Un punct de vedere interesant de la Pavel Makarov. Raționamentul prezentat al autorului este foarte, foarte rezonabil, există mult bun simț în gândire. De aceea informațiile sunt date pe site-ul meu.
Pasionații de tuburi vidate clasifică adesea sunetul semiconductor drept „dur” și „transparent”, în timp ce sunetul tubului îl numesc „cald”. Continuând analogia unei ferestre transparente cu lumea folosită de Robert Harley în Encyclopedia of Hi-End Audio pentru a caracteriza reproducerea nedistorsionată a sunetului, putem spune că susținătorii sunetului tubului introduc sticlă roz mată în ramele ferestrelor lor. Un sunet plăcut nu este o măsură a calității și a fiabilității. Instrumentele medii, cum ar fi o chitară electrică, atunci când sunt cântate printr-un amplificator cu tub cu distorsiune mare de ordinul doi, vor suna convingător. Cu toate acestea, dacă încercați să reproduceți sunetul unui pian bun de concert prin același amplificator, acesta va deveni „vatuit” și va pierde toate nuanțele. Și încercările de diferite tipuri de „îmbunătățire” a tubului UMZCH sunt același exercițiu fără sens ca și accelerarea activității unei mașini de adăugare mecanice: nu poate funcționa niciodată mai rapid și mai precis decât un simplu calculator electronic.
Acum să trecem peste dezavantaje:
1. Natura reactivă a transformatorului de ieșire din amplificatoarele cu tub provoacă schimbări semnificative de fază în semnalul audio, în special la marginile intervalului de frecvență audio;
2. Deoarece transformatorul este un element neliniar cu parametri distribuiți, atunci când amplificatorul cu tub este acoperit de OOS general, acesta se transformă într-un filtru pieptene modulator de frecvențe audio;
3.Amplificatoarele de lampă reproduc inadecvat semnalele de impuls și tranzitorii (din cauza motivelor de mai sus);
4. În natură, nu există lămpi cu conductivitate opusă, ceea ce face imposibilă construirea de circuite complet simetrice, „oglindă”, lipsite de armonici pare;
5. Panta scăzută a caracteristicii curent-tensiune (VAC) a lămpilor nu permite implementarea etajelor de amplificare cu un câștig mare și/sau impedanță de ieșire scăzută, precum și amplificatoare fără transformator de înaltă calitate (cu un număr mic de etape de amplificare);
6. Datorită dimensiunilor geometrice mari, lămpile sunt inferioare tranzistoarelor moderne din punct de vedere al caracteristicilor dinamice, ceea ce nu permite implementarea unui amplificator cu tub cu bandă suficient de largă (chiar fără transformator);
7. Impedanța difuzorului trebuie să fie potrivită cu robinetele de pe transformatorul de ieșire, iar majoritatea amplificatoarelor cu tub nu sunt versatile pentru o gamă largă de sarcini;
8. Amplificatoarele de lampa au o eficienta foarte scazuta, datorita necesitatii de incalzire a filamentelor;
9. Amplificatoarele cu tuburi sunt mai puțin fiabile decât dispozitivele semiconductoare bine proiectate și sunt mai susceptibile la îmbătrânirea componentelor din cauza ciclului de temperatură și a pierderii emisiilor;
În concluzie, trebuie făcută o observație interesantă, care este menționată de unii autori. Este de înțeles că inginerii de sunet din studiourile de înregistrare plătesc bani mari pentru cel mai bun echipament de sunet, deoarece câștigurile lor depind de cea mai înaltă calitate a sunetului care poate fi atinsă la orice preț. Dacă amplificatoarele cu tuburi ar oferi o calitate mai mare a sunetului decât amplificatoarele cu tranzistori, atunci toate studiourile de înregistrare celebre din lume ar fi echipate cu amplificatoare cu tuburi. În realitate, cu excepția unui amplificator cu tub de chitară, nu veți vedea niciodată UMZCH cu tub într-un studio de înregistrare decent.
Bravo! Pavel Makarov, nu există niciodată prea mult bun simț.
