Un punto de vista interesante de Pavel Makarov. El razonamiento presentado por el autor es muy, muy razonable, hay mucho sentido común en el pensamiento. Es por eso que la información se proporciona en mi sitio web.
Los entusiastas de los tubos de vacío a menudo clasifican el sonido de los semiconductores como "duro" y "transparente", mientras que llaman al sonido de los tubos "cálido". Continuando con la analogía de una ventana transparente con el mundo utilizada por Robert Harley en su Encyclopedia of Hi-End Audio para caracterizar la reproducción de sonido sin distorsiones, podemos decir que los defensores del sonido de tubo insertan vidrio rosa mate en los marcos de sus ventanas. Un sonido agradable no es una medida de calidad y fiabilidad. Los instrumentos de rango medio como una guitarra eléctrica, cuando se tocan a través de un amplificador de válvulas con una alta distorsión de segundo orden, sonarán convincentes. Sin embargo, si intenta reproducir el sonido de un buen piano de cola de concierto a través del mismo amplificador, se volverá "acolchado" y perderá todos los matices. Y los intentos de varios tipos de "mejora" del tubo UMZCH son el mismo ejercicio sin sentido que acelerar el trabajo de una máquina sumadora mecánica: nunca puede funcionar más rápido y con mayor precisión que una simple calculadora electrónica.
Ahora repasemos las desventajas:
1. La naturaleza reactiva del transformador de salida en los amplificadores de tubo provoca cambios de fase significativos en la señal de audio, especialmente en los bordes del rango de frecuencia de audio;
2. Dado que el transformador es un elemento no lineal con parámetros distribuidos, cuando el amplificador de válvulas está cubierto por el OOS general, se convierte en un filtro de peine modulador de frecuencias de audio;
3.Los amplificadores de lámpara reproducen de manera inadecuada señales de pulso y transitorios (debido a las razones anteriores);
4. En la naturaleza, no hay lámparas de conductividad opuesta, lo que hace imposible construir circuitos "espejo" completamente simétricos, libres de armónicos pares;
5. La baja pendiente de la característica corriente-voltaje (CVC) de las lámparas no permite la implementación de etapas amplificadoras con alta ganancia y / o baja impedancia de salida, así como amplificadores sin transformador de alta calidad (con un pequeño número de etapas de amplificación);
6. Debido a las grandes dimensiones geométricas, las lámparas son inferiores a los transistores modernos en términos de características dinámicas, lo que no permite la implementación de un amplificador de tubo de banda ancha suficiente (incluso sin transformador);
7. La impedancia del altavoz debe coincidir con las tomas del transformador de salida, y la mayoría de los amplificadores de válvulas no son versátiles para una amplia gama de cargas;
8. Los amplificadores de lámpara tienen una eficiencia muy baja, debido a la necesidad de calentar los filamentos;
9. Los amplificadores de tubo son menos fiables que los dispositivos semiconductores bien diseñados y son más susceptibles al envejecimiento de los componentes debido a los ciclos de temperatura y la pérdida de emisiones;
En conclusión, cabe hacer una observación interesante, que algunos autores mencionan. Es comprensible que los ingenieros de sonido de los estudios de grabación paguen mucho dinero por el mejor equipo de sonido, ya que sus ganancias dependen de la calidad de sonido más alta que se pueda conseguir a cualquier precio. Si los amplificadores de válvulas proporcionaran una calidad de sonido superior a la de los amplificadores de transistores, todos los estudios de grabación famosos del mundo estarían equipados con amplificadores de válvulas. En realidad, con la excepción de un amplificador de válvulas de guitarra, nunca verá UMZCH de válvulas en un estudio de grabación decente.
¡Bravo! Pavel Makarov, nunca hay demasiado sentido común.
Puede intentar formular objeciones, de acuerdo con el orden establecido de reclamaciones de Pavel Makarov a la tecnología de la lámpara milagrosa. Quiero hacer una reserva de inmediato de que los pensamientos expresados no deben considerarse una confrontación con el autor respetado. En su mayor parte, se trata solo de enmiendas, correcciones de inexactitudes y aclaraciones sobre el fondo, a menudo afirmaciones justificadas. Personalmente, no tengo ningún prejuicio contra la tecnología de transistores, así como tampoco una fanática adoración de los monstruos de tubo. Me gustaría pensar que una valoración equilibrada y razonable de los méritos de todos los dispositivos de reproducción de sonido, realizada a un alto nivel profesional y con gran responsabilidad en el resultado, me está más cerca. Siempre me gustaría tener ese enfoque y llamarlo el enfoque de la prevalencia del sentido común.
Desventaja 1. La naturaleza reactiva del transformador de salida en los amplificadores de tubo provoca cambios de fase significativos en la señal de audio, especialmente en los bordes del rango de frecuencia de audio.
No es fatal en absoluto. La naturaleza del transformador de salida es realmente reactiva. Hay bastantes reactancias pasivas en cualquier amplificador. Y de esto uno no debe desmayarse. Existe un argumento simple y férreo a favor de un transformador. eso pasivo elemento y no tiene función de control (interferencia impredecible), como elementos amplificadores no lineales activos. El transformador solo transmite una señal, adaptándola a la carga con los parámetros de funcionamiento dados A, los beneficios de la naturaleza del fenómeno de transformación del transformador de salida, en el sentido de igualar la resistencia de las lámparas y el altavoz, son mucho mayores que daño. La ventaja indiscutible del amplificador de válvulas en sí es el número mínimo de elementos amplificadores activos no lineales dañinos para el sonido y la ausencia de uniones pn de transistores que son venenosas para el sonido.
Desventaja 2. Dado que el transformador es un elemento no lineal con parámetros distribuidos, cuando el amplificador de válvulas está cubierto por el OOS general, se convierte en un filtro de peine modulador de frecuencias de audio.
La descripción del segundo defecto es incorrecta.... Papilla de juicios.
