სიმართლე და ფიქცია მილის გამაძლიერებლების შესახებ. მითები მილის ულტრაბგერის შესახებ

საინტერესო თვალსაზრისი პაველ მაკაროვისგან. ავტორის წარმოდგენილი მსჯელობა ძალიან, ძალიან გონივრულია, აზროვნებაში ბევრი საღი აზრია. ამიტომ ინფორმაცია მოცემულია ჩემს ვებგვერდზე.

ვაკუუმური მილების მოყვარულები ხშირად ნახევარგამტარების ხმას კლასიფიცირებენ როგორც "მყარ" და "გამჭვირვალე", ხოლო ისინი მილის ხმას "თბილ" უწოდებენ. ვაგრძელებთ სამყაროს გამჭვირვალე ფანჯრის ანალოგიას, რომელიც რობერტ ჰარლიმ გამოიყენა Hi-End Audio– ს ენციკლოპედიაში ხმის დაუხარისხებელი რეპროდუქციის დასახასიათებლად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მილის ხმის დამცველები ჩადებენ მქრქალ ვარდისფერ შუშას ფანჯრის ჩარჩოებში. სასიამოვნო ხმა არ არის ხარისხისა და საიმედოობის საზომი. საშუალო კლასის ინსტრუმენტები, როგორიცაა ელექტრო გიტარა, დამაჯერებლად ჟღერს, როდესაც უკრავენ მილის გამაძლიერებელზე მეორე რიგის მაღალი დამახინჯებით. თუმცა, თუ თქვენ ცდილობთ იგივე საკონცერტო ფორტეპიანოს ხმის რეპროდუცირებას ერთი და იმავე გამაძლიერებლის საშუალებით, ის გახდება "გაბრწყინებული" და დაკარგავს ყველა ნიუანსს. და UMZCH მილის სხვადასხვა სახის "გაუმჯობესების" მცდელობები ისეთივე უაზროა, როგორც მექანიკური შემავსებელი აპარატის მუშაობის დაჩქარება: ის ვერასდროს შეძლებს უფრო სწრაფად და ზუსტად მუშაობას, ვიდრე უბრალო ელექტრონული კალკულატორი.

ახლა მოდით გადავიდეთ ნაკლოვანებებზე:

1. მილის გამაძლიერებლებში გამომავალი ტრანსფორმატორის რეაქტიული ხასიათი იწვევს აუდიო სიგნალის მნიშვნელოვან ფაზურ ცვლას, განსაკუთრებით აუდიო სიხშირის დიაპაზონის კიდეებს;

2. ვინაიდან ტრანსფორმატორი არის არაწრფივი ელემენტი გადანაწილებული პარამეტრებით, როდესაც მილის გამაძლიერებელი დაფარულია ზოგადი OOS- ით, ის იქცევა აუდიო სიხშირეების მოდულირების სავარცხლად;

3. მილის გამაძლიერებლები არაადეკვატურად აწარმოებენ პულსის სიგნალებს და გარდამავალს (ზემოაღნიშნული მიზეზების გამო);

4. ბუნებაში არ არის საპირისპირო გამტარობის ნათურები, რაც შეუძლებელს ხდის სრულიად სიმეტრიული, "სარკის" სქემების აგებას, თუნდაც ჰარმონიკის გარეშე;

5. ნათურების მიმდინარე ძაბვის მახასიათებლის (VAC) დაბალი დახრილობა არ იძლევა გამაძლიერებელი საფეხურების განხორციელებას მაღალი მომატებით და / ან დაბალი გამომავალი წინაღობით, ასევე მაღალი ხარისხის ტრანსფორმატორული გამაძლიერებლებით (მცირე რაოდენობით გამაძლიერებელი ეტაპები);

6. დიდი გეომეტრიული განზომილებების გამო, ნათურები დინამიური მახასიათებლებით ჩამორჩება თანამედროვე ტრანზისტორებს, რაც არ იძლევა საკმარისად ფართოზოლოვანი (თუნდაც ტრანსფორმატორული) მილის გამაძლიერებლის განხორციელებას;

7. დინამიკის წინაღობა უნდა შეესაბამებოდეს გამომავალი ტრანსფორმატორის ონკანებს, ხოლო მილების გამაძლიერებლების უმეტესობა არ არის მრავალმხრივი დატვირთვის ფართო სპექტრისთვის;

8. ნათურის გამაძლიერებლებს აქვთ ძალიან დაბალი ეფექტურობა, ძაფების გათბობის აუცილებლობის გამო;

9. მილის გამაძლიერებლები ნაკლებად საიმედოა, ვიდრე კარგად შემუშავებული ნახევარგამტარული მოწყობილობები და უფრო მგრძნობიარეა კომპონენტების დაბერების გამო ტემპერატურის ციკლის და გამონაბოლქვის დაკარგვის გამო;

დასასრულს, უნდა გაკეთდეს საინტერესო დაკვირვება, რომელსაც ზოგიერთი ავტორი აღნიშნავს. გასაგებია, რომ ხმის ინჟინრები ხმის ჩამწერ სტუდიებში იხდიან დიდ თანხებს საუკეთესო ხმოვან აღჭურვილობაში, რადგან მათი შემოსავალი დამოკიდებულია ხმის ყველაზე მაღალ ხარისხზე, ნებისმიერ ფასად. თუ მილის გამაძლიერებლები უზრუნველყოფენ ხმის უფრო მაღალ ხარისხს ვიდრე ტრანზისტორი გამაძლიერებლები, მაშინ მსოფლიოს ყველა ცნობილი ჩამწერი სტუდია აღჭურვილი იქნება მილის გამაძლიერებლებით. სინამდვილეში, გიტარის მილის გამაძლიერებლის გარდა, თქვენ არასოდეს ნახავთ მილის UMZCH– ებს ღირსეულ ჩამწერ სტუდიაში.

ბრავო! პაველ მაკაროვი, არასოდეს არის ძალიან ბევრი საღი აზრი.

თქვენ შეგიძლიათ სცადოთ პროტესტის ფორმულირება, პაველ მაკაროვის მოთხოვნების შესაბამისად, სასწაულის ნათურის ტექნოლოგიაზე. მინდა დაუყოვნებლივ გავაკეთო დათქმა, რომ გამოთქმული აზრები არ უნდა ჩაითვალოს პატივცემულ ავტორთან დაპირისპირებად. უმეტესწილად, ეს არის მხოლოდ ცვლილებები, უზუსტობების შესწორება და არსებითი განმარტებები, ხშირად გამართლებული პრეტენზიები. პირადად მე არ მაქვს ცრურწმენები ტრანზისტორი ტექნოლოგიის მიმართ, ასევე მილის მონსტრების ფანატიკური თაყვანისცემა. მე მსურს ვიფიქრო, რომ ხმის რეპროდუქციის ყველა მოწყობილობის დამსახურება დაბალანსებული და გონივრული შეფასება, რომელიც გაკეთებულია მაღალ პროფესიულ დონეზე და შედეგზე დიდი პასუხისმგებლობით, ჩემთან უფრო ახლოს არის. მე ყოველთვის მინდა მქონდეს ასეთი მიდგომა და მას ვუწოდო საღი აზრის გავრცელების მიდგომა.

ნაკლი 1. მილის გამაძლიერებლებში გამომავალი ტრანსფორმატორის რეაქტიული ხასიათი იწვევს აუდიო სიგნალის მნიშვნელოვან ფაზურ ცვლას, განსაკუთრებით აუდიო სიხშირის დიაპაზონის კიდეებს.

სულაც არ არის საბედისწერო.გამომავალი ტრანსფორმატორის ბუნება მართლაც რეაქტიულია. საკმაოდ ბევრი პასიური რეაქციაა ნებისმიერ გამაძლიერებელში. და აქედან არ უნდა დაიკარგოს. არსებობს მარტივი და რკინისებური არგუმენტი ტრანსფორმატორის სასარგებლოდ. ის პასიურიელემენტს და მას არ გააჩნია კონტროლის ფუნქცია (არაპროგნოზირებადი ჩარევა), ისევე როგორც აქტიური არაწრფივი გამაძლიერებელი ელემენტები. ტრანსფორმატორი მხოლოდ გადასცემს სიგნალს, ადაპტირებს მას დატვირთვას მოცემული საოპერაციო პარამეტრებით A, გამომავალი ტრანსფორმატორის ტრანსფორმაციის ფენომენის ბუნებიდან მიღებული სარგებელი, ნათურების და დინამიკის წინააღმდეგობის შესატყვისი თვალსაზრისით, გაცილებით მეტია ვიდრე ზიანი. მილის გამაძლიერებლის უდავო უპირატესობა არის ბგერაზე მავნე არაწრფივი აქტიური გამაძლიერებელი ელემენტების მინიმალური რაოდენობა და ტრანზისტორი pn შეერთებების არარსებობა, რომლებიც მომწამლავია ხმისათვის.

ნაკლი 2. ვინაიდან ტრანსფორმატორი არის არაწრფივი ელემენტი განაწილებული პარამეტრებით, როდესაც მილის გამაძლიერებელი დაფარულია ზოგადი OOS– ით, ის იქცევა აუდიო სიხშირეების მოდულირების სავარცხლად.

მეორე ხარვეზის აღწერა არასწორია... განსჯის ფაფა.

Პირველადარაწრფივი ტრანსფორმატორი გამოიყენება ყველაზე ხაზოვანი რეჟიმით ხელნაკეთი გამაძლიერებელში, რომელიც საგულდაგულოდ არის მორგებული, ზუსტად უმაღლესი ხარისხის მისაღწევად. მისი მახასიათებლების არაწრფელობა არსებითად ანაზღაურდება სქემის დიზაინით და რეჟიმის შეზღუდვებით, ისე რომ სიხშირის დიაპაზონის კიდეებზეც კი შესაძლებელია არაწრფივი დამახინჯების დონის უზრუნველყოფა, რაც ქმნის შედეგს, რომელიც პრაქტიკულად მიუწვდომელია სერიული, ცუდად მორგებული ტრანზისტორი გამაძლიერებელი. ალბათ მხოლოდ ფანატიკოსი დაარეგულირებს სერიული საყოფაცხოვრებო ტრანზისტორი გამაძლიერებელს და შეარჩევს მის შემადგენელ კომპონენტებს ხარისხის საჭირო დონის შესაბამისად. ხალხი იყენებს მზა პროდუქტს, ხშირად დამღუპველი ხარისხის ტრანზისტორებით. მაგრამ ნათურის აპარატები მზადდება ერთჯერადი ნიმუშებით და საკმაოდ ფრთხილად არის შერჩეული, ირჩევს ნათურებს, რომელთაგან პროდუქტში მხოლოდ 3-4 ცალია და არა 30-40 ტრანზისტორი. სამართლიანობისთვის, მე უნდა ვთქვა, რომ ყველა გამაძლიერებელი უნდა იყოს მორგებული კეთილსინდისიერად და ეფექტურად. მაგრამ რეალობა სულ სხვაა. და ეს არის რკინის შემცველი ფაქტი, რომლის წინააღმდეგაც თქვენ ვერ შეეკამათებით.