Puteți încerca să formulați obiecții, în conformitate cu ordinea declarată a afirmațiilor lui Pavel Makarov la tehnologia miracolului lămpii. Vreau să fac imediat o rezervă că gândurile exprimate nu trebuie considerate o confruntare cu autorul respectat. În cea mai mare parte, acestea sunt doar amendamente, corectări ale inexactităților și clarificări pe fond, afirmații adesea justificate. Personal, nu am nicio prejudecată față de tehnologia tranzistoarelor, precum și nici o adorație fanatică față de monștrii cu tuburi. Aș vrea să cred că o evaluare echilibrată și rezonabilă a meritelor tuturor dispozitivelor de reproducere a sunetului, realizate la un înalt nivel profesional și cu mare responsabilitate pentru rezultat, este mai aproape de mine. Mi-aș dori întotdeauna să am o astfel de abordare și să o numesc abordarea prevalenței bunului simț.
Dezavantaj 1. Natura reactivă a transformatorului de ieșire din amplificatoarele cu tuburi provoacă schimbări semnificative de fază în semnalul audio, în special la marginile intervalului de frecvență audio.
Deloc fatal. Natura transformatorului de ieșire este într-adevăr reactivă. Există destul de multe reactanțe pasive în orice amplificator. Și de asta nu trebuie să leșine. Există un argument simplu și ferm în favoarea unui transformator. aceasta pasiv element și nu are o funcție de control (interferență imprevizibilă), precum elementele de amplificare neliniare active. Transformatorul transmite doar un semnal, adaptându-l la sarcina cu parametrii de funcționare dați A, beneficiile din natura fenomenului de transformare a transformatorului de ieșire, în sensul potrivirii rezistenței lămpilor și difuzorului, sunt mult mai mari. decât răul. Avantajul incontestabil al amplificatorului cu tub în sine este numărul minim de elemente de amplificare active neliniare dăunătoare sunetului și absența joncțiunilor tranzistorului pn care sunt otrăvitoare pentru sunet.
Dezavantaj 2. Deoarece transformatorul este un element neliniar cu parametri distribuiți, atunci când amplificatorul cu tub este acoperit de OOS general, acesta se transformă într-un filtru pieptene modulator de frecvențe audio.
Descrierea celui de-al doilea defect este incorectă... Terci de judecăți.
La început un transformator neliniar este folosit în modul cel mai liniarizat într-un amplificator de casă, care este tăiat cu grijă, tocmai pentru a obține cea mai înaltă calitate posibilă. Neliniaritatea caracteristicilor sale este compensată în mod substanțial de designul circuitelor și limitările modului, astfel încât chiar și la marginile intervalului de frecvență este posibil să se asigure un nivel de distorsiune neliniară, care creează un rezultat care este practic inaccesibil pentru un serial, slab. amplificator cu tranzistor reglat. Poate că doar un fanatic va regla un amplificator cu tranzistor de uz casnic în serie și va selecta componentele sale constitutive în funcție de nivelul de calitate cerut. Oamenii folosesc produse gata făcute, adesea cu tranzistoare de calitate proastă. Dar gadgeturile lămpilor sunt realizate în mostre individuale și reglate destul de atent, alegând lămpi, dintre care există doar 3-4 bucăți în produs, și nu 30-40 de tranzistori. Pentru dreptate, trebuie să spun că toate amplificatoarele trebuie reglate cu bună credință și eficient. Dar realitatea este cu totul alta. Și acesta este un fapt ferm, împotriva căruia nu poți argumenta.
În al doilea rând, este absolut incorect să declarați transformatorul de ieșire al unui amplificator cu tub ca un dispozitiv cu parametri distribuiți. Aceasta este fie viclenie, fie incompetență. Nu are sens să intri în zona de proiectare a valurilor, creând erori de proiectare cu un ordin de mărime mai mari decât tehnicile de inginerie standard. Nu este necesar să declarați un dispozitiv cu parametrii concentrați și un circuit echivalent bine-cunoscut cu un obiect val și cu atât mai mult în domeniul de frecvență audio. Dar, sincer, pot spune că am întâlnit publicații „științifice” în care stâlpii de lemn cu frunze de linii electrice la o frecvență de 50 de herți erau considerați un obiect val. Și, de asemenea, alte asemenea porcării. Acesta este un joc mental, în pragul schizofreniei. În legătură cu cele de mai sus, îmi propun să rămânem într-o minte sănătoasă și o memorie sobră și să nu urcăm în întuneric fără a înțelege conceptele.
