Hoy en día, la tecnología de las lámparas está volviendo a ser popular. Esto se debe no solo a las peculiaridades de su sonido, sino también a algunas características estéticas. A este respecto, existen muchos juicios diferentes sobre el concepto de diseño de dispositivos de lámpara. Muchos de ellos se basan en conclusiones completamente justas, pero algunos son pura ficción y se basan en juicios absolutamente ridículos. Intentemos resolverlo y, como es habitual en la ingeniería electrónica, vayamos de la "cola".
1. Kenotron en nutrición
Muchos creen que es mejor alimentar la lámpara UMZCH desde rectificadores en kenotrones, citando los siguientes argumentos:
* Los rectificadores en kenotrones tienen una mayor resistencia de salida que los semiconductores. Las lámparas "se sienten más cómodas en un entorno de lámpara homogéneo".
La impedancia de salida del kenotrón es realmente mayor, pero aquí vale la pena recordar la ley de Ohm para un circuito completo; de lo cual se ve claramente que cuanto mayor sea la resistencia de salida (interna) de la fuente, más notable será el cambio de voltaje dependiendo de la corriente de carga (Fig.1)
Se sabe que con una caída en el voltaje del ánodo, aumentan las distorsiones no lineales. Con un aumento en la potencia de salida, la corriente consumida también aumenta y, en consecuencia, la reducción de la impedancia de salida de la fuente de alimentación. De ahí que este efecto se multiplique. También debe tenerse en cuenta la calidad del alisado y los requisitos para el alisado (Fig. 2).
En variantes a y B Se requieren condensadores e inductores más grandes con un gran número de vueltas.
Además, se necesita un transformador de derivación media, por lo que las ventajas de un circuito puente son obvias.
*El tiempo de preparación del rectificador en kenotrones es más largo que en semiconductores. Esto permite que las lámparas restantes se calienten y evita que se aplique voltaje de ánodo a las lámparas frías.
De hecho, el kenotrón está retrasado en comparación con el semiconductor. Sin embargo, recordemos los cátodos de los tubos de salida. Es poco probable que el 5Ts4S se caliente más que los cátodos de al menos un UMZCH de 5 vatios (6P1P o 6P14P). En el mejor de los casos, estarán listos al mismo tiempo. Ni siquiera estoy hablando de tubos de salida más potentes, como 6P3S, 6P45S, GU-50, etc. La velocidad de calentamiento del kenotron es ridícula, en comparación con cátodos tan masivos, especialmente si se usa un kenotron calentado directamente, por ejemplo 5Ts3S. Aplicar un alto voltaje a una lámpara "fría" realmente reduce la vida útil, pero no es razonable resolver este problema utilizando un rectificador con un tiempo de preparación desconocido, en mi opinión. Para solucionar este problema, es mejor utilizar el control de temperatura de la etapa de salida (una opción bastante complicada. Si está interesado, podemos discutirlo en el foro con la participación de otros especialistas. Le agradecería sus preguntas y comentarios ). Es mucho más fácil utilizar un temporizador convencional con un comparador y un disparador (Fig. 3).
Este dispositivo no mide la temperatura del cátodo ni la corriente del ánodo. Solo crea un retardo de encendido de la energía del ánodo mientras C1 se está cargando. La velocidad del obturador se puede ajustar ajustando el voltaje de referencia del comparador (R2) dependiendo de la capacidad calorífica total de los cátodos. El temporizador funciona con corriente alterna de un devanado de filamento de 6,3 V.
2. Disposición y disposición de lámparas y otros elementos.
*Algunas lámparas suenan mejor cuando se encuentran en un cierto ángulo con el horizonte. Esta afirmación puede ser cierta en relación con las lámparas con un diseño especial de los electrodos. Por ejemplo torpotrones u otras lámparas de la gama microondas, dispuestas de forma muy concreta. En cuanto a los tubos receptores-amplificadores ordinarios, aquí se aplican las leyes más simples de la termodinámica. Cuando se calienta, el material se expande, las secciones calentadas de las mallas (son espirales de alambre enrolladas en travesaños) se comban y crean cierres giro a giro. Esto ocurre especialmente entre el cátodo y la rejilla de control, que se encuentra lo más cerca posible del cátodo para aumentar la curva característica IV. Cómo afectará esto al funcionamiento del dispositivo: juzgue usted mismo.
*Para reducir el nivel de ruido, los puntos de soldadura en Hola- El equipo final debe estar recubierto con metales inertes. Existen medios más efectivos y económicos para reducir el nivel de ruido. De hecho, los cristales de óxido pueden crear ruido debido a microdescargas debido a la diferencia de potencial en diferentes partes del circuito. Los oyentes sofisticados pueden escuchar esto. Pero si no eres oligarca, basta con tapar los contactos y conclusiones con barniz. En lo que respecta al ruido, la estabilización de la tensión de alimentación es un remedio más eficaz. Y esto se aplica no solo al suministro del ánodo. La principal causa del ruido de la lámpara son las fluctuaciones de emisión, es decir, emisión desigual de electrones del cátodo. Evidentemente, para evitar este fenómeno, es necesario asegurar un calentamiento uniforme del cátodo. Entonces, si mantiene un modo estable del calentador, puede mejorar en gran medida los parámetros de ruido.
*Las lámparas no se pueden proteger. Esta tesis, muy probablemente, surgió de un razonamiento sobre el régimen térmico. Las lámparas que pueden y deben apantallarse funcionan en etapas de baja corriente (entrada). De hecho, es poco probable que alguien piense en cubrir el GU-81 o el GU-49 con una gorra. Cualquier interferencia es insignificante en comparación con su corriente de ánodo. Lo que no se puede decir sobre el "amplificador de voltaje" y el inversor de fase (en amplificadores de 2 tiempos). Las cascadas con alta sensibilidad y entrada de alta impedancia se sienten bastante cómodas. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que durante el funcionamiento no se calientan a altas temperaturas (si, por supuesto, funcionan en modo óptimo). Además, el recipiente está hecho de vidrio resistente al calor. Para que puedan soportar 100-125 ° C. Además de la protección contra interferencias, la pantalla, en cierta medida, contribuye al termostatismo. Por tanto, cuanto mejor se proteja la entrada, menos problemas de salida.
Por cierto, hay lámparas en las que la pantalla ya está incluida en el diseño. Incluso tienen una salida de esta pantalla en la base. Se trata de lámparas octales en una caja de metal, como, por ejemplo, 6Ж8. Tienen un recipiente de vidrio sellado cubierto con una tapa de metal.
3. Modo de energía
No olvidemos que además del ánodo, el calentador también necesita energía en las lámparas. También hay muchas opiniones controvertidas al respecto. Consideremos algunos.
*Es mejor recalentar que subcalentar. Esta es la opinión de algunos músicos que construyen artilugios de guitarra. Esta técnica realmente mejora la emisión del cátodo, pero sin el potencial adecuado en el ánodo, todos estos electrones adicionales simplemente vuelan sin ningún beneficio. Esto no aporta nada especial excepto una reducción en la vida útil. Diré más: con una fuente de alimentación reducida, el cátodo aún se calentará a la temperatura deseada, solo que tomará un poco más de tiempo. Pero la vida útil y la confiabilidad, por lo tanto, todo el dispositivo aumentará significativamente. Especialmente cuando se trata de lámparas de bajo voltaje (por ejemplo, electrométricas).
*El calentador dura más con corriente alterna que con corriente continua. Una afirmación muy dudosa. Sin embargo, se puede afirmar con toda certeza que los circuitos de calefacción de CA son la fuente más fuerte de interferencia, ya que atraviesan todas las secciones del circuito. Y aquí no se salvará ningún dorado de contactos. Además, la corriente alterna es muy difícil de estabilizar, y lo que da el mantenimiento de un voltaje de filamento estable se mencionó anteriormente.
*Para obtener un efecto más brillante, la tensión del ánodo debe ser superior a la tensión nominal y, en general, la lámpara debe estar ligeramente sobrecargada. De hecho, esto le da al sonido un tono peculiar debido a las distorsiones no lineales. Esto también acorta la vida útil. Además, estas distorsiones son difíciles de regular, a menos que ajuste el voltaje del ánodo con un regulador especial (una idea absurda, incluso en mi opinión). Por lo tanto, es mejor elegir un modo de ánodo silencioso y dejarlo solo. Es más eficiente y seguro experimentar con retroalimentaciones que proporcionan el efecto (filtros, diodos antiparalelos, etc.). Y, en general, tenga en cuenta que cualquier dispositivo se basa en una cascada de amplificación ordinaria, que ya está ajustada al modo óptimo y no necesita ningún extremo.
