Šobrīd lampu tehnoloģija atkal kļūst populāra. To izraisa ne tikai tā skanējuma īpatnības, bet arī dažas estētiskās iezīmes. Šajā sakarā ir daudz dažādu viedokļu par lampu ierīču projektēšanas koncepciju. Daudzi no tiem ir balstīti uz pilnīgi godīgiem secinājumiem, bet daži ir tīri izdomājumi un ir balstīti uz absolūti smieklīgiem spriedumiem. Mēģināsim to izdomāt un, kā jau elektroniskajās tehnoloģijās ierasts, iziesim no “astes”.
1. Kenotrons uzturā
Daudzi uzskata, ka lampu UMZCH labāk darbināt no taisngriežiem uz kenotroniem, motivējot to ar šādiem argumentiem:
* Kenotronu taisngriežiem ir lielāka izejas pretestība nekā pusvadītāju. Lampas "jūtas ērtāk viendabīgā lampu vidē".
Kenotrona izejas pretestība patiešām ir lielāka, taču šeit ir vērts atcerēties Ohma likumu pilnīgai ķēdei; no kura skaidri redzams, ka jo lielāka ir avota izejas (iekšējā) pretestība, jo manāmāk mainīsies spriegums atkarībā no slodzes strāvas (1. att.)
Ir zināms, ka, krītoties anoda spriegumam, palielinās nelineārie kropļojumi. Palielinoties izejas jaudai, palielinās arī patērētā strāva un līdz ar to PSU izejas pretestības samazināšanās. Tāpēc šis efekts tiks palielināts. Tāpat jāatzīmē iztaisnošanas kvalitāte un prasības izlīdzināšanai (2. att.).
Opcijās bet Un b nepieciešami lielāki kondensatori un droseles ar vairāk apgriezienu.
Turklāt ir nepieciešams centrālais transformators, tāpēc tilta ķēdes priekšrocība ir diezgan acīmredzama.
*Taisngrieža gatavības laiks uz kenotroniem ir garāks nekā uz pusvadītājiem. Tas ļauj pārējām lampām sasilt un novērš anoda sprieguma pievadīšanu aukstajām lampām.
Kenotrons patiešām ir novēlots salīdzinājumā ar pusvadītāju. Tomēr atcerēsimies izejas lampu katodus. Maz ticams, ka 5Ts4S uzsilst ilgāk nekā vismaz 5 vatu UMZCH (6P1P vai 6P14P) katodi. Labākajā gadījumā tie būs gatavi vienlaikus. Es nerunāju par jaudīgākām izejas lampām, piemēram, 6P3S, 6P45S, GU-50 utt. Kenotrona sildīšanas ātrums ir smieklīgs, salīdzinot ar tik masīviem katodiem, it īpaši, ja tiek izmantots tieši karsēts kenotrons, piemēram, 5Ts3S. Augstsprieguma pielikšana "aukstai" lampai gan samazina mūža ilgumu, bet risināt šo problēmu, izmantojot taisngriezi ar nezināmu gatavības laiku, manuprāt, nav attaisnojami. Šīs problēmas risināšanai labāk izmantot izejas posma temperatūras kontroli (diezgan sarežģīts variants. Ja ir interese, varam apspriest forumā ar citu speciālistu piedalīšanos. Būšu pateicīgs par jautājumiem un atsauksmēm) . Daudz vienkāršāk ir izmantot parasto taimeri ar komparatoru un sprūdu (3. att.).
Šī ierīce nemēra katoda temperatūru vai anoda strāvu. Tas tikai rada anoda ieslēgšanas aizkavi, kamēr C1 tiek uzlādēts. Ekspozīciju var regulēt, pielāgojot salīdzinājuma (R2) atsauces spriegumu atkarībā no katodu kopējās siltumietilpības. Taimeri darbina maiņstrāva no 6,3 V kvēldiega tinuma.
2. Lampu un citu elementu izvietojums un izvietojums.
*Dažas lampas izklausās labāk, ja tās atrodas noteiktā leņķī pret horizontu. Šis apgalvojums var būt patiess attiecībā uz lampām ar īpašu elektrodu dizainu. Piemēram, torpotroni vai citas mikroviļņu lampas, kas sakārtotas ļoti specifiskā veidā. Attiecībā uz parastajām uztveršanas-pastiprināšanas lampām šeit ir spēkā vienkāršākie termodinamikas likumi. Sildot, materiāls izplešas, apsildāmās režģu daļas (tās ir stiepļu spirāles, kas uztītas uz traversiem) nolaižas un rada savstarpējus īssavienojumus. Īpaši bieži tas notiek starp katodu un vadības režģi, kas atrodas pēc iespējas tuvāk katodam, lai palielinātu CVC slīpumu. Kā tas ietekmēs ierīces darbību - spriediet paši.
*Lai samazinātu trokšņa līmeni, ielieciet lodēšanu Sveiki- Gala aprīkojumam jābūt pārklātam ar inertiem metāliem. Lai samazinātu trokšņa līmeni, ir efektīvāki un lētāki līdzekļi. Patiešām, oksīda kristāli var radīt troksni mikroizlādes dēļ potenciālu atšķirību dēļ dažādās ķēdes daļās. Izsmalcināti klausītāji to var dzirdēt. Bet, ja neesi oligarhs, pietiek ar laku noklāt kontaktus un secinājumus. Runājot par troksni, efektīvāks līdzeklis cīņai ir barošanas sprieguma stabilizācija. Un tas attiecas ne tikai uz anoda barošanas avotu. Galvenais trokšņa cēlonis lampās ir emisijas svārstības, t.i. nevienmērīga elektronu izmešana no katoda. Acīmredzot, lai novērstu šo parādību, ir jānodrošina vienmērīga katoda sildīšana. Tātad, ja saglabājat sildītāju stabilu, varat uzlabot trokšņa parametrus daudzos veidos.
*Lampas nevar ekranēt. Šī tēze, visticamāk, radās diskusijās par termisko režīmu. Lampas, kuras var un vajadzētu ekranēt, darbojas vājstrāvas (ieejas) posmos. Patiešām, maz ticams, ka kāds iedomātos GU-81 vai GU-49 segt ar vāciņu. Jebkurš uztvērējs ir niecīgs salīdzinājumā ar to anoda strāvu. Ko nevar teikt par "sprieguma pastiprinātāju" un fāzes invertoru (2-taktu pastiprinātājos). Pacēlāji kaskādēs ar augstu jutību un augstas pretestības ievadi jūtas ļoti ērti. Tomēr jāņem vērā, ka darbības laikā tie nesasilda līdz augstām temperatūrām (ja, protams, darbojas optimālā režīmā). Turklāt konteiners ir izgatavots no karstumizturīga stikla. Tātad tie var izturēt 100-125 ° C. Papildus aizsardzībai pret traucējumiem ekrāns zināmā mērā veicina termostatiskumu. Tātad, jo labāk ieeja ir aizsargāta, jo mazāk problēmu būs izvadei.
Starp citu, ir lampas, kuru dizainā jau ir iekļauts ekrāns. Viņiem pat ir šī ekrāna izvade uz pamatnes. Tās ir oktālās lampas metāla korpusā, piemēram, 6Zh8. Viņiem ir noslēgta stikla pudele, kas pārklāta ar metāla vāciņu.
3. Strāvas režīms
Neaizmirsīsim, ka papildus anodam sildītājam ir nepieciešama arī jauda lampās. Par šo tēmu ir arī daudz pretrunīgu viedokļu. Apsvērsim dažus.
*Labāk ir pārcept nekā nepietiekami. Tā domā daži mūziķi, kuri izstrādā ģitāras "gadžetus". Šis paņēmiens patiešām uzlabo katoda emisiju, taču bez atbilstoša anoda potenciāla visi šie papildu elektroni vienkārši izkliedējas bez rezultātiem. Tas nedod neko īpašu, izņemot kalpošanas laika samazinājumu. Teikšu vēl - ar samazinātu jaudu katods vienalga uzsils līdz vajadzīgajai temperatūrai, tikai tas prasīs nedaudz vairāk laika. Bet kalpošanas laiks un uzticamība, tāpēc visa ierīce ievērojami palielināsies. It īpaši, ja runa ir par zemsprieguma (piemēram, elektrometriskām) lampām.
*Ar maiņstrāvu sildītājs darbojas ilgāk nekā ar līdzstrāvu. Ļoti apšaubāms apgalvojums. Tomēr ar visu pārliecību var apgalvot, ka maiņstrāvas kvēldiega ķēdes ir spēcīgākais traucējumu avots, jo tās iet cauri visām ķēdes daļām. Un te nekāda kontaktu apzeltīšana neglābs. Turklāt maiņstrāvu ir ļoti grūti stabilizēt, un tas, kas nodrošina stabila kvēldiega sprieguma uzturēšanu, tika minēts iepriekš.
*Lai iegūtu spilgtāku efektu, anoda spriegumam jābūt lielākam par nominālo spriegumu un kopumā lampai jābūt nedaudz pārslogotai. Patiešām, tas piešķir skaņai savdabīgu nokrāsu nelineāru kropļojumu dēļ. Tas arī saīsina kalpošanas laiku. Turklāt šos kropļojumus ir grūti regulēt, ja vien neregulē anoda spriegumu ar speciālu regulatoru (smieklīga doma pat manuprāt). Tāpēc labāk izvēlēties klusu anoda režīmu un atstāt to mierā. Efektīvāk un drošāk ir eksperimentēt ar atgriezenisko saiti, kas nodrošina efektu (filtri, savstarpēji savienotas diodes utt.). Un vispār, paturiet prātā, ka jebkura losjona pamatā ir parasta pastiprinošā kaskāde, kas jau ir pielāgota optimālajam režīmam un nav nepieciešama nekāda ekstrēma.
*Elektronisko gaismas indikatoru izmantošana ļauj iegūt maigāku skaņu. Lieta ir skaista, es nestrīdos. Tomēr būtībā tas ir parasts triode + indikators, kuru kontrolē triodes anoda režīms. Šī ir parasta pastiprināšanas lampa, kas neizceļas uz pārējo fona un prasa optimālu darbības režīmu uzturēšanu.
Ko viņš atcerējās, teica. Ja jums ir jautājumi -.