En primer lugar un transformador no lineal se utiliza en el modo más linealizado en un amplificador casero, que se recorta cuidadosamente, precisamente para lograr la mayor calidad posible. La no linealidad de sus características es compensada sustancialmente por el diseño del circuito y las limitaciones de modo, por lo que incluso en los bordes del rango de frecuencia es posible proporcionar un nivel de distorsión no lineal, lo que crea un resultado que es prácticamente inaccesible para una serie, mal amplificador de transistor sintonizado. Quizás solo un fanático sintonizará un amplificador de transistor doméstico en serie y seleccionará sus componentes constituyentes de acuerdo con el nivel de calidad requerido. La gente usa productos prefabricados, a menudo con transistores de mala calidad. Pero los dispositivos de lámpara se fabrican como muestras individuales y se ajustan con mucho cuidado, eligiendo lámparas, de las cuales solo hay 3-4 piezas en el producto, y no 30-40 transistores. Para ser justos, debo decir que todos los amplificadores deben sintonizarse de buena fe y de manera eficiente. Pero la realidad es bastante diferente. Y este es un hecho contundente, contra el que no se puede argumentar.
en segundo lugar, es absolutamente incorrecto declarar el transformador de salida de un amplificador de válvulas como un dispositivo con parámetros distribuidos. Esto es astucia o incompetencia. No tiene sentido entrar en el área de diseño de ondas, creando errores de diseño que son un orden de magnitud mayor que las técnicas de ingeniería estándar. No es necesario declarar un dispositivo con parámetros agrupados y un circuito equivalente conocido con un objeto de onda, y más aún en el rango de frecuencias de audio. Pero para ser justos, puedo decir que me he encontrado con publicaciones "científicas" en las que los postes de madera frondosos de líneas eléctricas a una frecuencia de 50 hercios se consideraban un objeto de onda. Y también otras tonterías similares. Este es un juego mental, al borde de la esquizofrenia. En relación con lo anterior, propongo permanecer en su sano juicio y la memoria sobria y no adentrarse en la oscuridad sin comprender los conceptos.
En tercer lugar, una generalización de que el transformador se convierte en un filtro de peine cuando se usa OOS requiere concretización, es decir confirmación por cálculo. Necesitamos valores específicos de los parámetros del sistema y un conjunto de condiciones bajo las cuales tal característica sea posible. En electrónica, la no linealidad se considera mediante métodos numéricos y solo en sistemas conservadores con parámetros agrupados. En la ingeniería de radio, la no linealidad se estima aproximadamente, y aquí los parámetros distribuidos no están claros. Es aconsejable tener más cuidado con la terminología, de lo contrario puede ponerse de acuerdo en una ardilla "moduladora". No importa cuánto me gustaría ver un milagro, el transformador no se convierte en nada, sino que sigue siendo un trozo de hierro.
Desventaja 3.Los amplificadores de válvulas no reproducen adecuadamente las señales de pulso y los transitorios (debido a las razones anteriores)
No es fatal en absoluto... Bueno, hay manchas en el sol, ¿y qué? Existen limitaciones en la transmisión de una señal pulsada a través de la lámpara. Conversión no del todo correcta, el límite de velocidad es obvio, la banda de frecuencia es estrecha y hay bastantes armónicas. Pero, por otro lado, todos tienen una amplitud relativamente pequeña y la cola tiene una longitud limitada. Por lo tanto, no son en absoluto malos, como la tecnología de semiconductores, para la percepción del oído humano. Un amplificador de transistores ordinario hará que el "regalo" sea mucho menos preciso e incomparablemente menos agradable para el oído. La cuestión de la medida de adecuación es importante aquí. Y esta medida resulta suficiente con una cuidadosa sintonización de un amplificador de válvulas, creado a partir de un número mínimo de elementos.
Desventaja 4.
Declaración absolutamente justa, no hay lámparas con el tipo de conductividad opuesto. Pero esto tampoco es fatal. Pero hay un vacío, un medio completamente neutro con respecto a los portadores de carga. Y es imposible proporcionar una simetría completa, ¿verdad? ¿Es fatal? Mírate al espejo, ¿es la asimetría facial una enfermedad fatal? Creo que no. ¿Quizás debería agregar sentido común, literalmente un poco? Es necesario intentar aplicar soluciones de circuito racionales para el esqueleto del ciclo espiritual y no llevar el modo de carga al límite. Lo más probable es que la suerte te sonría y obtendrás un amplificador de válvulas de muy buena calidad. De hecho, incluso en una cara asimétrica nudosa, algunas personas logran abrocharse la corona de los monarcas europeos y usarla durante décadas.
Desventaja 5.
Tiene la menor relación directa con los amplificadores de válvulas.... Y no necesita una gran inclinación de características. Los recursos disponibles dentro de la lámpara son suficientes. Y sin esto, la trayectoria del sonido directo del tubo de la lámpara contiene solo 3 lámparas. Y al mismo tiempo, se realiza un amplificador de sonido de alta calidad a gran escala. Quizás no entiendo algo, pero es difícil crear un amplificador de sonido con tres transistores. Y una calidad comparable a la de una lámpara es imposible. Hasta donde yo sé, son las lámparas las que tienen resistencia, menos en comparación con los transistores en relación con la carga. La gente corriente no necesita amplificadores sin transformador. Las especies exóticas y diversas anomalías son generalmente el lote de personas "especiales" seleccionadas. Dios de los elegidos o Satanás. Estoy estableciendo mi propia posición dentro del estilo de vida tradicional de la comunidad.
Desventaja 6.
La falla no es obvia, nada obvia... ¿Cómo lo dicen en la vida cotidiana? Y dicen que el tamaño importa, y dicen algo con un plus. Pero con respecto a otro tema. Y con respecto al dispositivo de audio de banda ancha, un alto nivel de calidad, hay un estándar. Apenas se necesita una tira más ancha que según GOST. Y por tanto, considero dudosa la afirmación de la desventaja número 6. Esta desventaja no es obvia con restricciones razonables de consumo. Bueno, los extremos del marketing y el extremismo a menudo deben observarse de muchas maneras.
Desventaja 7.
Los amplificadores de válvulas no son universales como transistor. Y eso no está nada mal. El requisito de universalidad es redundante en relación con el tema de especialización limitada y alta calidad. En principio, es contrario al propósito del amplificador de válvulas. No es prudente exigir versatilidad a un Rolls-Royce para llevar patatas encima. Un amplificador de tubo específico se adapta a una impedancia acústica específica con pequeñas variaciones.
Desventaja 8.
La baja eficiencia de un amplificador de válvulas es un hecho indiscutible.... No se puede escapar de esto, el calor consume hasta el 50% de la electricidad. Pero, ¿a quién se siente mal? ¿Y hasta qué punto? Debe tener en cuenta que se trata de pérdidas microscópicas, en comparación incluso con las pérdidas imperceptibles de electricidad en el hogar en forma de una bombilla encendida, en el inodoro de un espectador de televisión olvidadizo. La eficiencia no es en absoluto un factor determinante en la calidad de la amplificación del sonido. Este indicador no tiene nada que ver con el concepto de calidad de reproducción de sonido.