მეორეც, აბსოლუტურად არასწორია მილის გამაძლიერებლის გამომავალი ტრანსფორმატორის გამოცხადება მოწყობილობად განაწილებული პარამეტრებით. ეს არის სიბრიყვე ან არაკომპეტენტურობა. აზრი არ აქვს ტალღის დიზაინის დომენში შესვლას, დიზაინის შეცდომების შექმნას, რომლებიც უფრო დიდია ვიდრე სტანდარტული საინჟინრო ტექნიკა. არ არის აუცილებელი მოწყობილობის გამოცხადება ამობურცული პარამეტრებით და ცნობილი ეკვივალენტური წრე ტალღის ობიექტით და მით უმეტეს აუდიო სიხშირის დიაპაზონში. სამართლიანობისთვის შემიძლია ვთქვა, რომ მე წავაწყდი "სამეცნიერო" პუბლიკაციებს, სადაც ელექტროგადამცემი ხაზების ფოთლოვანი ხის ბოძები 50 ჰერცის სიხშირით განიხილებოდა ტალღის ობიექტი. და ასევე სხვა ასეთი სისულელეები. ეს არის გონების თამაში, შიზოფრენიის ზღვარზეა. ზემოაღნიშნულთან დაკავშირებით, მე ვთავაზობ დარჩეს ჯანსაღ გონებაში და ფხიზელი მეხსიერებაში და არ ასვლა სიბნელეში ცნებების გააზრების გარეშე.

მესამედ, განზოგადება, რომ ტრანსფორმატორი გადაიქცევა სავარცხლის ფილტად OOS- ის გამოყენებისას მოითხოვს დაზუსტებას, ე.ი. დადასტურება გაანგარიშებით. ჩვენ გვჭირდება სისტემის პარამეტრების კონკრეტული მნიშვნელობები და პირობების ერთობლიობა, რომლის პირობებშიც შესაძლებელია ასეთი ფუნქცია. ელექტრონიკაში არაწრფივობა განიხილება რიცხვითი მეთოდებით და მხოლოდ კონსერვატიულ სისტემებში ერთიანად შეკრული პარამეტრებით. რადიოინჟინერიაში, არაწრფივობა დაახლოებით არის შეფასებული და აქ განაწილებული პარამეტრები არ არის ნათელი. მიზანშეწონილია უფრო ფრთხილად იყოთ ტერმინოლოგიაში, წინააღმდეგ შემთხვევაში თქვენ შეგიძლიათ დაეთანხმოთ "მოდულირებად" ციყვს. რაც არ უნდა მინდოდა სასწაულის ხილვა, ტრანსფორმატორი არაფრად იქცევა, მაგრამ რჩება რკინის ნაჭრად.

ნაკლი 3.მილის გამაძლიერებლები ადეკვატურად არ აწარმოებენ პულსის სიგნალებს და გარდამავალს (ზემოაღნიშნული მიზეზების გამო)

სულაც არ არის საბედისწერო... ისე, მზეზე არის ლაქები, მერე რა? არსებობს შეზღუდვები ნათურის საშუალებით იმპულსური სიგნალის გადაცემაში. არც ისე სწორი გარდაქმნა, სიჩქარის ლიმიტი აშკარაა, სიხშირის დიაპაზონი ვიწროა და საკმაოდ ბევრი ჰარმონიკაა. მაგრამ მეორეს მხრივ, ისინი ყველა შედარებით მცირეა ამპლიტუდით და კუდი შეზღუდული სიგრძით. ამიტომ, ისინი სულაც არ არიან ბოროტები, ნახევარგამტარების ტექნოლოგიის მსგავსად, ადამიანის ყურის აღქმისათვის. ჩვეულებრივი ტრანზისტორი გამაძლიერებელი გახდის "საჩუქარს" გაცილებით ნაკლებად ზუსტ და შეუდარებლად ნაკლებად სასიამოვნო ყურს. ადეკვატურობის საზომის საკითხი აქ მნიშვნელოვანია. და ეს ზომა საკმაოდ საკმარისი აღმოჩნდება მილის გამაძლიერებლის ფრთხილად დარეგულირებით, შექმნილი ელემენტების მინიმალური რაოდენობისგან.

ნაკლი 4.

აბსოლუტურად სამართლიანი განცხადება, არ არსებობს ნათურები საპირისპირო ტიპის გამტარობით. მაგრამ ეს არც საბედისწეროა. მაგრამ არსებობს ვაკუუმი, სრულიად ნეიტრალური საშუალება მუხტის მატარებლებთან მიმართებაში. და შეუძლებელია სრული სიმეტრიის უზრუნველყოფა, მართალია. სასიკვდილოა? ჩაიხედე სარკეში, არის თუ არა სახის ასიმეტრია ფატალური დაავადება? Ვფიქრობ არა. იქნებ თქვენ უნდა დაამატოთ საღი აზრი, სიტყვასიტყვით ცოტა? აუცილებელია შევეცადოთ რაციონალური წრიული გადაწყვეტილებების გამოყენება სულიერი ციკლის ჩონჩხისთვის და დატვირთვის რეჟიმი ზღვრამდე არ მივიყვანოთ. სავარაუდოდ, იღბალი გაიღიმებს და თქვენ მიიღებთ ძალიან ღირსეული ხარისხის მილის გამაძლიერებელს. მართლაც, თუნდაც მოხეტიალე ასიმეტრიულ სახეზე, ზოგი ახერხებს ევროპელი მონარქების გვირგვინის დამაგრებას და ათწლეულების განმავლობაში ტარებას.

ნაკლი 5.

ყველაზე მცირე კავშირი აქვს პირდაპირ მილის გამაძლიერებლებთან... და თქვენ არ გჭირდებათ მახასიათებლების დიდი ციცაბოობა. ნათურის შიგნით არსებული რესურსები საკმაოდ საკმარისია. და ამის გარეშე, ნათურის მილის პირდაპირი ხმის გზა შეიცავს მხოლოდ 3 ნათურს. და ამავე დროს, სრულმასშტაბიანი მაღალი ხარისხის ხმის გამაძლიერებელი ხორციელდება. შეიძლება მე რაღაც არ მესმის, მაგრამ ძნელია ხმის გამაძლიერებლის შექმნა სამი ტრანზისტორის გამოყენებით. და ნათურის ხარისხთან შედარება შეუძლებელია. რამდენადაც მე ვიცი, ეს არის ნათურები, რომლებსაც აქვთ წინააღმდეგობა - ნაკლებია ტრანზისტორებთან შედარებით დატვირთვასთან დაკავშირებით. ტრანსფორმატორული გამაძლიერებლები არ სჭირდებათ ჩვეულებრივ ადამიანებს. ეგზოტიკური და სხვადასხვა ანომალიები, როგორც წესი, არის ბევრი შერჩეული "განსაკუთრებული" პირი. არჩეული ღმერთი თუ სატანა. მე ვაყალიბებ ჩემს პოზიციას საზოგადოების ტრადიციული ცხოვრების წესის ფარგლებში.

ნაკლი 6.

ნაკლი არ არის აშკარა, სულაც არ არის აშკარა... როგორ ამბობენ ისინი ყოველდღიურ ცხოვრებაში? ისინი ამბობენ, რომ ზომა მნიშვნელოვანია და ისინი ამბობენ რაღაცას პლიუსით. მაგრამ რაც შეეხება სხვა საგანს. რაც შეეხება ფართოზოლოვანი აუდიო მოწყობილობას, მაღალი ხარისხის ხარისხს, არსებობს სტანდარტი. GOST– ზე უფრო ფართო ზოლები თითქმის არ არის საჭირო. და ამიტომ, მე მტკიცებას ვთვლი მე –6 ნომრის ნაკლოვანების შესახებ. ეს მინუსი არ არის აშკარა მოხმარების გონივრული შეზღუდვებით. მარკეტინგული უკიდურესობა და ექსტრემიზმი ხშირად უნდა დაკვირვდეს მრავალმხრივ.

ნაკლი 7.

მილის გამაძლიერებლები ნამდვილად არ არის უნივერსალურიტრანზისტორივით. და ეს სულაც არ არის ცუდი. ვიწრო სპეციალიზაციისა და მაღალი ხარისხის საგანთან მიმართებაში უნივერსალურობის მოთხოვნა ზედმეტია. ეს, პრინციპში, ეწინააღმდეგება მილის გამაძლიერებლის დანიშნულებას. უგუნურია როლს-როისისგან მრავალმხრივი მოთხოვნა იმისათვის, რომ მასზე კარტოფილი ატაროს. კონკრეტული მილის გამაძლიერებელი მორგებულია სპეციფიკურ აკუსტიკურ წინაღობაზე მცირედი ვარიაციებით.

მინუსი 8.

მილის გამაძლიერებლის დაბალი ეფექტურობა უდავო ფაქტია.... ამისგან თავის დაღწევა შეუძლებელია, სითბო ელექტროენერგიის 50% -მდე ჭამს. მაგრამ ვის აწუხებს ეს ცუდად? და რამდენად? თქვენ უნდა იცოდეთ, რომ ეს არის მიკროსკოპული დანაკარგები, თუნდაც ელექტროენერგიის წარმოუდგენელ დანაკარგებთან შედარებით ერთი ნათურის სახით, დავიწყებული ტელემაყურებლის ტუალეტში. ეფექტურობა სულაც არ არის გადამწყვეტი ფაქტორი ხმის გამაძლიერებლის ხარისხში. ეს მაჩვენებელი არაფერ შუაშია ხმის რეპროდუქციის ხარისხის კონცეფციასთან.