*El uso de indicadores electrónicos le permite obtener un sonido más suave. La cosa es hermosa, lo admito. Sin embargo, de hecho, este es un indicador triodo + ordinario, que está controlado por el modo de ánodo del triodo. Esta es una lámpara amplificadora ordinaria, que no se destaca de ninguna manera contra el fondo del resto y requiere mantener modos de funcionamiento óptimos.
Recordó lo que dijo. Si tienes alguna pregunta -.
Saludos cordiales, Pavel A. Ulitin (alias). Chistopol, Tartaristán.
Hablar de cuál es mejor, transistores o lámparas, ha estado sucediendo desde tiempos inmemoriales. La opinión dominante de los comerciales durante veinticinco años gradualmente y, en consecuencia, cambia imperceptiblemente al contrario. Y si a principios de los años setenta la cantidad de transistores con los que se fabricó este dispositivo se indicaba en los receptores de transistores (se suponía que la relación cantidad-calidad era directa), entonces a finales de los noventa se perforaron agujeros en los paneles frontales del equipo. para que pudiéramos ver el fuego sagrado de la lámpara o las lámparas dentro de los preamplificadores o procesadores de sonido ultramodernos, y solo asombrados por eso. La emoción de tal plan, en general, no es algo malo, la emoción es bastante positiva. Pero se propone pagar un dinero extra y, por regla general, un dinero considerable. Los fabricantes de tecnología de lámparas, naturalmente, intentan fortalecer en nosotros la confianza de que si el aparato es una lámpara, ciertamente es bueno. Siempre han intentado hacer esto, pero esta vez, en vista del hecho de que la espiral evolutiva casi ha completado un giro completo, parecen tener éxito, y ahora estamos en la primera etapa del boom de las lámparas. Esto también se confirma por el hecho de que la pregunta "¿Por qué es tan caro?" la respuesta se convirtió en la norma: "¿Qué quieres? Es un tubo". Es deseable enfrentarse al boom completamente armado, con la cabeza sobria y una clara comprensión de lo que necesita. No es sencillo. Si bien es bastante difícil para un ingeniero de sonido con muchos años de experiencia en su especialidad, que ha escuchado una gran cantidad de tecnología tanto de válvulas como de transistores, colgarse fideos en las orejas, entonces es más fácil confundir a un semiprofesional musical o aficionado, de los cuales la mayoría. Las oportunidades para comparar el sonido de diferentes equipos son muy limitadas. Información recibida de vendedores de equipos musicales, salpicada de rumores (a menudo inspirados por empresas de fabricación), moda y patetismo, acompañamiento de la moda, lejos de la mejor plataforma para elegir equipos.
En primer lugar, es necesario comprender en qué se diferencia el sonido del tubo del sonido del transistor y por qué. La siguiente explicación me parece hermosa, lacónica y, además, casi suficiente: bueno, de hecho, en un transistor, el sonido nace en un cristal y en una lámpara, en el vacío. Es difícil pensar en entornos más diferentes. Entonces, ¿cómo pueden los sonidos no diferir? ¡Hielo y Fuego! Aquí no soy original, ya que los artículos dedicados a este tema en revistas extranjeras suelen aparecer bajo títulos como: "Cálido y frío", "Caliente o frío", etc.
En uno de esos artículos, en el que el autor demuestra de manera suficientemente razonable la superioridad de una lámpara sobre un transistor en todos los aspectos (aunque por alguna razón, por alguna razón, no se menciona en él un indicador de sonido tan importante como el ruido), un interesante La explicación del atractivo del sonido de una lámpara viene dada por el ejemplo de uso en los micrófonos de condensador clásicos de los años setenta con preamplificadores de tubo. Resulta que estos micrófonos tienen un nivel de señal muy alto (hasta 1,5 V) y los preamplificadores se ven obligados a trabajar casi constantemente con sobrecarga. Cuando la lámpara está sobrecargada, en primer lugar, el sonido se comprime de forma natural, por lo que se percibe como más "denso". En segundo lugar, el sonido se distorsiona, como resultado de lo cual se enriquece con armónicos. En la tecnología de válvulas, la disposición de estos armónicos en cuanto a sonoridad coincide prácticamente con el rango de sobretonos, es decir, se añaden los armónicos segundo (octava), tercero (quinto), cuarto, quinto, etc., que subjetivamente se percibe como agradable. al oído, sonido "musical". Un principio similar de enriquecimiento de la señal original con armónicos se utiliza, por ejemplo, en un dispositivo como un excitador.
Cuando la tecnología de transistores está sobrecargada, el sonido también se distorsiona, pero la señal se satura principalmente con armónicos impares, es decir, el tercero, quinto, séptimo, noveno, etc. De estos, los armónicos séptimo y noveno son discordantes, los cuales, a Dicho con suavidad, no acaricia el oído y se percibe exactamente como es, como distorsiones.
Dado que el sonido de los transistores y las lámparas es muy diferente entre sí, es obvio que las opciones para usar tecnología basada en componentes tan diferentes deberían ser diferentes. Aparentemente, en algunos casos, es preferible una lámpara y, en algunos casos, un transistor. Para responder a la pregunta: ¿por qué es mejor usar ambos? Es necesario dar las características generales del sonido de los dispositivos de sonido de tubos y semiconductores. A estos últimos se les suele llamar "estado sólido" en el extranjero.
Entonces la lámpara.
Ventajas: suena cálido, cuando se sobrecarga le da "musicalidad" adicional al sonido.
Contras: ruido (como consecuencia de la dificultad con la amplificación de alta calidad de señales de bajo nivel), volumen, corta vida útil (algunos guitarristas se ven obligados a cambiar los tubos de sus amplificadores cada mes), mal toleran el transporte, baja eficiencia ( la mayor parte de la energía consumida por la tecnología de tubos se gasta en calentar la habitación, lo que solo se puede recibir en invierno, e incluso entonces solo cuando la calefacción no funciona).
Transistores y otros semiconductores.
Pros: corrección, sonido incoloro, bajo nivel de ruido, compacidad de los dispositivos semiconductores, bajo consumo de energía.
Contras: Sonido seco, que se degrada drásticamente cuando se sobrecarga.
Como podemos ver, las características son diametralmente opuestas: lo que es bueno para las lámparas, malo para los transistores y viceversa. El uso de lámparas en el modo de sobrecarga puede considerarse especialmente exitoso, es decir, cuando es necesario simplemente cambiar, colorear la señal original. En este caso, el equipo de válvulas (ya sea un preamplificador de micrófono, un compresor o un amplificador de guitarra) se convierte, por así decirlo, en el procesamiento, el procesador de efectos más simple (pero, al parecer, no el peor). Un ejemplo sorprendente del uso de lámparas como aislamiento acústico es el dispositivo TL Audio Valve Interface, un dispositivo de ocho canales con ocho entradas, ocho salidas y un interruptor de encendido. Sin ajuste. Y en el interior hay lámparas que pueden aislar inmediatamente algo de ocho canales, por ejemplo, ADAT. Es mejor utilizar la tecnología de transistores cuando el sonido incoloro, el bajo nivel de ruido y la distorsión son especialmente importantes.
En general, me parece que es bastante posible aplicar la teoría de los sexos a los "caracteres" de los transistores y las lámparas y tener esto en cuenta al seleccionar el equipo. La lámpara es una dama pronunciada. Suena suave y cómodo, tolera bien la sobrecarga (transformando circunstancias desfavorables en resultados favorables) y puede hacer que su económico micrófono dinámico suene como un micrófono de condensador de diafragma grande (la exageración es común en las mujeres). Los tubos tienen una clara ventaja sobre los transistores en los equipos de guitarra. Debo decir que los guitarristas son, en general, gente muy conservadora y, de hecho, no pasaron de válvulas a transistores o, en cualquier caso, siempre prefirieron el sonido de válvulas. Pero, aparentemente, no debería usar la tecnología de válvulas como equipo de control de estudio; aquí solo necesita el sonido intransigente, mínimamente coloreado y no engañoso de los transistores. No hará ilusiones, puedes confiar en él. Masculino, en una palabra, el sonido.
Surge una pregunta completamente natural, y ¿qué es posible, con el desarrollo moderno de la electrónica, hacer que el sonido de un dispositivo de transistor sea cálido y uno de tubo, confiable? ¡Por supuesto que puede! Y tal técnica existe. Se mantiene, sin embargo, inconmensurablemente. Por ejemplo, el amplificador de auriculares de referencia de tubo de estudio Tube-Tech PA 6, que produce un sonido incoloro, cuesta 1.999 dólares estadounidenses. Así que sugiero no utilizar mujeres especiales como guardaespaldas y hombres no menos especiales como secretarias-asistentes que decoran la oficina. Pero si los amantes exóticos quieren pagar, entonces, naturalmente, nadie puede prohibírselos ...