Ar cieņu Pāvels A. Uļitins (aka ). Čistopole, Tatarstāna.
Runas par to, kas ir labāks, tranzistori vai lampas, ir notikušas kopš neatminamiem laikiem. Dominējošais viedoklis divdesmit piecos reklāmas gados raiti un attiecīgi nemanāmi mainās uz pretējo. Un, ja septiņdesmito gadu sākumā uz tranzistoru uztvērējiem tika norādīts tranzistoru skaits, uz kuriem tika izgatavota šī ierīce (tika pieņemts, ka daudzuma un kvalitātes attiecība bija tieša), tad deviņdesmito gadu beigās iekārtas priekšējos paneļos tika izurbti caurumi. lai mēs varētu redzēt svēto lampas vai lampu uguni ultramodernos priekšpastiprinātājus vai skaņas procesoros un no tā vien trīcēt. Šāda plāna saviļņojums kopumā nav nekas slikts - emocijas ir drīzāk pozitīvas. Bet par to tiek piedāvāts maksāt papildus naudu un, kā likums, daudz. Lampu tehnoloģiju ražotāji, protams, cenšas stiprināt mūsu pārliecību, ka, ja aparāts ir uz lampas bāzes, tad tas noteikti ir labs. Viņi vienmēr ir mēģinājuši to darīt, bet šoreiz, tā kā evolūcijas spirāle jau ir gandrīz pabeigusi pilnu pagriezienu, šķiet, ka viņiem tas izdodas, un šobrīd esam lampu uzplaukuma pirmajā posmā. To apliecina arī tas, ka jautājums "Kāpēc tas ir tik dārgs?" atbilde kļuva par normu - "Ko jūs gribat, tas ir caurule." Bumu vēlams sagaidīt pilnībā bruņotam - ar prātīgu galvu un skaidru izpratni par to, kas jums nepieciešams. Tas nav vienkārši. Ja skaņu inženierim ar daudzu gadu pieredzi savā specialitātē, kurš ir dzirdējis lielu daudzumu gan lampu, gan tranzistoru iekārtas, ir diezgan grūti uzkarināt ausīs nūdeles, tad muzikālam pusprofesionālam vai amatierim, kurš ir vairākums, ir vieglāk sajaukt. Iespējas salīdzināt dažādu iekārtu skaņu ir ļoti ierobežotas. No mūzikas aprīkojuma pārdevējiem saņemtā informācija, kas piesātināta ar baumām (bieži vien iedvesmojoties no ražošanas uzņēmumiem), modei un patosam, kas pavada modi, nebūt nav labākā platforma aprīkojuma izvēlei.
Pirmkārt, ir jāsaprot, kā caurules skaņa atšķiras no tranzistora skaņas un kāpēc. Skaists, kodolīgs un turklāt gandrīz pietiekams man šķiet šāds skaidrojums: nu, patiesībā - tranzistorā skaņa dzimst kristālā, bet lampā - vakuumā. Ir grūti iedomāties atšķirīgākas vides. Tātad, kā skaņas var neatšķirties? Ledus un uguns! Šeit es neesmu oriģināls, jo raksti par šo tēmu ārzemju žurnālos bieži tiek publicēti zem virsrakstiem: "Silts un vēss", "Karsts vai auksts" utt.
Vienā no šiem rakstiem, kurā autors visnotaļ pamatoti pierāda lampas pārākumu pār tranzistoru visos aspektos (tomēr nez kāpēc tik svarīgs skaņas rādītājs kā troksnis tajā nav minēts), interesants skaidrojums. ņemot vērā lampu skaņas pievilcību, izmantojot septiņdesmito gadu klasisko kondensatora mikrofonu ar lampu priekšpastiprinātāju izmantošanas piemēru. Izrādās, ka šiem mikrofoniem ir ļoti augsts signāla līmenis (līdz 1,5 V) un priekšpastiprinātāji ir spiesti strādāt gandrīz nepārtraukti ar pārslodzi. Kad caurule ir pārslogota, vispirms skaņa tiek dabiski saspiesta, kā rezultātā tā tiek uztverta kā "blīvāka". Otrkārt, tiek izkropļota skaņa, kā rezultātā tā tiek bagātināta ar harmonikām. Cauruļu tehnoloģijā šo harmoniku izkārtojums apjoma ziņā praktiski sakrīt ar virstoņu sēriju, tas ir, tiek pievienotas otrās (oktāvas), trešās (piektās), ceturtās, piektās utt. harmonikas, kas subjektīvi tiek uztvertas kā patīkamas. līdz ausij, "muzikāla" skaņa. Līdzīgs princips sākotnējā signāla bagātināšanai ar harmonikām tiek izmantots, piemēram, tādā ierīcē kā ierosinātājs.
Kad tranzistoru tehnoloģija ir pārslogota, tiek izkropļota arī skaņa, bet signāls ir piesātināts galvenokārt ar nepāra harmonikām, tas ir, trešo, piekto, septīto, devīto utt. No tām septītā un devītā harmonika ir disonējošas, kas, lai maigi sakot, neglāsta ausi un uztver tieši tā, kā ir - kā deformāciju.
Tā kā tranzistoru un spuldžu skaņa būtiski atšķiras viena no otras, ir skaidrs, ka arī uz šādām atšķirīgām detaļām būvēto tehnoloģiju pielietojumiem vajadzētu atšķirties. Acīmredzot dažos gadījumos priekšroka dodama lampai un dažos gadījumos tranzistoram. Lai atbildētu uz jautājumu - kāpēc labāk izmantot abus, ir jāsniedz vispārīgi gan lampu, gan pusvadītāju skaņas ierīču skaņas raksturlielumi. Pēdējos tālās ārzemēs parasti sauc par "cietvielu".
Tātad lampa.
Plusi: izklausās silti, piedod skaņai papildus "muzikalitāti" pārspīlēti.
Mīnusi: troksnis (zema līmeņa signālu kvalitatīvas pastiprināšanas grūtību rezultātā), apjomīgums, īss kalpošanas laiks (daži ģitāristi ir spiesti katru mēnesi mainīt lampas savos pastiprinātājos), nepanes transportēšanu, zema efektivitāte ( lielākā daļa cauruļu tehnoloģijas patērētās enerģijas tiek tērēta telpas apkurei, ko var sagaidīt tikai ziemā un arī tad, kad apkure nedarbojas).
Tranzistori un citi pusvadītāji.
Plusi: pareizība, bezkrāsaina skaņa, zems trokšņa līmenis, pusvadītāju ierīču kompaktums, mazs enerģijas patēriņš.
Mīnusi: sausa skaņa, krasi pasliktinās pārslodzes gadījumā.
Kā redzam, raksturlielumi ir diametrāli pretēji - kas ir labs lampām, tas ir slikts tranzistoriem, un otrādi. Īpaši veiksmīgu var uzskatīt lampu izmantošanu pārslodzes režīmā, tas ir, ja ir nepieciešams vienkārši mainīt, krāsot sākotnējo signālu. Tajā pašā laikā cauruļu aprīkojums (vai tas būtu mikrofona priekšpastiprinātājs, kompresors vai ģitāras pastiprinātājs) kļūst it kā par apstrādi, visvienkāršāko (bet, kā izrādījās, tālu no sliktākā) efektu procesoru. Spilgts piemērs lampu izmantošanai kā skaņas sildītājs ir TL Audio Valve Interface ierīce – astoņu kanālu ierīce, kurai ir astoņas ieejas, astoņas izejas un strāvas slēdzis. Neviena korekcija. Un iekšā ir lampas, kas var uzreiz izolēt kaut ko astoņu kanālu, piemēram, ADAT. Tranzistoru tehnoloģiju vislabāk izmantot tur, kur īpaši svarīga ir nekrāsota skaņa, zems trokšņa līmenis un kropļojumi.
Kopumā man šķiet, ka ir pilnīgi iespējams piemērot dzimumu teoriju tranzistoru un lampu "raksturiem" un ņemt to vērā, izvēloties aprīkojumu. Lampa nepārprotami ir dāma. Tā skaņa ir maiga un ērta, tā labi panes pārslodzi (nelabvēlīgus apstākļus pārvēršot labvēlīgos rezultātos) un var likt jūsu lētajam dinamiskajam mikrofonam skanēt kā lielas diafragmas kondensatora mikrofonam (sievietes mēdz pārspīlēt). Lampām ir skaidra priekšrocība salīdzinājumā ar tranzistoriem ģitāras iekārtās. Jāsaka, ka ģitāristi kopumā ir ļoti konservatīvi cilvēki un patiesībā viņi nepārgāja no lampām uz tranzistoriem vai, katrā ziņā, vienmēr deva priekšroku lampu skaņai. Bet kā studijas vadības iekārtu lampu tehnoloģiju, acīmredzot, nevajadzētu izmantot - te ir vajadzīga tikai bezkompromisa, minimāli krāsaina, nemaldīga tranzistoru skaņa. Viņš nedomās par vēlmēm - jūs varat paļauties uz viņu. Vīrietis, vārdu sakot, skaņa.
Rodas pilnīgi loģisks jautājums, kāpēc ar mūsdienu elektronikas attīstību ir iespējams padarīt tranzistora ierīces skaņu siltu, bet caurules ierīci - uzticamu? Protams! Un tāda tehnoloģija pastāv. Tomēr tas ir neizmērojami tā vērts. Piemēram, Tube-Tech PA 6 studijas lampu atsauces austiņu pastiprinātājs, kas rada nekrāsotu skaņu, maksā 1999 ASV dolārus. Tāpēc es ierosinu neizmantot tādas pašas īpašās sievietes kā miesassargus un ne mazāk īpašus vīriešus sekretāru palīgu biroja dekorēšanai. Bet, ja eksotiskie mīļotāji vēlas maksāt, tad neviens, protams, nevar viņiem aizliegt ...