Desventaja 9.
Ocurre y es indiscutible, las lámparas están envejeciendo. Una persona también tiene esta deficiencia, está envejeciendo. Y este es un inconveniente mucho más significativo, ya que es irreversible. Y el envejecimiento de los componentes del amplificador de válvulas es un problema fácilmente solucionable. Además, este es un problema mucho menos notorio que la reparación frecuente del automóvil en carreteras en mal estado o el cambio regular de aceite en el motor. Una vez cada pocos años, puede comenzar a reemplazar los tubos de vacío en el amplificador. Esto anima un poco la vida y le aporta variedad.
Desventaja 10.
La impedancia de salida de un transformador realmente no se puede reducir drásticamente. Y un aumento en la resistencia resistiva realmente cambia un poco la naturaleza de la oscilación. Sin embargo, este es el menor de los males de acoplar un amplificador de válvulas con acústica multibanda, equipado con filtros de cruce de alto orden y altavoces de compresión. Mucho peor es la disminución de la fiabilidad de la transmisión del sonido debido a un fuerte aumento de las distorsiones de fase en las interfaces entre las bandas. Y es por eso que no debe usar acústica multibanda con filtros cruzados para una lámpara. Un amplificador de válvulas requiere una acústica de banda ancha sin filtros. Bueno, esta es una realidad objetiva ordinaria. Todos están acostumbrados al hecho de que diferentes ruedas en un automóvil VAZ y en un Mercedes, y ruedas completamente diferentes en un tractor de Bielorrusia. Probablemente esto sea un inconveniente.
Agregaré el resto más tarde.
Pero las palabras dichas por Pavel al final de su artículo original son racionales y precisas, no tiene sentido ni siquiera comentarlas. De hecho, el equipo amplificador de estudio es de una clase extremadamente alta, construido sobre semiconductores y muy bien afinado. Pero el precio de dicho equipo es cósmico, lo que hace que los objetos materiales descritos sean inaccesibles para todos los espectadores, sin excepción. No lo necesitan. Simplemente no hay nada de qué discutir aquí. Siempre he adivinado que un amplificador de válvulas bien sintonizado es bastante accesible para un espectador de televisión normal. Pero el sonido de transistor de alta calidad del mismo equipo de transistor de alta calidad no está disponible en principio.
Sobre la base de los materiales de la publicación, se preparó una nota por
Evgeny Bortnik, Krasnoyarsk, Rusia, junio de 2016
Habiendo adquirido algo de experiencia práctica en la construcción de ULF en lámparas, y después de leer una cantidad significativa de literatura y discusiones en foros, me permitiré notar que, como en cualquier práctica importante y, al mismo tiempo, difícilmente susceptible de análisis científico riguroso de El problema, hay una base para la aparición de todo tipo de mitos, y el sonido de válvulas no es una excepción. Es cierto, admito honestamente que debido a la parte inevitable de subjetividad en la percepción del sonido, este artículo debe tomarse solo como mi opinión personal, en mi humilde opinión.
El primer mito. Cuanto mayor sea el Raa (o Ra) del transformador de salida, mayor será la calidad del sonido. Este mito tiene una base simple: cuanto mayor es Ra, menor es la distorsión armónica (aunque esto es cierto solo para el triodo). Pero como se ha establecido desde hace mucho tiempo, los amplificadores de válvulas pierden en distorsión armónica frente a los de transistores, pero esto no los hace sonar peor, al contrario. Mi experiencia es que a medida que se eleva Ra, el sonido del amplificador se vuelve analítico, plano (reduciendo el ancho y la profundidad del escenario) y emocionalmente anodino, esto se siente especialmente en los triodos, aunque permanece muy limpio tonalmente y con precisión en los detalles. En el caso general, la más óptima es la relación, bien conocida por la teoría, Ra = (2-3) Ri para un triodo y Ra = 0,1 Ri para un pentodo, aunque prácticamente para diferentes lámparas y transformadores esta relación puede variar dentro de ciertos límites. límites. También hay excepciones conocidas a la regla: 6С41С y 6С19П, y otras lámparas con alta pendiente para dispositivos de suministro de energía, para ellos Ra = 5 - 8 Ri es la norma.
El tercer mito. El sonido del ULF mejora si la impedancia de salida de la etapa anterior (preamplificador, etapa phono, sintonizador, etc.) es lo más pequeña posible, y la impedancia de entrada del ULF o la cascada posterior es lo más alta posible (este mito se hace eco parcialmente del primero mencionado anteriormente). Este mito, como los dos anteriores, también proviene de la teoría. Está claro que esto reduce las pérdidas, minimiza los armónicos y facilita el trabajo de la etapa de salida a la línea (en el caso de cables de interconexión). Pero esto es cierto desde el punto de vista de la teoría para una señal mono sinusoidal. Pero la música no es una señal mono. Y no la suma mecánica de frecuencias mono. Este es un sistema de ondas muy complejo que no se presta bien a un análisis matemático preciso. Yo diría que esta es una corriente de sinusoides de diferente frecuencia, amplitud, fase, que, como todos los sistemas de ondas, es capaz de interferencia (intermodulación) y difracción. Y la tarea de la ULF es transmitir esta corriente (más precisamente, su estructura) de principio a fin sin cambios. Pero las diferencias significativas en la impedancia violan la estructura de este flujo. Por lo tanto, por ejemplo, no debe colocar un seguidor de cátodo 6N30P al final de la etapa de fono si tiene una impedancia de entrada ULF de 100 Kilohmios. El uso de un seguidor de cátodo (100% OOS) en combinación con su impedancia de entrada muy alta tiene un efecto particularmente malo en la transmisión del volumen de las imágenes de sonido. Uno de los pocos elementos que puede preservar la estructura del flujo de sonido con una diferencia significativa en la impedancia es un transformador; es por eso que los japoneses prestan tanta atención al diseño de estos dispositivos, y los usan con éxito no solo en la salida. de tubos ULF, sino también como uno entre etapas. Como resultado, un circuito ULF de alta calidad capaz de transmitir todos los matices al oyente, incluidos conceptos como volumen, profundidad y ancho del escenario, detalle de las imágenes, no debería tener diferencias de impedancia significativas entre los escenarios. Deep OOS también puede alterar la estructura del flujo musical, pero esta es una conversación separada.