Ahora sobre los precios. Los dispositivos semiconductores y de lámparas similares a los de su clase deberían tener precios comparables. Sí, las lámparas en sí mismas son más caras que los transistores, pero los dispositivos de lámpara son mucho más simples y contienen un orden de magnitud menos detalles (incluido esto, los expertos en tubos hoy explican la asombrosa calidad de sonido de los dispositivos patrocinados). Sin embargo, históricamente resultó que la tecnología de válvulas sigue siendo algo más cara (hay agradables excepciones: por ejemplo, un preamplificador de micrófono ART Tube MP muy decente con un precio de 199 dólares). Varias, pero no varias veces, tenga esto en cuenta, cuando, en medio de la moda del tubo, se le ofrecerá por mucho dinero todo en lo que al menos algo brille. En general, solo las bombillas de Ilyich o los dispositivos que las reemplazan (por ejemplo, lámparas de queroseno o aceite) pueden reconocerse como absolutamente necesarios en la actualidad.
Algunas empresas de equipos de audio profesionales están fabricando tecnología combinada de semiconductores y tubos, tratando de combinar las mejores cualidades de lámparas y transistores en ella, demostrando así que un caballo y una cierva temblorosa pueden usarse como fuerza de tracción si se hace con prudencia. Un ejemplo es el Aphex Tubessence 107, un preamplificador de micrófono de tubo a estado sólido que ganó el premio TEC Accessory Award en 1995. También logró cierto éxito la empresa inglesa TL Audio, que fabrica preamplificadores, compresores y ecualizadores, en los que las etapas de entrada de los semiconductores se basan en microcircuitos de bajo ruido, y las etapas directamente responsables de la compresión o el control de frecuencia se realizan en tubos. . Como resultado, la señal llega a las lámparas ya amplificada, lo que permite obtener una relación señal / ruido generalmente decente. Por lo tanto, los semiconductores proporcionan poco ruido y las lámparas hacen exactamente lo que hacen bien: comprimir y aislar el sonido. Un idilio y nada más.
Tengo muchas ganas de creer que se ha encontrado el camino hacia un compromiso y el futuro pertenece a la técnica combinada, en la que, como en una familia feliz, los héroes de este artículo vivirán, completándose, deleitándonos contigo y regocijándonos. Nosotros mismos. Además, hoy las revisiones sobre el equipo combinado son muy alentadoras.
También es necesario mencionar los equipos Hi-End. Aquí es donde el uso de lámparas está absolutamente justificado, ya que este equipo sirve exclusivamente para deleitar el oído y debe sonar lo más bonito posible. Aunque los autores de revistas de audio, en mi opinión, hace tiempo que confundieron por completo dos conceptos como la belleza del sonido y su naturalidad, y a menudo ponen un signo de igualdad entre estos dos conceptos, lejos de coincidir siempre. En el mundo de alta gama, la lámpara se sienta inquebrantablemente en su trono, y como la intolerancia de los audiófilos está a punto de volverse proverbial, la más silenciosa de las características que le dan a la tecnología de transistores es la máxima: "¡Un buen amplificador de transistor es un amplificador de transistor desconectado! "
Al despedirme, me gustaría repetir que el enfoque de la elección del equipo debe ser tranquilo y equilibrado. Frases como "sólo una lámpara" o "transistor - ¡definitivamente!" Sería gracioso si no fuera tan desagradable comunicarse con personas inclinadas a tales enfoques. Donde comienza la categoria, termina la competencia, y estas personas prefieren jurar a una disputa. Así que te aconsejo que dudes, escuches, leas, pienses. ¡Buena suerte!
HI-END- MITOS Y REALIDAD
V. Kostin
Salón AUDIO VIDEO Enero 1998
Estás leyendo un artículo de uno de los diseñadores de amplificadores de válvulas más antiguos. La primera muestra industrial del set de Valancon salió a la venta en el otoño de 1991. La empresa, cuyo nombre es una abreviatura de los nombres de Valentin y Anton Kostin, estaba inicialmente destinada al desarrollo y producción de equipos audiovisuales de alta calidad. . Los diseñadores centraron sus principales esfuerzos en mejorar sus amplificadores en mejorar las fuentes de alimentación, los transformadores de salida y la selección de pares de tubos de salida.
A diferencia de muchos "lampoviks" modernos, el autor considera absurda la fascinación por los amplificadores de un solo extremo sin retroalimentación. Nosotros [AUDIO VIDEO Salon] decidimos contribuir a la resolución del problema principal de la filosofía High End Audio y, quizás, confundirlo aún más.
¡Oh, este High End! Se ha podrido tanto "repollo", se han cocinado tantos "fideos" que ni siquiera las orejas de los que estaban colgados son visibles. Como dijo uno de nuestros compradores, vendiendo otro "milagro" por $ 1,500, comprado por $ 4,500: "La ciencia cuesta dinero, tienes que pagar por todo". ¿Es necesario, o High End es un continente recién descubierto, donde hay leyes físicas, donde la ley de Ohm para la corriente que fluye en una dirección del conductor es una, y en la dirección opuesta, la otra, donde las monedas de cobre se colocan debajo del las espinas del aparato suenan mejor que el níquel? Con esta formulación de la pregunta, es absurdo hablar del sonido del amplificador, y solo se puede juzgar la calidad del sonido de estas mismas monedas. Es como si no fueran a la escuela y no hay necesidad de hablar del instituto. Entonces, ¿el High End realmente se conoce solo en el nivel esotérico, o hay una explicación racional para todo?
Para entender esto, intentaremos responder cuatro preguntas clave para este problema: ¿Cómo evaluamos lo que escuchamos? ¿Cómo y qué escuchamos? Como y que hacemos ¿Como escoger? La precisión con la que les respondamos determinará la veracidad de la respuesta recibida.
Dependiendo del propósito del equipo de reproducción de sonido, los criterios de calidad del sonido serán diferentes, pero el resultado de su percepción es un juicio de valor de aprobación o desaprobación. Con este enfoque surge una de las principales tareas psicológicas de la valoración de la calidad del sonido: el estudio de la estructura de los juicios positivos que corresponden a uno u otro criterio de valoración. Dichas opiniones que surgen de los oyentes pueden relacionarse tanto con el efecto directo del sonido en la esfera emocional como con la precisión de su reproducción, que, a su vez, puede generar emociones secundarias.
El grado de calidad o su valor se determina mediante dos métodos principales:
La similitud con la que el sonido reproducido se aproxima al natural original es encontrada, evaluada por un experto, es decir, por un oyente capacitado que es capaz de percibir incluso las diferencias más pequeñas en las muestras de sonido comparadas. Si no hay diferencia, entonces la reproducción es perfecta. El juez supremo, por tanto, es el oído humano, utilizado como el más sensible de todos los instrumentos de medida. Sin embargo, por una variedad de razones, es imposible proporcionar comparaciones directas entre los sonidos naturales y su contraparte reproducida;
Se constata la similitud con la que el sonido reproducido se aproxima a los correspondientes estándares de evaluación disponibles para cada persona.
El criterio para evaluar la calidad del sonido reproducido por el equipo se considera reacciones emocionales. La forma en que el oyente reacciona al sonido depende de la relación entre los deseos y las sensaciones posteriores. Primero, se determina la relación entre las características físicas del sistema reproductivo y la integridad de los sentimientos, luego esta relación se compara con la profundidad de las emociones y, como resultado, se establece una relación entre ella y las características físicas.
Establecer tales relaciones es la tarea principal en el proceso de evaluación de la calidad del sonido. La dificultad radica en el hecho de que las diferencias en la percepción sensorial no se expresan físicamente de forma explícita y las cualidades básicas del sonido no se perciben por separado. La impresión emocional final está determinada por un cierto "vector" en un sistema de coordenadas multidimensional.
Habiendo esbozado los principales factores que afectan la evaluación de la calidad del sonido, consideremos en qué consiste el concepto mismo de calidad del sonido. Al verificar la armonía con el álgebra, puede derivar una fórmula simple:
Q = F (S, T, L), donde: Q - calidad de sonido; S es la calidad de la fuente de señal; T es la calidad del canal de transmisión; L - características de la percepción auditiva individual.
En la psicofísica moderna, no existe una definición inequívoca de ninguno de los conceptos anteriores, entonces, ¿tal vez esta sea nuestra felicidad? De lo contrario, habría un amplificador, un sistema de altavoces, una fuente, etc., pero aún así intentaremos dar estas definiciones.
Algunos autores asocian la calidad de la fuente de sonido con la clasificación de la música por género ("clásica", "ligera popular", etc.), otros, por tipo (melódica, rítmica, etc.). La solución final a estos problemas está asociada con la necesidad de una presentación formal de la estructura musical dinámica y el descubrimiento de dependencias entre las propiedades de la estructura y los sentimientos dominantes que surgen al escuchar música con ciertas características de la estructura dinámica.