În al treilea rând, o generalizare pe care transformatorul o transformă într-un filtru pieptene atunci când se utilizează OOS necesită concretizare, adică. confirmare prin calcul. Avem nevoie de valori specifice ale parametrilor sistemului și de un set de condiții în care o astfel de caracteristică devine posibilă. În electronică, neliniaritatea este considerată prin metode numerice și numai în sistemele conservatoare cu parametrii concentrați. În ingineria radio, neliniaritatea este estimată aproximativ, iar aici parametrii distribuiți nu sunt clari. Este indicat să fiți mai atenți la terminologie, altfel vă puteți pune de acord asupra unei veverițe „modulatoare”. Oricât de mult mi-ar plăcea să văd o minune, transformatorul nu se transformă în nimic, ci rămâne o bucată de fier.
Dezavantaj 3.Amplificatoarele cu tub nu reproduc în mod adecvat semnalele de impuls și tranzitorii (din cauza motivelor de mai sus)
Deloc fatal... Ei bine, sunt pete la soare, deci ce? Există limitări în transmiterea unui semnal pulsat prin lampă. Conversie nu tocmai corectă, limita de viteză este evidentă, banda de frecvență este îngustă și sunt destul de multe armonici. Dar, pe de altă parte, toate sunt relativ mici ca amplitudine, iar coada este de lungime limitată. Prin urmare, ele nu sunt deloc rele, ca tehnologia semiconductoarelor, pentru percepția de către urechea umană. Un amplificator obișnuit cu tranzistor va face „cadoul” mult mai puțin precis și incomparabil mai puțin plăcut pentru ureche. Întrebarea măsurării adecvării este importantă aici. Și această măsură se dovedește a fi destul de suficientă cu o reglare atentă a unui amplificator cu tub, creat dintr-un număr minim de elemente.
Dezavantaj 4.
Declarație absolut corectă, nu există lămpi cu tipul opus de conductivitate. Dar nici asta nu este fatal. Dar există un vid, un mediu complet neutru în ceea ce privește purtătorii de sarcină. Și este imposibil să oferi o simetrie completă, corect. Este fatal? Uită-te în oglindă, este asimetria facială o boală fatală? Cred că nu. Poate ar trebui să adaugi bunul simț, literalmente puțin? Este necesar să încercați să aplicați soluții raționale de circuit pentru scheletul ciclului spiritului și să nu aduceți modul de încărcare la limită. Cel mai probabil, norocul vă va zâmbi și veți obține un amplificator cu tub de calitate foarte decentă. Într-adevăr, chiar și pe o față noduroasă asimetrică, unii oameni reușesc să prindă coroana monarhilor europeni și să o poarte timp de zeci de ani.
Dezavantaj 5.
Are cea mai mică relație directă cu amplificatoarele cu tuburi... Și nu aveți nevoie de o mare abruptă a caracteristicilor. Resursele disponibile intra-lampi sunt destul de suficiente. Și fără aceasta, calea sonoră directă a tubului lămpii conține doar 3 lămpi. Și, în același timp, se realizează un amplificator de sunet de înaltă calitate la scară largă. Poate că nu înțeleg ceva, dar este dificil să creezi un amplificator de sunet folosind trei tranzistoare. Și o calitate comparabilă cu cea a unei lămpi este imposibilă. Din câte știu, lămpile sunt cele care au rezistență - mai mică decât tranzistoarele în raport cu sarcina. Amplificatoarele fără transformator nu sunt necesare oamenilor obișnuiți. Exoticele și diversele anomalii sunt, în general, lotul de persoane „speciale” selectate. Dumnezeul aleșilor sau Satana. Îmi stabilesc propria poziție în stilul de viață tradițional al comunității.
Dezavantaj 6.
Defectul nu este evident, deloc evident... Cum spun ei în viața de zi cu zi? Și ei spun că dimensiunea contează și ei spun ceva cu un plus. Dar cu privire la un alt subiect. Și în ceea ce privește dispozitivul audio în bandă largă, un nivel ridicat de calitate, există un standard. O bandă mai lată decât conform GOST este cu greu necesară. Și, prin urmare, consider îndoielnică afirmația despre dezavantajul de la numărul 6. Acest dezavantaj nu este evident cu restricții rezonabile de consum. Ei bine, extremele de marketing și extremismul trebuie adesea observate în multe feluri.
