Sudut pandang yang menarik dari Pavel Makarov. Alasan yang disajikan penulis sangat, sangat masuk akal, ada banyak akal sehat dalam berpikir. Itulah mengapa informasi yang diberikan di website saya.
Penggemar tabung vakum sering mengklasifikasikan suara semikonduktor sebagai "keras" dan "transparan", sementara mereka menyebut suara tabung "hangat". Melanjutkan analogi jendela transparan ke dunia yang digunakan oleh Robert Harley dalam Encyclopedia of Hi-End Audio-nya untuk mengkarakterisasi reproduksi suara yang tidak terdistorsi, kita dapat mengatakan bahwa para pendukung suara tabung memasukkan kaca matte pink ke dalam bingkai jendela mereka. Suara yang menyenangkan bukanlah ukuran kualitas dan keandalan. Instrumen midrange seperti gitar listrik, ketika dimainkan melalui amplifier tabung dengan distorsi orde kedua yang tinggi, akan terdengar meyakinkan. Namun, jika Anda mencoba mereproduksi suara grand piano konser yang bagus melalui amplifier yang sama, itu akan menjadi "gumpalan" dan kehilangan semua nuansa. Dan upaya berbagai jenis "perbaikan" tabung UMZCH adalah latihan yang sama tidak masuk akalnya dengan mempercepat kerja mesin penambah mekanis: ia tidak pernah dapat bekerja lebih cepat dan lebih akurat daripada kalkulator elektronik sederhana.
Sekarang mari kita bahas kekurangannya:
1. Sifat reaktif dari transformator keluaran dalam amplifier tabung menyebabkan pergeseran fasa yang signifikan pada sinyal audio, terutama di tepi rentang frekuensi audio;
2. Karena transformator adalah elemen nonlinier dengan parameter terdistribusi, ketika penguat tabung ditutupi oleh OOS umum, ia berubah menjadi filter sisir modulasi frekuensi audio;
3. Amplifier lampu tidak cukup mereproduksi sinyal pulsa dan transien (karena alasan di atas);
4. Di alam, tidak ada lampu dengan konduktivitas yang berlawanan, yang membuatnya tidak mungkin untuk membangun sirkuit "cermin" yang sepenuhnya simetris, bebas dari harmonik yang merata;
5. Kemiringan rendah dari karakteristik tegangan arus (CVC) lampu tidak memungkinkan penerapan tahap penguatan dengan gain tinggi dan / atau impedansi keluaran rendah, serta amplifier tanpa transformator berkualitas tinggi (dengan sejumlah kecil tahap penguatan);
6. Karena dimensi geometris yang besar, lampu lebih rendah daripada transistor modern dalam hal karakteristik dinamis, yang tidak memungkinkan penerapan penguat tabung yang cukup broadband (bahkan tanpa transformator);
7. Impedansi loudspeaker harus disesuaikan dengan tap pada trafo output, dan sebagian besar amplifier tabung tidak serbaguna untuk berbagai beban;
8. Penguat lampu memiliki efisiensi yang sangat rendah, karena kebutuhan untuk memanaskan filamen;
9. Amplifier tabung kurang dapat diandalkan dibandingkan perangkat semikonduktor yang dirancang dengan baik dan lebih rentan terhadap penuaan komponen karena siklus suhu dan hilangnya emisi;
Sebagai kesimpulan, pengamatan yang menarik harus dilakukan, yang disebutkan oleh beberapa penulis. Dapat dimengerti bahwa sound engineer di studio rekaman membayar mahal untuk peralatan suara terbaik, karena penghasilan mereka bergantung pada kualitas suara tertinggi yang dapat dicapai dengan harga berapa pun. Jika amplifier tabung memberikan kualitas suara yang lebih tinggi daripada amplifier transistor, maka semua studio rekaman terkenal di dunia akan dilengkapi dengan amplifier tabung. Pada kenyataannya, dengan pengecualian ampli tabung gitar, Anda tidak akan pernah melihat UMZCH tabung di studio rekaman yang layak.
Bravo! Pavel Makarov, tidak pernah ada terlalu banyak akal sehat.
Anda dapat mencoba merumuskan keberatan, sesuai dengan urutan klaim Pavel Makarov terhadap teknologi lampu ajaib yang dinyatakan. Saya ingin segera membuat reservasi bahwa pemikiran yang dinyatakan tidak boleh dianggap sebagai konfrontasi dengan penulis yang dihormati. Untuk sebagian besar, ini hanya amandemen, koreksi ketidakakuratan dan klarifikasi tentang manfaat, klaim yang sering dibenarkan. Secara pribadi, saya tidak memiliki prasangka terhadap teknologi transistor, serta tidak ada pemujaan fanatik monster tabung. Saya ingin berpikir bahwa penilaian yang seimbang dan masuk akal tentang manfaat semua perangkat untuk reproduksi suara, dibuat pada tingkat profesional yang tinggi dan dengan tanggung jawab besar untuk hasilnya, lebih dekat dengan saya. Saya selalu ingin memiliki pendekatan seperti itu dan menyebutnya pendekatan kelaziman akal sehat.
Kekurangan 1. Sifat reaktif dari trafo output dalam amplifier tabung menyebabkan pergeseran fasa yang signifikan pada sinyal audio, terutama di tepi rentang frekuensi audio.
Tidak fatal sama sekali. Sifat dari trafo keluaran memang reaktif. Ada beberapa reaktansi pasif dalam penguat apapun. Dan dari yang satu ini jangan sampai pingsan. Ada argumen sederhana dan kuat yang mendukung transformator. dia pasif elemen dan tidak memiliki fungsi kontrol (gangguan yang tidak dapat diprediksi), seperti elemen penguat nonlinier aktif. Trafo hanya mentransmisikan sinyal, menyesuaikannya dengan beban dengan parameter operasi yang diberikan A, manfaat dari sifat fenomena transformasi trafo output, dalam arti mencocokkan resistansi lampu dan pengeras suara, jauh lebih besar daripada membahayakan. Keuntungan yang tidak dapat disangkal dari penguat tabung itu sendiri adalah jumlah minimum elemen penguat aktif nonlinier yang berbahaya bagi suara dan tidak adanya sambungan pn transistor yang beracun bagi suara.
Kekurangan 2. Karena transformator adalah elemen non-linier dengan parameter terdistribusi, ketika penguat tabung ditutupi oleh OOS umum, ia berubah menjadi filter sisir modulasi frekuensi audio.
Deskripsi cacat kedua salah... Bubur penghakiman.
Pertama transformator non-linear digunakan dalam mode paling linier dalam amplifier buatan sendiri, yang dipangkas dengan hati-hati, tepat untuk mencapai kualitas setinggi mungkin. Nonlinier karakteristiknya secara substansial dikompensasi oleh desain sirkuit dan keterbatasan mode, sehingga bahkan di tepi rentang frekuensi dimungkinkan untuk memberikan tingkat distorsi nonlinier, yang menciptakan hasil yang praktis tidak dapat diakses untuk serial, disetel dengan buruk. penguat transistor. Mungkin hanya seorang fanatik yang akan menyetel penguat transistor serial rumah tangga, dan memilih komponen penyusunnya sesuai dengan tingkat kualitas yang diinginkan. Orang-orang menggunakan produk yang sudah jadi, seringkali dengan transistor berkualitas buruk. Tetapi gadget lampu dibuat sebagai sampel tunggal dan disetel dengan cukup hati-hati, memilih lampu, yang hanya ada 3-4 buah dalam produk, dan bukan 30-40 transistor. Sejujurnya, saya harus mengatakan bahwa semua amplifier perlu disetel dengan itikad baik dan efisien. Tapi kenyataannya sangat berbeda. Dan ini adalah fakta yang kuat, yang tidak dapat Anda bantah.