La calidad del canal de transmisión, a primera vista, está determinada por parámetros bastante simples y comprensibles: potencia media, potencia máxima, factor de amortiguación, banda de frecuencia, tasas de distorsión, etc. nadie puede decirlo. Algunas propiedades del canal de transmisión no se describen de ninguna manera, excepto como definiciones generales.
Las diferencias individuales en la percepción de la calidad del sonido parecen ser el tercer parámetro, pero los resultados de su investigación son los más escasos. Algunos sugieren clasificar a los aprendices por edad, género, educación y profesión. Otros consideran que este problema es el principal, ya que los resultados de un grupo aleatorio no revelan regularidades notables subyacentes a la evaluación de los oyentes de la calidad del sonido del equipo. El único resultado confiable es el hecho de que los oyentes generalmente se dividen en dos grupos: uno prefiere lo que el otro no aprueba.
Entonces, ¿dónde está la salida ?, preguntas. En cualquier caso, no es tan obvio como podría parecer en los artículos de las revistas actuales. Como ya se mencionó, consiste en encontrar algún "vector emocional", y todo lo escrito arriba tiene un solo propósito: mostrar lo difícil que es.
Actualmente, existe un método bastante desarrollado de escalamiento multidimensional, que permite con un grado significativo de probabilidad determinar la posición del "vector emocional". En su versión clásica, esta es una estructura bastante compleja con un aparato matemático desarrollado, cuya precisión aumenta en proporción al volumen de pruebas realizadas. En términos generales, la esencia del método puede entenderse a partir del siguiente ejemplo.
Imagina una habitación oscura en la que hay algo que todos desconocemos y mucho más de lo que podemos agarrar con ambas manos. Se nos invita a entrar en esta habitación uno a uno desde diferentes lados a una determinada hora y para todos al mismo tiempo y, después de sentir, oler, etc. ahí está "algo", sal de la habitación y responde una serie de preguntas idénticas. Posteriormente, se procesa la información recopilada y se construyen una serie de escalas métricas, que, por un lado, están determinadas por nuestras expectativas de lo que hay, y por otro, por la descripción de ese "algo". La coincidencia y no coincidencia de estas dos, podría decirse, superficies dan una idea del objeto en la habitación.
Para simplificar aún más, imaginemos que hay una excavadora en una habitación oscura y la gente que enviamos allí nunca la ha visto. De acuerdo con las descripciones de quienes se familiarizaron con las partes individuales de la máquina mediante el tacto, debemos comprender qué hay allí. ¡Guau tarea!
Aquí, en términos generales, está el espectro de problemas asociados con la tarea de evaluar la calidad del sonido vista por la psicofísica.
El siguiente problema relacionado con los procesos de percepción auditiva es tan complejo que nos limitaremos a unos pocos ejemplos de esta área de conocimiento.
Tomemos un tono puro con una frecuencia de 1000 Hz de algún volumen y otro, por ejemplo 200 Hz, y, cambiando el volumen del segundo tono, igualaremos nuestro sentido de la sonoridad del primer y segundo tono. Habiendo realizado medidas similares a diferentes frecuencias y diferentes niveles, obtenemos curvas de igual sonoridad (Fig. 1). ¿Qué conclusiones se pueden sacar de estas curvas?
1. La mayor sensibilidad de nuestra audición se encuentra en el rango de frecuencia de 1 a 5 kHz, disminuyendo tanto en las frecuencias altas como en las bajas. La sensibilidad de nuestra audición cae especialmente en la región de baja frecuencia a niveles de volumen bajos.
2. La respuesta de frecuencia de nuestra audición se vuelve uniforme solo a un nivel de volumen de 90 de fondo. Esto es equivalente al ruido de un tren eléctrico a una distancia de 6 a 8 mo al ruido de un tren subterráneo mientras está en movimiento.
3. Nivel 120 El fondo se considera un umbral de dolor: es igual al nivel de ruido de un motor de avión a una distancia de 5 m.
En aras de la claridad, aquí están los niveles de volumen que se encuentran donde escuchamos nuestra música, es decir, en casa. En una habitación tranquila es 25-30 VF, con una conversación tranquila de tres personas en una habitación ordinaria - 45-50 VF, con un susurro de volumen medio a una distancia de 0,5 m - 20 VF.
Del material anterior, obtenemos las siguientes recomendaciones:
El nivel de volumen de escucha promedio es de 45 a 50 de fondo, lo que equivale a una potencia de amplificador de aproximadamente 1 W con una sensibilidad de los sistemas acústicos de aproximadamente 86 a 89 dB;
Si tenemos en cuenta que el rango dinámico real de la fuente de señal es de unos 70 dB, entonces para una habitación tranquila estará en picos 95-100 Fondo, que con un nivel medio de 45-50 Fondo requerirá una potencia de amplificador de aproximadamente 100-150 W;
Con el mismo nivel promedio de 45 - 50 de fondo, tenemos una caída en la sensibilidad de nuestra audición en las frecuencias bajas en 30 - 40 dB, y en las frecuencias altas en 10-20 dB. Subjetivamente, sentiremos la falta de frecuencias altas y bajas.
La salida a esta dificultad es muy sencilla y se conoce desde hace mucho tiempo: necesitas corrección de frecuencia o simplemente controles de tono. "¿Pero cómo es eso? - exclaman los adherentes de High End. - Está prohibido tocar el sonido, y mucho menos editarlo: ¡vamos a introducir distorsiones!" Esta es una de las leyendas más persistentes, y cientos de fanáticos se sientan y escuchan una señal limitada (no solo en frecuencia, sino más sobre eso a continuación), obteniendo su parte de dudoso placer. Ataque directo de diversas minorías (sonoras, sexuales, etc.) sobre personas normales. Pero, por supuesto, hay algo de verdad en sus palabras, y dos razones para esto yacen en la superficie: - Hace 15-20 años nadie pensaba en los problemas que estamos discutiendo ahora, la tarea era diferente: obtener el máximo rangos de control de tono. Fue por esto que se pasaron por alto los criterios subjetivos: todos perseguían decibelios, porcentajes, velocidades; - ¿Por qué devanarse los sesos, realizar investigaciones, desarrollar controles de tono especiales, cuando se puede inventar una hermosa leyenda comprensible para todos y, por apego a esta leyenda, nos impone miles de (no en rublos) renta?
Sí, de hecho, hay distorsiones, y cuanto más lejos de la fuente, más, incluso en la sala del Conservatorio, donde todavía no hay distorsiones, a mi colega le gusta sentarse desde las filas 10 a 15 del parterre, y yo ... en la primera fila del balcón: cada uno tiene su propia zona cómoda.
Vayamos más allá por el camino de la distorsión. Aquí yace el legendario micrófono Neumann-67 frente a mí. Su vista desde el interior sorprenderá a cualquier adepto: un capacitor electrolítico en un circuito de sonido, un mar de capacitores cerámicos, simples cables de cobre, un transformador con gruesas láminas de permalloy y un devanado de nuevo hecho de alambre de cobre ordinario. Todo esto se produce en los años 50 y 60. ¿Dónde está la plata, dónde está el fluoroplástico o el polipropileno? Luego hay varios cientos de metros de cable, un control remoto y una grabadora de cinta analógica, en los que hay tres controles de tono a la vez: uno para altas frecuencias en el amplificador de grabación y dos para altas y bajas frecuencias en el amplificador de reproducción con una corrección. valor de +20 dB, y no 10, como en los controles de tono ...
Veamos un disco de vinilo: aquí también hay una doble corrección: una cuando se graba y la otra cuando se reproduce a 40 dB completos. Hasta aquí el sonido intocable. Leyendas, leyendas, leyendas ...
Pasemos ahora a aquellos dispositivos en torno a los cuales nacieron tantos mitos, que afirman ser la verdad última, aunque los dispositivos en sí son los últimos, pero en una larga cadena.
Como es bien sabido, existen dos versiones de amplificadores de potencia: de un solo extremo y push-pull. Pueden construirse tanto sobre triodos como sobre tetrodos y pentodos.
Ambos tipos pueden utilizar o no retroalimentación negativa (NF). En términos generales, las posibles ventajas y desventajas de estas dos versiones son las siguientes.
Un trago:
Más adecuado a la percepción subjetiva del espectro de armónicos (disminuyendo suavemente con la ausencia de armónicos superiores);
Diseño y circuitos más simples;
Registro de alta frecuencia más transparente y detallado (mejor detalle de la imagen musical sin difuminar notas individuales, especialmente notable en fragmentos orquestales y corales);
Baja eficiencia, realmente 15-20% y, como resultado, baja potencia de salida;
Altos requisitos para la fuente de alimentación, requisitos de un orden de magnitud más altos para la ondulación de la tensión de alimentación en comparación con los amplificadores push-pull;
La dificultad de obtener la frecuencia de operación más baja del orden de 30 Hz con una resistencia de carga del ánodo de más de 2-3 kΩ, ya que debido a la presencia de magnetización constante en el núcleo del transformador, la permeabilidad magnética del material del núcleo cae.
