რომელი გამაძლიერებელია უკეთესი მილი თუ ტრანზისტორი. საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი: სპეციფიკაციები და მიმოხილვები

დღესდღეობით, ნათურის ტექნოლოგია კვლავ პოპულარული ხდება. ეს გამოწვეულია არა მხოლოდ მისი ბგერის თავისებურებებით, არამედ ზოგიერთი ესთეტიკური თავისებურებებითაც. ამასთან დაკავშირებით, არსებობს მრავალი განსხვავებული მოსაზრება ნათურის მოწყობილობების დიზაინის კონცეფციის შესახებ. ბევრი მათგანი ეფუძნება სრულიად სამართლიან დასკვნებს, მაგრამ ზოგიერთი არის სუფთა ფიქცია და ეფუძნება აბსოლუტურად სასაცილო განსჯას. მოდით ვცადოთ ამის გარკვევა და, როგორც ეს ჩვეულებრივ ელექტრონულ ინჟინერიაშია, მოდით წავიდეთ "კუდიდან".

1. კენოტრონები კვებაში

ბევრს სჯერა, რომ უმჯობესია UMZCH ნათურა კენოტრონების გამომსწორებლებისგან ამუშავებს, შემდეგი არგუმენტების მოტივით:

* კენოტრონების გამომსწორებლებს აქვთ უფრო მაღალი გამომავალი წინააღმდეგობა, ვიდრე ნახევარგამტარებს. ნათურები „უფრო კომფორტულად გრძნობენ თავს ერთგვაროვან ნათურ გარემოში“.

კენოტრონის გამომავალი წინაღობა მართლაც უფრო მაღალია, მაგრამ აქ ღირს ოჰმის კანონის გახსენება სრული წრედისთვის; საიდანაც ნათლად ჩანს, რომ რაც მეტია წყაროს გამომავალი (შიდა) წინააღმდეგობა, მით უფრო შესამჩნევად შეიცვლება ძაბვა დატვირთვის დენის მიხედვით (ნახ. 1).

ცნობილია, რომ ანოდის ძაბვის ვარდნით იზრდება არაწრფივი დამახინჯებები. გამომავალი სიმძლავრის მატებასთან ერთად იზრდება მოხმარებული დენიც და, შესაბამისად, PSU-ს გამომავალი წინაღობის დაქვეითება. შესაბამისად ეს ეფექტი გამრავლდება. ასევე გასათვალისწინებელია გასწორების ხარისხი და მოთელვის მოთხოვნები (ნახ. 2).

ვარიანტებში ადა ბსაჭიროა უფრო დიდი კონდენსატორები და ინდუქტორები დიდი რაოდენობით მობრუნებით.

გარდა ამისა, საჭიროა შუალედური ტრანსფორმატორი, ამიტომ აშკარაა ხიდის წრედის უპირატესობები.

*კენოტრონებზე გამოსწორების მზადყოფნის დრო უფრო გრძელია, ვიდრე ნახევარგამტარებზე. ეს საშუალებას აძლევს დარჩენილი ნათურები გახურდეს და თავიდან აიცილოს ანოდის ძაბვა ცივ ნათურებზე.

კენოტრონი მართლაც დაგვიანებულია ნახევარგამტართან შედარებით. თუმცა, გავიხსენოთ გამომავალი მილების კათოდები. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ 5Ts4S თბება უფრო დიდხანს, ვიდრე მინიმუმ 5 ვატიანი UMZCH (6P1P ან 6P14P) კათოდები. საუკეთესო შემთხვევაში, ისინი ერთდროულად მზად იქნებიან. არც კი ვსაუბრობ უფრო ძლიერ გამომავალ მილებზე, როგორიცაა 6P3S, 6P45S, GU-50 და ა.შ. კენოტრონის გაცხელების სიჩქარე სასაცილოა, ასეთ მასიურ კათოდებთან შედარებით, მით უმეტეს, თუ გამოიყენება პირდაპირ გაცხელებული კენოტრონი, მაგალითად 5Ts3S. "ცივ" ნათურაზე მაღალი ძაბვის დაყენება ნამდვილად ამცირებს მომსახურების ხანგრძლივობას, მაგრამ ამ პრობლემის გადაჭრა გაურკვეველი მზა დროის მქონე რექტფიკატორის გამოყენებით, ჩემი აზრით, მიზანშეწონილი არ არის. ამ პრობლემის გადასაჭრელად უმჯობესია გამოიყენოთ გამომავალი ეტაპის ტემპერატურის კონტროლი (საკმაოდ რთული ვარიანტი. დაინტერესების შემთხვევაში შეგვიძლია განვიხილოთ ფორუმზე სხვა სპეციალისტების მონაწილეობით. მადლობელი ვიქნები თქვენი კითხვებისთვის და გამოხმაურებისთვის. ). ბევრად უფრო ადვილია ჩვეულებრივი ტაიმერის გამოყენება შედარებითი და ტრიგერით (ნახ. 3).

ეს მოწყობილობა არ ზომავს კათოდის ტემპერატურას ან ანოდის დენს. ის ქმნის მხოლოდ ანოდის დენის ჩართვის შეფერხებას C1-ის დატენვისას. ჩამკეტის სიჩქარის რეგულირება შესაძლებელია შედარებითი საორიენტაციო ძაბვის (R2) რეგულირებით, რაც დამოკიდებულია კათოდების მთლიანი სითბოს სიმძლავრეზე. ტაიმერი იკვებება ალტერნატიული დენით 6.3 ვ ძაფიანი ძაფის გრაგნილიდან.

2. ნათურების და სხვა ელემენტების მოწყობა და მოწყობა.

*ზოგიერთი ნათურა უკეთესად ჟღერს ჰორიზონტის გარკვეული კუთხით დაწოლისას. ეს განცხადება შეიძლება იყოს ჭეშმარიტი ელექტროდების სპეციალური დიზაინის მქონე ნათურებთან მიმართებაში. მაგალითად, ტორპოტრონები ან მიკროტალღური დიაპაზონის სხვა ნათურები, განლაგებული ძალიან სპეციფიკურად. რაც შეეხება ჩვეულებრივ მიმღებ-გამაძლიერებელ მილებს, აქ მოქმედებს თერმოდინამიკის უმარტივესი კანონები. გაცხელებისას მასალა ფართოვდება, ბადეების გახურებული სექციები (ისინი მავთულის სპირალებია დახვეული ტრავერსებზე) იკეცება და ქმნის შემობრუნების საკეტებს. ეს განსაკუთრებით ხშირად ხდება კათოდსა და საკონტროლო ბადეს შორის, რომელიც განლაგებულია რაც შეიძლება ახლოს კათოდთან I - V დამახასიათებელი მრუდის გაზრდის მიზნით. როგორ იმოქმედებს ეს მოწყობილობის მუშაობაზე - თავად განსაჯეთ.

*ხმაურის დონის შესამცირებლად, შედუღების წერტილები გამარჯობა ბოლო მოწყობილობა უნდა იყოს დაფარული ინერტული ლითონებით. არსებობს უფრო ეფექტური და იაფი საშუალებები ხმაურის დონის შესამცირებლად. მართლაც, ოქსიდის კრისტალებს შეუძლიათ შექმნან ხმაური მიკრო გამონადენის გამო მიკროსქემის სხვადასხვა ნაწილში პოტენციური განსხვავების გამო. დახვეწილ მსმენელებს შეუძლიათ ამის მოსმენა. მაგრამ თუ ოლიგარქი არ ხართ, საკმარისია კონტაქტები და დასკვნები ლაქით დაფაროთ. რაც შეეხება ხმაურს, მიწოდების ძაბვის სტაბილიზაცია უფრო ეფექტური საშუალებაა. და ეს ეხება არა მხოლოდ ანოდის მიწოდებას. ნათურის ხმაურის ძირითადი მიზეზი არის ემისიის რყევები, ე.ი. ელექტრონების არათანაბარი გამოსხივება კათოდიდან. ცხადია, ამ ფენომენის თავიდან ასაცილებლად აუცილებელია კათოდის ერთგვაროვანი გათბობა. ასე რომ, თუ თქვენ შეინარჩუნებთ გამათბობლის სტაბილურ რეჟიმს, შეგიძლიათ მნიშვნელოვნად გააუმჯობესოთ ხმაურის პარამეტრები.

*ნათურების დაცვა შეუძლებელია. ეს თეზისი, დიდი ალბათობით, თერმული რეჟიმის შესახებ მსჯელობიდან გამოვიდა. ნათურები, რომლებიც შეიძლება და უნდა იყოს სკრინინგული, მუშაობს დაბალი დენის (შეყვანის) ეტაპებზე. მართლაც, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ვინმემ იფიქროს GU-81 ან GU-49-ზე თავსახურით დაფარვა. ნებისმიერი ჩარევა უმნიშვნელოა მათ ანოდურ დენთან შედარებით. რა არ შეიძლება ითქვას "ძაბვის გამაძლიერებელზე" და ფაზურ ინვერტორზე (2 ტაქტიან გამაძლიერებლებში). კასკადები მაღალი მგრძნობელობით და მაღალი წინაღობის შეყვანით საკმაოდ კომფორტულად გრძნობენ თავს. თუმცა, უნდა აღინიშნოს, რომ ექსპლუატაციის დროს ისინი არ ათბობენ მაღალ ტემპერატურაზე (თუ, რა თქმა უნდა, მუშაობენ ოპტიმალურ რეჟიმში). გარდა ამისა, კონტეინერი დამზადებულია სითბოს მდგრადი მინისგან. ასე რომ, მათ შეუძლიათ გაუძლოს 100-125 ° C. გარდა ჩარევისგან დაცვისა, ეკრანი, გარკვეულწილად, ხელს უწყობს თერმოსტატიზმს. ასე რომ, რაც უფრო უკეთესია შეყვანის დაცვა, მით ნაკლებია გამომავალი პრობლემები.

სხვათა შორის, არის ნათურები, რომლებშიც ეკრანი უკვე შედის დიზაინში. ამ ეკრანის გამომავალიც კი აქვთ ბაზაზე. ეს არის რვა ნათურები ლითონის კოლოფში, როგორიცაა, მაგალითად, 6Ж8. მათ აქვთ დალუქული მინის კონტეინერი, რომელიც დაფარულია ლითონის თავსახურით.

3. დენის რეჟიმი

არ დაგვავიწყდეს, რომ ანოდის გარდა, გამათბობელს ნათურებშიც სჭირდება სიმძლავრე. ასევე ბევრი საკამათო მოსაზრება არსებობს ამ კუთხით. განვიხილოთ ზოგიერთი.

*გადახურება სჯობს გადახურებას. ეს არის ზოგიერთი მუსიკოსის აზრი, რომლებიც გიტარის გაჯეტებს ქმნიან. ასეთი ტექნიკა ნამდვილად აძლიერებს კათოდის ემისიას, მაგრამ ანოდში სათანადო პოტენციალის გარეშე, ყველა ეს დამატებითი ელექტრონი უბრალოდ მიფრინავს ყოველგვარი სარგებლის გარეშე. ეს არ იძლევა რაიმე განსაკუთრებულს, გარდა მომსახურების ვადის შემცირებისა. მეტსაც ვიტყვი - შემცირებული დენის მიწოდებით კათოდი მაინც გაცხელდება სასურველ ტემპერატურამდე, მხოლოდ ცოტა მეტი დრო დასჭირდება. მაგრამ მომსახურების ვადა და საიმედოობა, შესაბამისად, მთელი მოწყობილობა მნიშვნელოვნად გაიზრდება. განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხება დაბალი ძაბვის (მაგ. ელექტრომეტრულ) ნათურებს.

*გამათბობელი უფრო მეტხანს ძლებს ალტერნატიულ დენზე, ვიდრე პირდაპირ დენზე. ძალიან საეჭვო განცხადება. თუმცა, დარწმუნებით შეიძლება ითქვას, რომ AC გათბობის სქემები ჩარევის ყველაზე ძლიერი წყაროა, რადგან ისინი გადიან მიკროსქემის ყველა მონაკვეთზე. და აქ კონტაქტების მოოქროვება არ დაზოგავს. გარდა ამისა, ალტერნატიული დენის სტაბილიზაცია ძალზედ რთულია და რასაც გვაძლევს ძაბვის სტაბილური ძაბვის შენარჩუნება, ზემოთ აღინიშნა.

*უფრო ნათელი ეფექტის მისაღებად ანოდის ძაბვა უნდა იყოს ნომინალურ ძაბვაზე მაღალი და, ზოგადად, ნათურა ოდნავ გადატვირთული უნდა იყოს. მართლაც, ეს აძლევს ბგერას თავისებურ ელფერს არაწრფივი დამახინჯების გამო. ეს ასევე ამცირებს მომსახურების ხანგრძლივობას. გარდა ამისა, ამ დამახინჯებების რეგულირება ძნელია, თუ ანოდის ძაბვას სპეციალური რეგულატორით არ დაარეგულირებ (აბსურდული იდეაა, თუნდაც ჩემი აზრით). ამიტომ უმჯობესია აირჩიოთ წყნარი ანოდის რეჟიმი და თავი დავანებოთ. უფრო ეფექტური და უსაფრთხოა ექსპერიმენტების ჩატარება უკუკავშირებით, რომლებიც უზრუნველყოფენ ეფექტს (ფილტრები, ანტიპარალელური დიოდები და ა.შ.). და საერთოდ, გაითვალისწინეთ, რომ ნებისმიერი გაჯეტი ეფუძნება ჩვეულებრივ გამაძლიერებელ კასკადს, რომელიც უკვე მორგებულია ოპტიმალურ რეჟიმზე და არ საჭიროებს ექსტრემებს.

*ელექტრონული ინდიკატორების გამოყენება საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ უფრო რბილი ხმა. საქმე მშვენიერია, ვაღიარებ. თუმცა, სინამდვილეში, ეს არის ჩვეულებრივი ტრიოდი + ინდიკატორი, რომელიც კონტროლდება ტრიოდის ანოდის რეჟიმით. ეს არის ჩვეულებრივი გამაძლიერებელი ნათურა, რომელიც არანაირად არ გამოირჩევა დანარჩენის ფონზე და მოითხოვს ოპტიმალური მუშაობის რეჟიმების შენარჩუნებას.