El cuarto mito. OOS mata el sonido. El motivo de la aparición de este mito no está del todo claro, pero tal vez radique en lo que en filosofía se llama la negación de la negación, o, más simplemente, la resaca tras la locura ULF con OOS a finales del siglo pasado. En los años 80-90 era difícil encontrar un circuito ULF en la revista Radio, en el que los autores no presentaran la presencia de OOS profundos y / o multilazo como medio para mejorar la calidad del amplificador. Ha pasado el tiempo, y ahora, cuando resultó que todo no es tan bueno con OOS como parecía, ahora los apologistas de alto nivel se han ido al otro extremo, ¡sin OOS en absoluto! Por supuesto, esto es mucho más fácil, no es necesario calcular los cambios de fase y luchar con la autoexcitación, simplemente no necesita hacer OOS y eso es todo. Aquí, compararía a algunos de los creadores de la falsa mente en triodos sin OOS con un desafortunado chef que afirma que la sopa más deliciosa se obtiene solo de papas puras, y no hay tomates, repollo y Dios no lo quiera, ¡especias! Me parece que un OOS pequeño (poco profundo), especialmente en ULF potente (y como consecuencia, de múltiples etapas) es muy útil para reducir la distorsión y aumentar la estabilidad del amplificador. Y no viola en absoluto la corriente de sonido antes mencionada, sino que, por el contrario, a veces introduce en esta corriente una "reverberación" pequeña, pero muy útil. La introducción de OOS tiene otra ventaja: el amplificador se vuelve menos sensible a la selección de componentes; ya funciona como un circuito holístico con su propia escritura, y no como un conjunto de partes o cascadas dispares, en cuya selección se puede gastar. una fortuna y mucho tiempo, y nunca llegar a la conclusión, pero lo que influye en qué y de qué depende el resultado final ... Y es mejor no hablar en absoluto de la reproducibilidad de los resultados.
Semimitos. Por ejemplo, que un desplazamiento fijo suena mejor que uno automático. Quizás para algunas lámparas, en igualdad de condiciones, este es el caso. Pero en igualdad de condiciones. Pero, ¿cómo se pueden observar? Abra cualquier referencia de lámpara. Tome 300V por ejemplo. Allí está escrito en blanco y negro que la resistencia máxima de la resistencia de rejilla con polarización automática es 250 K, y con una polarización fija - 50 K. La diferencia es cinco veces. Bueno, ¿cómo se puede "mejorar" el sonido de los ULF clásicos de 300V con polarización automática? ¡Después de todo, es necesario reducir la resistencia de la resistencia de la red! Pero luego nos vamos, en consecuencia, cinco veces es necesario aumentar la capacidad del condensador entre etapas, esta vez, para reducir la resistencia de salida de la etapa anterior ... dos, y cercar un circuito de fuente de alimentación separado de polaridad negativa - tres ... .. Después de tal "mejora", que es más correcto llamarlo una revisión mayor, es poco probable que su amplificador suene mejor. Como mínimo, encontrará que la sensibilidad de su “mejora” se ha reducido y ya necesita un preamplificador…. O luego tendrá que diseñar uno nuevo, con una lámpara giratoria diferente y más fresca ... Aquí hay una mejora. ¿O tal vez es aún más fácil obtener un buen electrolito para la resistencia del cátodo y aún así dejar la automática? ¡Pensar! Por cierto, para aquellos a los que les gusta trabajar con triodos, permítanme recordarles que son más sensibles a sobreestimar el valor de la resistencia de la red (sospecho que es por eso que una de las mitades de calentamiento se quema a menudo a 300V), en este respeto, los pentodos funcionan de forma más estable. Entonces, este es un argumento adicional a favor del uso de pentodos en la etapa de salida con un desplazamiento fijo.
Otro medio mito. Cuanto más grande sea el transformador de salida, mejor. La razón de este mito probablemente se encuentra en el mismo lugar que la razón por la que tantas personas eligen conducir por la ciudad en jeeps (o ir solas en minibuses), o por qué "el tamaño importa". Sí, no hay duda de que un transformador de tamaño considerable dará unos graves más profundos, pero aquí es donde termina la lista de sus ventajas. Incluso si no habla sobre el precio o los altos costos de materiales y esfuerzos para su fabricación, dicho transformador no podrá proporcionar un ancho de banda aceptable para frecuencias más altas, y la probabilidad de resonancias mecánicas en los devanados y el núcleo es muy alta. elevado. Además, si tenemos en cuenta las pérdidas magnéticas en el núcleo, que inevitablemente crecen con el aumento del peso del hierro (incluso si al mismo tiempo trabajamos con un valor de inducción magnética ligeramente inferior), se deduce que habrá un aumento de las pérdidas. conducir a una disminución en el detalle en la transmisión de matices. A continuación se muestra una imagen de la dependencia de las pérdidas del núcleo en función de la magnitud de la inducción magnética. Y esto es para una de las mejores marcas de hierro para transformadores: M6, está claro que la situación con el hierro OSM, TS, etc. disponible en el mercado es aún peor. Además, sobre este tema, quiero citar un lugar de la publicación www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Pérdida de energía durante la inversión de magnetización
Se trata de una pérdida irreversible de energía eléctrica, que se libera en el material en forma de calor.
La pérdida por inversión de magnetización de un material magnético es la suma de la pérdida por histéresis y la pérdida dinámica.
Las pérdidas por histéresis se crean durante el desplazamiento de las paredes del dominio en la etapa inicial de magnetización. Debido a la falta de homogeneidad de la estructura del material magnético, la energía magnética se gasta en el movimiento de las paredes del dominio.
Pérdida de energía por histéresis
Pr = a * f
dónde a- coeficiente en función de las propiedades y el volumen del material; F- frecuencia actual, Hz.
Pérdidas dinámicas R w causado en parte por corrientes parásitas que ocurren cuando cambia la dirección y la fuerza del campo magnético; también disipan energía:
Pw = b * f * f
dónde B - coeficiente en función de la resistencia eléctrica específica, el volumen y las dimensiones geométricas de la muestra.
Las pérdidas por corrientes parásitas debidas a la ley del cuadrado de la frecuencia de campo superan las pérdidas por histéresis a altas frecuencias.
Las pérdidas dinámicas también incluyen pérdidas por efectos secundarios R p, que están asociados con un cambio residual en el estado magnético después de un cambio en la intensidad del campo magnético. Dependen de la composición y el tratamiento térmico del material magnético y aparecen a altas frecuencias. Las pérdidas por efectos secundarios (viscosidad magnética) deben tenerse en cuenta cuando se utilizan ferroimanes en modo pulsado.