მინუსი 9.

ხდება და უდავოა, ნათურები იბერება. ადამიანს ასევე აქვს ეს დეფიციტი, ის ბერდება. და ეს არის ბევრად უფრო მნიშვნელოვანი ნაკლი, რადგან ის შეუქცევადია. მილის გამაძლიერებლის კომპონენტების დაბერება კი ადვილად მოსაგვარებელი პრობლემაა. უფრო მეტიც, ეს გაცილებით ნაკლებად შესამჩნევი პრობლემაა, ვიდრე მანქანის ხშირი შეკეთება ცუდ გზებზე ან ძრავის ზეთის რეგულარული შეცვლა. ყოველ რამდენიმე წელიწადში ერთხელ შეგიძლიათ დაიწყოთ გამაძლიერებელში ვაკუუმური მილების შეცვლა. ეს გარკვეულწილად აცოცხლებს ცხოვრებას და მოაქვს მასში მრავალფეროვნება.

ნაკლი 10.

ტრანსფორმატორის გამომავალი წინაღობა ნამდვილად არ შეიძლება მკვეთრად შემცირდეს. რეზისტენტული წინააღმდეგობის ზრდა ნამდვილად ცვლის რხევის ბუნებას გარკვეულწილად. თუმცა, ეს არის უმცირესი ბოროტება მილსადენის გამაძლიერებლის მიერთებისას მრავალმხრივი აკუსტიკით, რომელიც აღჭურვილია მაღალი რიგის კროსვორდის ფილტრებით და შეკუმშვის დინამიკებით. გაცილებით უარესია ხმის გადაცემის საიმედოობის დაქვეითება ზოლებს შორის ინტერფეისებზე ფაზის დამახინჯების მკვეთრი ზრდის გამო. ამიტომაც არ უნდა გამოიყენოთ მრავალფუნქციური აკუსტიკა ლამპისთვის კროსვორდის ფილტრებით. მილის გამაძლიერებელი მოითხოვს ფართოზოლოვანი აკუსტიკას ფილტრების გარეშე. ისე, ეს ჩვეულებრივი ობიექტური რეალობაა. ყველა მიჩვეულია იმ ფაქტს, რომ სხვადასხვა ბორბალი ვაზ მანქანაში და მერსედესში, და სრულიად განსხვავებული ბორბლები ბელორუსიის ტრაქტორში. ეს ალბათ ნაკლია.

დანარჩენს მოგვიანებით დავამატებ.

მაგრამ პაველის მიერ ნათქვამი სიტყვები მისი ორიგინალური სტატიის ბოლოს არის რაციონალური და ზუსტი, კომენტარის გაკეთებაც კი აზრი არ აქვს. მართლაც, სტუდიის გამაძლიერებელი აღჭურვილობა არის უაღრესად მაღალი კლასის, აგებულია ნახევარგამტარებზე და ძალიან კარგად არის მორგებული. მაგრამ ასეთი აღჭურვილობის ფასი არის კოსმოსური, რაც აღწერილ მასალას მიუწვდომელს ხდის ყველა მაყურებლისთვის, გამონაკლისის გარეშე. მათ ეს არ სჭირდებათ. აქ უბრალოდ სადავო არაფერია. მე ყოველთვის ვხვდებოდი, რომ კარგად მორგებული მილის გამაძლიერებელი საკმაოდ ხელმისაწვდომია ჩვეულებრივი ტელემაყურებლისთვის. მაგრამ მაღალი ხარისხის ტრანზისტორის ხმა იგივე მაღალი ხარისხის ტრანზისტორი აღჭურვილობისგან პრინციპში არ არის ხელმისაწვდომი.

პუბლიკაციის მასალების საფუძველზე მომზადდა შენიშვნა

ევგენი ბორტნიკი, კრასნოიარსკი, რუსეთი, 2016 წლის ივნისი

ვიპოვე პრაქტიკული გამოცდილება ნათურებზე ULF- ის მშენებლობაში და წავიკითხე მნიშვნელოვანი ლიტერატურა და ფორუმზე დისკუსიები, ნება მიბოძეთ აღვნიშნო, რომ როგორც ნებისმიერი პრაქტიკულად მნიშვნელოვანი და ამავე დროს ძნელად შესატყვისი საკითხის მკაცრი მეცნიერული ანალიზისათვის , არსებობს საფუძველი ყველა სახის მითის გაჩენისა და მილის ხმა არ არის გამონაკლისი. მართალია, გულწრფელად ვაღიარებ, რომ ბგერის აღქმაში სუბიექტურობის გარდაუვალი წილის გამო, ეს სტატია უნდა იქნას მიღებული მხოლოდ როგორც ჩემი პირადი აზრი, IMHO.

პირველი მითი. რაც უფრო დიდია გამომავალი ტრანსფორმატორის Raa (ან Ra), მით უფრო მაღალია ხმის ხარისხი. ამ მითს აქვს მარტივი საფუძველი - რაც უფრო მაღალია Ra, მით უფრო დაბალია ჰარმონიული დამახინჯება (თუმცა ეს მხოლოდ ტრიოდს ეხება). მაგრამ როგორც უკვე დიდი ხანია დადგენილია, მილის გამაძლიერებლები კარგავენ ჰარმონიულ დამახინჯებას ტრანზისტორებზე, მაგრამ ეს მათ უარესს არ ხდის, პირიქით. ჩემი გამოცდილებით, როდესაც Ra იზრდება, გამაძლიერებლის ხმა ხდება ანალიტიკური, ბრტყელი (ვიწროვდება სცენის სიგანე და სიღრმე) და ემოციურად არა შთამბეჭდავია - ეს განსაკუთრებით იგრძნობა ტრიოდებზე - თუმცა ის რჩება ძალიან სუფთა ტონალურ და დეტალურად ზუსტ. ზოგადად, ყველაზე ოპტიმალურია თანაფარდობა, რომელიც კარგად არის ცნობილი თეორიიდან, Ra = (2 - 3) Ri ტრიოდისთვის და Ra = 0.1 Ri პენტოდისთვის, თუმცა პრაქტიკულად სხვადასხვა ნათურების და ტრანსფორმატორებისათვის ეს თანაფარდობა შეიძლება განსხვავდებოდეს გარკვეულ ფარგლებში ლიმიტები. ასევე ცნობილია გამონაკლისი წესი - 6С41С და 6С19П, და სხვა ნათურები მაღალი ფერდობებით ელექტრომომარაგების მოწყობილობებისთვის - მათთვის Ra ​​= 5 - 8 Ri ნორმაა.

მესამე მითი. ULF- ის ხმა გაუმჯობესებულია, თუ წინა ეტაპის (წინა გამაძლიერებელი, ფონო ეტაპი, ტიუნერი და ა.შ.) გამომავალი წინაღობა რაც შეიძლება მცირეა, ხოლო ULF- ის შემდგომი წინაღობა რაც შეიძლება მაღალია ( ნაწილი, ეს მითი ეხმიანება პირველს ზემოთ ნახსენები). ეს მითი, ისევე როგორც ორი წინა, თეორიიდან მოდის. ნათელია, რომ ეს ამცირებს დანაკარგებს, ამცირებს ჰარმონიას და ხელს უწყობს გამომავალი ეტაპის მუშაობას ხაზამდე (ერთმანეთთან დაკავშირებული კაბელების შემთხვევაში). მაგრამ ეს სიმართლეა სინუსოიდული მონო სიგნალის თეორიის თვალსაზრისით. მაგრამ მუსიკა არ არის მონო სიგნალი. და არა მონო სიხშირის მექანიკური ჯამი. ეს არის ძალიან რთული ტალღის სისტემა, რომელიც კარგად არ გამოდგება ზუსტი მათემატიკური ანალიზისთვის. მე ვიტყოდი, რომ ეს არის სხვადასხვა სიხშირის, ამპლიტუდის, ფაზის სინუსოიდების ნაკადი, რომელსაც, როგორც ყველა ტალღის სისტემას, შეუძლია ჩარევა (ინტერმოდულაცია) და დიფრაქცია. და ULF– ის ამოცანაა გადმოგცეთ ეს ნაკადი (უფრო ზუსტად, მისი სტრუქტურა) თავიდან ბოლომდე უცვლელი. მაგრამ წინაღობის მნიშვნელოვანი განსხვავებები არღვევს ამ ნაკადის სტრუქტურას. ამიტომ, მაგალითად, თქვენ არ უნდა დააყენოთ 6N30P კათოდის მიმდევარი ფონო სტადიის ბოლოს, თუ თქვენ გაქვთ ULF შეყვანის წინაღობა 100 კილომეტრი. კათოდური მიმდევრის (100% OOS) გამოყენება მის ძალიან დიდ შეყვანის წინაღობასთან ერთად განსაკუთრებით ცუდ გავლენას ახდენს ხმოვანი სურათების მოცულობის გადაცემაზე. იმ რამდენიმე ელემენტიდან, რომელსაც შეუძლია შეინარჩუნოს ხმის ნაკადის სტრუქტურა წინაღობის მნიშვნელოვანი განსხვავებით, არის ტრანსფორმატორი - სწორედ ამიტომ იაპონელები დიდ ყურადღებას აქცევენ ამ მოწყობილობების დიზაინს და ისინი წარმატებით იყენებენ მათ არა მხოლოდ გამომავალზე მილის ULF– ები, არამედ როგორც შუალედური. შედეგად, მაღალი ხარისხის ULF წრეს, რომელსაც შეუძლია მსმენელს გადასცეს ყველა ნიუანსი, მათ შორის ისეთი ცნებები, როგორიცაა სცენის მოცულობა, სიღრმე და სიგანე, სურათების დეტალები, არ უნდა ჰქონდეს მნიშვნელოვანი წინაღობის ვარდნა ეტაპებს შორის. ღრმა OOS– ს ასევე შეუძლია ჩაშალოს მუსიკალური ნაკადის სტრუქტურა, მაგრამ ეს ცალკე საუბარია.