Kedua, sama sekali tidak benar untuk menyatakan transformator keluaran penguat tabung sebagai perangkat dengan parameter terdistribusi. Ini adalah kelicikan atau ketidakmampuan. Tidak masuk akal untuk masuk ke domain desain gelombang, menciptakan kesalahan desain yang urutan besarnya lebih besar dari teknik rekayasa standar. Tidak perlu mendeklarasikan perangkat dengan parameter yang disamakan dan rangkaian ekivalen yang terkenal dengan objek gelombang, dan terlebih lagi dalam rentang frekuensi audio. Tetapi dalam keadilan, saya dapat mengatakan bahwa saya telah menemukan publikasi "ilmiah" di mana tiang-tiang kayu berdaun dari saluran listrik pada frekuensi 50 hertz dianggap sebagai objek gelombang. Dan juga omong kosong serupa lainnya. Ini adalah permainan pikiran, di ambang skizofrenia. Sehubungan dengan hal di atas, saya mengusulkan untuk tetap berada dalam pikiran yang sehat dan ingatan yang sadar dan tidak memanjat ke dalam kegelapan tanpa memahami konsep-konsepnya.
Ketiga, generalisasi bahwa transformator berubah menjadi filter sisir saat menggunakan OOS memerlukan spesifikasi, yaitu. konfirmasi dengan perhitungan. Kami membutuhkan nilai spesifik dari parameter sistem dan serangkaian kondisi di mana fitur seperti itu menjadi mungkin. Dalam elektronik, nonlinier dianggap dengan metode numerik dan hanya dalam sistem konservatif dengan parameter yang disamakan. Dalam teknik radio, nonlinier diperkirakan sama sekali, dan di sini parameter terdistribusi tidak jelas. Dianjurkan untuk lebih berhati-hati dalam terminologi, jika tidak, Anda dapat menyetujui tupai "modulasi". Tidak peduli seberapa besar saya ingin melihat keajaiban, transformator tidak berubah menjadi apa pun, tetapi tetap menjadi sepotong besi.
Kekurangan 3.Amplifier tabung tidak cukup mereproduksi sinyal pulsa dan transien (karena alasan di atas)
Tidak fatal sama sekali... Nah, ada bintik-bintik di bawah sinar matahari, jadi apa? Ada batasan dalam transmisi sinyal berdenyut melalui lampu. Konversi yang kurang tepat, batasan kecepatan jelas, pita frekuensi sempit dan ada cukup banyak harmonika. Tetapi di sisi lain, mereka semua relatif kecil dalam amplitudo, dan ekornya memiliki panjang yang terbatas. Oleh karena itu, mereka sama sekali tidak jahat, seperti teknologi semikonduktor, untuk persepsi oleh telinga manusia. Penguat transistor biasa akan membuat "hadiah" jauh lebih tidak akurat dan sangat kurang menyenangkan di telinga. Pertanyaan tentang ukuran kecukupan penting di sini. Dan ukuran ini ternyata cukup dengan penyetelan amplifier tabung yang cermat, dibuat dari jumlah elemen minimum.
Kekurangan 4.
Pernyataan yang benar-benar adil, tidak ada lampu dengan jenis konduktivitas yang berlawanan. Tapi ini juga tidak fatal. Tetapi ada ruang hampa, media yang sepenuhnya netral sehubungan dengan pembawa muatan. Dan tidak mungkin untuk memberikan simetri lengkap, benar. Apakah itu fatal? Lihatlah ke cermin, apakah asimetri wajah adalah penyakit yang fatal? Saya pikir tidak. Mungkin Anda harus menambahkan akal sehat, secara harfiah sedikit? Penting untuk mencoba menerapkan solusi rangkaian rasional untuk kerangka siklus-roh dan tidak membawa mode beban ke batas. Kemungkinan besar, keberuntungan akan tersenyum dan Anda akan mendapatkan amplifier tabung berkualitas sangat baik. Memang, bahkan pada wajah asimetris yang keriput, beberapa orang berhasil mengikat mahkota raja Eropa dan memakainya selama beberapa dekade.
Kerugian 5.
Memiliki hubungan paling sedikit langsung ke amplifier tabung... Dan Anda tidak perlu karakteristik yang sangat curam. Sumber daya intra-lampu yang tersedia cukup memadai. Dan tanpa ini, jalur suara langsung dari tabung lampu hanya berisi 3 lampu. Dan pada saat yang sama, amplifier suara berkualitas tinggi skala penuh diwujudkan. Mungkin saya tidak mengerti sesuatu, tetapi sulit untuk membuat penguat suara menggunakan tiga transistor. Dan kualitas yang sebanding dengan lampu tidak mungkin. Sejauh yang saya tahu, itu adalah lampu yang memiliki resistansi - kurang dibandingkan dengan transistor dalam kaitannya dengan beban. Amplifier tanpa transformator tidak dibutuhkan oleh orang biasa. Eksotis dan berbagai anomali umumnya banyak dipilih orang-orang "istimewa". Tuhan orang-orang pilihan atau Setan. Saya menetapkan posisi saya sendiri dalam gaya hidup tradisional masyarakat.
Kerugian 6.
Cacatnya tidak jelas, sama sekali tidak jelas... Bagaimana kata mereka dalam kehidupan sehari-hari? Dan mereka mengatakan bahwa ukuran itu penting, dan mereka mengatakan sesuatu dengan nilai plus. Tapi berkaitan dengan topik lain. Dan berkaitan dengan perangkat audio broadband, tingkat kualitas tinggi, ada standar. Strip yang lebih lebar dari menurut GOST hampir tidak diperlukan. Dan oleh karena itu, saya menganggap pernyataan kerugian nomor 6 diragukan. Kerugian ini tidak jelas dengan pembatasan konsumsi yang wajar. Nah, pemasaran yang ekstrem dan ekstremisme sering kali harus diperhatikan dalam banyak hal.
Kekurangan 7.
Amplifier tabung benar-benar tidak universal seperti transistor. Dan itu tidak buruk sama sekali. Persyaratan universalitas berlebihan dalam kaitannya dengan subjek spesialisasi sempit dan kualitas tinggi. Ini, pada prinsipnya, bertentangan dengan tujuan penguat tabung. Tidaklah bijaksana untuk menuntut keserbagunaan dari Rolls-Royce untuk membawa kentang di atasnya. Amplifier tabung khusus disesuaikan dengan impedansi akustik tertentu dengan variasi kecil.
Kekurangan 8.
Efisiensi rendah dari amplifier tabung adalah fakta yang tak terbantahkan.... Anda tidak bisa lepas dari ini, panas memakan hingga 50% dari listrik. Tapi siapa yang merasa tidak enak? Dan sampai sejauh mana? Anda perlu menyadari bahwa ini adalah kerugian mikroskopis, dibandingkan bahkan dengan kehilangan listrik rumah tangga yang tidak terlihat dalam bentuk satu bola lampu menyala, di toilet pemirsa TV yang pelupa. Efisiensi sama sekali bukan faktor penentu dalam kualitas amplifikasi suara. Indikator ini tidak ada hubungannya dengan konsep kualitas reproduksi suara.