გაახსენდა მისი ნათქვამი. Თუ თქვენ გაქვთ რაიმე შეკითხვები -.

პატივისცემით, Pavel A. Ulitin (aka). ჩისტოპოლი, თათარსტანი.

საუბარი იმაზე, თუ რომელია უკეთესი, ტრანზისტორები თუ ნათურები, უხსოვარი დროიდან მიდის. სარეკლამო რგოლების დომინანტური აზრი ოცდახუთი წლის განმავლობაში თანდათან და, შესაბამისად, შეუმჩნევლად იცვლება პირიქით. და თუ სამოცდაათიანი წლების დასაწყისში ტრანზისტორების რაოდენობა, რომლებზეც ეს მოწყობილობა მზადდებოდა, მითითებული იყო ტრანზისტორი მიმღებებზე (ითვლებოდა, რომ რაოდენობა-ხარისხის კავშირი პირდაპირია), მაშინ ოთხმოცდაათიანი წლების ბოლოს ხვრელები გაბურღეს აღჭურვილობის წინა პანელებზე. ასე რომ, ჩვენ შეგვიძლია დავინახოთ ნათურის ან ნათურების წმინდა ცეცხლი ულტრათანამედროვე წინასწარ გამაძლიერებლების ან ხმის პროცესორების შიგნით და მხოლოდ ამის გამო. ასეთი გეგმის მღელვარება, ზოგადად, არ არის ცუდი - ემოცია საკმაოდ დადებითია. მაგრამ შემოთავაზებულია ამისთვის დამატებითი თანხის გადახდა და, როგორც წესი, მნიშვნელოვანი თანხის გადახდა. ნათურის ტექნოლოგიის მწარმოებლები, ბუნებრივია, ცდილობენ გააძლიერონ ჩვენში ნდობა, რომ თუ აპარატი ნათურაა, მაშინ ის ნამდვილად კარგია. ისინი ყოველთვის ცდილობდნენ ამის გაკეთებას, მაგრამ ამჯერად, იმის გათვალისწინებით, რომ ევოლუციურმა სპირალმა თითქმის სრული შემობრუნება დაასრულა, როგორც ჩანს, წარმატებას მიაღწევენ და ახლა ჩვენ ვართ ნათურის ბუმის პირველ ეტაპზე. ამას ისიც ადასტურებს, რომ კითხვა "რატომ ღირს ასე ძვირი?" პასუხი ნორმად იქცა - "რა გინდა, ეს ტუბია". სასურველია შეხვდეთ ბუმს სრულად შეიარაღებული - ფხიზელი თავით და იმის მკაფიო გაგებით, რაც გჭირდებათ. ეს არ არის მარტივი. მიუხედავად იმისა, რომ საკმაოდ რთულია ხმის ინჟინრისთვის, რომელსაც თავისი სპეციალობაში მრავალწლიანი გამოცდილება აქვს, რომელსაც მოისმინა როგორც მილის, ასევე ტრანზისტორის ტექნოლოგიის დიდი რაოდენობა, ყურზე ლაფსების დაკიდება, მაშინ უფრო ადვილია მუსიკალური ნახევრად პროფესიონალის აღრევა. მოყვარული, რომელთა უმრავლესობა. სხვადასხვა აღჭურვილობის ხმის შედარების შესაძლებლობები ძალიან შეზღუდულია. მუსიკალური აღჭურვილობის გამყიდველებისგან მიღებული ინფორმაცია, ჭორებით გაჟღენთილი (ხშირად შთაგონებული მწარმოებელი კომპანიებით), მოდა და პათოსი, მოდა თანმხლები - შორს არის აღჭურვილობის არჩევის საუკეთესო პლატფორმისგან.

უპირველეს ყოვლისა, აუცილებელია იმის გაგება, თუ როგორ განსხვავდება მილის ხმა ტრანზისტორის ხმისგან და რატომ. შემდეგი ახსნა მეჩვენება ლამაზი, ლაკონური და, უფრო მეტიც, თითქმის საკმარისი: ისე, სინამდვილეში, ტრანზისტორში ხმა იბადება კრისტალში, ხოლო ნათურაში - ვაკუუმში. უფრო განსხვავებულ გარემოზე ფიქრი რთულია. მაშ, როგორ შეიძლება ხმები არ განსხვავდებოდეს? ყინული და ცეცხლი! აქ მე არ ვარ ორიგინალური, რადგან უცხოურ ჟურნალებში ამ თემაზე მიძღვნილი სტატიები ხშირად გამოდის ისეთი სათაურებით, როგორიცაა: „თბილი და გრილი“, „ცხელი თუ ცივი“ და ა.შ.

ერთ-ერთ ასეთ სტატიაში, რომელშიც ავტორი საკმარისად გონივრულად ადასტურებს ნათურის უპირატესობას ტრანზისტორზე ყველა თვალსაზრისით (თუმცა რატომღაც, რატომღაც, მასში არ არის ნახსენები ისეთი მნიშვნელოვანი ხმის მაჩვენებელი, როგორიცაა ხმაური), საინტერესოა. ნათურის ხმის მიმზიდველობის ახსნა მოცემულია სამოცდაათიანი წლების კლასიკური კონდენსატორული მიკროფონების გამოყენების მაგალითზე მილის პრეგამაძლიერებლებით. გამოდის, რომ ამ მიკროფონებს აქვთ ძალიან მაღალი სიგნალის დონე (1,5 ვ-მდე) და პრეგამაძლიერებლები იძულებულნი არიან იმუშაონ თითქმის მუდმივად გადატვირთვით. როდესაც ნათურა გადატვირთულია, პირველ რიგში, ხმა ბუნებრივად შეკუმშულია, რის შედეგადაც იგი აღიქმება როგორც უფრო „მკვრივი“. მეორეც, ბგერა დამახინჯებულია, რის შედეგადაც იგი გამდიდრებულია ჰარმონიებით. მილის ტექნოლოგიაში ამ ჰარმონიების განლაგება ხმამაღალობის თვალსაზრისით პრაქტიკულად ემთხვევა ოვერტონურ დიაპაზონს, ანუ ემატება მეორე (ოქტავა), მესამე (მეხუთე), მეოთხე, მეხუთე და ა.შ. ჰარმონიები, რაც სუბიექტურად სასიამოვნოდ აღიქმება. ყურამდე, "მუსიკალური" ხმა. ორიგინალური სიგნალის ჰარმონიებით გამდიდრების მსგავსი პრინციპი გამოიყენება, მაგალითად, მოწყობილობაში, როგორიცაა აგზნები.

როდესაც ტრანზისტორი გადატვირთულია, ხმაც დამახინჯებულია, მაგრამ სიგნალი გაჯერებულია ძირითადად უცნაური ჰარმონიებით, ანუ მესამე, მეხუთე, მეშვიდე, მეცხრე და ა.შ. რბილად რომ ვთქვათ, არ იჭერს ყურს და აღიქმება ზუსტად ისე, როგორც არის - დამახინჯებად.

ვინაიდან ტრანზისტორებისა და ნათურების ხმა სერიოზულად განსხვავდება ერთმანეთისგან, აშკარაა, რომ ასეთ განსხვავებულ კომპონენტებზე აგებული ტექნოლოგიის გამოყენების ვარიანტები განსხვავებული უნდა იყოს. როგორც ჩანს, ზოგიერთ შემთხვევაში, სასურველია ნათურა, ზოგიერთ შემთხვევაში კი ტრანზისტორი. კითხვაზე პასუხის გასაცემად - რატომ ჯობია ორივეს გამოყენება, აუცილებელია მივცეთ როგორც მილის, ისე ნახევარგამტარული ხმის მოწყობილობების ხმის ზოგადი მახასიათებლები. ამ უკანასკნელებს შორეულ საზღვარგარეთ ჩვეულებრივ „მყარ მდგომარეობას“ უწოდებენ.

ასე რომ, ნათურა.
დადებითი: ჟღერს თბილად, გადატვირთვისას დამატებით "მუსიკალურობას" აძლევს ხმას.
მინუსები: ხმაური (დაბალი დონის სიგნალების მაღალი ხარისხის გაძლიერების სირთულის შედეგად), სიმკვრივე, მოკლე მომსახურების ვადა (ზოგიერთი გიტარისტი იძულებულია ყოველთვიურად შეცვალოს მილები თავიანთ გამაძლიერებლებში), ცუდად მოითმენს ტრანსპორტირებას, დაბალი ეფექტურობა ( მილის ტექნოლოგიით მოხმარებული ენერგიის უმეტესი ნაწილი იხარჯება ოთახის გათბობაზე, რაც შეიძლება მხოლოდ ზამთარში და მხოლოდ მაშინ, როდესაც გათბობა არ მუშაობს).

ტრანზისტორები და სხვა ნახევარგამტარები.
დადებითი: სისწორე, უფერული ხმა, დაბალი ხმაური, ნახევარგამტარული მოწყობილობების კომპაქტურობა, დაბალი ენერგიის მოხმარება.
მინუსები: მშრალი ხმა, რომელიც მკვეთრად იშლება გადატვირთვისას.

როგორც ვხედავთ, მახასიათებლები დიამეტრალურად საპირისპიროა - რა არის კარგი ნათურებისთვის, ცუდი ტრანზისტორებისთვის და პირიქით. ნათურების გამოყენება გადატვირთვის რეჟიმში შეიძლება ჩაითვალოს განსაკუთრებით წარმატებულად, ანუ იქ, სადაც საჭიროა მხოლოდ ორიგინალური სიგნალის შეცვლა, შეღებვა. ამ შემთხვევაში, მილის მოწყობილობა (იქნება ეს მიკროფონის წინასწარ გამაძლიერებელი, კომპრესორი თუ გიტარის გამაძლიერებელი) ხდება, თითქოს, დამუშავება, უმარტივესი (მაგრამ, როგორც აღმოჩნდა, არა ყველაზე ცუდი) ეფექტის პროცესორი. ნათურების ხმის საიზოლაციოდ გამოყენების თვალსაჩინო მაგალითია TL Audio Valve Interface მოწყობილობა - რვა არხიანი მოწყობილობა რვა შეყვანით, რვა გამომავალი და დენის ჩამრთველით. არანაირი კორექტირება. და შიგნით არის ნათურები, რომლებსაც შეუძლიათ დაუყოვნებლივ იზოლირება რაიმე რვა არხიანი, მაგალითად, ADAT. ტრანზისტორი ტექნოლოგიის გამოყენება უკეთესია იქ, სადაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია უფერული ხმა, დაბალი ხმაური და დამახინჯება.

ზოგადად, მეჩვენება, რომ სავსებით შესაძლებელია სქესების თეორიის გამოყენება ტრანზისტორების და ნათურების „პერსონაჟებზე“ და გავითვალისწინოთ აღჭურვილობის შერჩევისას. ნათურა გამოკვეთილი ქალბატონია. ის ჟღერს რბილად და კომფორტულად, კარგად მოითმენს გადატვირთვას (არახელსაყრელი გარემოებების გარდაქმნა ხელსაყრელ შედეგებად) და შეუძლია თქვენი იაფფასიანი დინამიური მიკროფონი ჟღერდეს დიდი დიაფრაგმის კონდენსატორის მიკროფონად (გადაჭარბება ხშირია ქალებში). მილებს აშკარა უპირატესობა აქვთ გიტარის აღჭურვილობაში ტრანზისტორებთან შედარებით. უნდა ითქვას, რომ გიტარისტები ზოგადად ძალიან კონსერვატიული ხალხია და, ფაქტობრივად, არ გადადიოდნენ ტუბებიდან ტრანზისტორებზე, ან, ნებისმიერ შემთხვევაში, ყოველთვის უპირატესობას ანიჭებდნენ ტუბების ხმას. მაგრამ, როგორც ჩანს, არ უნდა გამოიყენოთ მილის ტექნოლოგია, როგორც სტუდიის კონტროლის მოწყობილობა - აქ გჭირდებათ მხოლოდ ტრანზისტორების უკომპრომისო, მინიმალურად ფერადი, არა შეცდომაში შემყვანი ხმა. ის არ იფიქრებს - შეგიძლიათ დაეყრდნოთ მას. მამრობითი, ერთი სიტყვით, ხმა.

ჩნდება სრულიად ბუნებრივი კითხვა და რა არის შესაძლებელი ელექტრონიკის თანამედროვე განვითარებით, რომ ტრანზისტორი მოწყობილობის ხმა იყოს თბილი, ხოლო მილის - სანდო? Რა თქმა უნდა შეგიძლიათ! და ასეთი ტექნიკა არსებობს. თუმცა, ის დგას განუზომლად. მაგალითად, Tube-Tech PA 6 სტუდიის მილის საცნობარო ყურსასმენის გამაძლიერებელი, რომელიც წარმოქმნის უფერულ ხმას, ღირს 1999 აშშ დოლარი. ამიტომ ვთავაზობ არ გამოვიყენოთ სპეციალური ქალები მცველებად და არანაკლებ განსაკუთრებული მამაკაცები მდივნ-ასისტენტებად, რომლებიც ამშვენებს ოფისს. მაგრამ თუ ეგზოტიკურ მოყვარულებს გადახდა სურთ, ბუნებრივია, ვერავინ აუკრძალავს მათ ...