Esto es lo que escuchamos incluso en amplificadores muy caros. Normalmente, la potencia de salida es de 10 a 15 W y hay unos graves "sueltos" sin dinámica.
De dos tiempos:
Registro de baja frecuencia potente y bien desarrollado, ya que no hay sesgo permanente;
Alta eficiencia, como resultado, alta potencia de salida;
Menos requisitos para la fuente de alimentación en términos de ondulación de voltaje rectificado;
Transformador de salida más simple;
La peor elaboración del registro de alta frecuencia. Dado que la señal es amplificada por dos lámparas y agregada a la carga, los errores temporales resultantes causados por el desajuste del tiempo de propagación de la señal, y los errores causados por el desajuste de las características de los tubos de salida, conducen a la distorsión;
Circuitos más complejos.
La siguiente pregunta con respecto al amplificador es el uso de retroalimentación negativa en él. Su ausencia conlleva las siguientes consecuencias:
El registro de alta frecuencia se vuelve más transparente y detallado;
Se imponen requisitos más estrictos sobre la topología de la instalación y la fuente de alimentación;
También se imponen requisitos más estrictos a los circuitos y componentes;
La estabilidad de las características se reduce debido al hecho de que los cambios en los parámetros de las lámparas durante el funcionamiento no se compensan;
Registro de baja frecuencia debilitado con menos dinámica debido a la mayor impedancia de salida del amplificador y peor amortiguación del altavoz.
Beneficios asociados con el uso de DHE:
Requisitos menos estrictos para la topología del cableado y la fuente de alimentación, así como la estabilidad de los parámetros de los elementos activos y pasivos;
Menor impedancia de salida del amplificador y, como resultado, mejor amortiguación de los altavoces.
El uso de un triodo o tetrodo (pentodo) en la etapa de salida determina en gran medida las capacidades potenciales del amplificador:
El uso de un triodo conduce a una linealidad potencialmente mayor, menor resistencia interna, menor ganancia, menor potencia de salida debido a un peor uso de la tensión de la placa y, como consecuencia, una peor dinámica del registro de baja frecuencia;
En el caso de usar un tetrodo, un pentodo, obtenemos la imagen opuesta.
Escuchar varios amplificadores y una amplia experiencia en su producción nos permite sacar una conclusión interesante: en cuanto a su sonido, las lámparas son más individuales que los transistores. En los amplificadores de transistores, el diseño y la circuitería "suenan" en mayor medida, y si tomamos dos transistores diferentes con aproximadamente los mismos parámetros, entonces en el mismo amplificador sonarán igual. Con las lámparas, la imagen es algo diferente, lo ilustraremos con el siguiente ejemplo. Tomemos un amplificador de un solo extremo en clase A, usando el EL-34 en conexión de triodo sin retroalimentación, y eliminemos el espectro de armónicos (distorsiones) a la misma potencia de salida (1 W), el primer armónico se toma como 0 dB.
2 minutos después de encender:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 minutos después del encendido:
Dos lámparas del mismo fabricante:
Dos lámparas de otro fabricante:
El espectro dado de armónicos determina la individualidad del sonido de los amplificadores en tubos electrónicos.
La elección de una clase de funcionamiento del amplificador es quizás la pregunta más simple: cuanto más cerca de la clase A, menos distorsión y mejor sonido, pero existen problemas con la disipación de calor.
Lo principal es escucharte y, por tanto, creer más en ti mismo, en tu audiencia, y no en los mitos. Vaya de compras y pruebe diferentes equipos, siga los consejos de la legendaria Odisea: no escuche las sirenas de dulce voz. Mejor aún, vaya al invernadero 2-3 veces con un breve descanso y luego vaya y haga su elección final. Al hacer esto, utilice su CD, pero no "búlgaro-chino".
A qué debe prestar atención al comprar un dispositivo:
1. Fiabilidad y naturalidad de los timbres: no existen amplificadores especialmente para los clásicos y sobre todo para la música pop. Si el dispositivo transmite de manera confiable la riqueza de los timbres de una orquesta sinfónica, entonces no habrá problemas con todo lo demás. Es muy bueno escuchar al coro: cuanto mejor es el amplificador, más participantes escuchas.
2. La resolución es la capacidad del amplificador para reproducir por separado los matices más sutiles de una obra musical. Esto se escucha especialmente bien en el registro de alta frecuencia: cuantos más sonidos y sus cambios escuche, mejor.
3. La respuesta dinámica es la capacidad de un amplificador para transmitir un ataque. La mayoría de los dispositivos de tubo nacionales e importados son inferiores en este parámetro a los de transistores. Se debe tener especial cuidado para asegurar que la estructura del registro de alta frecuencia no se destruya en el momento en que un potente ataque de baja frecuencia atraviese el amplificador.
4. La capacidad del amplificador para hacer frente al registro de baja frecuencia. Está determinado no solo por la capacidad de reproducir las frecuencias más bajas, sino también por la fiabilidad con la que se transmite la textura de la desintegración de la señal de baja frecuencia. Incluso en los mejores amplificadores de transistores, la atenuación de la señal de baja frecuencia es borrosa y simplemente "zumba".
5. Cuanto menor sea la distorsión de fase en el amplificador, cuanto menos ligado esté el sonido a los sistemas acústicos, más no debería provenir el sonido de los sistemas acústicos; el espacio necesita "sonar" y los altavoces sólo deberían identificarse visualmente.
6. Si el uso de filtros de red, un cambio en la polaridad del enchufe de red afecta la calidad del sonido, entonces esto significa que el amplificador tiene una fuente de alimentación mal fabricada, y si los desarrolladores no pudieron ejecutar correctamente la fuente de alimentación, entonces ¿cómo ¿Pueden hacer un buen amplificador?
7. No tome frases como: "... pero en otros sistemas de altavoces ..."
Antes de finalizar nuestra breve excursión al área "legendaria" de la gama alta, me gustaría recordarles una vez más que la información que aquí se proporciona sobre las características de los amplificadores determina solo las potencialidades y no las propiedades de modelos específicos. Pero si integramos nuestra experiencia en el desarrollo y producción de amplificadores de válvulas, obtenemos la siguiente imagen:
Los amplificadores de un solo extremo siempre colorean el sonido, haciéndolo más "suave y dulce": como que comemos el caramelo "naranja", olvidando el sabor de la naranja real;
Los amplificadores push-pull, cuando se ejecutan correctamente, son más neutrales, transmiten mejor todo el rango de frecuencia, macro y microdinámica.
Habiendo adquirido algo de experiencia práctica en la construcción de ULF en lámparas, y después de leer una cantidad significativa de literatura y discusiones en foros, me permitiré señalar que, como ocurre con cualquier práctica importante y, al mismo tiempo, difícilmente susceptible de análisis científico riguroso de El problema, hay una base para la aparición de todo tipo de mitos, y el sonido de válvulas no es una excepción. Es cierto, admito honestamente que debido a la parte inevitable de subjetividad en la percepción del sonido, este artículo debe tomarse solo como mi opinión personal, en mi humilde opinión.
El primer mito. Cuanto mayor sea el Raa (o Ra) del transformador de salida, mayor será la calidad del sonido. Este mito tiene una base simple: cuanto mayor es Ra, menor es la distorsión armónica (aunque esto solo es cierto para el triodo). Pero como se ha establecido desde hace mucho tiempo, los amplificadores de válvulas pierden en distorsión armónica frente a los de transistores, pero esto no los hace sonar peor, al contrario. Mi experiencia es que a medida que se eleva Ra, el sonido de un amplificador se vuelve analítico, plano (reduciendo el ancho y la profundidad del escenario) y emocionalmente anodino, especialmente para los triodos, aunque sigue siendo tonal muy limpio y detallado con precisión. En el caso general, la más óptima es la relación Ra = (2-3) Ri, bien conocida de la teoría, para un triodo y Ra = 0.1 Ri para un pentodo, aunque prácticamente para diferentes lámparas y transformadores esta relación puede variar dentro de ciertos límites. límites. También hay excepciones conocidas a la regla: 6С41С y 6С19П, y otras lámparas con alta pendiente para dispositivos de suministro de energía, para ellos Ra = 5 - 8 Ri es la norma.