მეოთხე მითი. OOS კლავს ხმას. ამ მითის გარეგნობის მიზეზი ბოლომდე არ არის გასაგები, მაგრამ შესაძლოა ის იმაში მდგომარეობს, რაც ფილოსოფიაში ეწოდება უარყოფის უარყოფას, ან, უფრო მარტივად, გასახსენებლად გასული საუკუნის ბოლოს ULF– ის გაბრაზების შემდეგ OOS– ით. 80-90 -იან წლებში ძნელი იყო რადიო ჟურნალში ULF სქემის პოვნა, რომელშიც ავტორები არ წარმოადგენდნენ ღრმა და / ან მრავალფუნქციური OOS- ის არსებობას გამაძლიერებლის ხარისხის გასაუმჯობესებლად. დრო გავიდა და ახლა, როდესაც აღმოჩნდა, რომ ყველაფერი ისე კარგად არ არის OOS– ით, როგორც ერთი შეხედვით ჩანდა, ახლა მაღალი დონის აპოლოგები გადავიდნენ მეორე უკიდურესობამდე - საერთოდ არა OOS! რასაკვირველია, ეს ბევრად უფრო ადვილია - არ არის საჭირო ფაზის ცვლის გამოთვლა და ბრძოლა საკუთარ აგზნებასთან - თქვენ უბრალოდ არ გჭირდებათ OOS– ის გაკეთება და ეს არის ის! აქ, მე შევადარებ OOS– ის გარეშე triodes– ის ყალბი თხის რქის შემქმნელებს უბედურ მზარეულს, რომელიც ამტკიცებს, რომ უგემრიელესი წვნიანი მიიღება მხოლოდ სუფთა კარტოფილისგან - და არ არის პომიდორი, კომბოსტო და ღმერთმა ნუ ქნას, სანელებლები! მეჩვენება, რომ მცირე (არაღრმა) OOS, განსაკუთრებით ძლიერ (და, შედეგად, მრავალ საფეხურზე) ULF ძალიან სასარგებლოა დამახინჯების შესამცირებლად და გამაძლიერებლის სტაბილურობის გასაზრდელად. და ის სულაც არ არღვევს ზემოაღნიშნულ ხმოვან ნაკადს, არამედ პირიქით, ხანდახან ამ ნაკადში შემოაქვს მცირე, მაგრამ ძალიან სასარგებლო "რევერბერაცია". OOS– ის დანერგვას აქვს კიდევ ერთი უპირატესობა - გამაძლიერებელი ხდება ნაკლებად მგრძნობიარე კომპონენტების შერჩევის მიმართ - ის უკვე თამაშობს როგორც ჰოლისტიკური სქემა საკუთარი ხელწერით და არა როგორც განსხვავებული ნაწილების ან კასკადების ერთობლიობა, რომლის შერჩევაზე შეგიძლიათ დახარჯოთ სიმდიდრე და ბევრი დრო - და არასოდეს მიდიხარ დასკვნამდე, მაგრამ რა გავლენას ახდენს რაზე და რაზეა დამოკიდებული საბოლოო შედეგი ... და სჯობს საერთოდ არ ვისაუბრო შედეგების გამეორებაზე.

ნახევრად მითები. მაგალითად, რომ ფიქსირებული ოფსეტი უკეთესად ჟღერს ვიდრე ავტომატური. ალბათ ზოგიერთი ნათურისთვის, ყველა სხვა რამ თანაბარია, ეს ასეა. მაგრამ თანაბარ პირობებში. მაგრამ როგორ შეიძლება მათი დაკვირვება? გახსენით ნებისმიერი ნათურის მითითება. ავიღოთ მაგალითად 300V. იქ შავი და თეთრი წერია, რომ ავტომატური მიკერძოებით ქსელის რეზისტორის მაქსიმალური წინააღმდეგობაა 250 K, ხოლო ფიქსირებული მიკერძოებით - 50 K. განსხვავება ხუთჯერ. აბა, როგორ შეგიძლიათ "გააუმჯობესოთ" კლასიკური 300V ULF- ის ხმა ავტომატური მიკერძოებით? ყოველივე ამის შემდეგ, აუცილებელია ქსელის რეზისტორის წინააღმდეგობის შემცირება! მაგრამ შემდეგ ჩვენ მივდივართ - შესაბამისად, ხუთჯერ აუცილებელია გავზარდოთ შუალედური კონდენსატორის სიმძლავრე - ამჯერად, წინა ეტაპის გამომავალი წინააღმდეგობის შესამცირებლად ... - ორი, და შემოვღობოთ უარყოფითი პოლარობის ცალკეული კვების ბლოკი - სამი ... .. ასეთი "გაუმჯობესების" შემდეგ, რაც უფრო სწორია, მას უწოდებენ მთავარ რემონტს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ თქვენი გამაძლიერებელი უკეთესად ჟღერდეს. სულ მცირე, თქვენ აღმოაჩენთ, რომ თქვენი „გაძლიერების“ მგრძნობელობა შემცირდა და თქვენ უკვე გჭირდებათ გამაძლიერებელი…. ან შემდეგ მოგიწევთ ახლის შემუშავება, განსხვავებული, უფრო მაგარი საქანელა ლამპით ... აი გაუმჯობესება. ან იქნებ კიდევ უფრო ადვილია კათოდური რეზისტორისთვის კარგი ელექტროლიტის მიღება და ავტომატური მაინც დატოვება? დაფიქრდი! სხვათა შორის, მათთვის, ვისაც უყვარს ტრიოდებთან მუშაობა, შეგახსენებთ, რომ ისინი უფრო მგრძნობიარენი არიან ქსელის რეზისტორის ღირებულების გადაჭარბებისადმი (მე ეჭვი მაქვს, რომ ამიტომაც ერთ -ერთი გათბობის ნახევარი ხშირად იწვის 300 ვ -ზე), ამასთან დაკავშირებით, პენტოდები უფრო სტაბილურად მუშაობენ. ასე რომ, ეს არის დამატებითი არგუმენტი პენტოდების გამოსაყენებლად გამომავალ ეტაპზე ფიქსირებული ოფსეტურით.

კიდევ ერთი ნახევრად მითი. რაც უფრო დიდია გამომავალი ტრანსფორმატორი, მით უკეთესი. ამ მითის მიზეზი ალბათ იმაში მდგომარეობს, რომ მიზეზი იმისა, თუ რატომ ირჩევს ამდენი ხალხი ქალაქის ირგვლივ ჯიპებით სიარულს (ან მარტო მიკროავტობუსებით სიარულს), ან რატომ „ზომას აქვს მნიშვნელობა“. დიახ, ეჭვგარეშეა, რომ მნიშვნელოვანი ზომის ტრანსფორმატორი მისცემს ღრმა ბასს, მაგრამ მისი უპირატესობების ეს სია დასრულდება. მაშინაც კი, თუ არ საუბრობთ მასალების ფასზე ან მაღალ ხარჯებზე და მისი წარმოებისთვის ძალისხმევაზე, ასეთი ტრანსფორმატორი ვერ შეძლებს უზრუნველყოს მისაღები გამტარუნარიანობა უფრო მაღალი სიხშირეებისთვის, და არსებობს მექანიკური რეზონანსების გამოჩენის ძალიან მაღალი ალბათობა გრაგნილებსა და ბირთვში. გარდა ამისა, თუ გავითვალისწინებთ მაგნიტურ დანაკარგებს ბირთვში, რომლებიც აუცილებლად იზრდება რკინის წონის მატებასთან ერთად (მაშინაც კი, თუ მაგნიტური ინდუქციის ოდნავ დაბალი მნიშვნელობით ვმუშაობთ), მაშინ გამომდინარეობს, რომ დანაკარგების ზრდა გამოიწვევს დეტალების შემცირება ნიუანსების გადაცემაში. ქვემოთ მოცემულია ძირითადი დანაკარგების დამოკიდებულების სურათი მაგნიტური ინდუქციის სიდიდის მიხედვით. და ეს არის სატრანსფორმატორო რკინის ერთ -ერთი საუკეთესო ბრენდისთვის - M6, ცხადია, რომ ბაზარზე არსებული OSM, TS და სხვა რკინის მდგომარეობა კიდევ უფრო უარესია. დამატებით, ამ თემაზე, მინდა მოვიყვანო ადგილი პუბლიკაციიდან www.gendocs.ru/v4971/?download=3

ენერგიის დაკარგვა მაგნიტიზაციის შემობრუნების დროს

ეს არის ელექტრული ენერგიის შეუქცევადი დაკარგვა, რომელიც გამოიყოფა მასალაში სითბოს სახით.

მაგნიტური მასალის მაგნიტიზაციის უკუცემის დაკარგვა არის ჰისტერეზისის დაკარგვის ჯამი და დინამიური დანაკარგი.

ჰისტერეზის დანაკარგები იქმნება მაგნიტიზაციის საწყის ეტაპზე დომენის კედლების გადაადგილებისას. მაგნიტური მასალის სტრუქტურის არაჰომოგენურობის გამო, მაგნიტური ენერგია იხარჯება დომენის კედლების მოძრაობაზე.

ენერგიის დაკარგვა ჰისტერესისთვის

Pr = a * f

სად ა- კოეფიციენტი დამოკიდებულია მასალის თვისებებზე და მოცულობაზე; ვ- მიმდინარე სიხშირე, Hz

დინამიური დანაკარგები რ ვნაწილობრივ გამოწვეული მორევის დენებით, რომლებიც წარმოიქმნება მაგნიტური ველის მიმართულების და სიძლიერის შეცვლისას; ისინი ასევე ანაწილებენ ენერგიას:

Pw = b * f * f

სად ბ - კოეფიციენტი დამოკიდებულია კონკრეტული ელექტრული წინააღმდეგობის, მოცულობის და ნიმუშის გეომეტრიული ზომების მიხედვით.

მორევის მიმდინარე დანაკარგები ველის სიხშირის კვადრატული კანონის გამო აღემატება მაღალი სიხშირეების ჰისტერეზისის დანაკარგებს.

დინამიური დანაკარგები ასევე მოიცავს შემდგომ ზარალს რ გვ, რომლებიც დაკავშირებულია მაგნიტური ველის სიძლიერის ცვლილების შემდეგ მაგნიტური მდგომარეობის ნარჩენ ცვლილებასთან. ისინი დამოკიდებულია მაგნიტური მასალის შემადგენლობაზე და სითბოს დამუშავებაზე და ჩნდება მაღალი სიხშირეებით. შემდგომი ეფექტების დანაკარგები (მაგნიტური სიბლანტე) მხედველობაში უნდა იქნეს მიღებული პერორალურად ფერომაგნიტების გამოყენებისას.