Kekurangan 9.
Terjadi dan tidak terbantahkan, lampu sudah tua. Seseorang juga memiliki kekurangan ini, dia menua. Dan ini adalah kelemahan yang jauh lebih signifikan, karena tidak dapat diubah. Dan penuaan komponen amplifier tabung adalah masalah yang mudah diperbaiki. Selain itu, ini adalah masalah yang jauh lebih tidak terlihat daripada seringnya memperbaiki mobil di jalan yang buruk atau mengganti oli mesin secara teratur. Setiap beberapa tahun sekali, Anda dapat mulai mengganti tabung vakum di amplifier. Ini agak menghidupkan kehidupan dan membawa variasi untuk itu.
Kekurangan 10.
Impedansi keluaran transformator benar-benar tidak dapat dikurangi secara drastis. Dan peningkatan resistensi resistif benar-benar mengubah sifat osilasi. Namun, ini adalah hal yang lebih buruk dari memasang amplifier tabung dengan akustik multiband, yang dilengkapi dengan filter crossover tingkat tinggi dan speaker kompresi. Jauh lebih buruk adalah penurunan keandalan transmisi suara karena peningkatan tajam dalam distorsi fase pada antarmuka antara pita. Dan itulah mengapa Anda tidak boleh menggunakan akustik multiband dengan filter crossover untuk lampu. Amplifier tabung membutuhkan akustik broadband tanpa filter. Nah, ini adalah realitas objektif biasa. Semua orang terbiasa dengan fakta bahwa roda yang berbeda di mobil VAZ dan di Mercedes, dan roda yang sama sekali berbeda di traktor Belarusia. Ini mungkin kekurangannya.
Saya akan menambahkan sisanya nanti.
Tetapi kata-kata yang diucapkan oleh Pavel di akhir artikel aslinya adalah rasional dan akurat, tidak ada gunanya berkomentar. Memang, peralatan amplifikasi studio adalah kelas yang sangat tinggi, dibangun di atas semikonduktor dan disetel dengan sangat baik. Tetapi label harga peralatan tersebut bersifat kosmik, yang membuat objek material yang dijelaskan tidak dapat diakses oleh semua pemirsa, tanpa kecuali. Mereka tidak membutuhkannya. Tidak ada yang perlu diperdebatkan di sini. Saya selalu menduga bahwa amplifier tabung yang disetel dengan baik cukup dapat diakses oleh pemirsa TV biasa. Tetapi suara transistor berkualitas tinggi dari peralatan transistor berkualitas tinggi yang sama pada prinsipnya tidak tersedia.
Berdasarkan bahan publikasi, catatan disiapkan oleh:
Evgeny Bortnik, Krasnoyarsk, Rusia, Juni 2016
Setelah memperoleh beberapa pengalaman praktis dalam membangun ULF pada lampu, dan setelah membaca sejumlah besar literatur dan diskusi forum, saya akan membiarkan diri saya mencatat bahwa, karena hampir semua yang praktis penting dan pada saat yang sama hampir tidak dapat menerima analisis ilmiah yang ketat tentang masalah ini. , ada dasar untuk munculnya segala macam mitos, dan suara tabung tidak terkecuali. Benar, saya dengan jujur mengakui bahwa karena bagian subjektivitas yang tak terhindarkan dalam persepsi suara, artikel ini harus dianggap hanya sebagai pendapat pribadi saya, IMHO.
Mitos pertama. Semakin besar Raa (atau Ra) dari trafo output, semakin tinggi kualitas suaranya. Mitos ini memiliki dasar yang sederhana - semakin tinggi Ra, semakin rendah distorsi harmonik (walaupun ini hanya berlaku untuk triode). Tetapi seperti yang telah lama ditetapkan, amplifier tabung kalah dalam distorsi harmonik dengan transistor, tetapi ini tidak membuatnya terdengar lebih buruk, sebaliknya. Dalam pengalaman saya, saat Ra dinaikkan, suara amplifier menjadi analitis, datar (mempersempit lebar dan kedalaman panggung) dan tidak mengesankan secara emosional - ini terutama terasa untuk triode - meskipun nadanya tetap sangat bersih dan detail akurat. Dalam kasus umum, rasio yang paling optimal, diketahui dari teori, Ra = (2 - 3) Ri untuk trioda dan Ra = 0,1 Ri untuk pentoda, meskipun praktis untuk lampu dan transformator yang berbeda, rasio ini dapat bervariasi dalam batas-batas tertentu. batas. Ada juga pengecualian yang diketahui untuk aturan - 6С41С dan 6С19П, dan lampu lain dengan kemiringan tinggi untuk perangkat catu daya - bagi mereka Ra = 5 - 8 Ri adalah norma.
Mitos ketiga. Suara ULF ditingkatkan jika impedansi keluaran dari tahap sebelumnya (preamplifier, tahap phono, tuner, dll.) sekecil mungkin, dan impedansi masukan dari ULF atau tahap berikutnya setinggi mungkin (dalam bagian, mitos ini menggemakan yang pertama disebutkan di atas). Mitos ini, seperti dua mitos sebelumnya, juga berasal dari teori. Jelas bahwa ini mengurangi kerugian, meminimalkan harmonik, dan memfasilitasi pekerjaan tahap keluaran per saluran (dalam kasus kabel interkoneksi). Tapi ini benar dari sudut pandang teori untuk sinyal mono sinusoidal. Tapi musik bukanlah sinyal mono. Dan bukan jumlah mekanis frekuensi mono. Ini adalah sistem gelombang yang sangat kompleks yang tidak cocok untuk analisis matematis yang tepat. Saya akan mengatakan ini adalah aliran sinusoida dengan frekuensi, amplitudo, fase yang berbeda, yang, seperti semua sistem gelombang, mampu melakukan interferensi (intermodulasi) dan difraksi. Dan tugas ULF adalah menyampaikan aliran ini (lebih tepatnya, strukturnya) dari awal hingga akhir tidak berubah. Tetapi perbedaan impedansi yang signifikan melanggar struktur aliran ini. Oleh karena itu, misalnya, Anda tidak boleh meletakkan pengikut katoda 6N30P di akhir tahap phono jika Anda memiliki impedansi input ULF sebesar 100 Kilohm. Penggunaan pengikut katoda (100% OOS) dalam kombinasi dengan impedansi input yang sangat tinggi memiliki efek yang sangat buruk pada transmisi volume gambar suara. Salah satu dari sedikit elemen yang dapat mempertahankan struktur aliran suara dengan perbedaan impedansi yang signifikan adalah transformator - itulah sebabnya orang Jepang sangat memperhatikan desain perangkat ini, dan mereka berhasil menggunakannya tidak hanya pada output ULF tabung, tetapi juga sebagai salah satu interstage. Akibatnya, sirkuit ULF berkualitas tinggi yang mampu menyampaikan semua nuansa kepada pendengar, termasuk konsep seperti volume, kedalaman dan lebar pemandangan, detail gambar, seharusnya tidak memiliki penurunan impedansi yang signifikan di antara tahapan. Deep OOS juga dapat mengganggu struktur aliran musik, tetapi ini adalah percakapan terpisah.