Tagad par cenām. Pusvadītāju un lampu ierīcēm ir jābūt salīdzināmām cenām. Jā, pašas lampas ir dārgākas nekā tranzistori, taču cauruļu ierīces ir daudz vienkāršākas un satur daudz mazāk detaļu (tostarp šo lampu lietpratēji šodien izskaidro sponsorēto ierīču pārsteidzošo skaņas kvalitāti). Tomēr vēsturiski cauruļu tehnoloģija ir bijusi nedaudz dārgāka (ir patīkami izņēmumi: piemēram, ļoti pienācīgs ART Tube MP mikrofona priekšpastiprinātājs par 199 USD). Dažas, bet ne daudzas reizes, lūdzu, paturiet to prātā, kad lampu modes plaukumā jums par lielu naudu piedāvās visu, kurā vismaz kaut kas spīd. Kopumā par absolūti nepieciešamām mūsdienās var atzīt tikai Iļjiča spuldzes vai ierīces, kas tās aizstāj (piemēram, petrolejas vai eļļas lampas).
Dažas profesionālas audio kompānijas ražo hibrīda lampu-pusvadītāju tehnoloģiju, cenšoties tajā apvienot lampu un tranzistoru labākās īpašības, tādējādi pierādot, ka zirgu un drebošu stirniņu var izmantot kā vilces spēku, ja to dara saprātīgi. Piemērs ir Aphex Tubessence 107, lampas cietvielu mikrofona priekšpastiprinātājs, kas ieguva 1995. gada TEC piederumu balvu. Zināmus panākumus guvusi arī angļu kompānija TL Audio, izgatavojot priekšpastiprinātājus, kompresorus un ekvalaizerus, kuros ievades pakāpes ir pusvadītāju - uz zema trokšņa līmeņa mikroshēmām, bet tieši par kompresiju jeb frekvences vadību atbildīgās pakāpes izgatavo uz lampām. Tā rezultātā signāls uz lampām jau ir pastiprināts, kas ļauj iegūt kopumā pienācīgu signāla un trokšņa attiecību. Tādējādi pusvadītāji nodrošina zemu trokšņa līmeni, un caurules dara tieši to, kas tām ir labas: saspiež un sasilda skaņu. Idille, un nekas vairāk.
Ļoti gribas ticēt, ka ceļš uz kompromisu ir atrasts un nākotne pieder kombinētajai tehnikai, kurā kā laimīgā ģimenē dzīvos šī raksta varoņi, viens otru papildinot, priecējot mūs un priecājoties pašiem. Turklāt šodien atsauksmes par kombinēto aprīkojumu ir ļoti iepriecinošas.
Jāpiemin arī Hi-End aprīkojums. Šeit lampu izmantošana ir absolūti pamatota, jo šis aprīkojums kalpo tikai ausu prieks un tam ir jāizklausās pēc iespējas skaistāk. Lai gan audiožurnālu autori, manuprāt, jau sen ir pilnībā sajaucuši divus tādus jēdzienus kā skaņas skaistums un tās dabiskums un nereti starp šiem diviem, ne vienmēr sakrītošajiem, jēdzieniem liek vienādības zīmi. Augstākās klases pasaulē lampa nelokāmi atrodas tronī, un, tā kā audiofilu neiecietībai drīzumā vajadzētu kļūt par sakāmvārdu, mierīgākais no tranzistoru tehnoloģijai piešķirtajiem raksturlielumiem ir maksima: "Labs tranzistora pastiprinātājs ir atvienots tranzistors. pastiprinātājs!"
Atvadoties, es vēlos atkārtot, ka aprīkojuma izvēlei ir jāpieiet mierīgi un uzmanīgi. Frāzes, piemēram, "tikai lampa" vai "tranzistors - noteikti!" būtu smieklīgi, ja saskarties ar cilvēkiem, kuriem ir tendence uz šādu pieeju, nebūtu tik nepatīkami. Tur, kur sākas kategoriskums, beidzas kompetence, un šie cilvēki dod priekšroku lamāšanai, nevis strīdam. Tāpēc iesaku šaubīties – klausīties – lasīt – domāt. Veiksmi!
HI-END- MĪTI UN REALITĀTE
V. Kostins
Salons AUDIO VIDEO 1998. gada janvāris
Jūs lasāt viena no vecākajām lampu pastiprinātāju dizaineriem rakstu. Pirmais industriālais Valancon komplekta paraugs pārdošanā nonāca 1991. gada rudenī. Uzņēmuma, kura nosaukums ir Valentīna un Antona Kostina vārdu saīsinājums, sākotnēji bija paredzēts izstrādāt un ražot augstas kvalitātes audiovizuālo aprīkojumu. Galvenie centieni uzlabot pastiprinātājus, dizaineri vērsti uz barošanas bloku, izejas transformatoru un izejas lampu pāru pilnveidošanu.
Atšķirībā no daudziem mūsdienu "lampu" ražotājiem, autors uzskata, ka trakums pēc viena gala pastiprinātājiem bez atgriezeniskās saites ir absurds. Mēs [Salons AUDIO VIDEO] nolēmām sniegt savu ieguldījumu High End Audio filozofijas galvenā jautājuma risināšanā un varbūt pat vēl vairāk to sajaukt.
Ak, šī augstākā daļa! Tik daudz "kāpostu" ir sapuvuši, tik daudz "nūdeles" ir sagatavots, ka nevar pat redzēt ausis tiem, uz kuriem viņi tos karināja! Kā teica viens no mūsu pircējiem, pārdodot par 1500 USD citu par 4500 nopirktu "brīnumu": "Zinātne maksā naudu, par visu ir jāmaksā." Vai tas ir nepieciešams, vai arī High End ir jaunatklāts kontinents, kur ir fiziski likumi, kur Ohma likums strāvai, kas plūst vienā vadītāja virzienā, ir viens, bet pretējā virzienā - otrs, kur vara monētas novietotas zem aparāta tapas skan labāk nekā niķelis? Ar šādu jautājuma formulējumu ir absurdi runāt par pastiprinātāja skaņu, un var tikai spriest par šo pašu monētu skaņas kvalitāti. It kā viņi nebūtu mācījušies skolā, bet par institūtu nav jārunā. Tātad, vai High End tiešām ir zināms tikai ezotēriskā līmenī, vai arī visam ir racionāls izskaidrojums?
Lai to saprastu, mēģināsim atbildēt uz četriem šīs problēmas galvenajiem jautājumiem: Kā novērtēt dzirdēto? Kā un ko mēs dzirdam? Kā un ko mēs darām? Kā izvēlēties? Precizitāte, ar kādu mēs uz tiem atbildēsim, noteiks saņemtās atbildes patiesumu.
Atkarībā no skaņas reproducēšanas iekārtas nolūka skaņas kvalitātes kritēriji būs dažādi, taču tās uztveres rezultāts ir apstiprinošs-noraidošs vērtību spriedums. Izmantojot šo pieeju, rodas viens no galvenajiem skaņas kvalitātes novērtēšanas psiholoģiskajiem uzdevumiem: pozitīvo spriedumu struktūras izpēte, kas atbilst noteiktiem vērtēšanas kritērijiem. Klausītāju prātā šādi viedokļi var attiekties gan uz skaņas tiešo ietekmi uz emocionālo sfēru, gan ar tās reproducēšanas precizitāti, kas savukārt var izraisīt sekundāras emocijas.
Kvalitātes pakāpi vai tās vērtību nosaka ar divām galvenajām metodēm:
Pastāv līdzība, ar kādu reproducētā skaņa tuvojas oriģinālajam dabiskajam, ko novērtējis eksperts, tas ir, apmācīts klausītājs, kas spēj uztvert pat mazākās atšķirības salīdzinātajos skaņu paraugos. Ja nav atšķirības, tad reprodukcija ir ideāla. Galīgais tiesnesis ir cilvēka auss, ko izmanto kā visjutīgāko no visiem mērinstrumentiem. Tomēr dažādu iemeslu dēļ nav iespējams nodrošināt tiešu salīdzinājumu starp dabas skaņām un to reproducētajām skaņām;
Tiek atrasta līdzība, ar kādu reproducētā skaņa tuvojas katrai personai pieejamajiem atbilstošajiem vērtēšanas standartiem.
Aparatūras reproducētās skaņas kvalitātes novērtēšanas kritērijs tiek uzskatīts par emocionālu reakciju. Tas, kā klausītājs reaģē uz skaņu, ir atkarīgs no vēlmju un sekojošo sajūtu attiecības. Pirmkārt, tiek noteikta saistība starp reproducējošās sistēmas fiziskajām īpašībām un sajūtu pilnību, pēc tam šīs attiecības tiek salīdzinātas ar emociju dziļumu, un rezultātā tiek noteikta saistība starp to un fiziskajām īpašībām.
Šādu attiecību nodibināšana ir galvenais uzdevums skaņas kvalitātes novērtēšanas procesā. Grūtības slēpjas apstāklī, ka maņu uztveres atšķirības netiek fiziski izteiktas nepārprotami un skaņas pamatīpašības netiek uztvertas atsevišķi. Galīgo emocionālo iespaidu nosaka noteikts "vektors" daudzdimensiju koordinātu sistēmā.
Ieskicējot galvenos skaņas kvalitātes novērtējumu ietekmējošos faktorus, apskatīsim, no kā sastāv pats skaņas kvalitātes jēdziens. Pārbaudot harmoniju ar algebru, mēs varam iegūt vienkāršu formulu:
Q = F(S, T, L), kur: Q - skaņas kvalitāte; S - signāla avota kvalitāte; T ir pārraides kanāla kvalitāte; L - individuālās dzirdes uztveres iezīmes.
Mūsdienu psihofizikā nevienam no iepriekšminētajiem jēdzieniem nav viennozīmīgas definīcijas, tāpēc varbūt tā ir mūsu laime? Citādi būtu tikai viens pastiprinātājs, viena akustiskā sistēma, viens avots utt., bet tomēr, mēģināsim sniegt šīs definīcijas.
Skaņas avota kvalitāti daži autori saista ar mūzikas klasifikāciju pēc žanra ("klasiskā", "vieglā populārā" utt.), citi - pēc veida (melodiskā, ritmiskā utt.). Šo jautājumu galīgais risinājums ir saistīts ar nepieciešamību pēc formāla dinamiskās mūzikas struktūras reprezentācijas un atkarību atklāšanu starp struktūras īpašībām un dominējošajām sajūtām, kas rodas, klausoties mūziku ar noteiktām dinamiskās struktūras iezīmēm.