Pérdida total de material magnético
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Tenga en cuenta que todas las fórmulas de pérdida incluyen una cantidad como el volumen, que está directamente relacionada con la masa (a través de la densidad). Además, las fórmulas también incluyen la frecuencia, a veces hasta el segundo grado, lo que sugiere una pérdida de información adicional en el rango de alta frecuencia.
Un ejemplo de destrucción de mitos es el amplificador DYNACO ST-70 estéreo americano push-pull (dos canales de 35 vatios) en el pentodo EL34 que, por cierto, tiene una retroalimentación poco profunda. Se lo compré al entusiasta del audio estadounidense Bob Latino en forma de ballena, y mientras trasladaba mi taller de Riga a Balgale, mi amigo Stanislav lo armó para mí, por lo cual muchas gracias a él. A diferencia del aparato clásico, tiene un preamplificador mejorado. Aquí está el diagrama (hay un error en él: el condensador C5 y C3 deben tener un valor nominal de 0,1):
Por tanto, el sonido de este amplificador es potente, pero al mismo tiempo espacioso, detallado y dinámico incluso a bajo volumen. Puede escucharlo incluso con un solo altavoz: obtiene la impresión completa de una escena. Dado que tiene OOS, no es muy sensible al reemplazo de la lámpara y el condensador. Al elegir las lámparas, logré obtener un sonido grande, tonalmente equilibrado y al mismo tiempo envolvente con lámparas 6P3S-E en lugar de EL34 (ya que tienen el mismo pinout). A los amantes de la difusión del sonido les encantará el EL34 (o KT77) OT JJ: tienen graves y agudos elevados. El 12AT7WC PhilipsJAN es muy bueno como reflejo de graves, en e-Wow se venden por 6-8 dólares la pieza. En gran medida, el volumen del sonido depende de la primera lámpara, todavía tengo un 6201 Valvo insertado, pero estoy buscando un reemplazo más económico. Interstage C7 y C8: Mundorf MCap, 35 euros por 4 piezas, pero el K40U-9 también funcionó a la perfección; este es un caso raro en el que nada ha cambiado en el sonido al reemplazar los condensadores soviéticos con Mundorf. Kenotron - 5AR4 de China. La transparencia del sonido del amplificador se ha beneficiado enormemente al conectarlo a la red a través de un filtro de red, aparentemente por la razón de que no hay filtrado de interferencias de RF en la fuente de alimentación a la entrada del amplificador. Ahora estoy escuchando esta obra maestra con altavoces Phonar de tres vías de bajo costo. Para compensar la debilidad del 6P3S en HF, el amplificador se conecta a los altavoces con un cable de altavoz plateado de Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Como resultado, recibí accidentalmente una receta de “¿cómo cocinar 6P3S? “- antes no podía hacer nada que valiera la pena con ella. Pero este es un tema aparte.
6 de marzo de 2011, 21:10 h
TLZ. Como si los dispositivos mostraran que los amplificadores de transistores son mejores. Pero los audiófilos elogian el tubo.
Una vez leí en un foro que supuestamente una parte considerable del chip TLZ es que en los amplificadores de tubo hay una mala conexión con los parlantes en términos de voltaje, y más en corriente. Eso, supuestamente, si tomas altavoces de "tubo" y los conectas a un amplificador de transistor a través de un lastre de varios ohmios, obtienes una buena aproximación de TLZ.
Si un altavoz funciona con corriente, el interior y el exterior del altavoz estarán más conectados acústicamente. Al mismo tiempo, los sonidos externos podrán resonar con el interior del altavoz, como si estuviera desconectado del amplificador, pero por otro lado, los reflejos internos saldrán con la misma facilidad en lugar de acumularse.
Está claro que en realidad hay algo intermedio.
En general, los altavoces se calculan generalmente sobre la base de que serán controlados por voltaje, no por corriente. Pero, por otro lado, si controlas los altavoces con corriente, entonces, aunque obtendremos distorsiones armónicas en los filtros eléctricos y el cabezal dinámico, reduciremos la influencia de múltiples reflejos, que, en teoría, pueden estropear enormemente el respuesta de impulso, e incluso agregar no linealidades.
¿Alguien ha investigado esta pregunta? ¿Ha intentado controlar los altavoces con corriente? ¿O incluir una resistencia en el circuito, como algunos aconsejan? ¿Cómo cambia el sonido?
UPD: Los altavoces de "tubo" son altavoces diseñados para su uso con amplificadores de tubo, difieren en el tipo de dependencia de la resistencia eléctrica compleja en la frecuencia, cuál es exactamente la diferencia, no lo recuerdo.
UPD2: Tomé un altavoz de 3 vías e intenté tocar el altavoz de rango medio con un circuito corto y abierto. El sonido es diferente. Cuando el circuito está en cortocircuito, el sonido es áspero y resistente, como si golpeara un plástico o una película rígida muy estirada. Cuando está abierto, el sonido también es elástico, pero suave y borroso, como si golpeara un sofá apretado o una alfombra colgante.
HI-END- MITOS Y REALIDAD
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO Enero de 1998
Estás leyendo un artículo de uno de los diseñadores de amplificadores de válvulas más antiguos. La primera muestra industrial del set de Valancon salió a la venta en el otoño de 1991. La empresa, cuyo nombre es una abreviatura de los nombres de Valentin y Anton Kostin, estaba inicialmente destinada al desarrollo y producción de equipos audiovisuales de alta calidad. . Los diseñadores centraron sus principales esfuerzos en mejorar sus amplificadores en mejorar las fuentes de alimentación, los transformadores de salida y la selección de pares de tubos de salida.
A diferencia de muchas "lámparas de tubo" modernas, el autor considera absurda la fascinación por los amplificadores de un solo extremo sin retroalimentación. Nosotros [AUDIO VIDEO Salon] decidimos contribuir a la resolución del problema principal de la filosofía High End Audio, o, quizás, confundirlo aún más.
¡Oh, este High End! Se ha podrido tanto "repollo", se han cocinado tantos "fideos" que ni siquiera las orejas de las que estaban colgadas son visibles. Como dijo uno de nuestros compradores, vendiendo otro "milagro" por $ 1,500, comprado por $ 4,500: "La ciencia cuesta dinero, tienes que pagar por todo". ¿Es necesario, o High End es un continente recién descubierto, donde sus propias leyes físicas, donde la ley de Ohm para la corriente que fluye en una dirección del conductor es una, y en la dirección opuesta, la otra, donde las monedas de cobre se colocan debajo del las espinas del aparato suenan mejor que el níquel? Con esta formulación de la pregunta, es absurdo hablar del sonido del amplificador, y solo se puede juzgar la calidad del sonido de estas mismas monedas. Es como si no fueran a la escuela y no hay necesidad de hablar del instituto. Entonces, ¿el High End realmente se conoce solo en el nivel esotérico, o hay una explicación racional para todo?