სრული დაკარგვა მაგნიტურ მასალაში

P = Pg + Pwt + Pn

…….”

გაითვალისწინეთ, რომ დანაკარგის ყველა ფორმულა შეიცავს ისეთ რაოდენობას, როგორიცაა მოცულობა, რომელიც პირდაპირ კავშირშია მასასთან (სიმკვრივის საშუალებით). უფრო მეტიც, ფორმულები ასევე მოიცავს სიხშირეს, ზოგჯერ მეორე ხარისხს, რაც ვარაუდობს დამატებით ინფორმაციის დაკარგვას მაღალი სიხშირის დიაპაზონში.

მითების დანგრევის მაგალითია დიდი ხმის ამერიკული ბიძგიანი სტერეო (ორი არხი 35 ვატიანი) DYNACO ST-70 გამაძლიერებელი EL34 პენტოდზე, რომელსაც, სხვათა შორის, აქვს არაღრმა უკუკავშირი. მე ის შევიძინე ამერიკელი აუდიო ენთუზიასტის ბობ ლათინოსგან ვეშაპის სახით და სანამ ჩემი სახელოსნო რიგიდან ბალგალეში გადავდიოდი, ჩემმა მეგობარმა სტანისლავმა მომიწყო, რისთვისაც მას დიდი მადლობა. კლასიკური აპარატისგან განსხვავებით, მას აქვს გაუმჯობესებული წინასწარი გამაძლიერებელი. აქ არის დიაგრამა (მასში არის შეცდომა - კონდენსატორი C5, ისევე როგორც C3 უნდა ჰქონდეს ნომინალური ღირებულება 0.1):

ამ გამაძლიერებლის ხმა არის ძლიერი, მაგრამ ამავე დროს ფართო, დეტალური და დინამიური თუნდაც დაბალი მოცულობის დროს. თქვენ შეგიძლიათ მოუსმინოთ მას თუნდაც ერთი სპიკერით - თქვენ მიიღებთ სცენის სრულ შთაბეჭდილებას. მას შემდეგ, რაც მას აქვს OOS, ის არ არის ძალიან მგრძნობიარე ნათურის და კონდენსატორის შეცვლის მიმართ. ნათურების არჩევისას, მე მოვახერხე მხოლოდ დიდი, ტონალურად დაბალანსებული და ამავდროულად გარშემორტყმული ხმის მიცემა 6P3S-E ნათურების ნაცვლად EL34– ის ნაცვლად (რადგან მათ აქვთ ერთი და იგივე pinout). ხმის გავრცელების მოყვარულებს მოეწონებათ EL34 (ან KT77) OT JJ - მათ აამაღლეს ბასი და ტრიპლეტი. 12AT7WC PhilipsJAN ძალიან კარგია როგორც ბასის რეფლექსი, e -Wow– ზე ისინი იყიდება 6 - 8 დოლარად ცალი. დიდწილად, ხმის მოცულობა დამოკიდებულია პირველ ნათურაზე, მე ჯერ კიდევ მაქვს 6201 Valvo ჩასმული, მაგრამ ვეძებ უფრო იაფ შემცვლელს. Interstage C7 და C8 - Mundorf MCap, 35 ევრო 4 ცალი, მაგრამ K40U -9 ასევე მშვენივრად მუშაობდა - ეს არის იშვიათი შემთხვევა, როდესაც საბჭოთა კონდენსატორების მუნდორფით შეცვლის ხმაში არაფერი შეცვლილა. კენოტრონი - 5AR4 ჩინეთიდან. გამაძლიერებლის ხმის გამჭვირვალობამ დიდად ისარგებლა მისი ქსელთან დაკავშირებით მაგისტრალური ფილტრის საშუალებით, როგორც ჩანს იმ მიზეზის გამო, რომ არ ხდება RF ჩარევის გაფილტვრა კვების ბლოკზე გამაძლიერებლის შეყვანისას. ახლა მე ვუსმენ ამ შედევრს იატაკზე მდგარი სამი გზა Phonar სპიკერით. 6P3S– ის სისუსტის კომპენსაციისთვის HF– ში, გამაძლიერებელი უკავშირდება დინამიკებს ვერცხლის დინამიკის კაბელით Qued– დან: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm შედეგად, მე შემთხვევით საბოლოოდ მივიღე რეცეპტი "როგორ საზ 6P3S? ”- ადრე მე ვერაფერს გავაკეთებდი მისგან ღირებული. მაგრამ ეს ცალკე თემაა.

2011 წლის 6 მარტი, 21:10

TLZ თითქოს მოწყობილობები აჩვენებენ, რომ ტრანზისტორი გამაძლიერებლები უკეთესია. მაგრამ აუდიოფილები აქებენ მილს.

ერთხელ ერთ ფორუმზე წავიკითხე, რომ სავარაუდოდ TLZ ჩიპის მნიშვნელოვანი ნაწილი ის არის, რომ მილის გამაძლიერებლებში არის ცუდი კავშირი დინამიკებთან ძაბვის თვალსაზრისით და უფრო მეტად მიმდინარე. სავარაუდოდ, თუ აიღებთ "მილის" დინამიკებს და დაუკავშირებთ მათ ტრანზისტორი გამაძლიერებელს რამდენიმე ომის ბალასტის საშუალებით, მიიღებთ TLZ– ის კარგ მიახლოებას.

თუ სპიკერი დენით არის გამოწვეული, სპიკერის შიგნით და გარეთ უფრო აკუსტიკურად იქნება დაკავშირებული. ამ შემთხვევაში, გარე ბგერები შეძლებენ რეზონანსს სპიკერის შიგნით, თითქოს ის მთლიანად გათიშული იყოს გამაძლიერებლისგან, მაგრამ მეორეს მხრივ, შინაგანი ასახვა ისევე ადვილად გამოვა დაგროვების ნაცვლად.

აშკარაა, რომ სინამდვილეში არის რაღაც შუაში.

ზოგადად, დინამიკები ჩვეულებრივ გამოითვლება იმის საფუძველზე, რომ ისინი კონტროლდება ძაბვით და არა დენით. მაგრამ, მეორეს მხრივ, თუ თქვენ აკონტროლებთ დინამიკებს მიმდინარეობით, მაშინ, მიუხედავად იმისა, რომ ჩვენ მივიღებთ ჰარმონიულ დამახინჯებებს ელექტრო ფილტრებზე და დინამიურ თავზე, ჩვენ შევამცირებთ მრავალჯერადი ასახვის გავლენას, რამაც, თეორიულად, შეიძლება მნიშვნელოვნად გააფუჭოს იმპულსი რეაგირება და თუნდაც არაწრფივობის დამატება.

ვინმემ დაათვალიერა ეს კითხვა? გიცდიათ დინამიკების გაკონტროლება მიმდინარეობით? ან ჩართეთ რეზისტორი წრეში, როგორც ზოგი გვირჩევს? როგორ იცვლება ხმა?

UPD: "მილის" დინამიკები არის დინამიკები, რომლებიც განკუთვნილია მილის გამაძლიერებლებთან გამოსაყენებლად, განსხვავდება კომპლექსური ელექტრული წინააღმდეგობის სიხშირეზე დამოკიდებულების ტიპში, რა არის განსხვავება - მე არ მახსოვს.

UPD2: მე ავიღე სამმხრივი დინამიკი და შევეცადე საშუალო დიაპაზონის დაკაკუნება მოკლე და ღია წრედით. ხმა განსხვავებულია. როდესაც მიკროსქემის გათიშვა ხდება, ხმა მკაცრი და ელასტიურია, თითქოს პლასტმასის ან მჭიდროდ დაჭიმულ ხისტ ფილმს აკაკუნებს. როდესაც ღიაა, ხმა ასევე ელასტიურია, მაგრამ რბილი და ბუნდოვანი, თითქოს დააკაკუნებს მჭიდრო დივანზე ან ჩამოკიდებულ ხალიჩაზე.

HI-END- მითები და რეალობა

ვ.კოსტინი

სალონი აუდიო ვიდეო 1998 წლის იანვარი

თქვენ კითხულობთ ერთ – ერთი უძველესი მილის გამაძლიერებლის დიზაინერს. ვალანკონის ნაკრების პირველი სამრეწველო ნიმუში გაიყიდა 1991 წლის შემოდგომაზე. კომპანია, რომლის სახელი არის ვალენტინ და ანტონ კოსტინების სახელების აბრევიატურა, თავდაპირველად მიზნად ისახავდა მაღალი ხარისხის აუდიო-ვიზუალური აღჭურვილობის შემუშავებას და წარმოებას. რა დიზაინერებმა თავიანთი ძირითადი ძალისხმევა გაამახვილეს გამაძლიერებლების გაუმჯობესებაზე კვების წყაროების გაუმჯობესებაზე, გამომავალი ტრანსფორმატორების და წყვილი ნათურების შერჩევაზე.

ბევრი თანამედროვე "მილის ნათურისგან" განსხვავებით, ავტორი აბსურდულად მიიჩნევს ერთპიროვნული გამაძლიერებლებით გატაცებას უკუკავშირის გარეშე. ჩვენ [AUDIO VIDEO Salon] გადავწყვიტეთ წვლილი შევიტანოთ მაღალი დონის აუდიო ფილოსოფიის მთავარი საკითხის გადაწყვეტაში, ან, შესაძლოა, კიდევ უფრო ავურიოთ იგი.

ოჰ, ეს მაღალი ბოლო! იმდენი "კომბოსტო" გაფუჭდა, იმდენი "noodles" მოხარშული, რომ ყურებიც კი, ვისზეც ეკიდა, არ ჩანს! როგორც ჩვენმა ერთ -ერთმა მყიდველმა თქვა, კიდევ ერთი "სასწაულის" გაყიდვა 1500 დოლარად, შეძენილი 4500 დოლარად: "მეცნიერება ფულს ხარჯავს, თქვენ უნდა გადაიხადოთ ყველაფერში". აუცილებელია თუ არა, ჰაი ენდი არის ახლად აღმოჩენილი კონტინენტი, სადაც თავისი ფიზიკური კანონები, სადაც ომის კანონი დენის გამტარის ერთი მიმართულებით მიედინება არის ერთი და საპირისპირო მიმართულებით - მეორე, სადაც სპილენძის მონეტები მოთავსებულია მის ქვეშ აპარატის ეკლები უკეთესად ჟღერს ვიდრე ნიკელი? კითხვის ამ ფორმულირებით აბსურდულია ლაპარაკი გამაძლიერებლის ხმაზე და შეიძლება მხოლოდ იგივე მონეტების ხმის ხარისხის განსჯა. თითქოს ისინი არ დადიოდნენ სკოლაში და არ არის საჭირო ინსტიტუტზე საუბარი. ამრიგად, არის თუ არა მაღალი მიზანი მხოლოდ ეზოთერულ დონეზე, თუ არის რაციონალური ახსნა ყველაფრისთვის?