El tercer mito. El sonido del ULF mejora si la impedancia de salida de la etapa anterior (preamplificador, etapa phono, sintonizador, etc.) es lo más pequeña posible, y la impedancia de entrada del ULF o la etapa posterior es lo más alta posible (en parte , este mito se hace eco del primero mencionado anteriormente). Este mito, como los dos anteriores, también proviene de la teoría. Está claro que esto reduce pérdidas, minimiza armónicos y facilita el trabajo de la etapa de salida a la línea (en el caso de cables de interconexión). Pero esto es teóricamente cierto para una señal mono sinusoidal. Pero la música no es una señal mono. Y no la suma mecánica de frecuencias mono. Este es un sistema de ondas muy complejo que no se presta bien a un análisis matemático preciso. Yo diría que esta es una secuencia de sinusoides de diferente frecuencia, amplitud, fase, que, como todos los sistemas de ondas, es capaz de interferencia (intermodulación) y difracción. Y la tarea de la ULF es transmitir esta corriente (más precisamente, su estructura) de principio a fin sin cambios. Pero las diferencias significativas en la impedancia violan la estructura de este flujo. Por lo tanto, por ejemplo, no debe colocar un seguidor de cátodo 6N30P al final de la etapa de fono si tiene una impedancia de entrada ULF de 100 Kilohmios. El uso de un seguidor de cátodo (100% OOS) en combinación con su impedancia de entrada muy alta tiene un efecto particularmente malo en la transmisión del volumen de las imágenes de sonido. Uno de los pocos elementos que puede preservar la estructura del flujo de sonido con una diferencia significativa en la impedancia es un transformador; es por eso que los japoneses prestan tanta atención al diseño de estos dispositivos, y los usan con éxito no solo en la salida. de tubos ULF, sino también como uno entre etapas. Como resultado, un circuito ULF de alta calidad capaz de transmitir todos los matices al oyente, incluidos conceptos como volumen, profundidad y ancho del escenario, detalle de las imágenes, no debería tener caídas de impedancia significativas entre los escenarios. Deep OOS también puede interrumpir la estructura del flujo de música, pero esta es una conversación separada.
El cuarto mito. OOS mata el sonido. El motivo de la aparición de este mito no está del todo claro, pero tal vez radique en lo que en filosofía se llama la negación de la negación, o, más simplemente, la resaca tras la locura ULF con OOS a finales del siglo pasado. En los años 80-90, era difícil encontrar un circuito ULF en la revista Radio, en el que los autores no presentaran la presencia de OOS profundos y / o multilazo como medio para mejorar la calidad del amplificador. Ha pasado el tiempo, y ahora, cuando resultó que todo no es tan bueno con OOS como parecía, ahora los apologistas de alto nivel se han ido al otro extremo, ¡sin OOS en absoluto! Por supuesto, esto es mucho más fácil, no es necesario calcular los cambios de fase y luchar con la autoexcitación, simplemente no necesita hacer OOS y eso es todo. Aquí, compararía a algunos de los creadores de la falsa mente en triodos sin OOS con un desafortunado chef que afirma que la sopa más deliciosa se obtiene solo de papas puras, y no hay tomates, repollo y Dios no lo quiera, ¡especias! Me parece que un OOS pequeño (poco profundo), especialmente en ULF potente (y como consecuencia, de múltiples etapas) es muy útil para reducir la distorsión y aumentar la estabilidad del amplificador. Y no viola en absoluto el flujo de sonido mencionado anteriormente, sino que, por el contrario, a veces introduce en este flujo una "reverberación" pequeña, pero muy útil. La introducción de OOS tiene otra ventaja: el amplificador se vuelve menos sensible a la selección de componentes; ya funciona como un circuito holístico con su propia escritura, y no como un conjunto de partes o cascadas dispares, en cuya selección se puede gastar. una fortuna y mucho tiempo, y nunca llegar a la conclusión, pero lo que influye en qué y de qué depende el resultado final ... Y es mejor no hablar en absoluto de la reproducibilidad de los resultados.
Semimitos. Por ejemplo, que un desplazamiento fijo suena mejor que uno automático. Quizás para algunas lámparas, en igualdad de condiciones, este es el caso. Pero en igualdad de condiciones. Pero, ¿cómo se pueden observar? Abra cualquier referencia de lámpara. Tome 300V por ejemplo. Allí está escrito en blanco y negro que la resistencia máxima de la resistencia de rejilla con polarización automática es 250 K, y con una polarización fija - 50 K. La diferencia es cinco veces. Bueno, ¿cómo se puede "mejorar" el sonido de los ULF clásicos de 300 V con polarización automática? ¡Después de todo, es necesario reducir la resistencia de la resistencia de la red! Pero luego nos vamos; en consecuencia, es necesario aumentar la capacitancia del condensador entre etapas cinco veces, esta vez, para reducir la resistencia de salida de la etapa anterior ... - dos, y cercar un circuito de fuente de alimentación separado de polaridad negativa - tres ... .. Después de tal "mejora", que es más correcto llamarlo una revisión mayor, es poco probable que su amplificador suene mejor. Como mínimo, encontrará que la sensibilidad de su “mejora” se ha vuelto más baja y ya necesita un preamplificador…. O luego tienes que diseñar uno nuevo, con una lámpara giratoria diferente y más fresca ... Aquí hay una mejora. ¿O tal vez sea aún más fácil obtener un buen electrolito para la resistencia del cátodo y aún así dejar la automática? ¡Pensar! Por cierto, para aquellos a los que les gusta trabajar con triodos, permítanme recordarles que son más sensibles a sobreestimar el valor de la resistencia de la red (sospecho que es por eso que una de las mitades de calentamiento se quema a menudo a 300V), en este sentido , los pentodos funcionan de forma más estable. Entonces, este es un argumento adicional a favor del uso de pentodos en la etapa de salida con un desplazamiento fijo.
Otro medio mito. Cuanto más grande sea el transformador de salida, mejor. La razón de este mito probablemente se encuentre en el mismo lugar que la razón por la que tantas personas eligen conducir por la ciudad en jeeps (o ir solas en minibuses), o por qué "el tamaño importa". Sí, no hay duda de que un transformador de tamaño considerable dará unos graves más profundos, pero esta lista de sus ventajas acabará. Incluso si no habla sobre el precio o los altos costos de materiales y esfuerzos para su fabricación, dicho transformador no podrá proporcionar un ancho de banda aceptable para frecuencias más altas, y la probabilidad de resonancias mecánicas en los devanados y el núcleo es muy alta. alto. Además, si tenemos en cuenta las pérdidas magnéticas en el núcleo, que inevitablemente crecen con el aumento del peso del hierro (incluso si al mismo tiempo trabajamos con un valor de inducción magnética ligeramente inferior), se deduce que habrá un aumento de las pérdidas. conducir a una disminución en el detalle en la transmisión de matices. A continuación se muestra una imagen de la dependencia de la pérdida del núcleo en función de la magnitud de la inducción magnética. Y esto es para una de las mejores marcas de hierro para transformadores: M6, está claro que la situación con el hierro OSM, TS, etc. disponible en el mercado es aún peor. Además, sobre este tema, quiero citar un lugar de la publicación www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Pérdida de energía durante la inversión de magnetización
Se trata de una pérdida irreversible de energía eléctrica, que se libera en el material en forma de calor.
La pérdida por inversión de magnetización de un material magnético es la suma de la pérdida por histéresis y la pérdida dinámica.
Las pérdidas por histéresis se crean durante el desplazamiento de las paredes del dominio en la etapa inicial de magnetización. Debido a la falta de homogeneidad de la estructura del material magnético, la energía magnética se gasta en el movimiento de las paredes del dominio.
Pérdida de energía por histéresis
Pr = a * f
donde a- coeficiente en función de las propiedades y el volumen del material; F- frecuencia actual, Hz.
Pérdidas dinámicas R w causado en parte por corrientes parásitas que ocurren cuando cambia la dirección y la fuerza del campo magnético; también disipan energía:
Pw = b * f * f
donde B - coeficiente en función de la resistencia eléctrica específica, el volumen y las dimensiones geométricas de la muestra.
Las pérdidas por corrientes parásitas debidas a la ley del cuadrado de la frecuencia de campo superan las pérdidas por histéresis a altas frecuencias.
Las pérdidas dinámicas también incluyen pérdidas por efectos secundarios. R p, que están asociados con un cambio residual en el estado magnético después de un cambio en la intensidad del campo magnético. Dependen de la composición y el tratamiento térmico del material magnético y aparecen a altas frecuencias. Las pérdidas por efectos secundarios (viscosidad magnética) deben tenerse en cuenta cuando se utilizan ferroimanes en modo pulsado.
Pérdida total de material magnético
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Tenga en cuenta que todas las fórmulas de pérdida incluyen una cantidad como el volumen, que está directamente relacionada con la masa (a través de la densidad). Además, las fórmulas también incluyen frecuencia, a veces hasta el segundo grado, lo que sugiere una pérdida de información adicional en el rango de alta frecuencia.