Pārraides kanāla kvalitāti, no pirmā acu uzmetiena, nosaka diezgan vienkārši un saprotami parametri: vidējā jauda, maksimālā jauda, slāpēšanas koeficients, frekvenču josla, deformācijas koeficienti utt., ko neviens nevar pateikt. Dažas pārraides kanāla īpašības nav aprakstītas nekādā veidā, izņemot vispārīgas definīcijas.
Individuālās atšķirības uztvertajā skaņas kvalitātē, šķiet, ir trešais parametrs, taču tā pētījuma rezultāti ir visizplatītākie. Daži ierosina klasificēt klausītājus pēc vecuma, dzimuma, izglītības un nodarbošanās. Citi uzskata, ka šī problēma ir galvenā, jo nejaušas grupas rezultāti neatklāj nekādus pamanāmus modeļus, kas ir pamatā klausītāju vērtējumam par iekārtas skaņas kvalitāti. Vienīgais ticamais rezultāts ir fakts, ka klausītājus parasti iedala divās grupās: viens dod priekšroku tam, kam otrs nepiekrīt.
Tātad, kur ir izeja, jūs jautājat. Jebkurā gadījumā tas nav tik acīmredzams, kā varētu šķist no mūsdienu žurnālu rakstiem. Kā jau minēts, tas sastāv no kāda "emocionālā vektora" atrašanas, un visam iepriekš rakstītajam ir tikai viens mērķis - parādīt, cik grūts ir šis uzdevums.
Šobrīd ir diezgan labi izstrādāta daudzdimensiju mērogošanas metode, kas ļauj ar ievērojamu varbūtības pakāpi noteikt "emocionālā vektora" stāvokli. Klasiskajā versijā šī ir diezgan sarežģīta struktūra ar attīstītu matemātisko aparātu, kura precizitāte palielinās proporcionāli veikto testu apjomam. Kopumā metodes būtību var saprast no tālāk esošā piemēra.
Iedomājieties tumšu istabu, kurā ir kaut kas mums visiem nezināms un daudz vairāk, nekā spējam aptvert ar divām rokām. Aicinām pārmaiņus ienākt šajā telpā no dažādām pusēm uz noteiktu un katram identisku laiku un, sajutuši, pasmaržojuši utt. ir "kaut kas", izej no istabas un atbildi uz vairākiem identiskiem jautājumiem. Pēc tam tiek apstrādāta savāktā informācija un veidota virkne metrisko skalu, kuras, no vienas puses, nosaka mūsu cerības uz to, kas tur ir, un, no otras puses, šī "kaut kā" apraksts. . Šo divu, varētu teikt, virsmu sakritība un nesakritība sniedz priekšstatu par telpā esošo objektu.
Papildu vienkāršošanai iedomāsimies, ka tumšā telpā atrodas ekskavators, un cilvēki, kurus mēs tur sūtām, to nekad nav redzējuši. Saskaņā ar to cilvēku aprakstiem, kuri ar pieskārienu iepazinās ar atsevišķām mašīnas daļām, mums ir jāsaprot, kas tur ir. Oho problēma!
Šeit vispārīgi ir problēmu loks, kas saistīts ar uzdevumu novērtēt skaņas kvalitāti, kā to redz psihofizika.
Nākamā problēma, kas saistīta ar dzirdes uztveres procesiem, ir tik sarežģīta, ka mēs aprobežosimies ar tikai dažiem piemēriem no šīs zināšanu jomas.
Ņemsim tīru toni ar frekvenci 1000 Hz kāda skaļuma un citu, piemēram, 200 Hz, un, mainot otrā toņa skaļumu, mēs padarīsim savu pirmā un otrā toņa skaļuma sajūtu vienādu. Veicot līdzīgus mērījumus dažādās frekvencēs un dažādos līmeņos, mēs iegūsim vienāda skaļuma līknes (1. att.). Kādus secinājumus var izdarīt no šīm līknēm?
1. Mūsu dzirdes vislielākā jutība ir 1 - 5 kHz frekvenču diapazonā, samazinoties gan augsto, gan zemo frekvenču rajonā. Mūsu dzirdes jutība īpaši stipri samazinās zemfrekvences reģionā zemā skaļuma līmenī.
2. Mūsu dzirdes frekvences reakcija kļūst vienmērīga tikai 90 Fon skaļuma līmenī. Tas ir līdzvērtīgs elektrovilciena troksnim 6 - 8 m attālumā vai metro vilciena troksnim kustībā.
3. Līmenis 120 Fons tiek uzskatīts par sāpju slieksni - tas ir vienāds ar gaisa kuģa dzinēja trokšņa līmeni 5 m attālumā.
Lai iegūtu lielāku skaidrību, šeit ir norādīti skaļuma līmeņi, kas atrodami vietās, kur mēs klausāmies savu mūziku, tas ir, mājās. Klusā telpā tas ir 25-30 Fon, ar mierīgu trīs cilvēku sarunu parastā telpā - 45-50 Fon, ar vidēja skaļuma čukstu 0,5 m attālumā - 20 Fon.
No iepriekš minētā materiāla mēs iegūstam šādus ieteikumus:
Vidējais klausīšanās skaļuma līmenis ir 45 - 50 Fon, kas ir līdzvērtīgs aptuveni 1 W pastiprinātāja jaudai ar skaļruņu jutību aptuveni 86 - 89 dB;
Ja ņemam vērā, ka signāla avota reālais dinamiskais diapazons ir aptuveni 70 dB, tad klusai telpai tas pīķos būs 95 - 100 Fon, kam ar vidējo līmeni 45 - 50 Fon būs nepieciešams pastiprinātājs. jauda 100-150 W;
Ar tādu pašu vidējo līmeni 45–50 Fon mūsu dzirdes jutība zemās frekvencēs samazinās par 30–40 dB un augstās frekvencēs par 10–20 dB. Subjektīvi mēs jūtam zemo un augsto frekvenču trūkumu.
Izeja no grūtībām ir ļoti vienkārša un jau sen zināma: ir nepieciešama frekvences korekcija vai vienkārši toņa vadība. "Bet kā ir? - izsauksies High End piekritēji. - Skaņai aiztikt aizliegts, un vēl jo vairāk labot: ieviesīsim kropļojumus!". Šī ir viena no noturīgākajām leģendām, un šeit simtiem fanu sēž un klausās ierobežotu signālu (ne tikai frekvenci, bet vairāk par to tālāk), gūstot savu daļu no apšaubāma baudījuma. Dažādu minoritāšu (skaņas, seksuālas utt.) tiešs uzbrukums normāliem cilvēkiem. Bet, protams, viņu vārdos ir daļa patiesības, un divi iemesli tam slēpjas virspusē: - Pirms 15-20 gadiem neviens nedomāja par problēmām, kuras mēs tagad apspriežam, uzdevums bija cits: iegūt maksimālie toņu kontroles diapazoni. Tieši tāpēc izpalika subjektīvie kritēriji - visi dzenās pēc decibeliem, procentiem, ātrumiem; - kādēļ gan muldēt, veikt pētījumus, izstrādāt speciālas toņu vadības ierīces, ja var izdomāt skaistu, visiem saprotamu leģendu un uzspiest mums tūkstošiem atkāpēju (ne rubļos) par šīs leģendas ievērošanu?
Jā, tiešām, ir kropļojumi, un jo tālāk no avota, jo vairāk, pat Konservatorijas zālē, kur vēl nav nekādu kropļojumu, kolēģim patīk sēdēt no 10. līdz 15. letiņu rindai, un Es - balkona pirmajā rindā: katram ir sava ērtā zona.
Dosimies tālāk pa deformācijas ceļu. Šeit manā priekšā atrodas ļoti leģendārais Neimana mikrofons - 67. Tā iekšskats šokēs ikvienu lietpratēju: elektrolītiskais kondensators skaņas ķēdē, keramisko kondensatoru jūra, vienkārši vara vadi, transformators ar biezām permalloy loksnēm. un tinumu atkal no parastās vara stieples. Tie visi ir no 50. un 60. gadiem. Kur ir sudrabs, kur PTFE vai polipropilēns? Tālāk nāk vairāki simti metru kabeļa, tālvadības pults un analogais magnetofons, kurā vienlaikus ir trīs toņu vadības ierīces: viena augstajām frekvencēm ieraksta pastiprinātājā un divas augstajām un zemajām frekvencēm atskaņošanas pastiprinātājā ar korekcijas vērtību. +20 dB, nevis 10, kā toņu vadīklās .
Paskatīsimies uz vinila disku: te atkal dubultā korekcija - viens ierakstā, otrs atskaņošanā ar kopējo vērtību 40 dB. Šeit ir neaizskaramā skaņa. Leģendas, leģendas, leģendas...
Tagad pāriesim pie tām ierīcēm, ap kurām dzima šis mītu kopums, pretendē uz galīgo patiesību, lai gan pašas ierīces ir pēdējās, taču garā ķēdē.
Kā zināms, jaudas pastiprinātājiem ir divas versijas: viena gala un push-pull. Tos var būvēt gan uz triodēm, gan uz tetrodiem un pentodiem.
Abi veidi var izmantot vai neizmantot negatīvas atsauksmes (NFB). Kopumā šo divu versiju iespējamās priekšrocības un trūkumi ir šādi.
Viens cikls:
Subjektīvajai uztverei atbilstošāks harmoniku spektrs (vienmērīgi samazinās, ja nav augstāku harmoniku);
Vienkāršāks dizains un shēma;
Pārskatāmāks un detalizētāks augstfrekvences reģistrs (labāka muzikālā attēla detalizācija, neizsmērējot atsevišķas notis, īpaši pamanāmas uz orķestra un kora fragmentiem);
Zema efektivitāte, faktiski 15 - 20%, un rezultātā zema izejas jauda;
Augstas prasības barošanas avotam, par kārtu augstākas prasības barošanas sprieguma pulsācijai, salīdzinot ar push-pull pastiprinātājiem;
Ir grūti iegūt zemāko darbības frekvenci aptuveni 30 Hz ar anoda slodzes pretestību, kas lielāka par 2-3 kOhm, jo pastāvīgas novirzes dēļ transformatora kodolā samazinās serdes materiāla magnētiskā caurlaidība.
Tas ir tas, ko mēs dzirdam pat uz ļoti dārgiem pastiprinātājiem. Parasti izejas jauda ir 10-15 vati, un ir "vaļīgs", trūkst dinamisku basu.