ახლა რაც შეეხება ფასებს. ნახევარგამტარულ და ნათურ მოწყობილობებს, რომლებიც კლასში არიან ახლოს, უნდა ჰქონდეთ შესადარებელი ფასები. დიახ, თავად ნათურები უფრო ძვირია, ვიდრე ტრანზისტორები, მაგრამ ნათურების მოწყობილობები გაცილებით მარტივია და შეიცავს უფრო ნაკლებ დეტალებს (მათ შორის, მილის ადეპტები დღეს განმარტავენ დაფინანსებული მოწყობილობების გასაოცარ ხმის ხარისხს). მიუხედავად ამისა, ისტორიულად გაირკვა, რომ მილის ტექნოლოგია ჯერ კიდევ უფრო ძვირია (არის სასიამოვნო გამონაკლისები: მაგალითად, ძალიან წესიერი ART Tube MP მიკროფონის წინასწარ გამაძლიერებელი, რომლის ფასია 199 დოლარი). რამდენჯერმე, მაგრამ არა რამდენჯერმე, გთხოვთ გაითვალისწინოთ ეს, როდესაც მილის მოდაში შემოგთავაზებთ დიდ ფულს ყველაფერს, რაც მაინც ანათებს. ზოგადად, დღეს მხოლოდ ილიჩის ნათურები ან მათი შემცვლელი მოწყობილობები (მაგალითად, ნავთი ან ზეთის ნათურები) შეიძლება აღიარებულ იქნას, როგორც აბსოლუტურად აუცილებელი.

ზოგიერთი პროფესიონალური აუდიო აღჭურვილობის კომპანია აწარმოებს კომბინირებულ მილის ნახევარგამტარულ ტექნოლოგიას, ცდილობს მასში ნათურებისა და ტრანზისტორების საუკეთესო თვისებების შერწყმა, რითაც ამტკიცებს, რომ ცხენი და მოციმციმე დოე შეიძლება გამოყენებულ იქნეს როგორც გამწევ ძალა, თუკი გონივრულად კეთდება. ამის მაგალითია Aphex Tubessence 107, მილიდან მყარ მდგომარეობაში მიკროფონის წინასწარ გამაძლიერებელი, რომელმაც მოიგო 1995 წლის TEC აქსესუარების ჯილდო. გარკვეულ წარმატებას მიაღწია ინგლისურმა კომპანიამ TL Audio-მ, რომელიც აწარმოებს წინასწარ გამაძლიერებლებს, კომპრესორებს და ექვალაიზერებს, რომლებშიც ნახევარგამტარის შეყვანის ეტაპები დაფუძნებულია დაბალი ხმაურის მიკროსქემებზე, ხოლო შეკუმშვის ან სიხშირის კონტროლზე უშუალოდ პასუხისმგებელი ეტაპები მზადდება მილებზე. . შედეგად, სიგნალი მიდის უკვე გაძლიერებულ ნათურებზე, რაც შესაძლებელს ხდის ზოგადად სიგნალი-ხმაურის თანაფარდობის მიღებას. ამრიგად, ნახევარგამტარები უზრუნველყოფენ დაბალ ხმაურს, ხოლო ნათურები აკეთებენ ზუსტად იმას, რაც კარგად აკეთებენ: შეკუმშვას და ხმის იზოლაციას. იდილია და მეტი არაფერი.

მე ნამდვილად მინდა მჯეროდეს, რომ კომპრომისის გზა იპოვეს და მომავალი ეკუთვნის კომბინირებულ ტექნიკას, რომელშიც, როგორც ბედნიერ ოჯახში, ამ სტატიის გმირები იცხოვრებენ, ავსებენ ერთმანეთს, გაგვახარებენ და გაგვახარებენ. საკუთარ თავს. უფრო მეტიც, დღეს მიმოხილვები კომბინირებული აღჭურვილობის შესახებ ძალიან გამამხნევებელია.

ასევე აუცილებელია აღინიშნოს Hi-End აღჭურვილობა. აქ ნათურების გამოყენება აბსოლუტურად გამართლებულია, რადგან ეს მოწყობილობა ემსახურება მხოლოდ ყურის აღფრთოვანებას და რაც შეიძლება ლამაზად უნდა ჟღერდეს. მიუხედავად იმისა, რომ აუდიოჟურნალების ავტორებმა, ჩემი აზრით, დიდი ხნის წინ მთლიანად აირია ორი ცნება, როგორიცაა ბგერის სილამაზე და მისი ბუნებრიობა, და ხშირად აყენებენ თანაბარ ნიშანს ამ ორ, ყოველთვის თანხვედრისგან შორს, კონცეფციას შორის. მაღალი კლასის სამყაროში, ნათურა ურყევად ზის თავის ტახტზე და რადგან აუდიოფილური შეუწყნარებლობა ანდაზად იქცევა, ყველაზე მშვიდი მახასიათებლებს შორის, რომლებიც მათ აძლევენ ტრანზისტორი ტექნოლოგიას, არის მაქსიმუმი: ”ტრანზისტორი კარგი გამაძლიერებელი არის გათიშული ტრანზისტორი გამაძლიერებელი! "

განშორებისას, მინდა გავიმეორო, რომ აღჭურვილობის არჩევისადმი მიდგომა უნდა იყოს მშვიდი და დაბალანსებული. ფრაზები, როგორიცაა "მხოლოდ ნათურა" ან "ტრანზისტორი - აუცილებლად!" სასაცილო იქნება, თუ ასეთი უსიამოვნო არ იქნება ასეთი მიდგომებისკენ მიდრეკილ ადამიანებთან ურთიერთობა. სადაც კატეგორიულობა იწყება, კომპეტენცია მთავრდება და ეს ადამიანები კამათს გინებას ამჯობინებენ. ამიტომ გირჩევთ დაეჭვდეთ - მოუსმინოთ - წაიკითხოთ - დაფიქრდეთ. Წარმატებები!

HI-END- მითები და რეალობა

ვ.კოსტინი

სალონი AUDIO VIDEO 1998 წლის იანვარი

თქვენ კითხულობთ მილების გამაძლიერებლის ერთ-ერთი უძველესი დიზაინერის სტატიას. Valancon-ის ნაკრების პირველი სამრეწველო ნიმუში გაყიდვაში გამოვიდა 1991 წლის შემოდგომაზე. კომპანია, რომლის სახელიც ვალენტინ და ანტონ კოსტინის სახელების აბრევიატურაა, თავდაპირველად მიმართული იყო მაღალი ხარისხის აუდიო-ვიზუალური აღჭურვილობის შემუშავებასა და წარმოებაზე. . დიზაინერებმა თავიანთი ძირითადი ძალისხმევა გაამახვილეს გამაძლიერებლების გაუმჯობესებაზე ელექტრომომარაგების, გამომავალი ტრანსფორმატორებისა და გამომავალი მილების წყვილის არჩევაზე.

მრავალი თანამედროვე „ლამპოვიკის“გან განსხვავებით, ავტორი აბსურდულად მიიჩნევს აბსურდულად მიიჩნიოს ცალმხრივი გამაძლიერებლებით. ჩვენ [AUDIO VIDEO Salon]-მა გადავწყვიტეთ წვლილი შეგვეტანა High End Audio-ს ფილოსოფიის მთავარი საკითხის გადაწყვეტაში და, შესაძლოა, კიდევ უფრო აგვერიოს.

ოჰ, ეს მაღალი დონე! იმდენი „კომბოსტო“ გაფუჭდა, იმდენი „ლაფსი“ მოხარშული, რომ ყურებიც კი არ ჩანს, რომლებზეც ჩამოკიდეს! როგორც ჩვენმა ერთ-ერთმა მყიდველმა თქვა, კიდევ ერთი „სასწაულის“ გაყიდვა 1500 დოლარად, ნაყიდი 4500 დოლარად: „მეცნიერება ფული ღირს, ყველაფრისთვის უნდა გადაიხადო“. აუცილებელია თუ არა ჰაი-ენდი ახლად აღმოჩენილი კონტინენტია, სადაც თავისი ფიზიკური კანონებია, სადაც ოჰმის კანონი დირიჟორის ერთი მიმართულებით მიედინება დენის შესახებ ერთია და საპირისპირო მიმართულებით - მეორე, სადაც სპილენძის მონეტები მოთავსებულია ქვეშ. აპარატის ეკლები ნიკელზე უკეთ ჟღერს? კითხვის ამ ფორმულირებით, აბსურდულია საუბარი გამაძლიერებლის ხმაზე და მხოლოდ ამ მონეტების ხმის ხარისხზე შეიძლება ვიმსჯელოთ. თითქოს სკოლაში არ დადიოდნენ და არც ინსტიტუტზეა საჭირო საუბარი. მაშ, არის თუ არა უმაღლესი დასასრული ნამდვილად მხოლოდ ეზოთერულ დონეზე შეცნობილი, თუ არის ყველაფრის რაციონალური ახსნა?

ამის გასაგებად ვეცდებით ვუპასუხოთ ამ პრობლემის ოთხ ძირითად კითხვას: როგორ შევაფასოთ ის, რაც გვესმის? როგორ და რა გვესმის? როგორ და რას ვაკეთებთ? როგორ ავირჩიოთ? სიზუსტე, რომლითაც მათ ვუპასუხებთ, განსაზღვრავს მიღებული პასუხის სისწორეს.

ხმის რეპროდუცირების აღჭურვილობის დანიშნულებიდან გამომდინარე, ხმის ხარისხის კრიტერიუმები განსხვავებული იქნება, მაგრამ მისი აღქმის შედეგი არის მოწონება-უარყოფითი ღირებულებითი განსჯა. ამ მიდგომით ჩნდება ბგერის ხარისხის შეფასების ერთ-ერთი მთავარი ფსიქოლოგიური ამოცანა: პოზიტიური განსჯის სტრუქტურის შესწავლა, რომელიც შეესაბამება ამა თუ იმ შეფასების კრიტერიუმს. მსმენელებისგან წარმოქმნილი ასეთი მოსაზრებები შეიძლება ეხებოდეს როგორც ბგერის პირდაპირ ეფექტს ემოციურ სფეროზე, ასევე მისი რეპროდუქციის სიზუსტესთან, რაც, თავის მხრივ, შეიძლება გამოიწვიოს მეორადი ემოციები.

ხარისხის ხარისხი ან მისი ღირებულება განისაზღვრება ორი ძირითადი მეთოდით:

მსგავსება, რომლითაც რეპროდუცირებული ბგერა უახლოვდება თავდაპირველ ბუნებრივს, აღმოაჩენს ექსპერტის მიერ, ანუ გაწვრთნილი მსმენელის მიერ, რომელსაც შეუძლია შეადაროს ხმის ნიმუშებში ყველაზე მცირე განსხვავებებიც კი. თუ განსხვავება არ არის, მაშინ დაკვრა სრულყოფილია. მაშასადამე, საბოლოო მოსამართლე არის ადამიანის ყური, რომელიც გამოიყენება როგორც ყველაზე მგრძნობიარე ყველა საზომი ხელსაწყოდან. თუმცა, სხვადასხვა მიზეზის გამო შეუძლებელია ბუნებრივ ბგერებსა და მათ რეპროდუცირებულ კოლეგას შორის პირდაპირი შედარება;

ნაპოვნია მსგავსება, რომლითაც რეპროდუცირებული ბგერა უახლოვდება თითოეული ადამიანისთვის ხელმისაწვდომ შეფასების შესაბამის სტანდარტებს.

აღჭურვილობის მიერ რეპროდუცირებული ხმის ხარისხის შეფასების კრიტერიუმად ითვლება ემოციური რეაქციები. როგორ რეაგირებს მსმენელი ბგერაზე, დამოკიდებულია სურვილებსა და შემდგომ შეგრძნებებს შორის ურთიერთობაზე. ჯერ დგინდება კავშირი რეპროდუქციული სისტემის ფიზიკურ მახასიათებლებსა და გრძნობების სისრულეს შორის, შემდეგ ეს ურთიერთობა შედარებულია ემოციების სიღრმესთან და შედეგად მყარდება კავშირი მასსა და ფიზიკურ მახასიათებლებს შორის.

ასეთი ურთიერთობების დამყარება მთავარი ამოცანაა ხმის ხარისხის შეფასების პროცესში. სირთულე მდგომარეობს იმაში, რომ სენსორული აღქმის განსხვავებები ფიზიკურად არ არის გამოხატული აშკარა ფორმით და ბგერის ძირითადი თვისებები ცალკე არ არის აღქმული. საბოლოო ემოციურ შთაბეჭდილებას განსაზღვრავს გარკვეული „ვექტორი“ მრავალგანზომილებიან კოორდინატულ სისტემაში.

ხმის ხარისხის შეფასებაზე მოქმედი ძირითადი ფაქტორების ხაზგასმით, მოდით განვიხილოთ, თუ რას მოიცავს ხმის ხარისხის კონცეფცია. ალგებრასთან ჰარმონიის შემოწმებისას, შეგიძლიათ გამოიღოთ მარტივი ფორმულა:

Q = F (S, T, L), სადაც: Q - ხმის ხარისხი; S არის სიგნალის წყაროს ხარისხი; T არის გადამცემი არხის ხარისხი; L - ინდივიდუალური სმენის აღქმის მახასიათებლები.

თანამედროვე ფსიქოფიზიკაში არ არსებობს რომელიმე ზემოაღნიშნული ცნების ცალსახა განმარტება, იქნებ ეს არის ჩვენი ბედნიერება? წინააღმდეგ შემთხვევაში, იქნებოდა ერთი გამაძლიერებელი, ერთი დინამიკის სისტემა, ერთი წყარო და ა.შ., მაგრამ მაინც შევეცდებით მოგცეთ ეს განმარტებები.

ზოგიერთი ავტორი ხმის წყაროს ხარისხს უკავშირებს მუსიკის კლასიფიკაციას ჟანრის მიხედვით („კლასიკური“, „მსუბუქი პოპულარული“ და ა.შ.), ზოგი კი - ტიპის (მელოდიური, რიტმული და ა.შ.). ამ საკითხების საბოლოო გადაწყვეტა დაკავშირებულია დინამიური მუსიკალური სტრუქტურის ოფიციალური პრეზენტაციის აუცილებლობასთან და სტრუქტურის თვისებებსა და დომინანტურ გრძნობებს შორის დამოკიდებულების აღმოჩენასთან, რომლებიც წარმოიქმნება მუსიკის მოსმენისას დინამიური სტრუქტურის გარკვეული მახასიათებლებით.