Para entender esto, intentaremos responder cuatro preguntas clave para este problema: ¿Cómo evaluamos lo que escuchamos? ¿Cómo y qué escuchamos? Como y que hacemos ¿Como escoger? La precisión con la que les responderemos determinará la veracidad de la respuesta recibida.
Dependiendo del propósito del equipo de reproducción de sonido, los criterios de calidad del sonido serán diferentes, pero el resultado de su percepción es un juicio de valor de aprobación o desaprobación. Con este enfoque surge una de las principales tareas psicológicas de la evaluación de la calidad del sonido: el estudio de la estructura de los juicios positivos que corresponden a uno u otro criterio de evaluación. Dichas opiniones que surgen de los oyentes pueden relacionarse tanto con el efecto directo del sonido en la esfera emocional como con la precisión de su reproducción, que, a su vez, puede generar emociones secundarias.
El grado de calidad o su valor se determina mediante dos métodos principales:
Se encuentra la similitud con la que el sonido reproducido se aproxima al natural original, evaluado por un experto, es decir, un oyente entrenado que es capaz de percibir incluso las diferencias más pequeñas en las muestras de sonido comparadas. Si no hay diferencia, entonces la reproducción es perfecta. El juez supremo, por tanto, es el oído humano, utilizado como el más sensible de todos los instrumentos de medida. Sin embargo, por una variedad de razones, es imposible proporcionar comparaciones directas entre los sonidos naturales y su contraparte reproducida;
Se constata la similitud con la que el sonido reproducido se aproxima a los correspondientes estándares de evaluación disponibles para cada persona.
El criterio para evaluar la calidad del sonido reproducido por el equipo se considera reacciones emocionales. La forma en que el oyente reacciona al sonido depende de la relación entre los deseos y las sensaciones posteriores. Primero, se determina la relación entre las características físicas del sistema reproductivo y la plenitud de los sentimientos, luego esta relación se compara con la profundidad de las emociones, y como resultado, se establece la relación entre éste y las características físicas.
Establecer tales relaciones es la tarea principal en el proceso de evaluación de la calidad del sonido. La dificultad radica en el hecho de que las diferencias en la percepción sensorial no se expresan físicamente de forma explícita y las cualidades básicas del sonido no se perciben por separado. La impresión emocional final está determinada por un cierto "vector" en un sistema de coordenadas multidimensional.
Habiendo esbozado los principales factores que afectan la evaluación de la calidad del sonido, consideremos en qué consiste el concepto mismo de calidad del sonido. Verificando la armonía con el álgebra, puede derivar una fórmula simple:
Q = F (S, T, L), donde: Q - calidad de sonido; S es la calidad de la fuente de señal; T es la calidad del canal de transmisión; L - características de la percepción auditiva individual.
En la psicofísica moderna no existe una definición inequívoca de ninguno de los conceptos anteriores, entonces, ¿tal vez esta sea nuestra felicidad? De lo contrario, habría un amplificador, un sistema de altavoces, una fuente, etc., pero aún así intentaremos dar estas definiciones.
Algunos autores asocian la calidad de la fuente de sonido con la clasificación de la música por género ("clásica", "popular ligera", etc.), otros, por tipo (melódica, rítmica, etc.). La solución final a estos problemas está asociada con la necesidad de una presentación formal de la estructura musical dinámica y el descubrimiento de dependencias entre las propiedades de la estructura y los sentimientos dominantes que surgen al escuchar música con ciertas características de la estructura dinámica.
La calidad del canal de transmisión, a primera vista, está determinada por parámetros bastante simples y comprensibles: potencia media, potencia pico, factor de amortiguación, banda de frecuencia, coeficientes de distorsión, etc. nadie puede decirlo. Algunas propiedades del canal de transmisión no se describen de ninguna manera, excepto como definiciones generales.
Las diferencias individuales en la percepción de la calidad del sonido parecen ser el tercer parámetro, pero los resultados de su investigación son los más escasos. Algunos sugieren clasificar a los aprendices por edad, género, educación y profesión. Otros consideran que este problema es el principal, ya que los resultados para un grupo aleatorio no revelan regularidades notables que subyacen a la evaluación de los oyentes sobre la calidad del sonido del equipo. El único resultado confiable es el hecho de que los oyentes generalmente se dividen en dos grupos: uno prefiere lo que el otro no aprueba.
Entonces, ¿dónde está la salida ?, preguntas. En cualquier caso, no es tan obvio como podría parecer en los artículos de las revistas actuales. Como ya se mencionó, consiste en encontrar algún "vector emocional", y todo lo que está escrito arriba tiene un solo propósito: mostrar lo difícil que es.
Actualmente, existe un método bastante desarrollado de escalamiento multidimensional, que permite determinar la posición del "vector emocional" con un grado significativo de probabilidad. En su versión clásica, se trata de una estructura bastante compleja con un aparato matemático desarrollado, cuya precisión aumenta en proporción al volumen de pruebas realizadas. En términos generales, la esencia del método se puede entender a partir del siguiente ejemplo.
Imagina una habitación oscura en la que hay algo que todos desconocemos y mucho más de lo que podemos agarrar con ambas manos. Estamos invitados a turnarnos para ingresar a esta habitación desde diferentes lados a una determinada hora y durante todo el tiempo y, después de sentir, oler, etc. ahí está "algo", salir de la habitación y responder una serie de preguntas idénticas. Posteriormente, se procesa la información recopilada y se construyen una serie de escalas métricas, que, por un lado, están determinadas por nuestras expectativas de lo que hay, y por otro, por la descripción de ese "algo". La coincidencia y no coincidencia de estas dos, podría decirse, superficies dan una idea del objeto en la habitación.
Para simplificar aún más, imagine que hay una excavadora en una habitación oscura y la gente que enviamos allí nunca la ha visto. De acuerdo con las descripciones de quienes se familiarizaron con las partes individuales del automóvil mediante el tacto, debemos comprender qué hay allí. ¡Guau tarea!
Aquí, en términos generales, está el espectro de problemas asociados con la tarea de evaluar la calidad del sonido vista por la psicofísica.