Divtaktu:
Spēcīgs, labi izstrādāts zemfrekvences reģistrs, jo nav pastāvīgas novirzes;
Augsta efektivitāte, kā rezultātā liela izejas jauda;
Zemākas prasības strāvas padevei rektificētai sprieguma pulsācijai;
Vienkāršāks izejas transformators;
Sliktākais augstfrekvences reģistra pētījums. Tā kā signāls tiek pastiprināts ar divām lampām un pievienots slodzei, no tā izrietošās laika kļūdas, ko izraisa signāla pārraides laika neatbilstība, un kļūdas, ko izraisa izvades cauruļu raksturlielumu neatbilstība, izraisa kropļojumus;
Sarežģītāka shēma.
Nākamā problēma saistībā ar pastiprinātāju ir negatīvu atsauksmju izmantošana tajā. Tā trūkums rada šādas sekas:
Augstfrekvences reģistrs kļūst pārskatāmāks un detalizētāks;
Montāžas topoloģijai un barošanas avotam attiecas stingrākas prasības;
Stingrākas prasības shēmām un komponentiem;
Parametru stabilitāte kļūst mazāka, jo netiek kompensētas lampu parametru izmaiņas darbības laikā;
Vājināts zemo frekvenču reģistrs ar mazāku dinamiku pastiprinātāja lielākas izejas pretestības un sliktākas skaļruņa slāpēšanas dēļ.
Ar OOS lietošanu saistītās priekšrocības:
Mazāk stingras prasības montāžas topoloģijai un barošanas avotam, kā arī aktīvo un pasīvo elementu parametru stabilitātei;
Mazāka pastiprinātāja izejas pretestība un, kā rezultātā, labāka skaļruņa slāpēšana.
Triodes vai tetroda (pentoda) izmantošana izejas stadijā lielā mērā nosaka pastiprinātāja potenciālās iespējas:
Triodes izmantošana rada potenciāli lielāku linearitāti, zemāku iekšējo pretestību, mazāku pastiprinājumu, mazāku izejas jaudu sliktākas anoda sprieguma izmantošanas dēļ un rezultātā pasliktinās zemfrekvences reģistra dinamika;
Izmantojot tetrodu, pentodu, mēs iegūsim pretēju attēlu.
Klausoties dažādus pastiprinātājus un lielā pieredze to ražošanā, ļauj izdarīt vienu interesantu secinājumu: lampas savā skanējumā ir individuālākas nekā tranzistori. Tranzistoru pastiprinātājos dizains un shēma "skan" lielākā mērā, un, ja ņemam divus dažādus tranzistorus ar aptuveni vienādiem parametriem, tad vienā pastiprinātājā tie skanēs vienādi. Ar lampām attēls ir nedaudz atšķirīgs, mēs to ilustrēsim ar šādu piemēru. Ņemsim A klases viena gala pastiprinātāju, izmantojot EL-34 triodes savienojumā bez atgriezeniskās saites, un ņemsim harmoniku (kropļojumu) spektru pie tādas pašas izejas jaudas (1 W), pirmā harmonika tiek pieņemta kā 0 dB.
2 minūtes pēc ieslēgšanas:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 minūtes pēc ieslēgšanas:
Divas viena ražotāja lampas:
Divas cita ražotāja lampas:
Dotais harmoniku spektrs nosaka vakuuma lampu pastiprinātāju skaņas individualitāti.
Pastiprinātāja klases izvēle, iespējams, ir vienkāršākais jautājums: jo tuvāk A klasei, jo mazāk traucējumu un labāka skaņa, bet ir problēmas ar siltuma izkliedi.
Galvenais ir ieklausīties tevī un tāpēc vairāk ticēt sev, savai dzirdei, nevis mītiem. Dodieties iepirkties un izmēģiniet dažādu aprīkojumu, sekojiet leģendārā Odiseja ieteikumam: neklausieties sirēnās ar sirēnu skaņām. Vēl labāk, dodieties uz ziemas dārzu 2–3 reizes ar nelielu pārtraukumu un pēc tam izdariet galīgo izvēli. Šajā gadījumā izmantojiet savu kompaktdisku, bet ne "bulgāru-ķīniešu".
Kam jāpievērš uzmanība, pērkot ierīci:
1. Tembri uzticamība un dabiskums: īpaši klasikai un īpaši popmūzikai nav pastiprinātāju. Ja ierīce droši nodod simfoniskā orķestra tembru bagātību, tad ar visu pārējo problēmu nebūs. Ir ļoti labi klausīties kori – jo labāks pastiprinātājs, jo vairāk dalībnieku dzird.
2. Izšķirtspēja ir pastiprinātāja spēja atsevišķi reproducēt skaņdarba vissmalkākās nianses. Īpaši labi tas ir dzirdams augstfrekvences reģistrā: jo vairāk skaņu un to izmaiņu dzirdat, jo labāk.
3. Dinamiskā veiktspēja ir pastiprinātāja spēja pārraidīt uzbrukumu. Lielākā daļa vietējo un importēto cauruļu ierīču šajā parametrā zaudē tranzistoru. Īpaši jāuzmanās, lai spēcīga zemfrekvences uzbrukuma laikā caur pastiprinātāju netiktu iznīcināta augstfrekvences reģistra struktūra.
4. Pastiprinātāja spēja tikt galā ar zemo frekvenču reģistru. To nosaka ne tikai spēja reproducēt zemākās frekvences, bet arī tas, cik uzticami tiek pārraidīta zemfrekvences signāla samazināšanās faktūra. Pat labākajos tranzistoru pastiprinātājos zemfrekvences signāla atslāņošanās ir izsmērēta un vienkārši "buzz".
5. Jo mazāks ir fāzes kropļojums pastiprinātājā, jo mazāk skaņa tiek piesaistīta skaļruņiem, jo vairāk skaņas nevajadzētu nākt no skaļruņiem - nepieciešams, lai telpa "skaņa" un skaļruņi būtu jānosaka tikai vizuāli.
6. Ja tīkla filtru izmantošana, strāvas kontaktdakšas polaritātes maiņa ietekmē skaņas kvalitāti, tad tas nozīmē, ka pastiprinātājam ir nekvalitatīvs barošanas avots un ja izstrādātāji nevarēja pareizi izpildīt barošanu, tad kā viņi dara labu pastiprinātāju?
7. Neuztveriet nopietni tādas frāzes kā: "... bet uz citām akustiskām sistēmām..." Ja skaļruņi nav no tiem vienkāršākajiem, tad atšķirība pastiprinātājos ir dzirdama, un jo labāks pastiprinātājs, jo vienaldzīgāks ir pret to. akustika.
Pirms beidzam mūsu īso ekskursiju uz "leģendāro" High End apgabalu, vēlos vēlreiz atgādināt, ka šeit sniegtā informācija par pastiprinātāju īpašībām nosaka tikai potenciālās iespējas, nevis konkrētu modeļu īpašības. Bet, ja mēs integrējam savu pieredzi lampu pastiprinātāju izstrādē un ražošanā, mēs iegūstam šādu attēlu:
Viena gala pastiprinātāji vienmēr iekrāso skaņu, padarot to "gludāku un saldāku": mēs it kā ēdam konfektes "apelsīnu", aizmirstot īsta apelsīna garšu;
Push-pull pastiprinātāji, pareizi izpildīti, ir neitrālāki, labāk pārraida visu frekvenču diapazonu, makro un mikrodinamiku.
Ieguvis praktisku pieredzi ULF būvniecībā uz lampām, kā arī izlasījis ievērojamu daudzumu literatūras un foruma diskusiju, ļauju sev atzīmēt, ka, tāpat kā jebkurai praktiski svarīgai un tajā pašā laikā stingrai zinātniskai analīzei diez vai pakļautai, rodas pamats. par dažādu mītu rašanos, un cauruļu skaņa nav izņēmums. Tiesa, godīgi atzīstu, ka neizbēgamā subjektivitātes daļas dēļ skaņas uztverē šis raksts ir jāuztver tikai kā mans personīgais viedoklis, IMHO.
Mīts viens. Jo vairāk Raa (vai Ra) ir izejas transformators, jo augstāka skaņas kvalitāte. Šim mītam ir vienkāršs pamats - jo augstāks Ra, jo mazāks harmonikas koeficients (lai gan tas attiecas tikai uz triode). Bet, kā jau sen ir konstatēts, lampu pastiprinātāji harmonikas ziņā zaudē tranzistoru, taču tas nepadara tos sliktākus, gluži pretēji. Mana pieredze liecina, ka, pieaugot Ra, pastiprinātāja skaņa kļūst analītiska, plakana (sašaurina skatuves platumu un dziļumu) un emocionāli neizteiksmīga - tas ir īpaši jūtams triodēs -, lai gan tas joprojām ir ļoti tīrs tonāls un precīzs detaļās. Vispārīgā gadījumā no teorijas labi zināmā attiecība Ra = (2–3) Ri triodei un Ra = 0,1 Ri pentodei ir visoptimālākā, lai gan šī attiecība var mainīties noteiktās robežās dažādām lampām un transformatoriem. . Noteikumam ir arī izņēmumi - 6S41S un 6S19P, kā arī citas lampas ar augstu stāvumu barošanas ierīcēm - tām Ra \u003d 5 - 8 Ri ir norma.