გადამცემი არხის ხარისხს, ერთი შეხედვით, საკმაოდ მარტივი და გასაგები პარამეტრებით განსაზღვრავს: საშუალო სიმძლავრე, პიკური სიმძლავრე, ამორტიზაციის ფაქტორი, სიხშირის დიაპაზონი, დამახინჯების სიხშირე და ა.შ. ვერავინ იტყვის. გადამცემი არხის ზოგიერთი თვისება საერთოდ არ არის აღწერილი, გარდა ზოგადი განმარტებებისა.

ხმის ხარისხის აღქმაში ინდივიდუალური განსხვავებები მესამე პარამეტრად ჩანს, მაგრამ მისი კვლევის შედეგები ყველაზე მწირია. ზოგიერთი გვთავაზობს მსმენელთა კლასიფიკაციას ასაკის, სქესის, განათლებისა და პროფესიის მიხედვით. სხვები მიიჩნევენ, რომ ეს პრობლემა არის მთავარი, რადგან შემთხვევითი ჯგუფის შედეგები არ ავლენს რაიმე შესამჩნევ კანონზომიერებას, რომელიც საფუძვლად უდევს მსმენელების მიერ აღჭურვილობის ხმის ხარისხის შეფასებას. ერთადერთი საიმედო შედეგია ის ფაქტი, რომ მსმენელები ჩვეულებრივ იყოფა ორ ჯგუფად: ერთს ურჩევნია ის, რასაც მეორე არ ამტკიცებს.

ასე რომ, სად არის გასასვლელი, თქვენ ჰკითხავთ. ყოველ შემთხვევაში, ეს არც ისე აშკარაა, როგორც ეს შეიძლება ჩანდეს დღევანდელი ჟურნალების სტატიებიდან. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ის მდგომარეობს რაღაც „ემოციური ვექტორის“ პოვნაში და ყოველივე ზემოთ დაწერილს მხოლოდ ერთი მიზანი აქვს - აჩვენოს, რამდენად რთულია.

ამჟამად, არსებობს საკმაოდ კარგად განვითარებული მრავალგანზომილებიანი სკალირების მეთოდი, რაც შესაძლებელს ხდის დიდი ალბათობით განსაზღვროს „ემოციური ვექტორის“ პოზიცია. მისი კლასიკური ვერსიით, ეს არის საკმაოდ რთული სტრუქტურა განვითარებული მათემატიკური აპარატით, რომლის სიზუსტე იზრდება შესრულებული ტესტების მოცულობის პროპორციულად. ზოგადად, მეთოდის არსი შეიძლება გავიგოთ ქვემოთ მოცემული მაგალითიდან.

წარმოიდგინეთ ბნელი ოთახი, რომელშიც არის რაღაც უცნობი ყველა ჩვენთაგანისთვის და გაცილებით მეტი, ვიდრე ორივე ხელით შეგვიძლია ჩავწვდეთ. გვეპატიჟება, რომ ამ ოთახში სათითაოდ შევიდეთ სხვადასხვა მხრიდან, გარკვეული დროის განმავლობაში და სულ ერთსა და იმავე დროს, შეგრძნების, ყნოსვის და ა.შ. იქ არის „რაღაც“, გადით ოთახიდან და უპასუხეთ იდენტურ კითხვებს. ამის შემდეგ ხდება შეგროვებული ინფორმაციის დამუშავება და აგებულია არაერთი მეტრიკული სკალა, რომელიც, ერთის მხრივ, განისაზღვრება ჩვენი მოლოდინებით იმის შესახებ, რაც არსებობს და მეორეს მხრივ, ამ „რაღაცის“ აღწერით. ამ ორი, შეიძლება ითქვას, ზედაპირის დამთხვევა და შეუსაბამობა წარმოდგენას აძლევს ოთახში არსებულ ობიექტზე.

უფრო გასამარტივებლად, წარმოვიდგინოთ, რომ ბნელ ოთახში არის ექსკავატორი და ადამიანებს, რომლებსაც ჩვენ ვაგზავნით იქ, არასოდეს უნახავთ. მათი აღწერის მიხედვით, ვინც შეხებით გაეცნო აპარატის ცალკეულ ნაწილებს, უნდა გავიგოთ, რა არის იქ. ვაა დავალება!

აქ, ზოგადად, არის ფსიქოფიზიკის მიერ დანახული ხმის ხარისხის შეფასების ამოცანასთან დაკავშირებული პრობლემების სპექტრი.

შემდეგი პრობლემა, რომელიც დაკავშირებულია სმენის აღქმის პროცესებთან, იმდენად რთულია, რომ ჩვენ შემოვიფარგლებით მხოლოდ რამდენიმე მაგალითით ცოდნის ამ სფეროდან.

ავიღოთ სუფთა ბგერა 1000 ჰც სიხშირით ზოგიერთი მოცულობისა და მეორეს, მაგალითად 200 ჰც და მეორე ბგერის ხმის შეცვლით ჩვენ გავათანაბრებთ პირველი და მეორე ბგერის ხმამაღალობას. მსგავსი გაზომვების განხორციელების შემდეგ სხვადასხვა სიხშირეზე და სხვადასხვა დონეზე, ვიღებთ თანაბარი სიძლიერის მრუდებს (ნახ. 1). რა დასკვნების გამოტანა შეიძლება ამ მოსახვევებიდან?

1. ჩვენი სმენის ყველაზე დიდი მგრძნობელობა არის სიხშირის დიაპაზონში 1 - 5 kHz, მცირდება როგორც მაღალ, ასევე დაბალ სიხშირეში. ჩვენი სმენის მგრძნობელობა განსაკუთრებით მკვეთრად ეცემა დაბალი სიხშირის რეგიონში დაბალი მოცულობის დონეზე.

2. ჩვენი სმენის სიხშირეზე პასუხი ერთგვაროვანი ხდება მხოლოდ 90 ფონის მოცულობის დონეზე. ეს უდრის ელექტრო მატარებლის ხმაურს 6 - 8 მ მანძილზე ან მეტროს მატარებლის ხმაურს მოძრაობისას.

3. დონე 120 ფონი ითვლება ტკივილის ზღურბლად - ის უდრის თვითმფრინავის ძრავის ხმაურის დონეს 5 მ მანძილზე.

სიცხადისთვის, აქ არის ხმამაღალი დონეები, რომლებიც გვხვდება იქ, სადაც ვუსმენთ ჩვენს მუსიკას, ანუ სახლში. წყნარ ოთახში ეს არის 25-30 VF, ჩვეულებრივ ოთახში სამი ადამიანის მშვიდი საუბრით - 45-50 VF, საშუალო მოცულობის ჩურჩულით 0,5 მ - 20 VF მანძილზე.

ზემოაღნიშნული მასალისგან ვიღებთ შემდეგ რეკომენდაციებს:

მოსმენის საშუალო ხმის დონეა 45 - 50 ფონი, რაც უდრის გამაძლიერებლის სიმძლავრის დაახლოებით 1 W-ს, აკუსტიკური სისტემების მგრძნობელობით დაახლოებით 86 - 89 dB;

თუ გავითვალისწინებთ, რომ სიგნალის წყაროს რეალური დინამიური დიაპაზონი არის დაახლოებით 70 დბ, მაშინ წყნარი ოთახისთვის ის იქნება მწვერვალებში 95 - 100 ფონზე, რაც საშუალო დონის 45 - 50 ფონზე მოითხოვს გამაძლიერებლის სიმძლავრეს დაახლოებით 100-150 W;

იმავე საშუალო დონის ფონზე 45 - 50, ჩვენ გვაქვს სმენის მგრძნობელობის ვარდნა დაბალ სიხშირეებზე 30 - 40 dB-ით, ხოლო მაღალ სიხშირეებზე 10-20 dB-ით. სუბიექტურად ვიგრძნობთ დაბალი და მაღალი სიხშირის ნაკლებობას.

ამ სირთულიდან გამოსავალი ძალიან მარტივია და დიდი ხანია ცნობილია: საჭიროა სიხშირის კორექტირება ან უბრალოდ ტონის კონტროლი. "მაგრამ როგორ? - იძახიან High End-ის მიმდევრები. - აკრძალულია ბგერაზე შეხება, მითუმეტეს მისი რედაქტირება: ჩვენ შემოვიტანთ დამახინჯებებს!" ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე დაჟინებული ლეგენდა და ასობით გულშემატკივარი ზის და უსმენს შეზღუდულ სიგნალს (არა მხოლოდ სიხშირით, არამედ უფრო ქვევით) და იღებს საეჭვო სიამოვნებას. სხვადასხვა უმცირესობების (ხმოვანი, სექსუალური და ა.შ.) პირდაპირი შეტევა ნორმალურ ადამიანებზე. მაგრამ მათ სიტყვებში, რა თქმა უნდა, არის გარკვეული სიმართლე და ამის ორი მიზეზი ზედაპირზე დევს: - 15-20 წლის წინ არავინ ფიქრობდა იმ პრობლემებზე, რომლებზეც ახლა განვიხილავთ, ამოცანა სხვა იყო: მაქსიმუმის მიღება. ტონის კონტროლის დიაპაზონი. სწორედ ამის გამო იყო გამოტოვებული სუბიექტური კრიტერიუმები - ყველა მისდევდა დეციბელს, პროცენტს, სიჩქარეს; - რატომ აწყობთ ტვინს, ატარებთ კვლევას, შეიმუშავებთ სპეციალური ტონის კონტროლს, როცა შეგიძლიათ მოიფიქროთ ყველასთვის გასაგები ლამაზი ლეგენდა და ამ ლეგენდის ერთგულებისთვის ათასობით (არა რუბლით) ქირა დაგვაკისროთ?

დიახ, მართლაც, არის დამახინჯებები და რაც უფრო შორს არის წყაროდან, მით უფრო, კონსერვატორიის დარბაზშიც კი, სადაც ჯერ კიდევ არ არის დამახინჯება, ჩემს კოლეგას უყვარს პარტერის 10-დან 15-მდე რიგებიდან ჯდომა, მე კი - აივნის პირველ რიგში: თითოეულს აქვს თავისი კომფორტული ზონა.

მოდით წავიდეთ უფრო შორს დამახინჯების გზაზე. აქ ჩემს წინ დევს ლეგენდარული Neumann-67 მიკროფონი, რომლის შიგნიდან ხედვა ნებისმიერ ჭკვიანს შოკში ჩააგდებს: ელექტროლიტური კონდენსატორი ხმის წრეში, კერამიკული კონდენსატორების ზღვა, უბრალო სპილენძის მავთულები, ტრანსფორმატორი პერმალოსის სქელი ფურცლებით. და გრაგნილი ისევ ჩვეულებრივი სპილენძის მავთულისგან. ეს ყველაფერი 50-60-იან წლებში იწარმოება. სად არის ვერცხლი, სად არის ფტორპლასტიკური ან პოლიპროპილენი? შემდეგ არის რამდენიმე ასეული მეტრი კაბელი, დისტანციური მართვის პულტი და ანალოგური მაგნიტოფონი, რომელშიც ერთდროულად არის სამი ტონის კონტროლი: ერთი მაღალი სიხშირეებისთვის ჩაწერის გამაძლიერებელში და ორი მაღალი და დაბალი სიხშირისთვის დაკვრის გამაძლიერებელში კორექტირებით. მნიშვნელობა +20 dB და არა 10, როგორც ტონის კონტროლში ...

მოდით შევხედოთ ვინილის ჩანაწერს: აქაც არის ორმაგი კორექტირება - ერთი ჩაწერისას, მეორე სრული 40 დბ სიხშირით დაკვრისას. ამდენი ხელშეუხებელი ხმა. ლეგენდები, ლეგენდები, ლეგენდები ...

მოდით ახლა მივმართოთ იმ მოწყობილობებს, რომელთა ირგვლივ ამდენი მითი დაიბადა, ამტკიცებენ, რომ ეს არის საბოლოო სიმართლე, თუმცა თავად მოწყობილობები ბოლოა, მაგრამ გრძელ ჯაჭვში.

როგორც ცნობილია, არსებობს დენის გამაძლიერებლების ორი ვერსია: ერთწახნაგოვანი და push-pull. მათი აგება შესაძლებელია როგორც ტრიოდებზე, ასევე ტეტროდებსა და პენტოდებზე.

ორივე ტიპის შეიძლება გამოიყენოს ან არ გამოიყენოს უარყოფითი გამოხმაურება (NF). ზოგადად, ამ ორი ვერსიის პოტენციური უპირატესობები და უარყოფითი მხარეები შემდეგია.

Ერთი გასროლით:

ჰარმონიის სპექტრის სუბიექტური აღქმისთვის უფრო ადეკვატური (უფრო მაღალი ჰარმონიის არარსებობის შემთხვევაში შეუფერხებლად მცირდება);

მარტივი დიზაინი და სქემები;

უფრო გამჭვირვალე და დეტალური მაღალი სიხშირის რეგისტრი (მუსიკალური გამოსახულების უკეთესი დეტალიზაცია ცალკეული ნოტების დაბინდვის გარეშე, განსაკუთრებით შესამჩნევი საორკესტრო და საგუნდო ფრაგმენტებზე);

დაბალი ეფექტურობა, ნამდვილად 15 - 20% და, შედეგად, დაბალი გამომავალი სიმძლავრე;

მაღალი მოთხოვნები ელექტრომომარაგებაზე, სიდიდის ბრძანებით უფრო მაღალი მოთხოვნები მიწოდების ძაბვის ტალღის მიმართ ბიძგ-გამაძლიერებლებთან შედარებით;

30 ჰც რიგის ყველაზე დაბალი ოპერაციული სიხშირის მოპოვების სირთულე 2-3 kΩ-ზე მეტი ანოდის დატვირთვის წინააღმდეგობით, რადგან ტრანსფორმატორის ბირთვში მუდმივი მაგნიტიზაციის არსებობის გამო, ბირთვის მასალის მაგნიტური გამტარიანობა ეცემა.

ეს არის ის, რაც ჩვენ გვესმის თუნდაც ძალიან ძვირადღირებულ გამაძლიერებლებზე. როგორც წესი, გამომავალი სიმძლავრე არის 10 - 15 W, და არის "ფხვიერი" ბასი დინამიკის გარეშე.