Mitos keempat. OOS mematikan suara. Alasan munculnya mitos ini tidak sepenuhnya jelas, tetapi mungkin terletak pada apa yang dalam filosofi disebut penolakan negasi, atau, lebih sederhana, mabuk setelah kegilaan ULF dengan OOS pada akhir abad terakhir. Pada tahun 80-an - 90-an, sulit menemukan rangkaian ULF di majalah Radio, di mana penulis tidak akan menghadirkan OOS yang dalam dan / atau multiloop sebagai sarana peningkatan kualitas amplifier. Waktu telah berlalu, dan sekarang, ketika ternyata semuanya tidak sebagus kelihatannya dengan OOS, sekarang para apologis kelas atas telah pergi ke ekstrem yang lain - tidak ada OOS sama sekali! Tentu saja, ini jauh lebih mudah - tidak perlu menghitung pergeseran fase dan berjuang dengan eksitasi diri - Anda hanya tidak perlu melakukan OOS dan hanya itu! Di sini, saya akan membandingkan beberapa pencipta false-hyend pada triodes tanpa OOS dengan koki sial yang mengklaim bahwa sup paling lezat hanya diperoleh dari kentang murni - dan tidak ada tomat, kubis, dan Tuhan melarang, rempah-rempah! Bagi saya, OOS kecil (dangkal), terutama di ULF yang kuat (dan, sebagai akibatnya, multi-tahap) sangat berguna untuk mengurangi distorsi dan meningkatkan stabilitas amplifier. Dan itu sama sekali tidak melanggar aliran suara yang disebutkan di atas, tetapi sebaliknya, kadang-kadang itu memasukkan "gema" kecil, tetapi sangat berguna ke dalam aliran ini. Pengenalan OOS memiliki keuntungan lain - amplifier menjadi kurang sensitif terhadap pemilihan komponen - sudah bermain sebagai sirkuit holistik dengan tulisan tangannya sendiri, dan bukan sebagai satu set bagian atau kaskade yang berbeda, pada pemilihan mana yang dapat dihabiskan kekayaan dan banyak waktu - dan tidak pernah sampai pada kesimpulan, dan apa yang memengaruhi apa dan apa yang bergantung pada hasil akhir ... Dan tentang reproduktifitas hasil, lebih baik tidak berbicara sama sekali.
Semi-mitos. Misalnya, offset tetap terdengar lebih baik daripada yang otomatis. Mungkin untuk beberapa lampu, semua hal lain dianggap sama, ini masalahnya. Tetapi dalam kondisi yang sama. Tapi bagaimana mereka bisa diamati? Buka referensi lampu apa saja. Ambil 300V misalnya. Di sana tertulis dalam warna hitam dan putih bahwa resistansi maksimum resistor grid dengan bias otomatis adalah 250 K, dan dengan bias tetap - 50 K. Perbedaannya adalah lima kali. Nah, bagaimana Anda bisa "meningkatkan" suara ULF 300V klasik dengan bias otomatis? Lagi pula, perlu untuk mengurangi resistansi resistor grid! Tapi kemudian kita pergi - karenanya, perlu untuk meningkatkan kapasitas kapasitor antar-tahap lima kali - kali ini, untuk mengurangi resistansi keluaran dari tahap sebelumnya ... - dua, dan memagari sirkuit catu daya terpisah dari polaritas negatif - tiga ... .. Setelah seperti "perbaikan", yang lebih tepat menyebutnya perombakan besar-besaran, amp Anda tidak mungkin terdengar lebih baik. Paling tidak, Anda akan menemukan bahwa sensitivitas "peningkatan" Anda menjadi lebih rendah, dan Anda sudah membutuhkan preamplifier…. Atau kemudian Anda harus mendesain yang baru, dengan lampu ayun yang berbeda dan lebih keren ... Inilah peningkatannya. Atau mungkin masih lebih mudah untuk mendapatkan elektrolit yang baik untuk resistor katoda dan masih meninggalkan yang otomatis? Memikirkan! Ngomong-ngomong, bagi mereka yang suka bekerja dengan triode, izinkan saya mengingatkan Anda bahwa mereka lebih sensitif untuk melebih-lebihkan nilai resistor grid (saya menduga inilah sebabnya salah satu bagian pemanas sering terbakar pada 300V), dalam hal ini hal, pentode bekerja lebih stabil. Jadi ini adalah argumen tambahan yang mendukung penggunaan pentoda di tahap keluaran dengan offset tetap.
Setengah mitos lagi. Semakin besar trafo keluaran, semakin baik. Alasan untuk mitos ini mungkin terletak di tempat yang sama dengan alasan mengapa begitu banyak orang memilih untuk berkeliling kota dengan jip (atau pergi sendiri dengan minibus), atau mengapa "ukuran penting". Ya, tidak ada keraguan bahwa trafo dengan ukuran yang cukup besar akan memberikan bass yang lebih dalam, tetapi di sinilah daftar keunggulannya berakhir. Bahkan jika Anda tidak berbicara tentang harga atau tingginya biaya bahan dan upaya untuk pembuatannya, transformator semacam itu tidak akan dapat memberikan bandwidth yang dapat diterima untuk frekuensi yang lebih tinggi, dan kemungkinan resonansi mekanis pada belitan dan inti sangat tinggi. Selain itu, jika kita memperhitungkan kerugian magnetik di inti, yang pasti tumbuh dengan meningkatnya berat besi (bahkan jika pada saat yang sama bekerja dengan nilai induksi magnetik yang sedikit lebih rendah), maka peningkatan kerugian akan menyebabkan penurunan detail dalam transmisi nuansa. Di bawah ini adalah gambar ketergantungan rugi-rugi inti tergantung pada besarnya induksi magnet. Dan ini untuk salah satu merek besi transformator terbaik - M6, jelas bahwa situasi dengan besi OSM, TS, dll. yang tersedia di pasaran bahkan lebih buruk. Selain itu, pada topik ini, saya ingin mengutip tempat dari publikasi www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Kehilangan energi selama pembalikan magnetisasi
Ini adalah kehilangan energi listrik yang ireversibel, yang dilepaskan dalam material dalam bentuk panas.
Kerugian pembalikan magnetisasi dari bahan magnetik adalah jumlah dari kerugian histeresis dan kerugian dinamis.
Kerugian histeresis dibuat selama perpindahan dinding domain pada tahap awal magnetisasi. Karena ketidakhomogenan struktur bahan magnetik, energi magnetik dikeluarkan untuk pergerakan dinding domain.
Kehilangan energi untuk histeresis
Pr = a * f
di mana A- koefisien tergantung pada sifat dan volume material; F- frekuensi saat ini, Hz.
Kerugian dinamis R w disebabkan sebagian oleh arus eddy yang terjadi ketika arah dan kekuatan medan magnet berubah; mereka juga menghilangkan energi:
Pw = b * f * f
di mana B - koefisien tergantung pada hambatan listrik spesifik, volume dan dimensi geometris sampel.
Rugi-rugi arus eddy karena hukum kuadrat frekuensi medan melebihi rugi-rugi histeresis pada frekuensi tinggi.
Kerugian dinamis juga termasuk kerugian efek samping Rp, yang terkait dengan perubahan residual dalam keadaan magnet setelah perubahan kekuatan medan magnet. Mereka bergantung pada komposisi dan perlakuan panas dari bahan magnetik dan muncul pada frekuensi tinggi. Kerugian akibat efek (viskositas magnetik) harus diperhitungkan saat menggunakan feromagnet dalam mode berdenyut.