Trešais mīts. ULF skaņa uzlabojas, ja iepriekšējās pakāpes (priekšpastiprinātājs, fono stadija, skaņotājs utt.) izejas pretestība ir pēc iespējas zemāka, bet ULF vai nākamā posma ieejas pretestība ir pēc iespējas lielāka (šis mīts daļēji atbalsojas pirmais, kas minēts iepriekš). Arī šis mīts, tāpat kā divi iepriekšējie, nāk no teorijas. Skaidrs, ka šajā gadījumā tiek samazināti zudumi, minimizētas harmonikas un atvieglots izejas posma darbs līnijā (savienojošo kabeļu gadījumā). Bet tas ir taisnība no teorijas viedokļa sinusoidālajam monosignālam. Bet mūzika nav mono signāls. Un nevis monofrekvenču mehāniskā summa. Šī ir ļoti sarežģīta viļņu sistēma, kuru diez vai var veikt precīzai matemātiskai analīzei. Es teiktu, ka šī ir dažādu frekvenču, amplitūdu, fāžu sinusoīdu plūsma, kas, tāpat kā visas viļņu sistēmas, spēj radīt traucējumus (intermodulāciju) un difrakciju. Un ULF uzdevums ir nodot šo plūsmu (precīzāk, tās struktūru) nemainīgu no sākuma līdz beigām. Taču ievērojami pretestības kritumi izjauc šīs plūsmas struktūru. Tāpēc, piemēram, fono stadijas beigās nevajadzētu likt 6N30P katoda sekotāju, ja jums ir ULF ieejas pretestība 100 kiloomi. Katoda sekotāja (100% FOS) izmantošana kombinācijā ar ļoti augstu ieejas pretestību īpaši slikti ietekmē skaņas attēla skaļuma pārraidi. Viens no retajiem elementiem, kas spēj saglabāt skaņas straumes struktūru ar būtisku pretestības atšķirību, ir transformators - tāpēc japāņi pievērš tik lielu uzmanību šo ierīču dizainam un veiksmīgi izmanto tās ne tikai caurules izejā. ULF, bet arī kā starpposmu. Rezultātā augstas kvalitātes ULF shēmai, kas spēj nodot klausītājam visas nianses, tostarp tādus jēdzienus kā trīsdimensionalitāte, ainas dziļums un platums, attēla detaļa, nedrīkst būt būtiskas pretestības atšķirības starp posmiem. Dziļa OOS var arī izjaukt muzikālās plūsmas struktūru, taču šī ir atsevišķa diskusija.
Ceturtais mīts. OOC nogalina skaņu. Šī mīta parādīšanās iemesls nav līdz galam skaidrs, bet varbūt tas slēpjas tajā, ko filozofijā sauc par noliegšanas noliegumu jeb, vienkāršāk sakot, paģirās pēc ULF trakuma ar OOS pagājušā gadsimta beigās. 80. - 90. gados žurnālā Radio bija grūti atrast ULF shēmu, kurā autori neuzrādītu dziļas un / vai vairāku cilpu atgriezeniskās saites klātbūtni kā līdzekli pastiprinātāja kvalitātes uzlabošanai. Laiks ir pagājis, un tagad, kad izrādījās, ka ar OOC viss nav tik labi, kā likās, tagad augstākās klases apoloģēti ir trāpījuši otrā galējībā - OOC vispār nav! Protams, tas ir daudz vienkāršāk – nav jārēķina fāžu nobīdes un jācīnās ar pašiedrošanos – vienkārši nevajag taisīt FOS un viss! Šeit es salīdzinātu dažus viltus high end veidotājus uz triodēm bez OOS ar neveiksminieku, kurš apgalvo, ka visgaršīgākā zupa sanāk tikai no tīriem kartupeļiem - un tur nav ne tomāti, ne kāposti, un nedod Dievs, garšvielas! Man šķiet, ka maza (sekla) OOS, it īpaši jaudīgā (un līdz ar to arī daudzpakāpju) ULF, ir ļoti noderīga, lai samazinātu kropļojumus un palielinātu pastiprinātāja stabilitāti. Un tas nemaz nepārkāpj iepriekš minēto skaņas straumi, bet tieši otrādi, dažkārt ievieš nelielu, bet ļoti noderīgu “atskaņu” šajā straumē. OOS ieviešanai ir vēl viena priekšrocība - pastiprinātājs kļūst mazāk jutīgs pret komponentu izvēli - tas jau spēlē kā neatņemama shēma ar savu stilu, nevis kā atšķirīgu daļu vai kaskāžu kopums, kuru atlasei varat tērēt bagātība un daudz laika - un nekad nenonāciet pie secinājuma, kas šeit ietekmē un no kā ir atkarīgs gala rezultāts... Un par rezultātu reproducējamību labāk nerunāt.
Pusmīti. Piemēram, ka fiksētā nobīde izklausās labāk nekā automātiskā. Iespējams, tas tā ir attiecībā uz dažām lampām, ceteris paribus. Bet vienādos apstākļos. Bet kā tos ievērot? Atveriet jebkuru lampu vadotni. Ņemiet, piemēram, 300 V. Tur melns uz balta ir rakstīts, ka režģa rezistora maksimālā pretestība ar automātisko nobīdi ir 250 K, bet ar fiksētu - 50 K. Atšķirība ir piecas reizes. Nu, kā mēs varam “uzlabot” klasiskā ULF skaņu pie 300 V ar automātisku novirzi? Galu galā ir jāsamazina režģa rezistora pretestība! Bet tad mēs ejam - attiecīgi ir jāpalielina starppakāpju kondensatora kapacitāte piecas reizes - tas ir viens, jāsamazina iepriekšējā posma izejas pretestība .... - divi un jānožogo atsevišķa negatīvas polaritātes strāvas ķēde - trīs ... .. Pēc šāda "uzlabojuma", kas ir pareizāk, sauc to par kapitālo remontu, maz ticams, ka jūsu pastiprinātājs skanēs labāk. Vismaz jūs atklāsit, ka jūsu “uzlabojuma” jutība ir kļuvusi zemāka, un jau ir nepieciešams priekšpastiprinātājs. Vai arī jums ir jāizstrādā jauna, ar citu, vēsāku lampu... Šeit ir uzlabojums jums. Vai varbūt tomēr ir vieglāk dabūt labu elektrolītu katoda rezistoram un tomēr atstāt automātisko? Padomājiet! Starp citu, atgādināšu tiem, kam patīk strādāt ar triodēm, ka viņi ir jutīgāki pret režģa rezistora vērtības pārvērtēšanu (man ir aizdomas, ka tāpēc viena no svelmes pusēm bieži deg pie 300 V), šajā ziņā. pentodes darbojas stabilāk. Tātad šis ir papildu arguments par labu pentodu izmantošanai fiksētas novirzes beigu posmā.
Vēl viens pusmīts. Jo lielāks ir izejas transformators, jo labāk. Iemesls šim mītam, iespējams, slēpjas tajā pašā vietā, kāpēc tik daudzi cilvēki izvēlas braukt pa pilsētu ar džipiem (vai braukt vieni ar mikroautobusiem), vai kāpēc “izmēram ir nozīme”. Jā, nav šaubu, ka ievērojama izmēra transformators radīs dziļākus basus, taču šeit tā priekšrocību saraksts beidzas. Pat ja mēs nerunājam par cenu vai augstajām materiālu un spēku izmaksām tā izgatavošanai, šāds transformators nespēs nodrošināt pieņemamu joslas platumu augstākās frekvencēs, un mehāniskās rezonanses iespējamība tinumos un serdē ir ļoti liela. augsts. Turklāt, ja ņem vērā magnētiskos zudumus kodolā, kas neizbēgami palielinās līdz ar dzelzs svaru (pat ja tajā pašā laikā strādā ar nedaudz zemāku magnētiskās indukcijas vērtību), tad no tā izriet, ka zudumi palielinās. novedīs pie detaļu samazināšanās nianšu atveidošanā. Zemāk ir attēls par zudumu atkarību kodolā atkarībā no magnētiskās indukcijas lieluma. Un tas ir vienam no labākajiem transformatora dzelzs zīmoliem - M6, skaidrs, ka ar tirgū pieejamo OSM, TS u.c. dzelzi situācija ir vēl sliktāka. Turklāt par šo tēmu es vēlos citēt vietu no publikācijas www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Enerģijas zudumi magnetizācijas maiņas laikā
Tas ir neatgriezenisks elektriskās enerģijas zudums, kas izdalās materiālā siltuma veidā.
Magnētiskā materiāla magnetizācijas maiņas zudums ir histerēzes zudumu un dinamisko zudumu summa.
Domēna sienu pārvietošanas laikā sākotnējā magnetizācijas stadijā rodas histerēzes zudumi. Magnētiskā materiāla struktūras neviendabīguma dēļ magnētiskā enerģija tiek iztērēta domēna sienu kustībai.
Enerģijas zudums histerēzes dēļ
Rg \u003d a * f
kur bet- koeficients atkarībā no materiāla īpašībām un tilpuma; f– strāvas frekvence, Hz.
Dinamiski zaudējumi P w ko daļēji izraisa virpuļstrāvas, kas rodas, mainoties magnētiskā lauka virzienam un stiprumam; tie arī izkliedē enerģiju:
Pvt = b*f*f
kur b ir koeficients, kas atkarīgs no parauga elektriskās pretestības, tilpuma un ģeometriskajiem izmēriem.
Virpuļstrāvas zudumi lauka kvadrātiskās frekvences atkarības dēļ ir lielāki nekā histerēzes zudumi augstās frekvencēs.
Dinamiskie zaudējumi ietver arī pēcefekta zudumus. R p, kas ir saistīti ar magnētiskā stāvokļa atlikušajām izmaiņām pēc magnētiskā lauka intensitātes izmaiņām. Tie ir atkarīgi no magnētiskā materiāla sastāva un termiskās apstrādes un parādās augstās frekvencēs. Lietojot feromagnētus impulsa režīmā, jāņem vērā pēcefekta zudumi (magnētiskā viskozitāte).
Kopējie zudumi magnētiskajā materiālā
P = Pg + Pvt + Pn
…….”
Ņemiet vērā, ka visas zudumu formulas ietver tādu daudzumu kā tilpums, kas ir tieši saistīts ar masu (caur blīvumu). Turklāt formulas ietver arī frekvenci, dažreiz otrā pakāpē, kas ļauj pieņemt papildu informācijas zudumus augstfrekvences diapazonā.