ორტაქტიანი:

ძლიერი, კარგად განვითარებული დაბალი სიხშირის რეგისტრი, რადგან არ არსებობს მუდმივი მიკერძოება;

მაღალი ეფექტურობა, შედეგად, მაღალი გამომავალი სიმძლავრე;

ნაკლები მოთხოვნები ელექტრომომარაგებაზე გამოსწორებული ძაბვის ტალღის თვალსაზრისით;

უფრო მარტივი გამომავალი ტრანსფორმატორი;

მაღალი სიხშირის რეგისტრის ყველაზე ცუდი შემუშავება. ვინაიდან სიგნალი გაძლიერებულია ორი ნათურით და ემატება დატვირთვას, შედეგად მიღებული დროებითი შეცდომები, რომლებიც გამოწვეულია სიგნალის გავრცელების დროის შეუსაბამობით და გამომავალი მილების მახასიათებლების შეუსაბამობით გამოწვეული შეცდომები, იწვევს დამახინჯებას;

უფრო რთული წრე.

შემდეგი კითხვა გამაძლიერებელთან დაკავშირებით არის მასში უარყოფითი გამოხმაურების გამოყენება. მისი არარსებობა იწვევს შემდეგ შედეგებს:

მაღალი სიხშირის რეგისტრი ხდება უფრო გამჭვირვალე და დეტალური;

უფრო მკაცრი მოთხოვნები დაწესებულია ინსტალაციის ტოპოლოგიასა და ელექტრომომარაგებაზე;

უფრო მკაცრი მოთხოვნები ასევე დაწესებულია სქემებსა და კომპონენტებზე;

მახასიათებლების სტაბილურობა მცირდება იმის გამო, რომ მუშაობის დროს ნათურების პარამეტრების ცვლილებები არ არის კომპენსირებული;

დაბალი სიხშირის რეგისტრი შესუსტდა ნაკლები დინამიკით გამაძლიერებლის უფრო მაღალი გამომავალი წინაღობის და დინამიკის უარესი დემპინგის გამო.

DUS-ის გამოყენებასთან დაკავშირებული უპირატესობები:

ნაკლებად მკაცრი მოთხოვნები გაყვანილობის ტოპოლოგიისა და ელექტრომომარაგების მიმართ, აგრეთვე აქტიური და პასიური ელემენტების პარამეტრების სტაბილურობა;

გამაძლიერებლის დაბალი გამომავალი წინაღობა და, შედეგად, დინამიკების უკეთესი აორთქლება.

ტრიოდის ან ტეტროდის (პენტოდის) გამოყენება გამომავალ ეტაპზე დიდწილად განსაზღვრავს გამაძლიერებლის პოტენციურ შესაძლებლობებს:

ტრიოდის გამოყენება იწვევს პოტენციურად უფრო დიდ წრფივობას, ქვედა შიდა წინააღმდეგობას, დაბალ მომატებას, დაბალ გამომავალ სიმძლავრეს ფირფიტის ძაბვის უარესი გამოყენების გამო და, შედეგად, დაბალი სიხშირის რეგისტრის უარეს დინამიკას;

ტეტროდის, პენტოდის გამოყენების შემთხვევაში ვიღებთ საპირისპირო სურათს.

სხვადასხვა გამაძლიერებლების მოსმენა და მათი წარმოების დიდი გამოცდილება საშუალებას გვაძლევს გამოვიტანოთ ერთი საინტერესო დასკვნა: მათი ხმის თვალსაზრისით, ნათურები უფრო ინდივიდუალურია, ვიდრე ტრანზისტორები. ტრანზისტორი გამაძლიერებლებში დიზაინი და სქემები უფრო მეტად „ჟღერს“ და თუ ავიღებთ ორ განსხვავებულ ტრანზისტორს დაახლოებით ერთნაირი პარამეტრებით, მაშინ ერთსა და იმავე გამაძლიერებელში ისინი ერთნაირად ჟღერს. ნათურებით, სურათი გარკვეულწილად განსხვავებულია, ჩვენ ამას ილუსტრირებთ შემდეგი მაგალითით. ავიღოთ A კლასის ერთბოლოიანი გამაძლიერებელი, EL-34-ის გამოყენებით ტრიოდის შეერთებაში უკუკავშირის გარეშე და ამოვიღოთ ჰარმონიკის სპექტრი (დამახინჯება) იმავე გამომავალი სიმძლავრის დროს (1 ვტ), პირველი ჰარმონია მიღებულია როგორც 0 დბ.

ჩართვიდან 2 წუთის შემდეგ:

0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74

ჩართვიდან 30 წუთის შემდეგ:

ორი ნათურა ერთი და იგივე მწარმოებლისგან:

ორი ნათურა სხვა მწარმოებლისგან:

ჰარმონიის მოცემული სპექტრი განსაზღვრავს ელექტრონულ მილებზე გამაძლიერებლების ხმის ინდივიდუალურობას.

გამაძლიერებლის მუშაობის კლასის არჩევა, ალბათ, უმარტივესი კითხვაა: რაც უფრო ახლოს არის A კლასთან, მით ნაკლებია დამახინჯება და უკეთესი ხმა, მაგრამ არსებობს სითბოს გაფრქვევის პრობლემები.

მთავარია მოგისმინოთ და ამიტომ უფრო მეტად დაუჯეროთ საკუთარ თავს, სმენას და არა მითებს. წადით საყიდლებზე და სცადეთ სხვადასხვა აღჭურვილობა, მიჰყევით ლეგენდარული ოდისეას რჩევას: არ მოუსმინოთ ტკბილი ხმით სირენებს. ჯობია 2-3-ჯერ წახვიდე კონსერვატორიაში მცირე შესვენებით და მერე წახვიდე და გააკეთე შენი საბოლოო არჩევანი. როდესაც ამას აკეთებთ, გთხოვთ გამოიყენოთ თქვენი CD, მაგრამ არა "ბულგარულ-ჩინური".

რას უნდა მიაქციოთ ყურადღება მოწყობილობის ყიდვისას:

1. ტემბრების საიმედოობა და ბუნებრიობა: არ არსებობს გამაძლიერებლები განსაკუთრებით კლასიკისთვის და განსაკუთრებით პოპ-მუსიკისთვის. თუ მოწყობილობა საიმედოდ გადმოსცემს სიმფონიური ორკესტრის ტემბრების სიმდიდრეს, მაშინ სხვა ყველაფერთან დაკავშირებით პრობლემები არ იქნება. ძალიან კარგია გუნდის მოსმენა - რაც უფრო კარგია გამაძლიერებელი, მით მეტი მონაწილე გესმის.

2. გარჩევადობა არის გამაძლიერებლის უნარი, ცალ-ცალკე აწარმოოს მუსიკალური ნაწარმოების ყველაზე დახვეწილი ნიუანსი. ეს განსაკუთრებით კარგად ისმის მაღალი სიხშირის რეესტრში: რაც მეტ ხმას და მათ ცვლილებებს გაიგონებთ, მით უკეთესი.

3. დინამიური პასუხი არის გამაძლიერებლის უნარი გადასცეს შეტევა. საშინაო და იმპორტირებული მილის მოწყობილობების უმეტესობა ამ პარამეტრით ჩამორჩება ტრანზისტორის. განსაკუთრებული ყურადღება უნდა მიექცეს იმის უზრუნველსაყოფად, რომ მაღალი სიხშირის რეგისტრის სტრუქტურა არ განადგურდეს იმ მომენტში, როდესაც ძლიერი დაბალი სიხშირის შეტევა გადის გამაძლიერებელზე.

4. გამაძლიერებლის უნარი გაუმკლავდეს დაბალი სიხშირის რეგისტრს. ეს განისაზღვრება არა მხოლოდ ყველაზე დაბალი სიხშირეების რეპროდუცირების უნარით, არამედ იმით, თუ რამდენად საიმედოდ არის გადაცემული დაბალი სიხშირის სიგნალის დაშლის ტექსტურა. საუკეთესო ტრანზისტორი გამაძლიერებლებშიც კი, დაბალი სიხშირის სიგნალის ამოღება ბუნდოვანია და უბრალოდ "ზუზავს".

5. რაც უფრო ნაკლებია ფაზის დამახინჯება გამაძლიერებელში, მით ნაკლებია ხმა აკუსტიკური სისტემებზე მიბმული, მით მეტი ხმა არ უნდა მოდიოდეს აკუსტიკური სისტემებიდან - სივრცეს სჭირდება "ხმობა", დინამიკები კი მხოლოდ ვიზუალურად უნდა ამოიცნონ.

6. თუ ქსელის ფილტრების გამოყენება, ქსელის დანამატის პოლარობის ცვლილება გავლენას ახდენს ხმის ხარისხზე, მაშინ ეს ნიშნავს, რომ გამაძლიერებელს აქვს ცუდად წარმოებული ელექტრომომარაგება და თუ დეველოპერებმა ვერ შეძლეს ელექტრომომარაგების სწორად შესრულება, მაშინ როგორ შეუძლიათ კარგი გამაძლიერებლის გაკეთება?

7. არ მიიღოთ ფრაზები, როგორიცაა: "... მაგრამ სხვა დინამიკების სისტემებზე ..."

სანამ დავასრულებთ ჩვენს მოკლე ექსკურსიას "ლეგენდარულ" High End ზონაში, კიდევ ერთხელ მინდა შეგახსენოთ, რომ აქ მოცემული ინფორმაცია გამაძლიერებლების მახასიათებლებზე განსაზღვრავს მხოლოდ პოტენციალებს და არა კონკრეტული მოდელების თვისებებს. მაგრამ თუ ჩვენ გავაერთიანებთ ჩვენს გამოცდილებას მილის გამაძლიერებლების შემუშავებასა და წარმოებაში, მივიღებთ შემდეგ სურათს:

ცალმხრივი გამაძლიერებლები ყოველთვის აფერადებენ ხმას, ხდის მას უფრო „გლუვსა და ტკბილს“: ჩვენ, თითქოსდა, ვჭამთ „ფორთოხლის“ კანფეტს, გვავიწყდება ნამდვილი ფორთოხლის გემო;

Push-pull გამაძლიერებლები, როდესაც სწორად არის შესრულებული, უფრო ნეიტრალურია, უკეთესად გადასცემენ მთელ სიხშირის დიაპაზონს, მაკრო- და მიკროდინამიკას.

ნათურებზე ULF-ის აგების გარკვეული პრაქტიკული გამოცდილების მიღების შემდეგ და დიდი რაოდენობით ლიტერატურისა და ფორუმის დისკუსიების წაკითხვის შემდეგ, თავს უფლებას მივცემ აღვნიშნო, რომ, როგორც ნებისმიერი პრაქტიკულად მნიშვნელოვანი და ამავდროულად ძნელად ექვემდებარება მკაცრი სამეცნიერო ანალიზს. ამ საკითხში არსებობს ყველა სახის მითის გაჩენის საფუძველი და არ არის გამონაკლისი მილის ხმა. მართალია, გულწრფელად ვაღიარებ, რომ ხმის აღქმაში სუბიექტურობის გარდაუვალი წილის გამო, ეს სტატია უნდა იქნას მიღებული მხოლოდ როგორც ჩემი პირადი აზრი, IMHO.

პირველი მითი. რაც უფრო დიდია გამომავალი ტრანსფორმატორის Raa (ან Ra), მით უფრო მაღალია ხმის ხარისხი. ამ მითს მარტივი საფუძველი აქვს - რაც უფრო მაღალია Ra, მით უფრო დაბალია ჰარმონიული დამახინჯება (თუმცა ეს მხოლოდ ტრიოდისთვისაა მართალი). მაგრამ როგორც უკვე დიდი ხანია დადგენილია, მილის გამაძლიერებლები კარგავენ ჰარმონიულ დამახინჯებაში ტრანზისტორებთან, მაგრამ ეს არ აუარესებს მათ ჟღერადობას, პირიქით. ჩემი გამოცდილებით, როდესაც Ra ამაღლდება, გამაძლიერებლის ხმა ხდება ანალიტიკური, ბრტყელი (ვიწროვდება სცენის სიგანე და სიღრმე) და ემოციურად მოკლებულია გამოხატულებას - ეს განსაკუთრებით იგრძნობა ტრიოდებში - თუმცა ის რჩება ძალიან სუფთა ტონალურად და დეტალებში ზუსტად. . ზოგადად, ყველაზე ოპტიმალურია თეორიიდან კარგად ცნობილი თანაფარდობა, Ra = (2 - 3) Ri ტრიოდისთვის და Ra = 0,1 Ri პენტოდისთვის, თუმცა პრაქტიკულად სხვადასხვა ნათურებისა და ტრანსფორმატორებისთვის ეს თანაფარდობა შეიძლება განსხვავდებოდეს გარკვეულ ფარგლებში. საზღვრები. ასევე ცნობილია წესის გამონაკლისები - 6С41С და 6С19П და სხვა მაღალი დახრილობის მქონე ნათურები ელექტრომომარაგების მოწყობილობებისთვის - მათთვის Ra ​​= 5 - 8 Ri არის ნორმა.