Total kerugian dalam bahan magnetik
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Perhatikan bahwa semua rumus kehilangan mencakup kuantitas seperti volume, yang berhubungan langsung dengan massa (melalui kepadatan). Selain itu, rumus juga menyertakan frekuensi, terkadang hingga derajat kedua, yang menunjukkan hilangnya informasi tambahan dalam rentang frekuensi tinggi.
Contoh untuk menghancurkan mitos adalah penguat DYNACO ST-70 stereo Amerika yang terdengar indah (dua saluran 35 watt) pada pentode EL34, yang, omong-omong, memiliki umpan balik yang dangkal. Saya membelinya dari penggemar audio Amerika Bob Latino dalam bentuk ikan paus, dan ketika saya memindahkan bengkel saya dari Riga ke Balgale, teman saya Stanislav mengumpulkan untuk saya, yang banyak terima kasih kepadanya. Berbeda dengan peralatan klasik, ia memiliki preamplifier yang ditingkatkan. Berikut adalah diagramnya (ada kesalahan di dalamnya - kapasitor C5, serta C3 harus memiliki nilai nominal 0,1):
Jadi suara amplifier ini kuat, tetapi pada saat yang sama luas, detail, dan dinamis bahkan pada volume rendah. Anda dapat mendengarkannya bahkan dengan satu speaker - Anda mendapatkan kesan penuh dari sebuah adegan. Karena memiliki OOS, tidak terlalu sensitif terhadap penggantian lampu dan kapasitor. Memilih lampu, saya berhasil mendapatkan suara surround yang besar, seimbang, dan pada saat yang sama dengan lampu 6P3S-E, bukan EL34 (karena mereka memiliki pinout yang sama). Pecinta suara yang menyebar akan menyukai EL34 (atau KT77) OT JJ - mereka telah meningkatkan bass dan treble. PhilipsJAN 12AT7WC sangat baik sebagai refleks bass, di e-Wow mereka dijual seharga 6 - 8 dolar per buah. Untuk sebagian besar, volume suara tergantung pada lampu pertama, saya masih memasukkan 6201 Valvo, tetapi saya mencari pengganti yang lebih murah. Interstage C7 dan C8 - Mundorf MCap, 35 Euro untuk 4 buah, tetapi K40U-9 juga berfungsi dengan baik - ini adalah kasus yang jarang terjadi ketika tidak ada perubahan suara dari penggantian kapasitor Soviet dengan Mundorf. Kenotron - 5AR4 dari Cina. Transparansi suara amplifier sangat diuntungkan dengan menghubungkannya ke jaringan melalui filter listrik, tampaknya karena alasan bahwa tidak ada penyaringan gangguan RF pada catu daya pada input amplifier. Sekarang saya mendengarkan mahakarya ini dengan speaker Phonar tiga arah berdiri di lantai yang murah. Untuk mengimbangi kelemahan 6P3S di HF, amplifier dihubungkan ke speaker dengan kabel speaker perak dari Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Alhasil, saya tidak sengaja akhirnya mendapat resep “Cara masak 6P3S? “- sebelum aku tidak bisa membuat sesuatu yang berharga darinya. Tapi ini adalah topik yang terpisah.
6 Maret 2011, 21:10
TLZ. Seolah-olah perangkat menunjukkan bahwa penguat transistor lebih baik. Tapi audiophiles memuji tabung.
Pernah saya membaca di salah satu forum yang konon sebagian besar chip TLZ adalah bahwa pada amplifier tabung ada koneksi yang buruk dengan speaker dalam hal tegangan, dan lebih banyak lagi pada arus. Itu, konon, jika Anda mengambil speaker "tabung" dan menghubungkannya ke penguat transistor melalui pemberat beberapa ohm, Anda mendapatkan perkiraan TLZ yang baik.
Jika speaker digerakkan oleh arus, bagian dalam dan luar speaker akan lebih terhubung secara akustik. Dalam hal ini, suara eksternal akan dapat beresonansi dengan bagian dalam speaker, seolah-olah benar-benar terputus dari amplifier, tetapi di sisi lain, pantulan internal akan dengan mudah keluar alih-alih terakumulasi.
Jelas bahwa pada kenyataannya ada sesuatu di antaranya.
Secara umum, speaker biasanya dihitung berdasarkan bahwa mereka akan dikendalikan oleh tegangan, bukan arus. Tetapi, di sisi lain, jika Anda mengontrol speaker dengan arus, maka, meskipun kita akan mendapatkan distorsi harmonik pada filter listrik dan kepala dinamis, kita akan mengurangi pengaruh beberapa pantulan, yang, secara teori, dapat sangat merusak impuls. respon, dan bahkan menambahkan nonlinier.
Apakah ada yang melihat ke dalam pertanyaan ini? Sudahkah Anda mencoba mengontrol speaker dengan arus? Atau sertakan resistor di sirkuit, seperti yang disarankan beberapa orang? Bagaimana suara berubah?
UPD: Speaker "Tabung" adalah speaker yang dimaksudkan untuk digunakan dengan amplifier tabung, berbeda dalam jenis ketergantungan hambatan listrik kompleks pada frekuensi, apa sebenarnya perbedaannya - saya tidak ingat.
UPD2: Saya mengambil speaker 3 arah dan mencoba mengetuk speaker mid-range dengan sirkuit pendek dan terbuka. Suaranya berbeda. Saat sirkuit korsleting, suaranya keras dan tangguh, seolah-olah mengetuk plastik atau film kaku yang diregangkan dengan ketat. Saat dibuka, suaranya juga elastis, tetapi lembut dan buram, seolah-olah mengetuk sofa yang ketat atau karpet yang menggantung.
HI-END- MITOS DAN REALITAS
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO Januari 1998
Anda sedang membaca artikel oleh salah satu desainer amplifier tabung tertua. Sampel industri pertama dari set Valancon mulai dijual pada musim gugur 1991. Perusahaan, yang namanya merupakan singkatan dari nama Valentin dan Anton Kostin, pada awalnya ditujukan untuk pengembangan dan produksi peralatan audio-visual berkualitas tinggi. . Para desainer memfokuskan upaya utama mereka pada peningkatan amplifier mereka pada peningkatan pasokan listrik, transformator keluaran dan pemilihan pasangan tabung keluaran.
Berbeda dengan banyak "lampu tabung" modern, penulis menganggap daya tarik dengan amplifier ujung tunggal tanpa umpan balik sebagai hal yang tidak masuk akal. Kami [AUDIO VIDEO Salon] memutuskan untuk berkontribusi pada penyelesaian masalah utama filosofi Audio High End, dan, mungkin, untuk lebih membingungkannya.
Oh, Kelas Atas ini! Begitu banyak "kubis" telah membusuk, begitu banyak "mie" telah dimasak sehingga bahkan telinga yang digantung tidak terlihat! Seperti yang dikatakan salah satu pembeli kami, menjual "keajaiban" lain seharga $ 1.500, dibeli seharga $ 4.500: "Ilmu membutuhkan uang, Anda harus membayar semuanya." Apakah perlu, atau High End adalah benua yang baru ditemukan, di mana hukum fisiknya sendiri, di mana hukum Ohm untuk arus yang mengalir dalam satu arah konduktor adalah satu, dan dalam arah yang berlawanan - yang lain, di mana koin tembaga ditempatkan di bawah duri aparat terdengar lebih baik dari nikel ? Dengan rumusan pertanyaan ini, tidak masuk akal untuk berbicara tentang suara amplifier, dan orang hanya dapat menilai kualitas suara dari koin yang sama ini. Seolah-olah mereka tidak pergi ke sekolah, dan tidak perlu membicarakan institut. Jadi, apakah High End benar-benar dikenali hanya pada tingkat esoteris, atau adakah penjelasan rasional untuk semuanya?