ამის გასაგებად, ჩვენ შევეცდებით ვუპასუხოთ ამ პრობლემის ოთხ ძირითად კითხვას: როგორ შევაფასოთ ის, რაც გვესმის? როგორ და რას გვესმის? როგორ და რას ვაკეთებთ? როგორ ავირჩიოთ? სიზუსტე, რომლითაც ჩვენ ვპასუხობთ მათ, განსაზღვრავს მიღებული პასუხის ჭეშმარიტებას.

ხმის რეპროდუცირების აღჭურვილობის მიზნიდან გამომდინარე, ხმის ხარისხის კრიტერიუმები განსხვავებული იქნება, მაგრამ მისი აღქმის შედეგი არის დამტკიცება-უარყოფის ღირებულებითი შეფასება. ამ მიდგომით ჩნდება ხმის ხარისხის შეფასების ერთ – ერთი მთავარი ფსიქოლოგიური ამოცანა: პოზიტიური განსჯის სტრუქტურის შესწავლა, რომელიც შეესაბამება ამა თუ იმ შეფასების კრიტერიუმს. მსმენელთაგან წარმოქმნილი მოსაზრებები შეიძლება ეხებოდეს როგორც ემოციის სფეროს ბგერის უშუალო ეფექტს, ასევე მისი გამრავლების სიზუსტეს, რამაც, თავის მხრივ, შეიძლება გამოიწვიოს მეორადი ემოციები.

ხარისხის ხარისხი ან მისი ღირებულება განისაზღვრება ორი ძირითადი მეთოდით:

მსგავსება, რომელთანაც რეპროდუცირებული ბგერა უახლოვდება პირვანდელ ბუნებრივს, არის ექსპერტის მიერ შეფასებული, ანუ გაწვრთნილი მსმენელი, რომელსაც შეუძლია აღიქვას უმცირესი განსხვავებები შედარებული ხმის ნიმუშებში. თუ სხვაობა არ არის, დაკვრა სრულყოფილია. ამრიგად, საბოლოო მოსამართლე არის ადამიანის ყური, რომელიც გამოიყენება როგორც ყველაზე მგრძნობიარე ყველა საზომი ხელსაწყოდან. თუმცა, სხვადასხვა მიზეზის გამო, შეუძლებელია პირდაპირი შედარება ბუნებრივ ბგერებსა და მათ გამრავლებულ კოლეგას შორის;

აღმოჩენილია მსგავსება, რომლითაც რეპროდუცირებული ბგერა უახლოვდება შეფასების სტანდარტებს თითოეული ადამიანისთვის.

ტექნიკით რეპროდუცირებული ხმის ხარისხის შეფასების კრიტერიუმი ითვლება ემოციურ რეაქციებად. როგორ რეაგირებს მსმენელი ბგერაზე, დამოკიდებულია სურვილებსა და შემდგომ შეგრძნებებს შორის ურთიერთობაზე. პირველ რიგში, განისაზღვრება ურთიერთობა რეპროდუქციული სისტემის ფიზიკურ მახასიათებლებსა და გრძნობების სისრულეს შორის, შემდეგ ეს ურთიერთობა შედარებულია ემოციების სიღრმესთან და, შედეგად, დადგინდება ურთიერთობა მასსა და ფიზიკურ მახასიათებლებს შორის.

ასეთი ურთიერთობების დამყარება არის მთავარი ამოცანა ხმის ხარისხის შეფასების პროცესში. სირთულე იმაში მდგომარეობს, რომ სენსორული აღქმის განსხვავებები ფიზიკურად არ არის გამოხატული მკაფიო ფორმით და ბგერის ძირითადი თვისებები ცალ -ცალკე არ აღიქმება. საბოლოო ემოციური შთაბეჭდილება განისაზღვრება გარკვეული "ვექტორით" მრავალგანზომილებიანი საკოორდინატო სისტემაში.

ხმის ხარისხის შეფასებაზე გავლენის გამომწვევი ძირითადი ფაქტორების გათვალისწინებით, განვიხილოთ რისგან შედგება ხმის ხარისხის კონცეფცია. ალგებრასთან ჰარმონიის შემოწმებისას შეგიძლიათ გამოიტანოთ მარტივი ფორმულა:

Q = F (S, T, L), სადაც: Q - ხმის ხარისხი; S არის სიგნალის წყაროს ხარისხი; T არის გადამცემი არხის ხარისხი; L - ინდივიდუალური აუდიტორული აღქმის მახასიათებლები.

თანამედროვე ფსიქოფიზიკაში არ არსებობს არც ერთი ზემოაღნიშნული კონცეფციის ცალსახა განმარტება, ასე რომ იქნებ ეს არის ჩვენი ბედნიერება? წინააღმდეგ შემთხვევაში, იქნებოდა ერთი გამაძლიერებელი, ერთი დინამიკის სისტემა, ერთი წყარო და ა.შ., მაგრამ ჩვენ მაინც შევეცდებით ამ განმარტებების გაცემას.

ზოგი ავტორი უკავშირებს ხმის წყაროს ხარისხს მუსიკის კლასიფიკაციას ჟანრის მიხედვით ("კლასიკური", "მსუბუქი პოპულარული" და სხვ.), ზოგი - ტიპის (მელოდიური, რიტმული და ა.შ.). ამ საკითხების საბოლოო გადაწყვეტა დაკავშირებულია დინამიური მუსიკალური სტრუქტურის ფორმალური წარმოდგენის აუცილებლობასთან და სტრუქტურის თვისებებსა და დომინანტურ გრძნობებს შორის დამოკიდებულების აღმოჩენასთან, რომელიც წარმოიქმნება მუსიკის მოსმენისას დინამიური სტრუქტურის გარკვეული მახასიათებლებით.

გადამცემი არხის ხარისხი, ერთი შეხედვით, განისაზღვრება საკმაოდ მარტივი და გასაგები პარამეტრებით: საშუალო სიმძლავრე, პიკური სიმძლავრე, ამორტიზაციის ფაქტორი, სიხშირის დიაპაზონი, დამახინჯების კოეფიციენტები და ა.შ. ვერავინ იტყვის. გადამცემი არხის ზოგიერთი თვისება საერთოდ არ არის აღწერილი, გარდა ზოგადი განმარტებებისა.

ხმის ხარისხის აღქმის ინდივიდუალური განსხვავებები მესამე პარამეტრია, მაგრამ მისი კვლევის შედეგები ყველაზე მწირია. ზოგი გვთავაზობს მსმენელთა კლასიფიკაციას ასაკის, სქესის, განათლებისა და პროფესიის მიხედვით. სხვები მიიჩნევენ, რომ ეს პრობლემა უმთავრესია, ვინაიდან შემთხვევითი ჯგუფის შედეგები არ ავლენს რაიმე შესამჩნევ შაბლონს, რომელიც ემყარება მსმენელთა შეფასებას აღჭურვილობის ხმის ხარისხზე. ერთადერთი სანდო შედეგი არის ის ფაქტი, რომ მსმენელები ჩვეულებრივ იყოფა ორ ჯგუფად: ერთი ამჯობინებს იმას, რასაც მეორე არ ამტკიცებს.

ასე რომ, სად არის გასასვლელი, თქვენ ჰკითხავთ. ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს არ არის ისეთი აშკარა, როგორც ეს შეიძლება ჩანდეს დღევანდელ ჟურნალებში. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ის მოიცავს რაღაც "ემოციური ვექტორის" პოვნას და ყველაფერს, რაც ზემოთ არის დაწერილი, აქვს მხოლოდ ერთი მიზანი - აჩვენოს რამდენად რთულია.

ამჟამად, არსებობს მრავალგანზომილებიანი სკალირების საკმაოდ კარგად შემუშავებული მეთოდი, რაც შესაძლებელს ხდის "ემოციური ვექტორის" პოზიციის დადგენას ალბათობის მნიშვნელოვანი ხარისხით. მისი კლასიკური ვერსიით, ეს არის საკმაოდ რთული სტრუქტურა განვითარებული მათემატიკური აპარატით, რომლის სიზუსტე იზრდება ჩატარებული ტესტების მოცულობის პროპორციულად. ზოგადად, მეთოდის არსი შეიძლება გავიგოთ ქვემოთ მოყვანილი მაგალითიდან.

წარმოიდგინეთ ბნელი ოთახი, რომელშიც არის რაღაც უცნობი ყველა ჩვენგანისთვის და ბევრად მეტი, ვიდრე ორივე ხელით შეგვიძლია ჩავწვდეთ. ჩვენ გვეპატიჟებიან რიგრიგობით შევიდეთ ამ ოთახში სხვადასხვა მხრიდან გარკვეული და ყველა დროის განმავლობაში და, განცდის შემდეგ, ყნოსვის და ა.შ. იქ არის "რაღაც", გადი ოთახიდან და უპასუხე ერთნაირ კითხვებს. ამის შემდეგ, შეგროვებული ინფორმაცია მუშავდება და იქმნება მრავალი მეტრული მასშტაბი, რომლებიც, ერთი მხრივ, განისაზღვრება ჩვენი მოლოდინით, თუ რა არის იქ, და მეორე მხრივ, ამ „რაღაცის“ აღწერით. ამ ორი, შეიძლება ითქვას, ზედაპირების დამთხვევა და არა დამთხვევა იძლევა იდეას ოთახში არსებული ობიექტის შესახებ.

შემდგომი გასამარტივებლად, წარმოიდგინეთ, რომ ბნელ ოთახში არის ექსკავატორი და ხალხს, რომელსაც ჩვენ ვგზავნით იქ, არასოდეს უნახავთ. იმათ აღწერილობის მიხედვით, ვინც შეხებით გაეცნო მანქანის ცალკეულ ნაწილებს, ჩვენ უნდა გავიგოთ რა არის იქ. ვაა ამოცანა!

