet tādas frāzes kā: "... bet citās skaļruņu sistēmās ..."
Pirms beigt mūsu īso ekskursiju "leģendārajā" augstākās klases apgabalā, es vēlreiz gribu atgādināt, ka šeit sniegtā informācija par pastiprinātāju īpašībām nosaka tikai potenciālu, nevis konkrētu modeļu īpašības. Bet, ja mēs integrējam savu pieredzi cauruļu pastiprinātāju izstrādē un ražošanā, mēs iegūstam šādu attēlu:
Vienpusēji pastiprinātāji vienmēr krāso skaņu, padarot to "izlīdzinātāku un saldāku": mēs kaut kā ēdam "oranžo" konfekti, aizmirstot īstā apelsīna garšu;
Push-pull pastiprinātāji, ja tie ir pareizi izpildīti, ir neitrālāki, labāk pārraida visu frekvenču diapazonu, makro- un mikrodinamiku.