Untuk memahami hal ini, kita akan mencoba menjawab empat pertanyaan kunci untuk masalah ini: Bagaimana kita mengevaluasi apa yang kita dengar? Bagaimana dan apa yang kita dengar? Bagaimana dan apa yang kita lakukan? Bagaimana cara memilih? Keakuratan yang kita akan menjawab mereka akan menentukan kebenaran dari jawaban yang diterima.
Tergantung pada tujuan peralatan penghasil suara, kriteria kualitas suara akan berbeda, tetapi hasil dari persepsinya adalah penilaian nilai setuju-tidak setuju. Dengan pendekatan ini, salah satu tugas psikologis utama untuk menilai kualitas suara muncul: studi tentang struktur penilaian positif yang sesuai dengan satu atau lain kriteria penilaian. Pendapat seperti itu yang timbul dari pendengar dapat berhubungan baik dengan efek langsung suara pada bidang emosional, dan dengan keakuratan reproduksinya, yang, pada gilirannya, dapat menghasilkan emosi sekunder.
Tingkat kualitas atau nilainya ditentukan oleh dua metode utama:
Ada kesamaan di mana suara yang direproduksi mendekati aslinya, dinilai oleh seorang ahli, yaitu, pendengar terlatih yang mampu melihat bahkan perbedaan terkecil dalam sampel suara yang dibandingkan. Jika tidak ada perbedaan, maka pemutarannya sempurna. Oleh karena itu, hakim tertinggi adalah telinga manusia, yang digunakan sebagai alat ukur yang paling sensitif. Namun, karena berbagai alasan, tidak mungkin untuk memberikan perbandingan langsung antara suara alam dan pasangannya yang direproduksi;
Kesamaan dengan suara yang direproduksi mendekati standar penilaian yang sesuai yang tersedia untuk setiap orang ditemukan.
Kriteria untuk menilai kualitas suara yang direproduksi oleh peralatan dianggap sebagai reaksi emosional. Bagaimana pendengar bereaksi terhadap suara tergantung pada hubungan antara keinginan dan sensasi berikutnya. Pertama, hubungan antara karakteristik fisik sistem reproduksi dan kepenuhan perasaan ditentukan, kemudian hubungan ini dibandingkan dengan kedalaman emosi, dan sebagai hasilnya, hubungan antara itu dan karakteristik fisik terbentuk.
Membangun hubungan seperti itu adalah tugas utama dalam proses penilaian kualitas suara. Kesulitannya terletak pada kenyataan bahwa perbedaan persepsi sensorik tidak secara fisik diekspresikan dalam bentuk eksplisit dan kualitas dasar suara tidak dirasakan secara terpisah. Kesan emosional akhir ditentukan oleh "vektor" tertentu dalam sistem koordinat multidimensi.
Setelah menguraikan faktor-faktor utama yang mempengaruhi penilaian kualitas suara, mari kita pertimbangkan konsep kualitas suara itu sendiri. Memeriksa keselarasan dengan aljabar, Anda dapat memperoleh rumus sederhana:
Q = F (S, T, L), dimana: Q - kualitas suara; S adalah kualitas sumber sinyal; T adalah kualitas saluran transmisi; L - fitur persepsi pendengaran individu.
Dalam psikofisika modern tidak ada definisi yang jelas dari salah satu konsep di atas, jadi mungkinkah ini kebahagiaan kita? Jika tidak, akan ada satu amplifier, satu sistem speaker, satu sumber, dll., tetapi kami tetap akan mencoba memberikan definisi ini.
Beberapa penulis mengaitkan kualitas sumber suara dengan klasifikasi musik berdasarkan genre ("klasik", "populer ringan", dll.), yang lain - berdasarkan jenis (melodik, berirama, dll.). Solusi terakhir untuk masalah ini terkait dengan kebutuhan untuk presentasi formal dari struktur musik dinamis dan penemuan ketergantungan antara sifat-sifat struktur dan perasaan dominan yang muncul ketika mendengarkan musik dengan fitur-fitur tertentu dari struktur dinamis.
Kualitas saluran transmisi, pada pandangan pertama, ditentukan oleh parameter yang cukup sederhana dan dapat dimengerti: daya rata-rata, daya puncak, faktor redaman, pita frekuensi, koefisien distorsi, dll. Tidak ada yang bisa mengatakannya. Beberapa sifat saluran transmisi tidak dijelaskan sama sekali, kecuali sebagai definisi umum.
Perbedaan individu dalam persepsi kualitas suara tampaknya menjadi parameter ketiga, tetapi hasil penelitiannya adalah yang paling langka. Beberapa menyarankan untuk mengklasifikasikan peserta pelatihan berdasarkan usia, jenis kelamin, pendidikan dan profesi. Yang lain menganggap masalah ini sebagai masalah utama, karena hasil untuk kelompok acak tidak mengungkapkan keteraturan yang terlihat yang mendasari penilaian pendengar terhadap kualitas suara peralatan. Satu-satunya hasil yang dapat diandalkan adalah kenyataan bahwa pendengar biasanya dibagi menjadi dua kelompok: yang satu lebih menyukai apa yang tidak disetujui oleh yang lain.
Jadi di mana pintu keluarnya, Anda bertanya. Bagaimanapun, itu tidak sejelas kelihatannya dari artikel-artikel di jurnal hari ini. Seperti yang telah disebutkan, itu terdiri dari menemukan beberapa "vektor emosional", dan semua yang ditulis di atas hanya memiliki satu tujuan - untuk menunjukkan betapa sulitnya itu.
Saat ini, ada metode penskalaan multidimensi yang cukup berkembang, yang memungkinkan untuk menentukan posisi "vektor emosional" dengan tingkat probabilitas yang signifikan. Dalam versi klasiknya, ini adalah struktur yang agak rumit dengan peralatan matematika yang dikembangkan, yang akurasinya meningkat sebanding dengan volume tes yang dilakukan. Secara umum, inti dari metode dapat dipahami dari contoh di bawah ini.
Bayangkan sebuah ruangan gelap di mana ada sesuatu yang tidak kita ketahui dan jauh lebih banyak daripada yang bisa kita pegang dengan kedua tangan. Kita diundang untuk bergiliran memasuki ruangan ini dari sisi yang berbeda pada waktu tertentu dan untuk semua waktu yang sama dan, setelah merasakan, mencium, dll. ada "sesuatu", keluar dari ruangan dan menjawab serangkaian pertanyaan yang identik. Setelah itu, informasi yang dikumpulkan diproses, dan sejumlah skala metrik dibangun, yang, di satu sisi, ditentukan oleh harapan kita tentang apa yang ada di sana, dan di sisi lain, oleh deskripsi "sesuatu" ini. Kebetulan dan non-kebetulan dari keduanya, bisa dikatakan, permukaan memberikan gambaran tentang objek di dalam ruangan.