აქ, ზოგადად, არის პრობლემების სპექტრი, რომელიც დაკავშირებულია ფსიქოფიზიკის მიერ ხმის ხარისხის შეფასების ამოცანასთან.

სმენის აღქმის პროცესებთან დაკავშირებული შემდეგი პრობლემა იმდენად რთულია, რომ ჩვენ შემოვიფარგლებით მხოლოდ რამდენიმე მაგალითით ცოდნის ამ სფეროდან.

ავიღოთ სუფთა ტონი სიხშირით 1000 ჰც გარკვეული მოცულობისა და სხვა, მაგალითად 200 ჰც, და მეორე ტონის მოცულობის შეცვლით, ჩვენ შევაგრძნობთ პირველი და მეორე ტონების ხმამაღლა შეგრძნებას. სხვადასხვა სიხშირეზე და სხვადასხვა დონეზე მსგავსი გაზომვების ჩატარების შემდეგ, ჩვენ ვიღებთ თანაბარი ხმის მოსახვევებს (სურ. 1). რა დასკვნების გამოტანა შეიძლება ამ მრუდებიდან?

1. ჩვენი სმენის უდიდესი მგრძნობელობა არის სიხშირის დიაპაზონში 1 - 5 kHz, მცირდება როგორც მაღალი, ისე დაბალი სიხშირეებით. სმენის მგრძნობელობა მცირდება განსაკუთრებით დაბალი სიხშირის რეგიონში დაბალი მოცულობის დონეზე.

2. ჩვენი სმენის სიხშირის პასუხი ერთგვაროვანი ხდება მხოლოდ 90 ფონის მოცულობის დონეზე. ეს უდრის ელექტრო მატარებლის ხმაურს 6 - 8 მ მანძილზე ან მეტროს ხმაურს მოძრაობისას.

3. დონე 120 ფონი ითვლება ტკივილის ზღურბლად - ის უდრის თვითმფრინავის ძრავის ხმაურის დონეს 5 მ მანძილზე.

სიწმინდისთვის, აქ არის ხმამაღალი დონეები, რომლებიც გვხვდება იქ, სადაც ჩვენ ვუსმენთ ჩვენს მუსიკას, ანუ სახლში. წყნარ ოთახში არის 25-30 VF, ჩვეულებრივ ოთახში სამი ადამიანის მშვიდი საუბრით - 45-50 VF, საშუალო მოცულობის ჩურჩულით 0.5 მ მანძილზე - 20 VF.

ზემოაღნიშნული მასალიდან ვიღებთ შემდეგ რეკომენდაციებს:

მოსმენის საშუალო მოცულობაა 45 - 50 ფონი, რაც ექვივალენტურია დაახლოებით 1 ვტ გამაძლიერებლის სიმძლავრის, დაახლოებით 86 - 89 დბ აკუსტიკური სისტემების მგრძნობელობით;

თუ გავითვალისწინებთ, რომ სიგნალის წყაროს რეალური დინამიური დიაპაზონი არის დაახლოებით 70 დბ, მაშინ წყნარი ოთახისთვის ის იქნება მწვერვალები 95 - 100 ფონი, რომელიც საშუალო დონის 45 - 50 ფონისთვის მოითხოვს გამაძლიერებლის სიმძლავრეს დაახლოებით 100-150 ვტ;

იგივე საშუალო დონის 45 - 50 ფონზე, ჩვენ გვაქვს სმენის მგრძნობელობის დაქვეითება დაბალ სიხშირეებზე 30 - 40 დბ, ხოლო მაღალი სიხშირეებით 10-20 დბ. სუბიექტურად, ჩვენ ვიგრძნობთ დაბალი და მაღალი სიხშირის ნაკლებობას.

ამ სირთულისგან გამოსავალი ძალიან მარტივია და დიდი ხანია ცნობილია: სიხშირის კორექცია ან უბრალოდ ტონის კონტროლი აუცილებელია. ”მაგრამ როგორ არის ეს?” - წამოიძახებენ მაღალი დონის მიმდევრები. ეს არის ერთ -ერთი ყველაზე დაჟინებული ლეგენდა და ასობით თაყვანისმცემელი ზის და უსმენს შეზღუდულ სიგნალს (არა მხოლოდ სიხშირეზე, არამედ უფრო ქვემოთ), რაც იღებს მათ წილს საეჭვო სიამოვნებაში. სხვადასხვა უმცირესობების პირდაპირი შეტევა (ხმოვანი, სექსუალური და სხვა) ნორმალურ ადამიანებზე. რასაკვირველია, მათ სიტყვებში არის გარკვეული სიმართლე და ამის ორი მიზეზი ზედაპირზე დევს: - 15-20 წლის წინ არავინ ფიქრობდა იმ პრობლემებზე, რომლებსაც ჩვენ ახლა განვიხილავთ, ამოცანა განსხვავებული იყო: მაქსიმალური ტონის კონტროლის დიაპაზონი. სწორედ ამის გამო დაიკარგა სუბიექტური კრიტერიუმები - ყველა მისდევდა დეციბელს, პროცენტებს, სიჩქარეს; - რატომ გაანადგურეთ თქვენი ტვინი, ჩაატარეთ კვლევა, შეიმუშავეთ სპეციალური ტონის კონტროლი, როდესაც თქვენ შეძლებთ გამოაქვეყნოთ ლამაზი ლეგენდა, რომელიც ყველას ესმის და ამ ლეგენდის ერთგულებისათვის დაგვაკისროს ათასობით (არა რუბლებში) ქირა?

დიახ, მართლაც, არის დამახინჯება და რაც უფრო შორს არის წყაროდან, მით უფრო, თუნდაც კონსერვატორიის დარბაზში, სადაც ჯერ კიდევ არ არის დამახინჯებული, ჩემს კოლეგას უყვარს პარტერის მე -10 და მე -15 რიგებიდან ჯდომა და მე - აივნის პირველ რიგში: თითოეულს აქვს თავისი კომფორტული ზონა.

მოდით წავიდეთ შემდგომი დამახინჯების გზაზე. აქ დევს ლეგენდარული ნეუმანი - 67 მიკროფონი ჩემს წინ. მისი ხედი შიგნიდან შეძრწუნებს ნებისმიერ მცოდნეს: ელექტროლიტური კონდენსატორი ხმის წრეში, კერამიკული კონდენსატორების ზღვა, უბრალო სპილენძის მავთულები, ტრანსფორმატორი პერმალონის სქელი ფურცლებით და გრაგნილი ისევ ჩვეულებრივი სპილენძის მავთულისგან. ეს ყველაფერი 50-60-იანი წლებია. სად არის ვერცხლი, სად არის ფლუოროპლასტიკური ან პოლიპროპილენი? შემდეგ არის რამდენიმე ასეული მეტრი კაბელი, დისტანციური მართვის და ანალოგური მაგნიტოფონი, რომელშიც არის ერთდროულად სამი ტონის კონტროლი: ერთი მაღალი სიხშირეებისთვის ჩაწერის გამაძლიერებელში და ორი მაღალი და დაბალი სიხშირის აღწარმოების გამაძლიერებელში შესწორებით მნიშვნელობა +20 დბ, და არა 10, როგორც ტონის კონტროლში ...

მოდით შევხედოთ ვინილის ჩანაწერს: აქაც არის ორმაგი შესწორება - ერთი ჩაწერისას, მეორე კი სრული 40 დბ -ით დაკვრისას. იმდენად ხელუხლებელი ხმა. ლეგენდები, ლეგენდები, ლეგენდები ...

ახლა მოდით გადავიდეთ იმ მოწყობილობებზე, რომელთა გარშემოც შეიქმნა მითების ეს ნაკრები, რომელიც ამტკიცებს, რომ არის საბოლოო ჭეშმარიტება, თუმცა თავად მოწყობილობები ბოლოა, მაგრამ გრძელი ჯაჭვი.

როგორც ცნობილია, არსებობს ძალაუფლების გამაძლიერებლების ორი ვერსია: ერთჯერადი და ბიძგი. მათი აგება შესაძლებელია როგორც ტრიოდებზე, ასევე ტეტროდებსა და პენტოდებზე.

ორივე ტიპს შეუძლია გამოიყენოს ან არ გამოიყენოს უარყოფითი გამოხმაურება (NF). ზოგადად, ამ ორი ვერსიის პოტენციური უპირატესობები და უარყოფითი მხარეები შემდეგია.

ერთ ციკლი:

უფრო ადეკვატური ჰარმონიული სპექტრის სუბიექტური აღქმისათვის (შეუფერხებლად მცირდება უმაღლესი ჰარმონიკის არარსებობისას);

უფრო მარტივი დიზაინი და სქემა;

უფრო გამჭვირვალე და დეტალური მაღალი სიხშირის რეგისტრი (მუსიკალური გამოსახულების უკეთესი დეტალიზაცია ინდივიდუალური ნოტების დაბინდვის გარეშე, განსაკუთრებით შესამჩნევი საორკესტრო და საგუნდო ფრაგმენტებზე);

დაბალი ეფექტურობა, მართლაც 15 - 20% და, შედეგად, დაბალი გამომავალი სიმძლავრე;

მაღალი მოთხოვნები ელექტროენერგიის მიწოდებაზე, რიგის სიდიდის უფრო მაღალი მოთხოვნები მიწოდების ძაბვის ტალღისათვის ბიძგი-გამწევ გამაძლიერებლებთან შედარებით;

სირთულე 30 ჰც-ის რიგის ყველაზე დაბალი საოპერაციო სიხშირის ანოდური დატვირთვის წინააღმდეგობით 2-3 კმΩ-ზე მეტი, ვინაიდან ტრანსფორმატორის ბირთვში მუდმივი მაგნეტიზაციის არსებობის გამო, ძირითადი მასალის მაგნიტური გამტარიანობა ეცემა.

ეს არის ის, რაც ჩვენ გვესმის თუნდაც ძალიან ძვირადღირებულ გამაძლიერებლებზე. როგორც წესი, გამომავალი სიმძლავრეა 10 - 15 W, და არის "ფხვიერი" ბასი დინამიკის გარეშე.