Dezavantaj 7.
Amplificatoarele cu tuburi nu sunt cu adevărat universale ca un tranzistor. Și asta nu e rău deloc. Cerința de universalitate este redundantă în raport cu subiectul de specializare îngustă și de înaltă calitate. Este, în principiu, contrar scopului amplificatorului cu tub. Nu este înțelept să ceri versatilitate de la un Rolls-Royce pentru a transporta cartofi pe el. Un amplificator cu tub specific este adaptat unei impedanțe acustice specifice, cu mici variații.
Dezavantaj 8.
Eficiența scăzută a unui amplificator cu tub este un fapt incontestabil.... Nu poți scăpa de asta, căldura consumă până la 50% din electricitate. Dar cui i se pare rău? Și în ce măsură? Trebuie să fii conștient de faptul că acestea sunt pierderi microscopice, în comparație chiar și cu pierderile imperceptibile de energie electrică casnică sub forma unui bec aprins, în toaleta unui telespectator uituc. Eficiența nu este deloc un factor determinant în calitatea amplificării sunetului. Acest indicator nu are nimic de-a face cu conceptul de calitate a reproducerii sunetului.
Dezavantaj 9.
Apare și este indiscutabil, lămpile îmbătrânesc. O persoană are și această deficiență, îmbătrânește. Și acesta este un dezavantaj mult mai semnificativ, deoarece este ireversibil. Și îmbătrânirea componentelor amplificatorului cu tub este o problemă ușor de rezolvat. Mai mult, aceasta este o problemă mult mai puțin vizibilă decât repararea frecventă a unei mașini pe drumuri proaste sau schimbarea regulată a uleiului la motor. O dată la câțiva ani, puteți începe să înlocuiți tuburile cu vid din amplificator. Acest lucru însuflețește oarecum viața și îi aduce varietate.
Dezavantaj 10.
Impedanța de ieșire a unui transformator nu poate fi redusă drastic. Și o creștere a rezistenței rezistive chiar schimbă oarecum natura oscilației. Cu toate acestea, acesta este cel mai mic dintre răul de la andocarea unui amplificator cu tub cu acustică multibandă, echipat cu filtre crossover de ordin înalt și difuzoare de compresie. Mult mai rău este scăderea fiabilității transmisiei sunetului datorită creșterii accentuate a distorsiunilor de fază la interfețele dintre benzi. Și de aceea nu ar trebui să utilizați acustică multibandă cu filtre crossover pentru o lampă. Un amplificator cu tub necesită o acustică de bandă largă fără filtre. Ei bine, aceasta este o realitate obiectivă obișnuită. Toată lumea este obișnuită cu faptul că roți diferite într-o mașină VAZ și într-un Mercedes, și roți complet diferite într-un tractor Belarus. Acesta este probabil un dezavantaj.
Voi adăuga restul mai târziu.
Dar cuvintele spuse de Pavel la sfârșitul articolului său original sunt raționale și exacte, nu are rost să comentezi măcar. Într-adevăr, echipamentele de amplificare de studio sunt de o clasă extrem de înaltă, construite pe semiconductori și reglate foarte bine. Dar prețul unui astfel de echipament este cosmic, ceea ce face ca obiectele materiale descrise să fie inaccesibile tuturor privitorilor, fără excepție. Ei nu au nevoie. Pur și simplu nu este nimic de discutat aici. Întotdeauna am ghicit că un amplificator cu tub bine reglat este destul de accesibil unui telespectator obișnuit. Dar sunetul de înaltă calitate a tranzistorului de la același echipament de tranzistor de înaltă calitate nu este disponibil în principiu.
Pe baza materialelor publicației, a fost pregătită o notă de
Evgeny Bortnik, Krasnoyarsk, Rusia, iunie 2016
După ce am dobândit o oarecare experiență practică în construirea ULF pe lămpi și după ce am citit o cantitate semnificativă de literatură și discuții pe forum, îmi voi permite să remarc că, la fel ca în orice caz important practic și, în același timp, greu susceptibil de o analiză științifică riguroasă a problemei , există o bază pentru apariția a tot felul de mituri, iar sunetul tubului nu face excepție. Adevărat, recunosc sincer că din cauza cotei inevitabile a subiectivității în percepția sunetului, acest articol ar trebui luat doar ca părere personală, IMHO.