Mītu iznīcināšanas piemērs ir izcili skanošais amerikāņu push-pull stereo (divi kanāli 35 vati) pastiprinātājs DYNACO ST-70 uz EL34 pentodes, kuram, starp citu, ir arī sekla OOS. Nopirku to no amerikāņu audio entuziasta Boba Latino vaļa formā, un, kamēr mana darbnīca pārcēlās no Rīgas uz Balgalu, mans draugs Staņislavs to man samontēja, par ko viņam liels paldies. Atšķirībā no klasiskās ierīces, tai ir uzlabots priekšpastiprinātājs. Šeit ir ķēde (tajā ir kļūda - kondensatora C5, tāpat kā C3 vērtībai jābūt 0,1):
Tātad šī pastiprinātāja skaņa ir jaudīga, bet tajā pašā laikā apjomīga, detalizēta un dinamiska pat zemā skaļumā. To var klausīties pat ar vienu skaļruni – tas rada pilnu iespaidu par skatuvi. Tā kā tam ir NFB, tas nav īpaši jutīgs pret cauruļu un kondensatoru maiņu. Izvēloties lampas, man izdevās iegūt vienkārši lielisku, tonāli sabalansētu un tajā pašā laikā telpisku skaņu ar 6P3S-E lampām, nevis EL34 (par laimi, tām ir vienāds spraudnis). Izplatošas skaņas cienītājiem patiks EL34 (vai KT77) OT JJ — tie ir paaugstinājuši basu un augstumus. PhilipsJAN 12AT7WC ir ļoti labs kā fāzes invertors, tos e-Wow pārdod par 6 - 8 dolāriem gabalā. Daudzējādā ziņā skaņas skaļums ir atkarīgs no pirmās lampas, man vēl ir ievietots 6201 Valvo, bet meklēju lētāku nomaiņu. Interstage C7 un C8 - Mundorf MCap, 35 eiro par 4 gab., bet arī K40U-9 strādāja perfekti - tas ir rets gadījums, kad nekas nav mainījies skaņā no padomju kondensatoru nomaiņas pret Mundorfu. Kenotron - 5AR4 no Ķīnas. Pastiprinātāja skaņas caurspīdīgumu ievērojami uzlaboja tā savienošana ar tīklu, izmantojot pārsprieguma aizsargu, acīmredzot tāpēc, ka pastiprinātāja ieejā netiek filtrēti augstfrekvences traucējumi no barošanas avota. Tagad es klausos šo šedevru ar lētiem uz grīdas stāvošajiem trīsceļu Phonar skaļruņiem. Lai kompensētu 6P3S vājumu HF režīmā, pastiprinātājs ir savienots ar skaļruņiem ar sudraba pārklājuma skaļruņu kabeli no Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary- xt.htm. Rezultātā netīšām saņēmu recepti “kā pagatavot 6P3S? “Iepriekš es nevarēju no tā iegūt neko vērtīgu. Bet tas ir atsevišķs jautājums.
Daudzi mūzikas mīļotāji dod priekšroku klausīties savas iecienītākās melodijas, izmantojot cauruļu skaņas pastiprinātājus. Kāda ir šo ierīču specifika? Pēc kādiem kritērijiem jūs varat izvēlēties atbilstošās ierīces optimālo modeli?
Kas ir interesants par lampu
Pastiprinātājs ir viena no galvenajām akustiskās infrastruktūras sastāvdaļām, kas ir atbildīga par to signālu jaudas palielināšanu, kas nāk no skaņas avotiem, atbilstošo ierīču pārslēgšanu, skaļuma līmeņa regulēšanu, kā arī signāla pārraidi, kuru jauda. tiek pastiprināts līdz audio aprīkojumam, kas paredzēts melodiju atskaņošanai.
Lampu pastiprinātājos radiolampas tiek izmantotas kā galvenais ķēdes elements. Tie darbojas kā pastiprinošie elementi. Parasti cauruļu pastiprinātāji nodrošina mazākus skaņas kropļojumus. Kā atzīmē daudzi mūzikas mīļotāji, atbilstošajām ierīcēm ir raksturīgs siltāks, maigāks melodiju atveidojums - īpaši, atskaņojot vidējās un augstās frekvences.
Vēl viena būtiska lampu pastiprinātāja priekšrocība ir tā, ka daudzos gadījumos tas nodrošina bagātīgāku skaņu, salīdzinot, piemēram, ar tranzistoru ierīcēm. Tas iespējams, pateicoties pašu lampu unikālajām īpašībām, kuras, piemēram, ir pielāgotas darbam bez palīgkorekcijas, kas nepieciešama, lai uzturētu darbību, savukārt, pusvadītāju ierīces.
Vientaktu un divtaktu ierīces
Lampu ierīces visbiežāk tiek klasificētas 2 galvenajās kategorijās - A un AB klase. Pirmie tiek saukti arī par vienu ciklu. Tajos pastiprinošie elementi stimulē abu signāla pusviļņu jaudas palielināšanos - gan pozitīvo, gan negatīvo. Otrās ierīces sauc arī par push-pull. Tajās katra nākamā jaudas pieauguma kaskāde ietver dažādu elementu izmantošanu - viens var būt atbildīgs par pozitīvo pusviļņu, bet otrs par negatīvo. AB klases pastiprinātāji parasti ir ekonomiskāki un efektīvāki, bieži vien jaudīgāki. Bet par šo partitūru mūzikas mīļotāju vidū dažreiz notiek diskusijas.
Apskatāmās ierīces daudzos gadījumos ir daudz dārgākas nekā to tranzistoru kolēģi, neskatoties uz to, ka to dizains ir diezgan vienkāršs. Daudzi mūzikas mīļotāji paši samontē atbilstošās ierīces - tomēr jums ir jāmēģina atrast labākās lampu pastiprinātāju shēmas - piemēram, uz 6P3S vai citām populārām lampām. Ar attiecīgo ierīču palīdzību atskaņotās mūzikas cienītājiem to cena nereti kļūst otršķirīga - ja tiek pieņemts lēmums nevis montēt pastiprinātāju, bet gan to iegādāties. Tajā pašā laikā parametriem, protams, ir nenoliedzami nozīmīga loma ierīces izvēlē. Apsveriet, kādi tie var būt, kā arī atbilstošā veida ierīču populāru modeļu piemērus.
Pastiprinātājs ProLogue EL34: specifikācijas un atsauksmes
Pēc daudzu ekspertu domām, labākais lampas pastiprinātājs vai vismaz atbilstošā kritērija līderis (no tiem, kas pieder budžeta segmentam) ir ProLogue Classic EL34 ierīce. Šī ierīce var darboties, izmantojot divu veidu lampas - faktisko EL34 vai KT88. Šajā gadījumā lietotājam nav nepieciešams pārkonfigurēt pastiprinātāju.
Pēc ekspertu domām - viņu viedokļus atspoguļojošas atsauksmes ir atrodamas daudzos tematiskajos portālos - viena no galvenajām ierīces priekšrocībām ir tās aprīkojums ar interfeisiem, kas ļauj nevainojami noslogot lampu, kas palīdz palielināt tā kalpošanas laiku. Pastiprinātājs ir aprīkots ar efektīvu ierīci, un tam ir diezgan liela jauda, kas ir 35 vati.
Triode pastiprinātāji
Vēl viens pastiprinātājs, kas pieder pie budžeta kategorijas, ir TRV-35 ierīce, ko ražo japāņu zīmols Triode. Tas, ka tas ir montēts Japānā, lielā mērā nosaka attiecīgā produkta kvalitāti. Pastiprinātājs ir daudzpusīgs — tas neapšaubāmi ir labākais lampas pastiprinātājs savā segmentā no šī viedokļa. Ierīcē izmantojamās lampas ir EL34, atsevišķos gadījumos iespējams izmantot Krievijā ražotus ElectroHarmonix elementus.
Pēc ekspertu domām, viena no ievērojamākajām attiecīgā pastiprinātāja iespējām ir iespēja pieslēgties mūsdienu mājas kinozālēm.
Vēl viens labi pazīstams japāņu zīmola Triode produkts ir TRX-P6L ierīce. Pēc dažu ekspertu domām, šī ierīce funkcionalitātes ziņā ir labākais lampu pastiprinātājs Triode līnijā. Tātad jo īpaši tajā ir četru joslu tipa ekvalaizers, kas paredzēts, lai optimizētu melodijas skaņas tembru, ņemot vērā konkrēto akustisko situāciju telpā, kā arī izmantoto skaņas sistēmu parametrus. . Attiecīgā ierīce ļauj izmantot dažādu kategoriju lampas - EL34, arī KT88. Ierīce ir aprīkota ar atgriezeniskās saites dziļuma regulatoru. Pastiprinātājs var darboties 2 režīmos - triode un ultralineārais.
Vēl viena ievērības cienīga ierīce, kas ražota ar zīmolu Triode, ir pastiprinātājs VP-300BD. Daudzi mūzikas mīļotāji uzdod kopīgu jautājumu: "Viena gala vai push-pull lampu pastiprinātājs - kurš ir labāks?" Viņi, izvēloties tieši VP-300BD, kas pieder pie pirmā tipa ierīcēm, var palikt ļoti apmierināti ar iegādāto ierīci. Attiecīgā ierīce ir triode, kas klasificēta kā atvērta tipa pastiprinātājs. Var atzīmēt, ka ierīces izejas stadija darbojas uz 300B triodēm, kuras tiek klasificētas kā tiešais kanāls.
Audio izpēte VSi60
Starp slavenākajiem lampu pastiprinātāju ražotājiem ir amerikāņu korporācija Audio Research. Ierīce VSi60 pieder pie tās tehnoloģiski vismodernākajiem produktiem. Daudzi mūzikas mīļotāji ir pārliecināti, ka lampu pastiprinātāji ir labāki par tranzistoru pastiprinātājiem, un amerikāņu uzņēmuma ražotā ierīce ļauj izvirzīt spēcīgu argumentu par labu pirmā veida ierīcēm: pēc ekspertu domām, attiecīgais pastiprinātājs nodrošina iespaidīgākā skaņas skala, diezgan salīdzināma ar tranzistoru ierīcēm. Galvenās lampas, ar kurām darbojas amerikāņu ierīce, ir KT120. Aplūkojamā skaļuma kontrole
Unison pētniecības pastiprinātāji
Vēl viens plaši pazīstams attiecīgo ierīču zīmols ir Unison Research. Šīs korporācijas izstrādātie efektīvākie risinājumi ietver S6 pastiprinātāju. Tas ir neapšaubāmi labākais lampu pastiprinātājs vai vismaz viens no vadošajiem, ņemot vērā A klases īpašību kombināciju: liela jauda 35 vati, kā arī ievērojams slāpēšanas koeficients. Ierīce izmanto 2 taisnu kanālu triodes, kas ievietotas katrā kanālā.