El siguiente problema relacionado con los procesos de percepción auditiva es tan complejo que nos limitaremos a unos pocos ejemplos de esta área de conocimiento.
Tomemos un tono puro con una frecuencia de 1000 Hz de algún volumen y otro, por ejemplo 200 Hz, y, cambiando el volumen del segundo tono, igualaremos nuestra sensación de sonoridad del primer y segundo tono. Habiendo realizado mediciones similares a diferentes frecuencias y diferentes niveles, obtenemos curvas de igual volumen (Fig. 1). ¿Qué conclusiones se pueden sacar de estas curvas?
1. La mayor sensibilidad de nuestra audición se encuentra en el rango de frecuencia de 1 a 5 kHz, disminuyendo tanto en las frecuencias altas como en las bajas. La sensibilidad de nuestra audición cae especialmente en la región de baja frecuencia a niveles de volumen bajos.
2. La respuesta de frecuencia de nuestra audición se vuelve uniforme solo a un nivel de volumen de 90 de fondo. Esto equivale al ruido de un tren eléctrico a una distancia de 6 a 8 mo al ruido de un tren subterráneo mientras está en movimiento.
3. Nivel 120 El fondo se considera un umbral de dolor: es igual al nivel de ruido de un motor de avión a una distancia de 5 m.
En aras de la claridad, aquí están los niveles de volumen que se encuentran donde escuchamos nuestra música, es decir, en casa. En una habitación tranquila es 25-30 VF, con una conversación tranquila de tres personas en una habitación ordinaria - 45-50 VF, con un susurro de volumen medio a una distancia de 0,5 m - 20 VF.
Del material anterior, obtenemos las siguientes recomendaciones:
El volumen de escucha promedio es de 45 a 50 Phon, lo que equivale a una potencia de amplificador de aproximadamente 1 W con una sensibilidad de los sistemas acústicos de aproximadamente 86 a 89 dB;
Si tenemos en cuenta que el rango dinámico real de la fuente de señal es de unos 70 dB, entonces para una habitación tranquila estará en picos 95-100 Fondo, que con un nivel medio de 45-50 Fondo requerirá una potencia de amplificador de aproximadamente 100-150 W;
Con el mismo nivel promedio de 45 - 50 de fondo, tenemos una caída en la sensibilidad de nuestra audición en frecuencias bajas en 30 - 40 dB, y en frecuencias altas en 10-20 dB. Subjetivamente, sentiremos la falta de frecuencias altas y bajas.
La salida a esta dificultad es muy simple y se conoce desde hace mucho tiempo: es necesaria la corrección de frecuencia o simplemente controles de tono. "¿Pero cómo es eso? - exclaman los adeptos de High End. - Está prohibido tocar el sonido, y mucho menos editarlo: ¡vamos a introducir distorsiones!" Esta es una de las leyendas más persistentes, y cientos de fanáticos se sientan y escuchan una señal limitada (no solo en frecuencia, sino más sobre eso a continuación), obteniendo su parte de dudoso placer. Ataque directo de diversas minorías (sonoras, sexuales, etc.) sobre personas normales. Pero hay, por supuesto, algo de verdad en sus palabras, y dos razones para esto yacen en la superficie: - Hace 15-20 años, nadie pensó en los problemas que estamos discutiendo ahora, la tarea era diferente: conseguir la rangos máximos de control de tono. Fue por esto que se pasaron por alto los criterios subjetivos: todos perseguían decibelios, porcentajes, velocidades; - ¿Por qué devanarse los sesos, realizar investigaciones, desarrollar controles de tono especiales cuando se le puede ocurrir una hermosa leyenda que todos comprendan y, por apego a esta leyenda, imponernos miles de (no en rublos) renta?
Sí, de hecho, hay distorsiones, y cuanto más lejos de la fuente, más, incluso en la sala del Conservatorio, donde todavía no hay distorsiones, a mi colega le gusta sentarse de las filas 10 a 15 del parterre, y yo ... en la primera fila del balcón: cada uno tiene su propia zona cómoda.
Vayamos más allá por el camino de la distorsión. Aquí yace el legendario micrófono Neumann-67 frente a mí. Su vista desde el interior sorprenderá a cualquier experto: un condensador electrolítico en un circuito de sonido, un mar de condensadores cerámicos, simples cables de cobre, un transformador con gruesas láminas de permalloy y un devanado de nuevo hecho de alambre de cobre ordinario. Todo esto es de los años 50-60. ¿Dónde está la plata, dónde está el fluoroplástico o el polipropileno? Luego hay varios cientos de metros de cable, un control remoto y una grabadora de cinta analógica, en los que hay tres controles de tono a la vez: uno para altas frecuencias en el amplificador de grabación y dos para altas y bajas frecuencias en el amplificador de reproducción con una corrección. valor de +20 dB, y no 10, como en los controles de tono ...
Veamos un disco de vinilo: aquí también hay una doble corrección: una cuando se graba y la otra cuando se reproduce a 40 dB completos. Hasta aquí el sonido intocable. Leyendas, leyendas, leyendas ...
Pasemos ahora a aquellos dispositivos en torno a los cuales nació este conjunto de mitos, que pretenden ser la verdad última, aunque los dispositivos en sí son los últimos, pero en una larga cadena.
Como es bien sabido, existen dos versiones de amplificadores de potencia: de un solo extremo y push-pull. Pueden construirse tanto sobre triodos como sobre tetrodos y pentodos.
Ambos tipos pueden utilizar o no retroalimentación negativa (NF). En términos generales, las posibles ventajas y desventajas de estas dos versiones son las siguientes.
Ciclo único:
Más adecuado a la percepción subjetiva del espectro de armónicos (disminuyendo suavemente con la ausencia de armónicos superiores);
Diseño y circuitos más simples;
Registro de alta frecuencia más transparente y detallado (mejor detalle de la imagen musical sin difuminar notas individuales, especialmente notable en fragmentos orquestales y corales);
Baja eficiencia, realmente 15-20% y, como resultado, baja potencia de salida;
Altos requisitos para la fuente de alimentación, requisitos un orden de magnitud más altos para la ondulación de la tensión de alimentación en comparación con los amplificadores push-pull;
La dificultad de obtener la frecuencia de operación más baja del orden de 30 Hz con una resistencia de carga del ánodo de más de 2-3 kΩ, ya que debido a la presencia de magnetización constante en el núcleo del transformador, la permeabilidad magnética del material del núcleo cae.