მესამე მითი. ULF-ის ხმა უმჯობესდება, თუ წინა ეტაპის (წინასწარი გამაძლიერებელი, ფონო სცენა, ტიუნერი და ა.შ.) გამომავალი წინაღობა მაქსიმალურად მცირეა, ხოლო ULF-ის ან შემდგომი ეტაპის შემავალი წინაღობა მაქსიმალურად მაღალი (ნაწილობრივ , ეს მითი ეხმიანება ზემოთ ნახსენებ პირველს). ეს მითი, ისევე როგორც ორი წინა, თეორიიდანაც მოდის. ცხადია, რომ ეს ამცირებს დანაკარგებს, ამცირებს ჰარმონიებს და აადვილებს გამომავალი ეტაპის მუშაობას ხაზამდე (ინტერდამკავშირებელი კაბელების შემთხვევაში). მაგრამ ეს თეორიულად მართალია სინუსოიდური მონო სიგნალისთვის. მაგრამ მუსიკა არ არის მონო სიგნალი. და არა მონო სიხშირეების მექანიკური ჯამი. ეს არის ძალიან რთული ტალღური სისტემა, რომელიც არ ექვემდებარება ზუსტ მათემატიკურ ანალიზს. მე ვიტყოდი, რომ ეს არის სხვადასხვა სიხშირის, ამპლიტუდის, ფაზის სინუსოიდების ნაკადი, რომელსაც, როგორც ყველა ტალღურ სისტემას, შეუძლია ჩარევა (ინტერმოდულაცია) და დიფრაქცია. და ULF-ის ამოცანაა ეს ნაკადი (უფრო ზუსტად, მისი სტრუქტურა) თავიდან ბოლომდე უცვლელად გადმოსცეს. მაგრამ წინაღობის მნიშვნელოვანი განსხვავებები არღვევს ამ ნაკადის სტრუქტურას. ამიტომ, მაგალითად, თქვენ არ უნდა დააყენოთ 6N30P კათოდური მიმდევარი ფონო სტადიის ბოლოს, თუ გაქვთ ULF შეყვანის წინაღობა 100 კილომი. კათოდური მიმდევრის (100% OOS) გამოყენება მის ძალიან მაღალ შეყვანის წინაღობასთან ერთად განსაკუთრებით ცუდ გავლენას ახდენს ხმოვანი გამოსახულების მოცულობის გადაცემაზე. ერთ-ერთი იმ რამდენიმე ელემენტიდან, რომელსაც შეუძლია შეინარჩუნოს ხმის ნაკადის სტრუქტურა წინაღობის მნიშვნელოვანი განსხვავებით, არის ტრანსფორმატორი - სწორედ ამიტომ იაპონელები დიდ ყურადღებას აქცევენ ამ მოწყობილობების დიზაინს და წარმატებით იყენებენ მათ არა მხოლოდ გამომავალში. მილის ULF-ების, არამედ როგორც შუასაფეხურიანი. შედეგად, მაღალი ხარისხის ULF წრეს, რომელსაც შეუძლია მსმენელზე გადასცეს ყველა ნიუანსი, მათ შორის ისეთი ცნებები, როგორიცაა სცენის მოცულობა, სიღრმე და სიგანე და სურათების დეტალები, არ უნდა ჰქონდეს წინაღობის მნიშვნელოვანი ვარდნა ეტაპებს შორის. Deep OOS-საც შეუძლია დაარღვიოს მუსიკის ნაკადის სტრუქტურა, მაგრამ ეს ცალკე საუბარია.

მეოთხე მითი. OOS კლავს ხმას. ამ მითის გამოჩენის მიზეზი ბოლომდე გასაგები არ არის, მაგრამ შესაძლოა ის მდგომარეობს იმაში, რასაც ფილოსოფიაში უარყოფის უარყოფას უწოდებენ, ან, უფრო მარტივად, გასული საუკუნის ბოლოს ULF-ის გატაცების შემდეგ OOS-ს. 80-90-იან წლებში ძნელი იყო ULF სქემის პოვნა რადიო ჟურნალში, რომელშიც ავტორები არ წარმოადგენდნენ ღრმა და / ან მრავალწახნაგოვანი OOS-ის არსებობას, როგორც გამაძლიერებლის ხარისხის გაუმჯობესების საშუალებას. გავიდა დრო და ახლა, როცა გაირკვა, რომ OOS-თან ყველაფერი ისე კარგად არ არის, როგორც ჩანდა, ახლა მაღალი დონის აპოლოგეტები მეორე უკიდურესობამდე გადავიდნენ - OOS საერთოდ არ არის! რა თქმა უნდა, ეს ბევრად უფრო ადვილია - არ არის საჭირო ფაზური ცვლის გამოთვლა და თვითაღგზნებასთან ბრძოლა - თქვენ უბრალოდ არ გჭირდებათ OOS-ის გაკეთება და ეს არის ის! აქ მე შევადარებდი ცრუ ჰიენდის შემქმნელებს OOS-ის გარეშე ტრიოდებზე უიღბლო შეფ-მზარეულს, რომელიც ამტკიცებს, რომ უგემრიელესი წვნიანი მხოლოდ სუფთა კარტოფილისგან მიიღება - და არ არსებობს პომიდორი, კომბოსტო და ღმერთმა ქნას, სანელებლები! მეჩვენება, რომ მცირე (არაღრმა) OOS, განსაკუთრებით მძლავრი (და შედეგად, მრავალსაფეხურიანი) ULF ძალიან სასარგებლოა დამახინჯების შესამცირებლად და გამაძლიერებლის სტაბილურობის გაზრდისთვის. და საერთოდ არ არღვევს ზემოხსენებულ ხმის ნაკადს, პირიქით, ზოგჯერ ამ ნაკადში შემოაქვს მცირე, მაგრამ ძალიან სასარგებლო „რევერბერაციას“. OOS-ის დანერგვას კიდევ ერთი უპირატესობა აქვს - გამაძლიერებელი ხდება ნაკლებად მგრძნობიარე კომპონენტების შერჩევის მიმართ - ის უკვე თამაშობს როგორც ჰოლისტიკური წრე საკუთარი ხელწერით და არა როგორც განსხვავებული ნაწილების ან კასკადების ნაკრები, რომელთა შერჩევაზე შეგიძლიათ დახარჯოთ. ბედი და ბევრი დრო - და არასოდეს მიხვიდე დასკვნამდე, მაგრამ რა გავლენას ახდენს რაზე და რაზეა დამოკიდებული საბოლოო შედეგი... და ჯობია საერთოდ არ ვისაუბროთ შედეგების გამეორებაზე.

ნახევრად მითები. მაგალითად, რომ ფიქსირებული ოფსეტი უკეთესად ჟღერს, ვიდრე ავტომატური. შესაძლოა, ზოგიერთი ნათურისთვის, ყველა სხვა თანაბარი, ეს ასეა. მაგრამ თანაბარ პირობებში. მაგრამ როგორ შეიძლება მათი დაკვირვება? გახსენით ნებისმიერი ნათურის მითითება. მაგალითად აიღეთ 300 ვ. იქ შავ-თეთრად წერია, რომ ქსელის რეზისტორის მაქსიმალური წინაღობა ავტომატური მიკერძოებით არის 250 კ, ხოლო ფიქსირებული მიკერძოებით - 50 კ. განსხვავება ხუთჯერ არის. კარგად, როგორ შეგიძლიათ "გააუმჯობესოთ" კლასიკური 300 ვ ULF-ების ხმა ავტომატური მიკერძოებით? ყოველივე ამის შემდეგ, აუცილებელია ქსელის რეზისტორის წინააღმდეგობის შემცირება! მაგრამ შემდეგ მივდივართ - შესაბამისად, ხუთჯერ არის საჭირო ეტაპობრივი კონდენსატორის სიმძლავრის გაზრდა - ამჯერად, წინა ეტაპის გამომავალი წინააღმდეგობის შესამცირებლად ... - ორი, და შემოღობეთ უარყოფითი პოლარობის ცალკეული ელექტრომომარაგების წრე. - სამი ... .. ასეთი "გაუმჯობესების" შემდეგ, რაც უფრო სწორია დაარქვით მას ძირითადი რემონტი, თქვენი გამაძლიერებელი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ უკეთესად ჟღერდეს. სულ მცირე, თქვენ აღმოაჩენთ, რომ თქვენი „გაძლიერების“ მგრძნობელობა დაქვეითდა და თქვენ უკვე გჭირდებათ წინასწარ გამაძლიერებელი…. ან მაშინ უნდა შეიმუშაოთ ახალი, განსხვავებული, უფრო მაგარი სვინგის ნათურით... აქ არის გაუმჯობესება. ან იქნებ კიდევ უფრო ადვილია კათოდური რეზისტორისთვის კარგი ელექტროლიტის შოვნა და ავტომატური მაინც დატოვება? დაფიქრდი! სხვათა შორის, მათთვის, ვისაც უყვარს ტრიოდებთან მუშაობა, შეგახსენებთ, რომ ისინი უფრო მგრძნობიარენი არიან ქსელის რეზისტორის მნიშვნელობის გადაჭარბების მიმართ (ვეჭვობ, რომ ამიტომაც არის გათბობის ერთ-ერთი ნახევარი ხშირად იწვის 300 ვ-ზე), ამ პატივისცემა, პენტოდები უფრო სტაბილურად მუშაობენ. ასე რომ, ეს არის დამატებითი არგუმენტი გამომავალი ეტაპის პენტოდების გამოყენების სასარგებლოდ ფიქსირებული ოფსეტით.

კიდევ ერთი ნახევრად მითი. რაც უფრო დიდია გამომავალი ტრანსფორმატორი, მით უკეთესი. ამ მითის მიზეზი, ალბათ, იმავე ადგილას მდგომარეობს, რაც იმასთან დაკავშირებით, თუ რატომ ირჩევს ამდენი ადამიანი ქალაქში ჯიპებით მგზავრობას (ან მარტო მიკროავტობუსებით) ან რატომ არის "ზომას მნიშვნელობა". დიახ, ეჭვგარეშეა, რომ მნიშვნელოვანი ზომის ტრანსფორმატორი უფრო ღრმა ბასს მისცემს, მაგრამ მისი უპირატესობების ეს სია დასრულდება. მაშინაც კი, თუ არ საუბრობთ მასალების ფასზე ან მაღალ ხარჯებზე და მისი წარმოებისთვის ძალისხმევის შესახებ, ასეთი ტრანსფორმატორი ვერ შეძლებს მისაღები გამტარუნარიანობის უზრუნველყოფას უფრო მაღალი სიხშირეებისთვის, ხოლო გრაგნილებსა და ბირთვში მექანიკური რეზონანსების ალბათობა ძალიან მაღალია. მაღალი. გარდა ამისა, თუ გავითვალისწინებთ ბირთვში არსებულ მაგნიტურ დანაკარგებს, რომლებიც გარდაუვალად იზრდება რკინის წონის მატებასთან ერთად (თუნდაც ამავდროულად მუშაობდეს მაგნიტური ინდუქციის ოდნავ დაბალი მნიშვნელობით), მაშინ გამოდის, რომ დანაკარგები გაიზრდება. იწვევს ნიუანსების გადაცემის დეტალების შემცირებას. ქვემოთ მოცემულია ბირთვის დაკარგვის დამოკიდებულების სურათი, რომელიც დამოკიდებულია მაგნიტური ინდუქციის სიდიდეზე. და ეს არის სატრანსფორმატორო რკინის ერთ-ერთი საუკეთესო ბრენდისთვის - M6, ცხადია, რომ ბაზარზე არსებული OSM, TS და ა.შ რკინით უარესი მდგომარეობაა. გარდა ამისა, ამ თემაზე, მინდა მოვიყვანო ადგილი პუბლიკაციიდან www.gendocs.ru/v4971/?download=3

ენერგიის დაკარგვა მაგნიტიზაციის უკუქცევის დროს

ეს არის ელექტროენერგიის შეუქცევადი დაკარგვა, რომელიც გამოიყოფა მასალაში სითბოს სახით.

მაგნიტური მასალის დამაგნიტიზაციის შებრუნების დანაკარგი არის ჰისტერეზის დანაკარგებისა და დინამიური დანაკარგების ჯამი.

ჰისტერეზის დანაკარგები იქმნება დომენის კედლების გადაადგილებისას მაგნიტიზაციის საწყის ეტაპზე. მაგნიტური მასალის სტრუქტურის არაერთგვაროვნების გამო, მაგნიტური ენერგია იხარჯება დომენის კედლების მოძრაობაზე.

ენერგიის დაკარგვა ჰისტერეზისთვის

Pr = a * f

სადაც ა- კოეფიციენტი მასალის თვისებებისა და მოცულობის მიხედვით; ვ- მიმდინარე სიხშირე, ჰც.

დინამიური დანაკარგები R wნაწილობრივ გამოწვეული მორევით, რომლებიც წარმოიქმნება მაგნიტური ველის მიმართულების და სიძლიერის ცვლილებისას; ისინი ასევე ანაწილებენ ენერგიას:

Pw = b * f * f

სადაც ბ - კოეფიციენტი, რომელიც დამოკიდებულია ნიმუშის სპეციფიკურ ელექტრული წინააღმდეგობის, მოცულობის და გეომეტრიული ზომების მიხედვით.

მორევის დენის დანაკარგები ველის სიხშირის კვადრატული კანონის გამო აღემატება ჰისტერეზის დანაკარგებს მაღალ სიხშირეებზე.

დინამიური დანაკარგები ასევე მოიცავს შემდგომ დანაკარგებს რ პ, რომლებიც დაკავშირებულია მაგნიტური მდგომარეობის ნარჩენ ცვლილებასთან მაგნიტური ველის სიძლიერის ცვლილების შემდეგ. ისინი დამოკიდებულია მაგნიტური მასალის შემადგენლობასა და სითბოს დამუშავებაზე და ჩნდებიან მაღალ სიხშირეებზე. შემდგომი ეფექტის დანაკარგები (მაგნიტური სიბლანტე) მხედველობაში უნდა იქნას მიღებული ფერომაგნიტების იმპულსური რეჟიმში გამოყენებისას.

მთლიანი დანაკარგი მაგნიტურ მასალაში

P = Pg + Pwt + Pn

…….”

გაითვალისწინეთ, რომ დანაკარგის ყველა ფორმულა შეიცავს ისეთ რაოდენობას, როგორიცაა მოცულობა, რომელიც პირდაპირ კავშირშია მასასთან (სიმკვრივის საშუალებით). უფრო მეტიც, ფორმულები ასევე შეიცავს სიხშირეს, ზოგჯერ მეორე ხარისხს, რაც მიუთითებს დამატებითი ინფორმაციის დაკარგვაზე მაღალი სიხშირის დიაპაზონში.