Un ejemplo de la destrucción de los mitos es el amplificador DYNACO ST-70 estéreo americano push-pull (dos canales de 35 vatios) en el pentodo EL34 que, por cierto, tiene una retroalimentación poco profunda. Se lo compré al entusiasta del audio estadounidense Bob Latino en forma de ballena, y mientras trasladaba mi taller de Riga a Balgale, mi amigo Stanislav armó para mí, por lo cual muchas gracias a él. A diferencia del aparato clásico, tiene un preamplificador mejorado. Aquí está el diagrama (hay un error en él: el condensador C5 y C3 deben tener un valor nominal de 0.1):
Entonces, el sonido de este amplificador es poderoso, pero al mismo tiempo espacioso, detallado y dinámico incluso a volúmenes bajos. Puede escucharlo incluso con un solo altavoz: obtiene la impresión completa de una escena. Dado que tiene OOS, no es muy sensible al reemplazo de la lámpara y el condensador. Al elegir las lámparas, logré obtener un sonido grande, tonalmente equilibrado y al mismo tiempo envolvente con lámparas 6P3S-E en lugar de EL34 (ya que tienen el mismo pinout). A los amantes de la difusión del sonido les encantará el EL34 (o KT77) OT JJ: tienen graves y agudos elevados. El 12AT7WC PhilipsJAN es muy bueno como inversor de fase, en e-Wow se venden por 6-8 dólares la pieza. En muchos aspectos, el volumen del sonido depende de la primera lámpara, todavía tengo un 6201 Valvo insertado, pero estoy buscando un reemplazo más económico. Interstage C7 y C8: Mundorf MCap, 35 euros por 4 piezas, pero K40U-9 también funcionó bien: este es un caso raro en el que nada ha cambiado en el sonido al reemplazar los condensadores soviéticos con Mundorf. Kenotron - 5AR4 de China. La transparencia del sonido del amplificador se ha beneficiado enormemente al conectarlo a la red a través de un filtro de red, aparentemente por la razón de que no hay filtrado de ruido de RF en la fuente de alimentación en la entrada del amplificador. Ahora estoy escuchando esta obra maestra con altavoces Phonar de tres vías y de bajo costo. Para compensar la debilidad del 6P3S en HF, el amplificador se conecta a los altavoces con un cable de altavoz plateado de Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Como resultado, finalmente obtuve accidentalmente una receta "¿Cómo cocinar 6P3S?" “- antes no podía hacer nada que valiera la pena con ella. Pero este es un tema aparte.
Muchos amantes de la música prefieren escuchar sus canciones favoritas utilizando amplificadores de sonido a válvulas. ¿Cuál es la especificidad de estos dispositivos? ¿En base a qué criterios se puede elegir el modelo óptimo del dispositivo correspondiente?
¿Qué tiene de interesante la lámpara?
El amplificador es uno de los componentes clave de la infraestructura acústica, que se encarga de aumentar la potencia de aquellas señales que provienen de fuentes de sonido, conmutar los dispositivos correspondientes, ajustar el nivel de volumen y también transmitir la señal, cuya potencia es amplificado, a equipos de audio destinados a reproducir melodías.
En los amplificadores de válvulas, las válvulas de radio se utilizan como un elemento clave de los circuitos. Funcionan como elementos de refuerzo. Normalmente, los amplificadores de válvulas proporcionan menos distorsión del sonido. Como señalan muchos amantes de la música, los dispositivos correspondientes se caracterizan por una reproducción de melodías más cálida y suave, especialmente cuando se reproducen frecuencias medias y altas.
Otra gran ventaja de un amplificador de válvulas es que proporciona, en muchos casos, un sonido más rico en comparación, por ejemplo, con los dispositivos de transistores. Esto es posible debido a las propiedades únicas de las propias lámparas, que, por ejemplo, están adaptadas para funcionar sin corrección auxiliar, necesaria para mantener el funcionamiento, a su vez, de los dispositivos semiconductores.
Dispositivos de uno y dos tiempos
Los dispositivos de lámpara se clasifican con mayor frecuencia en 2 categorías principales: clase A y clase AB. Los primeros también se denominan de ciclo único. En ellos, los elementos amplificadores estimulan un aumento en la potencia de ambas medias ondas en la señal, tanto positivas como negativas. Los segundos dispositivos también se denominan dispositivos push-pull. En ellos, cada cascada posterior de aumento de potencia implica el uso de diferentes elementos: uno puede ser responsable de la media onda positiva, mientras que el otro puede ser responsable de la negativa. Los amplificadores de clase AB suelen ser más económicos y eficientes y, a menudo, más potentes. Pero a este respecto, a veces surgen discusiones entre los amantes de la música.
Los dispositivos considerados en muchos casos son mucho más caros que los análogos de transistores, a pesar de que su diseño es bastante simple. Muchos amantes de la música ensamblan los dispositivos correspondientes por su cuenta; sin embargo, debe intentar encontrar los mejores circuitos de amplificador de válvulas, en 6P3S, por ejemplo, u otras lámparas populares. Para los conocedores de la música que se reproduce con los dispositivos en cuestión, su precio a menudo se vuelve secundario, si se toma la decisión de no ensamblar un amplificador, sino de comprarlo. Al mismo tiempo, las características, por supuesto, juegan un papel innegablemente importante a la hora de elegir un dispositivo. Consideremos cuáles pueden ser, así como ejemplos de modelos populares del tipo de dispositivo correspondiente.
Amplificador ProLogue EL34: especificaciones y revisiones
Según muchos expertos, el mejor amplificador de válvulas, o al menos uno de los líderes según el criterio correspondiente (de los que pertenecen al segmento de presupuesto), es el dispositivo ProLogue Classic EL34. Este dispositivo puede funcionar con dos tipos de lámparas: la propia EL34 o la KT88. En este caso, el usuario no necesita volver a sintonizar el amplificador.
Según los expertos -se pueden encontrar reseñas que reflejan sus opiniones en muchos portales temáticos- una de las principales ventajas del dispositivo es su equipamiento con interfaces que permiten cargar la lámpara sin problemas, lo que ayuda a aumentar su vida útil. El amplificador está equipado con un dispositivo eficiente que tiene una potencia bastante alta, que es de 35 vatios.
Triodo de amplificadores
Otro amplificador que pertenece a la categoría de presupuesto es el dispositivo TRV-35 producido por la marca japonesa Triode. El hecho de que se recolecte en Japón determina en gran medida la calidad del producto respectivo. El amplificador es versátil, posiblemente el mejor amplificador de válvulas en su segmento desde este punto de vista. Las lámparas que se pueden utilizar en el dispositivo son EL34; en algunos casos, es posible utilizar elementos ElectroHarmonix fabricados en Rusia.
Según los expertos, entre las opciones más notables del amplificador en cuestión está la posibilidad de conectarse a los modernos sistemas de cine en casa.
Otro producto conocido de la marca japonesa Triode es el dispositivo TRX-P6L. Según algunos expertos, este dispositivo es el mejor amplificador de válvulas de la línea Triode en términos de funcionalidad. Así, contiene, en particular, un ecualizador tipo cuatro bandas, que está diseñado para optimizar el timbre del sonido de la melodía, teniendo en cuenta la situación acústica específica de la sala, así como los parámetros de los sistemas de sonido utilizados. El dispositivo en cuestión le permite usar diferentes categorías de lámparas: EL34, también KT88. El dispositivo está equipado con un ajustador de profundidad de retroalimentación. El amplificador puede funcionar en 2 modos: triodo y ultra lineal.
Otro dispositivo notable de la marca Triode es el amplificador VP-300BD. Muchos amantes de la música hacen una pregunta común: "Amplificador de tubo de un tirón o de empujar y tirar, ¿cuál es mejor?" Pueden elegir el VP-300BD, que pertenece al primer tipo de dispositivos, y quedar muy satisfechos con el dispositivo adquirido. El dispositivo en cuestión es un triodo, clasificado como amplificador de tipo abierto. Se puede observar que la etapa de salida del dispositivo opera en triodos 300B, que se clasifican como canal directo.
Investigación de audio VSi60
Entre las marcas más famosas de amplificadores de válvulas se encuentra la corporación estadounidense Audio Research. El más avanzado tecnológicamente de sus productos es el dispositivo VSi60. Muchos amantes de la música están convencidos de que los amplificadores de válvulas son mejores que los de transistores, y el dispositivo producido por una empresa estadounidense permite presentar un fuerte argumento a favor de los dispositivos del primer tipo: según los expertos, el amplificador en cuestión proporciona la escala de sonido más impresionante, bastante comparable al rendimiento de los dispositivos de transistores. Las principales lámparas con las que trabaja el dispositivo americano son KT120. El control de volumen en el considerado
Amplificadores Unison Research
Otra marca de dispositivos muy conocida en cuestión es Unison Research. Las soluciones más efectivas desarrolladas por esta corporación incluyen el amplificador S6. Quizás el mejor amplificador de válvulas, o al menos una de las soluciones líderes en términos de la combinación de características que se encuentran en los dispositivos de Clase A: alta potencia de 35 vatios, así como un factor de amortiguación significativo. El dispositivo emplea 2 triodos de canal directo colocados en cada canal.