Esto es lo que escuchamos incluso en amplificadores muy caros. Normalmente, la potencia de salida es de 10 a 15 W y hay unos graves "sueltos" sin dinámica.
De dos tiempos:
Registro de baja frecuencia potente y bien diseñado, ya que no hay sesgo permanente;
Alta eficiencia, como resultado, alta potencia de salida;
Menos requisitos para la fuente de alimentación en términos de ondulación de voltaje rectificado;
Transformador de salida más simple;
La peor elaboración del registro de alta frecuencia. Dado que la señal es amplificada por dos lámparas y agregada a la carga, los errores temporales resultantes causados por el desajuste de los tiempos de tránsito de la señal, y los errores causados por el desajuste de las características de los tubos de salida, conducen a la distorsión;
Circuitos más complejos.
La siguiente pregunta con respecto al amplificador es el uso de retroalimentación negativa en él. Su ausencia conlleva las siguientes consecuencias:
El registro de alta frecuencia se vuelve más transparente y detallado;
Se imponen requisitos más estrictos sobre la topología de la instalación y la fuente de alimentación;
También se imponen requisitos más estrictos a los circuitos y componentes;
La estabilidad de las características se reduce debido al hecho de que los cambios en los parámetros de las lámparas durante el funcionamiento no se compensan;
Registro de baja frecuencia debilitado con menos dinámica debido a la mayor impedancia de salida del amplificador y peor amortiguación del altavoz.
Beneficios asociados con el uso de DHE:
Requisitos menos estrictos para la topología del cableado y la fuente de alimentación, así como la estabilidad de los parámetros de los elementos activos y pasivos;
Menor impedancia de salida del amplificador y, como resultado, mejor amortiguación de los altavoces.
El uso de un triodo o tetrodo (pentodo) en la etapa de salida determina en gran medida las capacidades potenciales del amplificador:
El uso de un triodo conduce a una linealidad potencialmente mayor, menor resistencia interna, menor ganancia, menor potencia de salida debido a un peor uso de la tensión de la placa y, como consecuencia, una peor dinámica del registro de baja frecuencia;
En el caso de usar un tetrodo, un pentodo, obtenemos la imagen opuesta.
Escuchar varios amplificadores y una amplia experiencia en su producción nos permite sacar una conclusión interesante: en cuanto a su sonido, las lámparas son más individuales que los transistores. En los amplificadores de transistores, el diseño y la circuitería "suenan" en mayor medida, y si tomamos dos transistores diferentes con aproximadamente los mismos parámetros, entonces en el mismo amplificador sonarán igual. Con las lámparas, la imagen es algo diferente, lo ilustraremos con el siguiente ejemplo. Tomemos un amplificador de un solo extremo en clase A, usando el EL-34 en conexión de triodo sin retroalimentación, y eliminemos el espectro de armónicos (distorsiones) a la misma potencia de salida (1 W), el primer armónico se toma como 0 dB.
2 minutos después de encender:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 minutos después del encendido:
Dos lámparas del mismo fabricante:
Dos lámparas de otro fabricante:
El espectro dado de armónicos determina la individualidad del sonido de los amplificadores en tubos electrónicos.
Elegir una clase de funcionamiento del amplificador es quizás la pregunta más simple: cuanto más cerca de la clase A, menos distorsión y mejor sonido, pero existen problemas con la disipación de calor.
Lo principal es escucharte y, por tanto, creer más en ti mismo, en tu audiencia, y no en los mitos. Vaya de compras y pruebe diferentes equipos, siga los consejos de la legendaria Odisea: no escuche las sirenas de dulce voz. Mejor aún, vaya al invernadero 2-3 veces con un breve descanso y luego vaya y haga su elección final. Al hacerlo, utilice su CD, pero no el "chino búlgaro".
A qué debe prestar atención al comprar un dispositivo:
1. Fiabilidad y naturalidad de los timbres: no existen amplificadores especialmente para los clásicos y especialmente para la música pop. Si el dispositivo transmite de manera confiable la riqueza de los timbres de una orquesta sinfónica, entonces no habrá problemas con todo lo demás. Es muy bueno escuchar al coro: cuanto mejor es el amplificador, más participantes escuchas.
2. La resolución es la capacidad del amplificador para reproducir por separado los matices más sutiles de una obra musical. Esto se escucha especialmente en el registro de alta frecuencia: cuantos más sonidos y sus cambios escuche, mejor.
3. La respuesta dinámica es la capacidad de un amplificador para transmitir un ataque. La mayoría de los dispositivos de tubo nacionales e importados son inferiores en este parámetro a los de transistores. Se debe tener especial cuidado para garantizar que la estructura del registro de alta frecuencia no se destruya en el momento en que un potente ataque de baja frecuencia atraviese el amplificador.
4. La capacidad del amplificador para hacer frente al registro de baja frecuencia. Está determinado no solo por la capacidad de reproducir las frecuencias más bajas, sino también por la fiabilidad con la que se transmite la textura de la desintegración de la señal de baja frecuencia. Incluso en los mejores amplificadores de transistores, la atenuación de la señal de baja frecuencia es borrosa y simplemente "zumba".
5. Cuanto menor sea la distorsión de fase en el amplificador, cuanto menos ligado esté el sonido a los sistemas acústicos, más no debería provenir el sonido de los sistemas acústicos; el espacio necesita "sonar" y los altavoces sólo deberían identificarse visualmente.
6. Si el uso de filtros de red, un cambio en la polaridad del enchufe de red afecta la calidad del sonido, esto significa que el amplificador tiene una fuente de alimentación mal fabricada, y si los desarrolladores no pudieron ejecutar correctamente la fuente de alimentación, entonces ¿cómo ¿Pueden hacer un buen amplificador?
7. No tome frases como: "... pero en otros sistemas de altavoces ..."
Antes de finalizar nuestra breve excursión al área "legendaria" de la gama alta, me gustaría recordarles una vez más que la información proporcionada aquí sobre las características de los amplificadores determina solo las capacidades potenciales y no las propiedades de modelos específicos. Pero si integramos nuestra experiencia en el desarrollo y producción de amplificadores de válvulas, obtenemos la siguiente imagen:
Los amplificadores de un solo extremo siempre colorean el sonido, haciéndolo más "suave y dulce": comemos el caramelo de "naranja", olvidando el sabor de la naranja real;
Los amplificadores push-pull, cuando se ejecutan correctamente, son más neutrales, transmiten mejor todo el rango de frecuencia, macro y microdinámica.