Untuk menyederhanakan lebih lanjut, bayangkan ada ekskavator di ruangan gelap, dan orang yang kami kirim ke sana belum pernah melihatnya. Menurut deskripsi mereka yang berkenalan dengan bagian-bagian individual mobil dengan sentuhan, kita perlu memahami apa yang ada di sana. Wah tugas!
Di sini, secara umum, adalah spektrum masalah yang terkait dengan tugas menilai kualitas suara seperti yang dilihat oleh psikofisika.
Masalah selanjutnya yang terkait dengan proses persepsi pendengaran sangat kompleks sehingga kami akan membatasi diri hanya pada beberapa contoh dari bidang pengetahuan ini.
Mari kita ambil nada murni dengan frekuensi 1000 Hz dari beberapa volume dan lainnya, misalnya 200 Hz, dan, dengan mengubah volume nada kedua, kita akan membuat sensasi kenyaringan nada pertama dan kedua kita sama. Setelah melakukan pengukuran serupa pada frekuensi dan level yang berbeda, kami mendapatkan kurva dengan kenyaringan yang sama (Gbr. 1). Kesimpulan apa yang dapat ditarik dari kurva-kurva ini?
1. Sensitivitas terbesar pendengaran kita berada pada rentang frekuensi 1 - 5 kHz, menurun baik pada frekuensi tinggi maupun rendah. Sensitivitas pendengaran kita sangat menurun terutama di daerah frekuensi rendah pada tingkat volume rendah.
2. Respon frekuensi pendengaran kita menjadi seragam hanya pada tingkat volume 90 Latar Belakang. Ini setara dengan kebisingan kereta api listrik pada jarak 6 - 8 m atau kebisingan kereta bawah tanah saat bergerak.
3. Level 120 Latar belakang dianggap sebagai ambang rasa sakit - sama dengan tingkat kebisingan mesin pesawat terbang pada jarak 5 m.
Demi kejelasan, berikut adalah tingkat kenyaringan yang terjadi di tempat kita mendengarkan musik kita, yaitu di rumah. Di ruangan yang tenang, itu adalah 25-30 VF, dengan percakapan tenang tiga orang di ruangan biasa - 45-50 VF, dengan bisikan volume sedang pada jarak 0,5 m - 20 VF.
Dari materi di atas, kami mendapatkan rekomendasi sebagai berikut:
Volume mendengarkan rata-rata adalah 45 - 50 Phon, yang setara dengan daya amplifier sekitar 1 W dengan sensitivitas sistem akustik sekitar 86 - 89 dB;
Jika kita memperhitungkan bahwa rentang dinamis sebenarnya dari sumber sinyal adalah sekitar 70 dB, maka untuk ruangan yang tenang akan menjadi 95 - 100 Background di puncak, yang dengan level rata-rata 45 - 50 Background akan membutuhkan daya amplifier sebesar sekitar 100-150 W;
Dengan tingkat rata-rata yang sama yaitu 45 - 50 Latar Belakang, kita mengalami penurunan sensitivitas pendengaran kita pada frekuensi rendah sebesar 30 - 40 dB, dan pada frekuensi tinggi sebesar 10-20 dB. Secara subyektif, kita akan merasakan kekurangan frekuensi rendah dan tinggi.
Jalan keluar dari kesulitan ini sangat sederhana dan telah dikenal sejak lama: Anda memerlukan koreksi frekuensi atau hanya kontrol nada. “Tapi bagaimana?” Para penganut High End akan berseru. Ini adalah salah satu legenda yang paling gigih, dan ratusan penggemar duduk dan mendengarkan sinyal terbatas (tidak hanya dalam frekuensi, tetapi lebih dari itu di bawah), mendapatkan bagian mereka dari kesenangan yang meragukan. Serangan langsung dari berbagai minoritas (suara, seksual, dll) pada orang normal. Tetapi, tentu saja, ada beberapa kebenaran dalam kata-kata mereka, dan dua alasan untuk ini ada di permukaan: - 15-20 tahun yang lalu, tidak ada yang memikirkan masalah yang sedang kita diskusikan sekarang, tugasnya berbeda: untuk mendapatkan rentang maksimum kontrol nada. Karena itulah kriteria subjektif terlewatkan - semua orang mengejar desibel, persentase, kecepatan; - mengapa memeras otak Anda, melakukan penelitian, mengembangkan kontrol nada khusus ketika Anda dapat membuat legenda indah yang dipahami semua orang dan untuk kepatuhan pada legenda ini membebankan ribuan (bukan dalam rubel) sewa pada kami?
Ya, memang, ada distorsi, dan semakin jauh dari sumbernya, semakin banyak, bahkan di aula Konservatorium, di mana masih belum ada distorsi, rekan saya suka duduk dari baris 10 hingga 15 parter, dan saya - di baris pertama balkon: masing-masing memiliki zona nyamannya sendiri.
Mari kita melangkah lebih jauh di sepanjang jalan distorsi. Di sinilah letak mikrofon Neumann - 67 yang legendaris di depan saya. Pemandangannya dari dalam akan mengejutkan setiap ahli: kapasitor elektrolitik dalam rangkaian suara, lautan kapasitor keramik, kabel tembaga sederhana, transformator dengan lembaran permalloy tebal dan belitan lagi terbuat dari kawat tembaga biasa. Semua ini dari 50-60an. Di mana perak, di mana fluoroplastik atau polipropilen? Lalu ada beberapa ratus meter kabel, remote control dan tape recorder analog, di mana ada tiga kontrol nada sekaligus: satu untuk frekuensi tinggi di penguat rekaman dan dua untuk frekuensi tinggi dan rendah di penguat pemutaran dengan koreksi nilai +20 dB, dan bukan 10, seperti pada kontrol nada ...
Mari kita lihat piringan hitam: di sini juga, ada koreksi ganda - satu saat merekam, yang lain saat memutar ulang pada 40 dB penuh. Begitu banyak untuk suara yang tak tersentuh. Legenda, legenda, legenda ...
Sekarang mari kita beralih ke perangkat di mana kumpulan mitos ini lahir, mengklaim sebagai kebenaran tertinggi, meskipun perangkat itu sendiri adalah yang terakhir, tetapi dalam rantai panjang.
Seperti diketahui, ada dua versi power amplifier: single-ended dan push-pull. Mereka dapat dibangun di atas trioda serta tetroda dan pentoda.
Kedua jenis mungkin atau mungkin tidak menggunakan umpan balik negatif (NF). Secara umum, potensi keuntungan dan kerugian dari kedua versi ini adalah sebagai berikut.
Siklus tunggal:
Lebih memadai untuk persepsi subjektif dari spektrum harmonik (berkurang dengan tidak adanya harmonik yang lebih tinggi);
Desain dan sirkuit yang lebih sederhana;
Register frekuensi tinggi yang lebih transparan dan detail (perincian yang lebih baik dari gambar musik tanpa mengaburkan catatan individual, terutama terlihat pada fragmen orkestra dan paduan suara);
Efisiensi rendah, benar-benar 15 - 20% dan, sebagai akibatnya, daya keluaran rendah;
Persyaratan tinggi untuk catu daya, urutan besarnya persyaratan yang lebih tinggi untuk riak tegangan suplai dibandingkan dengan penguat dorong-tarik;
Kesulitan mendapatkan frekuensi operasi terendah dari urutan 30 Hz dengan resistansi beban anoda lebih dari 2-3 kΩ, karena karena adanya magnetisasi konstan di inti transformator, permeabilitas magnetik bahan inti turun.