მითების განადგურების მაგალითია შესანიშნავი ჟღერადობის ამერიკული სტერეო (ორი არხი 35 ვატიანი) DYNACO ST-70 გამაძლიერებელი EL34 პენტოდზე, რომელსაც, სხვათა შორის, აქვს არაღრმა გამოხმაურება. შევიძინე ის ამერიკელი აუდიოენთუზიასტი ბობ ლათინოსგან ვეშაპის სახით და სანამ ჩემი სახელოსნო რიგადან ბალგალეში გადავიყვანე, ჩემმა მეგობარმა სტანისლავმა შეკრიბა, რისთვისაც მას დიდი მადლობა. კლასიკური აპარატისგან განსხვავებით, მას აქვს გაუმჯობესებული წინასწარ გამაძლიერებელი. აქ არის დიაგრამა (მასში არის შეცდომა - კონდენსატორი C5, ისევე როგორც C3 უნდა ჰქონდეს ნომინალური მნიშვნელობა 0.1):

ასე რომ, ამ გამაძლიერებლის ხმა არის ძლიერი, მაგრამ ამავე დროს ფართო, დეტალური და დინამიური თუნდაც დაბალი მოცულობის დროს. მისი მოსმენა შეგიძლიათ ერთი დინამიკითაც კი - სცენის სრულ შთაბეჭდილებას იღებთ. ვინაიდან მას აქვს OOS, ის არ არის ძალიან მგრძნობიარე ნათურის და კონდენსატორის გამოცვლის მიმართ. ნათურების არჩევისას მე მოვახერხე მხოლოდ დიდი, ტონალურად დაბალანსებული და ამავდროულად გარს ხმა 6P3S-E ნათურებით EL34-ის ნაცვლად (რადგან მათ აქვთ იგივე პინი). გამავრცელებელი ხმის მოყვარულებს მოეწონებათ EL34 (ან KT77) OT JJ - მათ აამაღლეს ბასი და ტრიპლეტი. 12AT7WC PhilipsJAN ძალიან კარგია როგორც ფაზური ინვერტორი, e-Wow-ზე იყიდება 6 - 8 დოლარად ცალი. ხმის მოცულობა ბევრ რამეში პირველ ნათურაზეა დამოკიდებული, 6201 ვალვო მაინც მაქვს ჩასმული, მაგრამ უფრო იაფ გამოცვლას ვეძებ. Interstage C7 და C8 - Mundorf MCap, 35 ევრო 4 ცალი, მაგრამ K40U-9 ასევე კარგად მუშაობდა - ეს ის იშვიათი შემთხვევაა, როდესაც ხმაში არაფერი შეცვლილა საბჭოთა კონდენსატორების Mundorf-ით ჩანაცვლებით. Kenotron - 5AR4 ჩინეთიდან. გამაძლიერებლის ხმის გამჭვირვალობამ დიდად ისარგებლა ქსელთან ქსელთან დაკავშირებით ქსელის ფილტრის საშუალებით, როგორც ჩანს, იმ მიზეზით, რომ არ არის RF ხმაურის გაფილტვრა ელექტრომომარაგებაზე გამაძლიერებლის შესასვლელში. ახლა ვუსმენ ამ შედევრს იაფფასიანი იატაკის სამმხრივი Phonar დინამიკებით. HF-ში 6P3S-ის სისუსტის კომპენსაციის მიზნით, გამაძლიერებელი უკავშირდება დინამიკებს Qued-ის ვერცხლის დინამიკის კაბელით: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. შედეგად, მე შემთხვევით მივიღე რეცეპტი "როგორ მოვამზადოთ 6P3S?" - ადრე მე ვერაფერს ვაკეთებდი მისგან ღირებულს. მაგრამ ეს ცალკე თემაა.

ბევრი მუსიკის მოყვარული ურჩევნია მოუსმინოს მათ საყვარელ მელოდიებს მილის ხმის გამაძლიერებლების გამოყენებით. რა არის ამ მოწყობილობების სპეციფიკა? რა კრიტერიუმებით შეგიძლიათ აირჩიოთ შესაბამისი მოწყობილობის ოპტიმალური მოდელი?

რა არის საინტერესო ნათურაზე

გამაძლიერებელი არის აკუსტიკური ინფრასტრუქტურის ერთ-ერთი მთავარი კომპონენტი, რომელიც პასუხისმგებელია ხმის წყაროებიდან მომდინარე სიგნალების სიმძლავრის გაზრდაზე, შესაბამისი მოწყობილობების გადართვაზე, ხმის დონის რეგულირებაზე და ასევე სიგნალის გადაცემაზე, რომლის სიმძლავრეც არის. გაძლიერებული, აუდიო მოწყობილობამდე, რომელიც განკუთვნილია მელოდიების დასაკრავად.

მილის გამაძლიერებლებში რადიო მილები გამოიყენება როგორც მიკროსქემის ძირითადი ელემენტი. ისინი მოქმედებენ როგორც გამაძლიერებელი ელემენტები. როგორც წესი, მილის გამაძლიერებლები უზრუნველყოფენ ხმის ნაკლებ დამახინჯებას. როგორც ბევრი მუსიკის მოყვარული აღნიშნავს, შესაბამისი მოწყობილობები ხასიათდება მელოდიების უფრო თბილი, რბილი რეპროდუქციით - განსაკუთრებით საშუალო და მაღალი სიხშირის დაკვრისას.

მილის გამაძლიერებლის კიდევ ერთი მთავარი უპირატესობა არის, ხშირ შემთხვევაში, უფრო მდიდარი ხმის უზრუნველყოფა, მაგალითად, ტრანზისტორი მოწყობილობებთან შედარებით. ეს შესაძლებელია თავად ნათურების უნიკალური თვისებების გამო, რომლებიც, მაგალითად, ადაპტირებულია იმუშაოს დამხმარე კორექტირების გარეშე, რაც საჭიროა, თავის მხრივ, ნახევარგამტარული მოწყობილობების მუშაობის შესანარჩუნებლად.

ერთსაფეხურიანი და ორტაქტიანი მოწყობილობები

ნათურების მოწყობილობები ყველაზე ხშირად კლასიფიცირდება 2 ძირითად კატეგორიად - კლასი A და კლასი AB. პირველებს ასევე უწოდებენ ერთ ციკლს. მათში გამაძლიერებელი ელემენტები ასტიმულირებენ სიგნალში ორივე ნახევრად ტალღის სიმძლავრის ზრდას - როგორც დადებითს, ასევე უარყოფითს. მეორე მოწყობილობებს ასევე უწოდებენ ბიძგ-გაყვანის მოწყობილობებს. მათში მზარდი სიმძლავრის ყოველი მომდევნო კასკადი გულისხმობს სხვადასხვა ელემენტების გამოყენებას - ერთი შეიძლება იყოს პასუხისმგებელი პოზიტიურ ნახევრად ტალღაზე, მეორე კი უარყოფითზე. AB კლასის გამაძლიერებლები ჩვეულებრივ უფრო ეკონომიური და ეფექტურია და ხშირად უფრო მძლავრი. მაგრამ ამ ანგარიშით, ზოგჯერ დისკუსიები წარმოიქმნება მუსიკის მოყვარულებს შორის.

განხილული მოწყობილობები ხშირ შემთხვევაში ბევრად უფრო ძვირია, ვიდრე ტრანზისტორი ანალოგები, მიუხედავად იმისა, რომ მათი დიზაინი საკმაოდ მარტივია. მუსიკის ბევრი მოყვარული დამოუკიდებლად აწყობს შესაბამის მოწყობილობებს - თუმცა, თქვენ უნდა სცადოთ იპოვოთ საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი სქემები - მაგალითად, 6P3S-ზე ან სხვა პოპულარულ ნათურებზე. მუსიკის მცოდნეებისთვის, რომლებიც უკრავენ მოცემულ მოწყობილობებს, მათი ფასი ხშირად მეორეხარისხოვანი ხდება - თუ გადაწყვეტილება მიიღება არა გამაძლიერებლის აწყობაზე, არამედ მის ყიდვაზე. ამავდროულად, მახასიათებლები, რა თქმა უნდა, უდაოდ მნიშვნელოვან როლს თამაშობს მოწყობილობის არჩევისას. მოდით განვიხილოთ რა შეიძლება იყოს ისინი, ასევე შესაბამისი ტიპის მოწყობილობის პოპულარული მოდელების მაგალითები.

გამაძლიერებელი ProLogue EL34: სპეციფიკაციები და მიმოხილვები

მრავალი ექსპერტის აზრით, საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი, ან მინიმუმ ერთ-ერთი ლიდერი შესაბამისი კრიტერიუმის მიხედვით (მათგან, რომელიც ეკუთვნის ბიუჯეტის სეგმენტს), არის ProLogue Classic EL34 მოწყობილობა. ამ მოწყობილობას შეუძლია ფუნქციონირება ორი ტიპის ნათურის გამოყენებით - თავად EL34 ან KT88. ამ შემთხვევაში, მომხმარებელს არ სჭირდება გამაძლიერებლის ხელახალი რეგულირება.

ექსპერტების აზრით - მათი მოსაზრებების ამსახველი მიმოხილვები შეგიძლიათ ნახოთ ბევრ თემატურ პორტალზე - მოწყობილობის ერთ-ერთი მთავარი უპირატესობაა მისი აღჭურვილობა ინტერფეისებით, რაც საშუალებას აძლევს ნათურას შეუფერხებლად დატვირთოს, რაც ხელს უწყობს მისი მომსახურების ვადის გაზრდას. გამაძლიერებელი აღჭურვილია ეფექტური მოწყობილობით, აქვს საკმაოდ მაღალი სიმძლავრე, რომელიც არის 35 ვატი.

გამაძლიერებლები ტრიოდი

კიდევ ერთი გამაძლიერებელი, რომელიც ბიუჯეტის კატეგორიას განეკუთვნება, არის იაპონური ბრენდის Triode-ს მიერ წარმოებული TRV-35 მოწყობილობა. იაპონიაში მისი მოსავლის ფაქტი დიდწილად განსაზღვრავს შესაბამისი პროდუქტის ხარისხს. გამაძლიერებელი მრავალმხრივია - შეიძლება ითქვას, რომ საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი თავის სეგმენტში ამ თვალსაზრისით. მოწყობილობაზე გამოსაყენებელი ნათურები არის EL34; ზოგიერთ შემთხვევაში შესაძლებელია რუსეთში წარმოებული ElectroHarmonix ელემენტების გამოყენება.

ექსპერტების აზრით, ამ გამაძლიერებლის ყველაზე თვალსაჩინო ვარიანტებს შორის არის თანამედროვე სახლის კინოთეატრებთან დაკავშირების შესაძლებლობა.

იაპონური ბრენდის Triode-ის კიდევ ერთი ცნობილი პროდუქტია TRX-P6L მოწყობილობა. ზოგიერთი ექსპერტის აზრით, ეს მოწყობილობა არის საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი Triode ხაზის ფუნქციონალური თვალსაზრისით. ასე რომ, ის შეიცავს, კერძოდ, ოთხზოლიანი ტიპის გამათანაბრებელს, რომელიც შექმნილია მელოდიის ხმის ტემბრის ოპტიმიზაციისთვის, ოთახში არსებული სპეციფიკური აკუსტიკური სიტუაციის, ასევე გამოყენებული ხმის სისტემების პარამეტრების გათვალისწინებით. მოცემული მოწყობილობა საშუალებას გაძლევთ გამოიყენოთ სხვადასხვა კატეგორიის ნათურები - EL34, ასევე KT88. მოწყობილობა აღჭურვილია უკუკავშირის სიღრმის რეგულირებით. გამაძლიერებელს შეუძლია მუშაობა 2 რეჟიმში - ტრიოდური და ულტრახაზოვანი.

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მოწყობილობა Triode ბრენდის ქვეშ არის VP-300BD გამაძლიერებელი. ბევრი მუსიკის მოყვარული სვამს საერთო კითხვას: "ერთი აწევის ან აწეული მილის გამაძლიერებელი - რომელია უკეთესი?" მათ შეუძლიათ აირჩიონ VP-300BD, რომელიც ეკუთვნის პირველ ტიპის მოწყობილობებს და ძალიან კმაყოფილი დარჩნენ შეძენილი მოწყობილობით. განსახილველი მოწყობილობა არის ტრიოდული, კლასიფიცირებული, როგორც ღია ტიპის გამაძლიერებელი. შეიძლება აღინიშნოს, რომ მოწყობილობის გამომავალი ეტაპი მუშაობს 300B ტრიოდებზე, რომლებიც კლასიფიცირდება როგორც პირდაპირი არხი.

აუდიო კვლევა VSi60

მილის გამაძლიერებლების ყველაზე ცნობილ ბრენდებს შორის არის ამერიკული კორპორაცია Audio Research. მის პროდუქტებს შორის ყველაზე ტექნოლოგიურად განვითარებული არის VSi60 მოწყობილობა. ბევრი მუსიკის მოყვარული დარწმუნებულია, რომ მილის გამაძლიერებლები უკეთესია, ვიდრე ტრანზისტორი, და ამერიკული კომპანიის მიერ წარმოებული მოწყობილობა შესაძლებელს ხდის ძლიერი არგუმენტის წარდგენას პირველი ტიპის მოწყობილობების სასარგებლოდ: ექსპერტების აზრით, მოცემული გამაძლიერებელი უზრუნველყოფს ყველაზე შთამბეჭდავი ხმის მასშტაბი, საკმაოდ შედარებულია ტრანზისტორი მოწყობილობების შესრულებასთან. მთავარი ნათურები, რომლებთანაც მუშაობს ამერიკული მოწყობილობა, არის KT120. განხილული ხმის კონტროლი

გამაძლიერებლები Unison Research

კიდევ ერთი ცნობილი მოწყობილობის ბრენდი არის Unison Research. ამ კორპორაციის მიერ შემუშავებული ყველაზე ეფექტური გადაწყვეტილებები მოიცავს S6 გამაძლიერებელს. შესაძლოა საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი, ან სულ მცირე, ერთ-ერთი წამყვანი გადაწყვეტა, A კლასის მოწყობილობებში ნაპოვნი მახასიათებლების კომბინაციის თვალსაზრისით: მაღალი სიმძლავრე 35 ვატი, ასევე მნიშვნელოვანი ამორტიზაციის ფაქტორი. მოწყობილობა იყენებს 2 პირდაპირი არხის ტრიოდს, რომლებიც განთავსებულია თითოეულ არხში.