Según los expertos, el amplificador en cuestión se caracteriza por la más alta calidad de sonido en términos de detalle y pureza de la melodía reproducida.
El siguiente producto conocido de Unison Research es el amplificador P70. A su vez, es de dos tiempos. Los amantes de la música que se preguntan por qué un amplificador de válvulas de un solo extremo funciona mejor que uno push-pull, cambian ligeramente su percepción de la efectividad de los dispositivos correspondientes, escuchando música mientras usan el dispositivo en cuestión. Los desarrolladores del amplificador P70 han logrado proporcionar una calidad de sonido excepcionalmente alta con una potencia impresionante del dispositivo: más de 70 vatios.
Según los expertos, el dispositivo se puede conectar a la infraestructura acústica, lo que forma una carga bastante impresionante. El dispositivo en cuestión también se caracteriza por la versatilidad de género. Teniendo en cuenta los mejores amplificadores de válvulas para escuchar música rock, el P70 es, con razón, una de las soluciones líderes.
Entre los productos de ciclo único más conocidos de la marca Unison Research se encuentra Preludio. También funciona en la clase A. Utiliza los potentes tetrodes KT88. La potencia del dispositivo es de 14 vatios. Por tanto, el amplificador requiere la conexión a una infraestructura acústica con un nivel de sensibilidad suficientemente alto.
McIntosh
Otra marca conocida que produce amplificadores es la corporación estadounidense McIntosh. Muchos amantes de la música, preguntándose qué amplificador de válvulas es el mejor, en primer lugar asocian productos de la más alta calidad precisamente con aquellos dispositivos que se producen bajo la marca McIntosh. Esta corporación es uno de los fabricantes de equipos de audio más reconocidos en el segmento Hi-End en el mundo.
Cabe señalar que el MC275 de McIntosh llegó al mercado por primera vez en 1961. Desde entonces, ha implementado una serie de mejoras, pero aún se publica con su nombre histórico. Básicamente, este amplificador pertenece a los dispositivos legendarios, entre los mejores productos del mundo en el segmento Hi-End. El dispositivo utiliza lámparas KT88. La potencia del amplificador es de 75 W en modo de reproducción estéreo.
Nota de audio
Otra marca muy conocida en el mercado de los amplificadores es Audio Note. Entre sus productos más populares se encuentra Meishu Phono. Este es posiblemente el mejor amplificador de válvulas de su segmento si consideramos los dispositivos correspondientes desde el punto de vista de mantener la pureza de la tecnología. Entonces, ni un solo semiconductor está involucrado en él. En la estructura de la fuente de alimentación del dispositivo, hay 3 transformadores, 3 kenotrones y 2 choques. La etapa de salida utiliza triodos 300B. El diseño del amplificador contiene una etapa fonográfica de tubo eficiente. El dispositivo en cuestión tiene una potencia bastante modesta, que es de 9 vatios. No obstante, el dispositivo es compatible con muchos tipos modernos de equipos acústicos de suelo.
Es bastante difícil determinar el mejor amplificador de sonido a válvulas basándose en la percepción subjetiva de su trabajo. Sin embargo, es posible acercarse a la solución de dicho problema comparando estos o aquellos modelos de dispositivos según las características principales, así como analizando los parámetros correspondientes.
Elección del mejor amplificador: opciones de comparación de modelos
¿Qué parámetros pueden considerarse clave? Según los expertos modernos, las características más importantes en este caso pueden ser:
Nivel de distorsión armónica;
Relación señal / ruido;
Soporte para estándares de comunicación;
Nivel de consumo de energía.
A su vez, estos parámetros se pueden comparar con el precio del dispositivo.
Elegir un amplificador: potencia
En cuanto al primer indicador, la potencia, se puede presentar en el rango más amplio de valores. Óptimo para resolver la mayoría de los problemas que caracterizan el uso de un amplificador de válvulas es de unos 35 vatios. Pero muchos amantes de la música solo agradecen un aumento en este valor, por ejemplo, hasta 50 vatios.
Al mismo tiempo, muchos dispositivos modernos de alta tecnología del tipo correspondiente funcionan de manera excelente incluso con una potencia de aproximadamente 12 vatios. Por supuesto, en muchos casos requieren conexión a una infraestructura acústica de alto rendimiento. Pero el uso de equipos de audio eficaces es uno de los atributos obligatorios de la aplicación, de hecho, de los dispositivos en cuestión. Por qué un amplificador de válvulas es mejor que las modificaciones más modernas de dispositivos es una cuestión que no es particularmente relevante para muchos amantes de la música, ya que en la práctica se les ha convencido repetidamente de la superioridad objetiva de los dispositivos correspondientes en parámetros clave. Y, por lo tanto, intentan realizar pruebas y uso práctico de amplificadores de válvulas en equipos preparados previamente que cumplan con los más altos requisitos.
Frecuencia
En cuanto a la respuesta de frecuencia del amplificador, es muy deseable que esté en el rango de 20 a 20 mil Hz. Aunque, cabe señalar, es bastante raro que los fabricantes de dispositivos modernos en cuestión suministren amplificadores a los mercados que no cumplen con este criterio. Es difícil encontrar equipos en el segmento Hi-End que no cumplan con los parámetros de frecuencia especificados. De una forma u otra, al comprar un amplificador de válvulas, por ejemplo, de una marca poco conocida, tiene sentido comprobar en qué rango admite la frecuencia.
Distorsión armónica
En cuanto a la distorsión armónica, es deseable que no superen el 0,6%. En realidad, cuanto más bajo sea este indicador, mejor será la calidad del sonido. El mejor amplificador de válvulas en un segmento dado a menudo se determina principalmente en función de la distorsión armónica. Cabe señalar de inmediato que el indicador correspondiente no es el más significativo en términos de garantizar una buena calidad de sonido. Sin embargo, este parámetro caracteriza la respuesta de la infraestructura acústica a la señal de entrada. En la práctica, es bastante difícil proporcionar estimulación de la respuesta acústica durante la medición de la misma manera que se hace cuando se reproducen señales reales. Pero las marcas modernas de amplificadores de válvulas se esfuerzan por proporcionar la distorsión armónica más baja. Los modelos prestigiosos de dispositivos pueden proporcionarlo a un nivel que no exceda el 0.1%. Por supuesto, su costo puede ser incomparablemente más alto que los modelos de la competencia con una tasa de distorsión armónica más alta, pero para un amante de la música, la cuestión del precio en este caso puede ser de importancia secundaria.
Relación señal a ruido
El siguiente parámetro es la relación señal-ruido, que en los amplificadores de válvulas modernos corresponde con mayor frecuencia a 90 dB o más. En general, este valor puede considerarse muy común al comparar las características de varios dispositivos, incluso si se presentan en diferentes segmentos. Por lo tanto, si la tarea es elegir un buen amplificador de tubo de un solo extremo o, por ejemplo, un amplificador push-pull, entonces el parámetro en consideración no siempre reflejará objetivamente la competitividad de un dispositivo en particular. De una forma u otra, cuanto más alto sea el indicador correspondiente, mejor. Es deseable que sea de al menos 70. Algunos modelos superiores de amplificadores proporcionan una relación señal / ruido de más de 100 dB. Pero su precio, como en el caso de la distorsión armónica, puede ser impresionante.
Otros parámetros
El resto de los parámetros, soporte para ciertos estándares de comunicación, consumo de energía, son significativos, pero secundarios. Tiene sentido prestarles atención, en igualdad de condiciones, de acuerdo con los indicadores que consideramos anteriormente. De una forma u otra, es típico que un amplificador moderno tenga soporte para un número suficiente de pares estéreo, alrededor de 4, salida de audio para grabar sonido. En cuanto al consumo de energía, su indicador óptimo es de unos 280 vatios.
Por supuesto, al considerar la cuestión de qué amplificador de válvulas es mejor, muchos factores subjetivos influyen. Muy a menudo, los amantes de la música evalúan los dispositivos correspondientes en función de su diseño, calidad de construcción, nivel de sonido y ergonomía.
Todos los parámetros anteriores se pueden comparar con el precio del dispositivo, que se puede representar en una amplia gama de valores. Pero una persona para quien la pregunta no es particularmente relevante es por qué un amplificador de válvulas es mejor que uno de transistor, ya que conoce la respuesta, el precio, como señalamos anteriormente, no siempre puede considerarse como el criterio más significativo a la hora de elegir. un dispositivo para organizar la escucha de tus canciones favoritas.