Inilah yang kami dengar bahkan pada amplifier yang sangat mahal. Biasanya, daya keluaran adalah 10 - 15 W, dan ada bass "longgar" tanpa dinamika.
Dua tak:
Register frekuensi rendah yang kuat dan dirancang dengan baik, karena tidak ada bias permanen;
Efisiensi tinggi, sebagai hasilnya, daya keluaran tinggi;
Lebih sedikit persyaratan untuk catu daya dalam hal riak tegangan yang diperbaiki;
Transformator keluaran yang lebih sederhana;
Elaborasi terburuk dari register frekuensi tinggi. Karena sinyal diperkuat oleh dua lampu dan ditambahkan ke beban, kesalahan sementara yang dihasilkan disebabkan oleh ketidakcocokan waktu transit sinyal, dan kesalahan yang disebabkan oleh ketidakcocokan karakteristik tabung keluaran, menyebabkan distorsi;
Sirkuit yang lebih kompleks.
Pertanyaan selanjutnya mengenai amplifier adalah penggunaan umpan balik negatif di dalamnya. Ketidakhadirannya menyebabkan konsekuensi berikut:
Register frekuensi tinggi menjadi lebih transparan dan detail;
Persyaratan yang lebih ketat dikenakan pada topologi instalasi dan catu daya;
Persyaratan yang lebih ketat juga dikenakan pada sirkuit dan komponen;
Stabilitas karakteristik menjadi kurang karena fakta bahwa perubahan parameter lampu selama operasi tidak dikompensasi;
Register frekuensi rendah yang melemah dengan dinamika yang lebih sedikit karena impedansi output yang lebih tinggi dari amplifier dan redaman loudspeaker yang lebih buruk.
Manfaat yang terkait dengan penggunaan DUS:
Persyaratan yang kurang ketat untuk topologi kabel dan catu daya, serta stabilitas parameter elemen aktif dan pasif;
Impedansi keluaran penguat yang lebih rendah dan, sebagai hasilnya, redaman pengeras suara yang lebih baik.
Penggunaan triode atau tetrode (pentode) pada tahap keluaran sangat menentukan potensi penguat:
Penggunaan triode mengarah pada linieritas yang berpotensi lebih besar, resistansi internal yang lebih rendah, penguatan yang lebih rendah, daya keluaran yang lebih rendah karena penggunaan tegangan pelat yang lebih buruk dan, sebagai akibatnya, dinamika register frekuensi rendah yang lebih buruk;
Dalam kasus penggunaan tetrode, pentode, kita mendapatkan gambaran sebaliknya.
Mendengarkan berbagai amplifier dan pengalaman luas dalam produksinya memungkinkan kita untuk menarik satu kesimpulan menarik: dalam hal suaranya, lampu lebih individual daripada transistor. Dalam penguat transistor, desain dan sirkuit "bersuara" lebih besar, dan jika kita mengambil dua transistor berbeda dengan parameter yang kira-kira sama, maka dalam penguat yang sama mereka akan terdengar sama. Dengan lampu, gambarnya agak berbeda, kami akan menggambarkannya dengan contoh berikut. Mari kita ambil penguat ujung tunggal di kelas A, menggunakan EL-34 dalam koneksi triode tanpa umpan balik, dan menghilangkan spektrum harmonik (distorsi) pada daya output yang sama (1 W), harmonik pertama diambil sebagai 0 dB.
2 menit setelah dinyalakan:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 menit setelah dinyalakan:
Dua lampu dari pabrikan yang sama:
Dua lampu dari pabrikan lain:
Spektrum harmonik yang diberikan menentukan individualitas suara amplifier pada tabung elektronik.
Memilih kelas operasi amplifier mungkin merupakan pertanyaan paling sederhana: semakin dekat ke kelas A, semakin sedikit distorsi dan semakin baik suaranya, tetapi ada masalah dengan pembuangan panas.
Hal utama adalah mendengarkan Anda, dan karena itu lebih percaya pada diri sendiri, pendengaran Anda, dan bukan mitos. Pergi berbelanja dan coba peralatan yang berbeda, ikuti saran dari Odyssey yang legendaris: jangan dengarkan sirene bersuara manis. Lebih baik lagi, pergi ke konservatori 2-3 kali dengan istirahat sejenak dan kemudian pergi dan buat pilihan terakhir Anda. Saat melakukan ini, harap gunakan CD Anda, tetapi bukan "Bulgaria-Cina".
Apa yang harus Anda perhatikan saat membeli perangkat:
1. Keandalan dan kealamian timbre: tidak ada amplifier khusus untuk klasik dan terutama untuk musik pop. Jika perangkat dengan andal menyampaikan kekayaan warna nada orkestra simfoni, maka tidak akan ada masalah dengan yang lainnya. Sangat bagus untuk mendengarkan paduan suara - semakin baik amplifier, semakin banyak peserta yang Anda dengar.
2. Resolusi adalah kemampuan amplifier untuk mereproduksi secara terpisah nuansa paling halus dari sebuah karya musik. Ini terutama terdengar dengan baik di register frekuensi tinggi: semakin banyak suara dan perubahannya yang Anda dengar, semakin baik.
3. Respon dinamis adalah kemampuan penguat untuk mengirimkan serangan. Sebagian besar perangkat tabung domestik dan impor lebih rendah dalam parameter ini daripada perangkat transistor. Sangat penting untuk memastikan bahwa struktur register frekuensi tinggi tidak dihancurkan pada saat serangan frekuensi rendah yang kuat melewati amplifier.
4. Kemampuan amplifier untuk mengatasi register frekuensi rendah. Ini ditentukan tidak hanya oleh kemampuan untuk mereproduksi frekuensi terendah, tetapi juga oleh seberapa andal tekstur peluruhan sinyal frekuensi rendah ditransmisikan. Bahkan di amplifier transistor terbaik, rolloff sinyal frekuensi rendah kabur dan hanya "berdengung".
5. Semakin sedikit distorsi fase pada amplifier, semakin sedikit suara yang terkait dengan sistem akustik, semakin banyak suara yang seharusnya tidak berasal dari sistem akustik - ruang perlu "berbunyi", dan speaker harus diidentifikasi hanya secara visual.
6. Jika penggunaan filter listrik, perubahan polaritas steker listrik mempengaruhi kualitas suara, ini berarti amplifier memiliki catu daya yang diproduksi dengan buruk, dan jika pengembang tidak dapat menjalankan catu daya dengan benar, lalu bagaimana caranya? mereka membuat amplifier yang bagus?
7. Jangan mengambil frasa seperti: "... tetapi pada sistem speaker lain ..."
Sebelum mengakhiri perjalanan singkat kami ke area High End "legendaris", saya ingin mengingatkan Anda sekali lagi bahwa informasi yang diberikan di sini mengenai karakteristik amplifier hanya menentukan kemampuan potensial, dan bukan properti model tertentu. Tetapi jika kami mengintegrasikan pengalaman kami dalam pengembangan dan produksi amplifier tabung, kami mendapatkan gambar berikut:
Amplifier single-ended selalu mewarnai suara, membuatnya lebih "halus dan manis": kami memakan permen "oranye", melupakan rasa jeruk asli;
Amplifier push-pull, ketika dijalankan dengan benar, lebih netral, lebih baik mentransmisikan seluruh rentang frekuensi, makro dan mikrodinamika.