ექსპერტების აზრით, განსახილველი გამაძლიერებელი ხასიათდება ხმის უმაღლესი ხარისხით დეტალურად და რეპროდუცირებული მელოდიის სისუფთავით.

Unison Research-ის შემდეგი ცნობილი პროდუქტი არის P70 გამაძლიერებელი. თავის მხრივ, ორტაქტიანია. მუსიკის მოყვარულებს აინტერესებთ, რატომ უკრავს ცალმხრივი მილის გამაძლიერებელი უფრო კარგად, ვიდრე ბიძგური გამაძლიერებელი, გარკვეულწილად ცვლის მათ აღქმას შესაბამისი მოწყობილობების ეფექტურობის შესახებ მუსიკის მოსმენით მოცემული მოწყობილობის გამოყენებისას. P70 გამაძლიერებლის დეველოპერებმა მოახერხეს უაღრესად მაღალი ხმის ხარისხის უზრუნველყოფა მოწყობილობის ძალიან შთამბეჭდავი სიმძლავრით - 70 ვატზე მეტი.

ექსპერტების აზრით, მოწყობილობა შეიძლება დაუკავშირდეს აკუსტიკურ ინფრასტრუქტურას, რაც საკმაოდ შთამბეჭდავ დატვირთვას ქმნის. განსახილველი მოწყობილობა ასევე ხასიათდება ჟანრული მრავალფეროვნებით. როკ მუსიკის მოსასმენად საუკეთესო მილის გამაძლიერებლების გათვალისწინებით, P70 სამართლიანად არის ერთ-ერთი წამყვანი გადაწყვეტა.

Unison Research ბრენდის ქვეშ ცნობილ ერთციკლიან პროდუქტებს შორის არის Preludio. ის ასევე ფუნქციონირებს A კლასში. იყენებს მძლავრ KT88 ტეტროდებს. მოწყობილობის სიმძლავრე 14 ვატია. ამიტომ, გამაძლიერებელი მოითხოვს აკუსტიკურ ინფრასტრუქტურასთან დაკავშირებას საკმარისად მაღალი დონის მგრძნობელობით.

მაკინტოში

კიდევ ერთი ცნობილი ბრენდი, რომელიც აწარმოებს გამაძლიერებლებს, არის ამერიკული კორპორაცია მაკინტოში. მუსიკის ბევრ მოყვარულს, გაინტერესებთ რომელი მილის გამაძლიერებელია საუკეთესო, უპირველეს ყოვლისა, უმაღლესი ხარისხის პროდუქტებს უკავშირებენ იმ მოწყობილობებს, რომლებიც წარმოებულია მაკინტოშის ბრენდის ქვეშ. ეს კორპორაცია არის აუდიო აღჭურვილობის ერთ-ერთი ყველაზე აღიარებული მწარმოებელი Hi-End სეგმენტში მსოფლიოში.

შეიძლება აღინიშნოს, რომ მაკინტოშის MC275 პირველად გამოჩნდა ბაზარზე 1961 წელს. მას შემდეგ მან განხორციელდა მრავალი გაუმჯობესება, მაგრამ ის კვლავ გამოდის მისი ისტორიული სახელით. ძირითადად, ეს გამაძლიერებელი მიეკუთვნება ლეგენდარულ მოწყობილობებს, მსოფლიოში საუკეთესო პროდუქტებს შორის Hi-End სეგმენტში. მოწყობილობა იყენებს KT88 ნათურებს. გამაძლიერებლის სიმძლავრე არის 75 W სტერეო დაკვრის რეჟიმში.

აუდიო შენიშვნა

კიდევ ერთი ცნობილი ბრენდი გამაძლიერებლების ბაზარზე არის Audio Note. მის ყველაზე პოპულარულ პროდუქტებს შორის არის Meishu Phono. ეს არის შესაძლოა საუკეთესო მილის გამაძლიერებელი თავის სეგმენტში, თუ განვიხილავთ შესაბამის მოწყობილობებს ტექნოლოგიის სიწმინდის შენარჩუნების თვალსაზრისით. ასე რომ, მასში არც ერთი ნახევარგამტარი არ არის ჩართული. მოწყობილობის კვების წყაროს სტრუქტურაში არის 3 ტრანსფორმატორი, 3 კენოტრონი, ასევე 2 ჩოკი. გამომავალი ეტაპი იყენებს 300B ტრიოდებს. გამაძლიერებლის დიზაინი შეიცავს ეფექტურ მილის ფონო საფეხურს. მოცემულ მოწყობილობას აქვს საკმაოდ მოკრძალებული სიმძლავრე, რომელიც არის 9 ვატი. მიუხედავად ამისა, მოწყობილობა თავსებადია მრავალი თანამედროვე ტიპის იატაკზე დამდგარი აკუსტიკური მოწყობილობასთან.

საკმაოდ რთულია საუკეთესო მილის ხმის გამაძლიერებლის დადგენა მისი მუშაობის სუბიექტური აღქმის საფუძველზე. თუმცა, ასეთი პრობლემის გადაჭრასთან დაახლოება შესაძლებელია მოწყობილობების ამა თუ იმ მოდელების ძირითადი მახასიათებლების მიხედვით შედარებით, ასევე შესაბამისი პარამეტრების გაანალიზებით.

საუკეთესო გამაძლიერებლის არჩევა: მოდელების შედარების ვარიანტები

რა პარამეტრები შეიძლება ჩაითვალოს ძირითადად? თანამედროვე ექსპერტების აზრით, ამ შემთხვევაში ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებლები შეიძლება იყოს:

ჰარმონიული დამახინჯების დონე;

სიგნალის და ხმაურის თანაფარდობა;

კომუნიკაციის სტანდარტების მხარდაჭერა;

ენერგიის მოხმარების დონე.

თავის მხრივ, ეს პარამეტრები შეიძლება შევადაროთ მოწყობილობის ფასს.

გამაძლიერებლის არჩევა: სიმძლავრე

რაც შეეხება პირველ ინდიკატორს - სიმძლავრეს, ის შეიძლება წარმოდგენილი იყოს მნიშვნელობების ყველაზე ფართო დიაპაზონში. ოპტიმალური პრობლემების გადასაჭრელად, რომლებიც ახასიათებს მილის გამაძლიერებლის გამოყენებას, არის დაახლოებით 35 ვატი. მაგრამ მუსიკის ბევრი მოყვარული მიესალმება მხოლოდ ამ მნიშვნელობის ზრდას - მაგალითად, 50 ვატამდე.

ამავდროულად, შესაბამისი ტიპის მრავალი თანამედროვე მაღალტექნოლოგიური მოწყობილობა შესანიშნავად მუშაობს დაახლოებით 12 ვატი სიმძლავრის დროსაც კი. რა თქმა უნდა, ხშირ შემთხვევაში ისინი საჭიროებენ კავშირს მაღალი ხარისხის აკუსტიკური ინფრასტრუქტურასთან. მაგრამ ეფექტური აუდიო აღჭურვილობის გამოყენება აპლიკაციის, ფაქტობრივად, განსახილველი მოწყობილობების ერთ-ერთი სავალდებულო ატრიბუტია. რატომ სჯობს მილის გამაძლიერებელი მოწყობილობების უფრო თანამედროვე მოდიფიკაციებს, ეს საკითხი არ არის განსაკუთრებით აქტუალური მუსიკის მრავალი მოყვარულისთვის, რადგან ისინი არაერთხელ დარწმუნდნენ პრაქტიკაში შესაბამისი მოწყობილობების ობიექტურ უპირატესობაში ძირითად პარამეტრებში. და ამიტომ, ისინი ცდილობენ განახორციელონ მილის გამაძლიერებლების ტესტირება და პრაქტიკული გამოყენება წინასწარ მომზადებულ აღჭურვილობაზე, რომელიც აკმაყოფილებს უმაღლეს მოთხოვნებს.

სიხშირე

რაც შეეხება გამაძლიერებლის სიხშირის პასუხს, ძალიან სასურველია, რომ ის იყოს 20-დან 20 ათას ჰც-მდე დიაპაზონში. თუმცა, უნდა აღინიშნოს, რომ საკმაოდ იშვიათია, რომ თანამედროვე მოწყობილობების მწარმოებლები აწვდიან გამაძლიერებლებს იმ ბაზრებზე, რომლებიც არ აკმაყოფილებენ ამ კრიტერიუმს. ძნელია იპოვოთ აღჭურვილობა Hi-End სეგმენტში, რომელიც არ დააკმაყოფილებს მითითებულ სიხშირის პარამეტრებს. ასეა თუ ისე, მილის გამაძლიერებლის ყიდვისას, მაგალითად, ნაკლებად ცნობილი ბრენდისგან, აზრი აქვს შეამოწმოთ რომელ დიაპაზონში უჭერს მხარს სიხშირეს.

ჰარმონიული დამახინჯება

რაც შეეხება ჰარმონიულ დამახინჯებას, სასურველია, რომ ისინი არ აღემატებოდეს 0,6%-ს. სინამდვილეში, რაც უფრო ნაკლებია ეს მაჩვენებელი, მით უკეთესი ხმის ხარისხი. მილის საუკეთესო გამაძლიერებელი მოცემულ სეგმენტში ხშირად განისაზღვრება ძირითადად ჰარმონიული დამახინჯების საფუძველზე. დაუყოვნებლივ უნდა აღინიშნოს, რომ შესაბამისი მაჩვენებელი არ არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ხმის კარგი ხარისხის უზრუნველსაყოფად. თუმცა, ეს პარამეტრი ახასიათებს აკუსტიკური ინფრასტრუქტურის პასუხს შეყვანის სიგნალზე. პრაქტიკაში საკმაოდ რთულია გაზომვის დროს აკუსტიკური პასუხის სტიმულაციის უზრუნველყოფა ისევე, როგორც ეს ხდება რეალური სიგნალების დაკვრის დროს. მაგრამ მილის გამაძლიერებლების თანამედროვე ბრენდები ცდილობენ უზრუნველყონ ყველაზე დაბალი ჰარმონიული დამახინჯება. მოწყობილობების პრესტიჟულ მოდელებს შეუძლიათ უზრუნველყონ ის არაუმეტეს 0.1% დონეზე. რა თქმა უნდა, მათი ღირებულება შეიძლება შეუდარებლად უფრო მაღალი იყოს, ვიდრე კონკურენტ მოდელებზე მაღალი ჰარმონიული დამახინჯების სიჩქარით, მაგრამ მუსიკის მოყვარულისთვის ფასის საკითხი ამ შემთხვევაში შეიძლება მეორეხარისხოვანი იყოს.

სიგნალი ხმაურის თანაფარდობა

შემდეგი პარამეტრი არის სიგნალი-ხმაურის თანაფარდობა, რომელიც თანამედროვე მილის გამაძლიერებლებში ყველაზე ხშირად შეესაბამება 90 დბ ან მეტს. ზოგადად, ეს მნიშვნელობა შეიძლება ჩაითვალოს ძალიან გავრცელებულად სხვადასხვა მოწყობილობების მახასიათებლების შედარებისას, თუნდაც ისინი წარმოდგენილი იყოს სხვადასხვა სეგმენტში. მაშასადამე, თუ ამოცანაა აირჩიოთ კარგი ერთჯერადი მილის გამაძლიერებელი ან, მაგალითად, ბიძგი-გამაძლიერებელი, მაშინ განხილული პარამეტრი ყოველთვის ობიექტურად არ ასახავს კონკრეტული მოწყობილობის კონკურენტუნარიანობას. ასეა თუ ისე, რაც უფრო მაღალია შესაბამისი მაჩვენებელი, მით უკეთესი. სასურველია ის იყოს მინიმუმ 70. გამაძლიერებლების ზოგიერთი ტოპ მოდელი უზრუნველყოფს 100 დბ-ზე მეტი სიგნალის და ხმაურის თანაფარდობას. მაგრამ მათი ფასი, როგორც ჰარმონიული დამახინჯების შემთხვევაში, შეიძლება იყოს შთამბეჭდავი.

სხვა პარამეტრები

დანარჩენი პარამეტრები - გარკვეული საკომუნიკაციო სტანდარტების მხარდაჭერა, ენერგიის მოხმარება, მნიშვნელოვანია, მაგრამ მეორეხარისხოვანი. აზრი აქვს მათზე ყურადღების მიქცევას, ყველა სხვა თანაბარია, იმ ინდიკატორების მიხედვით, რომლებიც ზემოთ განვიხილეთ. ასეა თუ ისე, თანამედროვე გამაძლიერებლისთვის დამახასიათებელია საკმარისი რაოდენობის სტერეო წყვილის მხარდაჭერა - დაახლოებით 4, აუდიო გამომავალი ხმის ჩასაწერად. რაც შეეხება ენერგიის მოხმარებას, მისი ოპტიმალური მაჩვენებელია დაახლოებით 280 ვატი.

რა თქმა უნდა, როდესაც განიხილება კითხვა, თუ რომელი მილის გამაძლიერებელია უკეთესი, ბევრი სუბიექტური ფაქტორი თამაშობს როლს. ყველაზე ხშირად, მუსიკის მოყვარულები აფასებენ შესაბამის მოწყობილობებს მათი დიზაინის, აგების ხარისხის, ხმის დონისა და ერგონომიკის მიხედვით.

ყველა ზემოთ ჩამოთვლილი პარამეტრი შეიძლება შევადაროთ მოწყობილობის ფასს, რომელიც შეიძლება წარმოდგენილი იყოს მნიშვნელობების ძალიან ფართო დიაპაზონში. მაგრამ ადამიანი, ვისთვისაც კითხვა არ არის განსაკუთრებით აქტუალური, რატომ არის მილის გამაძლიერებელი უკეთესი, ვიდრე ტრანზისტორი, რადგან მან იცის ამაზე პასუხი, ფასი, როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, ყოველთვის არ შეიძლება ჩაითვალოს ყველაზე მნიშვნელოვან კრიტერიუმად არჩევისას. მოწყობილობა თქვენი საყვარელი მელოდიების მოსმენის ორგანიზებისთვის.