ორწლიანი:

ძლიერი, კარგად შემუშავებული დაბალი სიხშირის რეგისტრი, რადგან არ არსებობს მუდმივი მიკერძოება;

მაღალი ეფექტურობა, შედეგად, მაღალი გამომავალი სიმძლავრე;

ნაკლები მოთხოვნები ელექტროენერგიის მიწოდებაზე გასწორებული ძაბვის ტალღის თვალსაზრისით;

უფრო მარტივი გამომავალი ტრანსფორმატორი;

ყველაზე მაღალი სიხშირის რეგისტრის შემუშავება. ვინაიდან სიგნალი გაძლიერებულია ორი ნათურით და ემატება დატვირთვას, შედეგად მიღებული დროებითი შეცდომები, რომლებიც გამოწვეულია სიგნალის ტრანზიტის დროის შეუსაბამობით და გამომავალი მილების მახასიათებლების შეუსაბამობით გამოწვეული შეცდომები იწვევს დამახინჯებას;

უფრო რთული სქემა.

შემდეგი შეკითხვა გამაძლიერებელთან დაკავშირებით არის მასში უარყოფითი გამოხმაურების გამოყენება. მისი არარსებობა იწვევს შემდეგ შედეგებს:

მაღალი სიხშირის რეესტრი ხდება უფრო გამჭვირვალე და დეტალური;

უფრო მკაცრი მოთხოვნებია დაწესებული სამონტაჟო ტოპოლოგიასა და ელექტრომომარაგებაზე;

ასევე მკაცრი მოთხოვნებია დაწესებული სქემებსა და კომპონენტებზე;

მახასიათებლების სტაბილურობა მცირდება იმის გამო, რომ ოპერაციის დროს ნათურების პარამეტრებში ცვლილებები არ ანაზღაურდება;

დასუსტებული დაბალი სიხშირის რეგისტრი ნაკლები დინამიკით, გამაძლიერებლის უფრო მაღალი გამომავალი წინაღობის და დინამიკის უარესი ჩამორჩენის გამო.

DUS– ის გამოყენებასთან დაკავშირებული სარგებელი:

ნაკლებად მკაცრი მოთხოვნები გაყვანილობის ტოპოლოგიისა და ელექტრომომარაგების მიმართ, ასევე აქტიური და პასიური ელემენტების პარამეტრების სტაბილურობა;

გამაძლიერებლის დაბალი გამომავალი წინაღობა და, შედეგად, დინამიკების უკეთესი დაქვეითება.

ტრიოდის ან ტეტროდის (პენტოდის) გამოყენება გამომავალ ეტაპზე დიდწილად განსაზღვრავს გამაძლიერებლის პოტენციალს:

ტრიოდის გამოყენება იწვევს პოტენციურად უფრო მეტ ხაზოვანობას, ქვედა შიდა წინააღმდეგობას, დაბალ მოგებას, დაბალ გამომავალ ენერგიას ფირფიტის ძაბვის უხარისხო გამოყენების გამო და, შედეგად, დაბალი სიხშირის რეგისტრის უარეს დინამიკას;

ტეტროდის, პენტოდის გამოყენების შემთხვევაში ვიღებთ საპირისპირო სურათს.

სხვადასხვა გამაძლიერებლების მოსმენა და მათი წარმოების დიდი გამოცდილება გვაძლევს ერთი საინტერესო დასკვნის გაკეთების საშუალებას: მათი ხმის თვალსაზრისით ნათურები უფრო ინდივიდუალურია ვიდრე ტრანზისტორი. ტრანზისტორი გამაძლიერებლებში დიზაინი და სქემა უფრო მეტად "ჟღერს" და თუ ავიღებთ ორ განსხვავებულ ტრანზისტორს დაახლოებით იგივე პარამეტრებით, მაშინ ერთსა და იმავე გამაძლიერებელში ისინი ერთნაირად ჟღერს. ნათურებით, სურათი გარკვეულწილად განსხვავებულია, ჩვენ ამას მოვიყვანთ შემდეგი მაგალითით. ავიღოთ ერთჯერადი გამაძლიერებელი A კლასში, EL-34 ტრიოდის კავშირის გამოყენებით უკუკავშირის გარეშე და ამოვიღოთ ჰარმონიკის (დამახინჯების) სპექტრი იმავე გამომავალ სიმძლავრეზე (1 W), პირველი ჰარმონიული მიიღება 0 დბ.

ჩართვიდან 2 წუთის შემდეგ:

0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74

ჩართვიდან 30 წუთის შემდეგ:

ორი ნათურა ერთი მწარმოებლისგან:

ორი ნათურა სხვა მწარმოებლისგან:

ჰარმონიკის მოცემული სპექტრი განსაზღვრავს გამაძლიერებლების ხმის ინდივიდუალობას ელექტრონულ მილებზე.

გამაძლიერებლის მოქმედების კლასის არჩევა ალბათ უმარტივესი კითხვაა: რაც უფრო ახლოს არის A კლასთან, მით ნაკლებია დამახინჯება და უკეთესი ხმა, მაგრამ არის პრობლემები სითბოს გაფრქვევასთან დაკავშირებით.

მთავარია მოუსმინოთ თქვენ და, შესაბამისად, გჯეროდეთ საკუთარი თავის, თქვენი სმენის და არა მითების. წადი საყიდლებზე და სცადე სხვადასხვა ტექნიკა, მიჰყევი ლეგენდარული ოდისეის რჩევას: არ მოუსმინო ტკბილად გაჟღერებულ სირენებს. კიდევ კარგი, 2-3-ჯერ წადი კონსერვატორიაში მოკლე შესვენებით და შემდეგ წადი და გააკეთე შენი საბოლოო არჩევანი. როდესაც ამას აკეთებთ, გთხოვთ გამოიყენოთ თქვენი CD, მაგრამ არა "ბულგარულ-ჩინური".

რას უნდა მიაქციოთ ყურადღება მოწყობილობის ყიდვისას:

1. ტემბრის საიმედოობა და ბუნებრიობა: არ არსებობს გამაძლიერებლები განსაკუთრებით კლასიკისთვის და განსაკუთრებით პოპ მუსიკისთვის. თუ მოწყობილობა საიმედოდ გადმოსცემს სიმფონიური ორკესტრის ტემბრის სიმდიდრეს, მაშინ სხვა დანარჩენებთან არანაირი პრობლემა არ იქნება. ძალიან კარგია გუნდის მოსმენა - რაც უფრო კარგია გამაძლიერებელი, მით მეტი მონაწილე გესმით.

2. რეზოლუცია არის გამაძლიერებლის უნარი ცალკე აღადგინოს მუსიკალური ნაწარმოების ყველაზე დახვეწილი ნიუანსი. ეს განსაკუთრებით კარგად ისმის მაღალი სიხშირის რეესტრში: რაც უფრო მეტი ბგერა და მათი ცვლილება გესმით, მით უკეთესი.

3. დინამიური პასუხი არის გამაძლიერებლის უნარი შეტევის გადაცემის. შიდა და იმპორტირებული მილის მოწყობილობების უმეტესობა ამ პარამეტრში ჩამორჩება ტრანზისტორებს. განსაკუთრებით ფრთხილი ყურადღება უნდა მიექცეს იმის უზრუნველსაყოფად, რომ მაღალი სიხშირის რეგისტრის სტრუქტურა არ განადგურდეს იმ მომენტში, როდესაც ძლიერი დაბალი სიხშირის შეტევა გადის გამაძლიერებელზე.

4. გამაძლიერებლის უნარი გაუმკლავდეს დაბალი სიხშირის რეგისტრს. იგი განისაზღვრება არა მხოლოდ ყველაზე დაბალი სიხშირეების რეპროდუცირების უნარით, არამედ იმით, თუ რამდენად საიმედოდ გადადის დაბალი სიხშირის სიგნალის დაშლის ფაქტურა. საუკეთესო ტრანზისტორი გამაძლიერებლებშიც კი, დაბალი სიხშირის სიგნალის გადაცემა ბუნდოვანია და უბრალოდ "ზუზუნდება".

5. რაც უფრო ნაკლებია ფაზის დამახინჯება გამაძლიერებელში, მით ნაკლებია ხმა მიბმული აკუსტიკურ სისტემებთან, მით უფრო მეტი ხმა არ უნდა მოდიოდეს აკუსტიკური სისტემებიდან - სივრცეს სჭირდება „ჟღერადობა“, ხოლო დინამიკები უნდა გამოვლინდეს მხოლოდ ვიზუალურად.

6. თუ მაგისტრალური ფილტრების გამოყენება, მაგისტრალის პოლარობის ცვლილება გავლენას ახდენს ხმის ხარისხზე, მაშინ ეს ნიშნავს, რომ გამაძლიერებელს აქვს ცუდად წარმოებული ელექტრომომარაგება და თუ დეველოპერებს არ შეეძლოთ ელექტროენერგიის წყაროს სწორად შესრულება, მაშინ როგორ შეუძლიათ კარგი გამაძლიერებელი?

7. ნუ მიიღებთ ფრაზებს, როგორიცაა: "... არამედ სხვა სპიკერის სისტემებზე ..."

სანამ დასრულდება ჩვენი მოკლე ექსკურსია "ლეგენდარული" High End ზონაში, მინდა კიდევ ერთხელ შეგახსენოთ, რომ აქ მოცემული ინფორმაცია გამაძლიერებლების მახასიათებლებთან დაკავშირებით განსაზღვრავს მხოლოდ პოტენციალს და არა კონკრეტული მოდელების თვისებებს. მაგრამ თუ ჩვენ გავაერთიანებთ ჩვენს გამოცდილებას მილების გამაძლიერებლების შემუშავებასა და წარმოებაში, ვიღებთ შემდეგ სურათს:

ერთჯერადი გამაძლიერებლები ყოველთვის ხატავენ ხმას, ხდიან მას უფრო „გათლილსა და ტკბილს“: ჩვენ ვჭამთ „ფორთოხლის“ კანფეტს, ვივიწყებთ ნამდვილ ფორთოხლის გემოს;

Push-pull გამაძლიერებლები, როდესაც სწორად არის შესრულებული, უფრო ნეიტრალურია, უკეთესად გადასცემს მთელ სიხშირის დიაპაზონს, მაკრო და მიკროდინამიკას.