Pēc ekspertu domām, attiecīgajam pastiprinātājam ir raksturīga visaugstākā skaņas kvalitāte reproducētās melodijas detalizācijas un tīrības ziņā.
Nākamais plaši pazīstamais produkts, kas ražots ar zīmolu Unison Research, ir pastiprinātājs P70. Savukārt tas ir divtaktu. Audiofili, kuri interesējas par to, kāpēc viena gala lampas pastiprinātājs spēlē labāk nekā push-pull pastiprinātājs, nedaudz mainīs savu uztveri par attiecīgo ierīču veiktspēju, klausoties mūziku, vienlaikus izmantojot attiecīgo ierīci. P70 pastiprinātāja izstrādātājiem izdevās nodrošināt izcili augstu skaņas kvalitāti ar ļoti iespaidīgu ierīces jaudu – vairāk nekā 70 vati.
Pēc ekspertu domām, ierīci var savienot ar akustisko infrastruktūru, kas veido diezgan iespaidīgu slodzi. Attiecīgo ierīci raksturo arī žanra daudzpusība. Ja mēs uzskatām labākos lampu pastiprinātājus rokmūzikas klausīšanai, P70 ierīci var pamatoti attiecināt uz vadošajiem risinājumiem.
Starp labi zināmajiem viena cikla produktiem, kas ražoti ar zīmolu Unison Research, ir ierīce Preludio. Tas darbojas arī A klasē. Tas izmanto jaudīgus KT88 tetrodes. Ierīces jauda ir 14 vati. Tāpēc pastiprinātājam ir nepieciešams savienojums ar akustisko infrastruktūru ar pietiekami augstu jutības līmeni.
Makintošs
Vēl viens labi pazīstams zīmols, kas ražo pastiprinātājus, ir amerikāņu korporācija McIntosh. Daudzi mūzikas mīļotāji, domājot par to, kurš lampas pastiprinātājs ir labāks, vispirms saista augstākās kvalitātes produktus ar tieši tām ierīcēm, kuras tiek ražotas ar McIntosh zīmolu. Šī korporācija ir viens no pasaulē atpazīstamākajiem audio tehnikas ražotājiem Hi-End segmentā.
Var atzīmēt, ka McIntosh's MC275 produkts pirmo reizi tirgū nonāca 1961. gadā. Kopš tā laika tam ir bijuši vairāki uzlabojumi, taču tas joprojām tiek ražots ar vēsturisko nosaukumu. Principā šis pastiprinātājs ir viena no leģendārajām ierīcēm, viens no labākajiem produktiem pasaulē Hi-End segmentā. Ierīce izmanto KT88 lampas. Pastiprinātāja jauda ir 75 W stereo atskaņošanas režīmā.
Audio piezīme
Vēl viens labi pazīstams zīmols pastiprinātāju tirgū ir Audio Note. Starp viņa populārākajiem produktiem ir Meishu Phono. Iespējams, ka labākais lampu pastiprinātājs savā segmentā, ja ņemam vērā atbilstošās ierīces tehnoloģijas tīrības saglabāšanas ziņā. Tātad tas neietver vienu pusvadītāju. Ierīces barošanas avota struktūrā ir 3 transformatori, 3 kenotroni un 2 droseles. Izejas stadijā tiek izmantotas 300 V triodes. Pastiprinātāja dizainā ir efektīva lampas fono stadija. Attiecīgajai ierīcei ir diezgan pieticīga jauda, kas ir 9 vati. Neskatoties uz to, ierīce ir savietojama ar daudziem mūsdienu grīdas akustisko iekārtu veidiem.
Ir diezgan grūti noteikt labāko cauruļu skaņas pastiprinātāju, pamatojoties uz subjektīvo uztveri par tā darbību. Tomēr jūs varat nonākt tuvāk šādas problēmas risināšanai, salīdzinot noteiktus ierīču modeļus pēc galvenajām īpašībām, kā arī analizējot atbilstošos parametrus.
Labākā pastiprinātāja izvēle: modeļu salīdzināšanas parametri
Kādus parametrus var uzskatīt par galvenajiem? Pēc mūsdienu ekspertu domām, vissvarīgākās īpašības šajā gadījumā var būt:
harmonisko kropļojumu līmenis;
Signāla un trokšņa attiecība;
Komunikācijas standartu atbalsts;
Enerģijas patēriņa līmenis.
Savukārt šos parametrus var salīdzināt ar ierīces cenu.
Pastiprinātāja izvēle: jauda
Kas attiecas uz pirmo rādītāju - jaudu, to var attēlot visplašākajā vērtību diapazonā. Optimāls, lai atrisinātu lielāko daļu problēmu, kas raksturo lampas pastiprinātāja izmantošanu, ir aptuveni 35 vati. Taču daudzi mūzikas mīļotāji ir laipni aicināti tikai palielināt šo vērtību - piemēram, līdz 50 vatiem.
Tajā pašā laikā daudzas modernas atbilstošā tipa augsto tehnoloģiju ierīces darbojas lieliski pat ar aptuveni 12 vatu jaudu. Protams, daudzos gadījumos tiem ir nepieciešams savienojums ar augstas veiktspējas akustisko infrastruktūru. Taču efektīvas audioiekārtas izmantošana ir viens no obligātajiem lietojumprogrammas atribūtiem, faktiski šajās ierīcēs. Kāpēc lampas pastiprinātājs ir labāks par modernākām ierīču modifikācijām, daudziem mūzikas mīļotājiem nav īpaši aktuāls jautājums, jo viņi praksē vairākkārt ir pārliecinājušies par attiecīgo ierīču objektīvo pārākumu galvenajos parametros. Un tāpēc viņi cenšas veikt lampu pastiprinātāju testēšanu un praktisku izmantošanu uz iepriekš sagatavotām iekārtām, kas atbilst visaugstākajām prasībām.
Biežums
Attiecībā uz pastiprinātāja frekvences reakciju ir ļoti vēlams, lai tā būtu diapazonā no 20 līdz 20 tūkstošiem Hz. Lai gan, jāatzīmē, diezgan reti sastopami mūsdienu attiecīgo ierīču ražotāji, kas piegādā pastiprinātājus tirgiem, kas neatbilst šim kritērijam. Hi-End segmentā ir grūti atrast aprīkojumu, kas nesasniegtu norādītos frekvences parametrus. Tā vai citādi, pērkot lampas pastiprinātāju, piemēram, no mazpazīstama zīmola, ir jēga pārbaudīt, kādā diapazonā tas atbalsta frekvenci.
Harmonisks kropļojums
Attiecībā uz harmoniskajiem kropļojumiem vēlams, lai tie nepārsniegtu 0,6%. Patiesībā, jo zemāks šis rādītājs, jo labāka ir skaņas kvalitāte. Labākais lampas pastiprinātājs noteiktā segmentā bieži tiek noteikts galvenokārt, pamatojoties uz harmonisko kropļojumu. Uzreiz jāatzīmē, ka atbilstošais rādītājs labas skaņas kvalitātes nodrošināšanai nav būtiskākais. Tomēr šis parametrs raksturo akustiskās infrastruktūras reakciju uz ieejas signālu. Praksē ir diezgan grūti nodrošināt akustikas reakcijas stimulāciju mērīšanas laikā tādā pašā veidā, kā tas tiek darīts, atskaņojot reālus signālus. Bet mūsdienu lampu pastiprinātāju zīmoli cenšas nodrošināt viszemāko harmonisko kropļojumu. Prestižie ierīču modeļi to spēj nodrošināt līmenī, kas nepārsniedz 0,1%. Protams, to izmaksas var būt nesalīdzināmi augstākas nekā konkurējošiem modeļiem ar lielāku harmonisko kropļojumu, taču mūzikas mīļotājam cenas jautājums šajā gadījumā var būt otršķirīgs.
Signāla un trokšņa attiecība
Nākamais parametrs ir signāla un trokšņa attiecība, mūsdienu lampu pastiprinātājiem tas visbiežāk atbilst 90 dB vai vairāk. Kopumā šo vērtību var uzskatīt par ļoti izplatītu, salīdzinot dažādu ierīču raksturlielumus, pat ja tie ir attēloti dažādos segmentos. Tāpēc, ja uzdevums ir izvēlēties labu viena gala lampas pastiprinātāju vai, piemēram, push-pull, tad attiecīgais parametrs ne vienmēr objektīvi atspoguļos konkrētas ierīces konkurētspēju. Tā vai citādi, jo augstāks ir atbilstošais rādītājs, jo labāk. Vēlams, lai tas būtu vismaz 70. Daži augstākās klases pastiprinātāju modeļi nodrošina signāla un trokšņa attiecību, kas pārsniedz 100 dB. Bet to cena, tāpat kā harmonisko kropļojumu gadījumā, var būt iespaidīga.
Citas iespējas
Pārējie parametri - atbalsts noteiktiem sakaru standartiem, elektroenerģijas patēriņš - ir būtiski, bet sekundāri. Ir lietderīgi tiem pievērst uzmanību, ja visas pārējās lietas ir vienādas saskaņā ar iepriekš apskatītajiem rādītājiem. Tā vai citādi mūsdienu pastiprinātājam var uzskatīt par raksturīgu atbalstu pietiekamam skaitam stereo pāru - apmēram 4, audio izeja skaņas ierakstīšanai. Attiecībā uz enerģijas patēriņu - tā optimālais rādītājs ir aptuveni 280 vati.
Protams, apsverot, kurš lampas pastiprinātājs ir labāks, savu lomu spēlē arī daudzi subjektīvi faktori. Visbiežāk mūzikas mīļotāji novērtē atbilstošās ierīces, pamatojoties uz to: dizainu, uzbūves kvalitāti, skaņas līmeni, ergonomikas rādītājiem.
Visus iepriekš minētos parametrus var salīdzināt ar ierīces cenu, kas var tikt attēlota ļoti plašā vērtību diapazonā. Bet personai, kurai jautājums par to, kāpēc lampas pastiprinātājs ir labāks par tranzistora pastiprinātāju, nav īpaši aktuāls, jo viņš zina atbildi uz to, cenu, kā mēs atzīmējām iepriekš, ne vienmēr var uzskatīt par nozīmīgāko kritēriju, izvēloties. ierīce iecienītāko melodiju klausīšanās organizēšanai.