Primul mit. Cu cât este mai mare Raa (sau Ra) al transformatorului de ieșire, cu atât este mai mare calitatea sunetului. Acest mit are o bază simplă - cu cât Ra mai mare, cu atât distorsiunea armonică este mai mică (deși acest lucru este valabil doar pentru triodă). Dar, așa cum s-a stabilit de mult, amplificatoarele cu tub pierd din distorsiune armonică față de cele cu tranzistori, dar acest lucru nu le face să sune mai rău, dimpotrivă. Din experiența mea, pe măsură ce Ra se ridică, sunetul amplificatorului devine analitic, plat (îngustând lățimea și adâncimea scenei) și neremarcabil din punct de vedere emoțional - acest lucru se simte în special pentru triode - deși rămâne foarte curat tonal și precis în detaliu. În cazul general, cel mai optim este raportul, binecunoscut din teorie, Ra = (2 - 3) Ri pentru o triodă și Ra = 0,1 Ri pentru un pentod, deși practic pentru diferite lămpi și transformatoare acest raport poate varia în anumite limite. limite. Există, de asemenea, excepții cunoscute de la regulă - 6С41С și 6С19П și alte lămpi cu pantă mare pentru dispozitivele de alimentare cu energie - pentru ele Ra = 5 - 8 Ri este norma.
Al treilea mit. Sunetul ULF este îmbunătățit dacă impedanța de ieșire a etapei anterioare (preamplificator, treaptă fono, tuner etc.) este cât se poate de mică, iar impedanța de intrare a ULF sau a treptei ulterioare este cât mai mare posibil (în parte, acest mit face ecou pe primul menționat mai sus). Acest mit, ca și cele două anterioare, provine și din teorie. Este clar că acest lucru reduce pierderile, minimizează armonicile și facilitează lucrul etajului de ieșire la linie (în cazul cablurilor de interconectare). Dar acest lucru este adevărat din punctul de vedere al teoriei pentru un semnal mono sinusoidal. Dar muzica nu este un semnal mono. Și nu suma mecanică a frecvențelor mono. Acesta este un sistem de unde foarte complex, care nu se pretează bine unei analize matematice precise. Aș spune că acesta este un flux de sinusoide de frecvență, amplitudine, fază diferită, care, ca toate sistemele de undă, este capabil de interferență (intermodulație) și difracție. Iar sarcina ULF este de a transmite acest flux (mai precis, structura sa) de la început până la sfârșit neschimbat. Dar diferențele semnificative de impedanță încalcă structura acestui flux. Prin urmare, de exemplu, nu ar trebui să puneți un follower catod 6N30P la sfârșitul etapei fono dacă aveți o impedanță de intrare ULF de 100 Kilohm. Utilizarea unui follower catod (100% OOS) în combinație cu impedanța sa de intrare foarte mare are un efect deosebit de negativ asupra transmisiei volumului imaginilor sonore. Unul dintre puținele elemente care pot păstra structura fluxului de sunet cu o diferență semnificativă de impedanță este un transformator - de aceea japonezii acordă atât de multă atenție designului acestor dispozitive și le folosesc cu succes nu numai la ieșire. de ULF-uri cu tub, dar și ca unul interetape. Ca rezultat, un circuit ULF de înaltă calitate capabil să transmită ascultătorului toate nuanțele, inclusiv concepte precum volumul, adâncimea și lățimea scenei, detaliile imaginilor, nu ar trebui să aibă diferențe semnificative de impedanță între etape. Deep OOS poate, de asemenea, perturba structura fluxului muzical, dar aceasta este o conversație separată.
Al patrulea mit. OOS distruge sunetul. Motivul apariției acestui mit nu este în întregime clar, dar poate stă în ceea ce în filosofie se numește negarea negației, sau, mai simplu, mahmureala după nebunia ULF cu OOS de la sfârșitul secolului trecut. În anii 80 - 90, a fost dificil să găsești un circuit ULF în revista Radio, în care autorii să nu prezinte prezența OOS deep și/sau multiloop ca mijloc de îmbunătățire a calității amplificatorului. Timpul a trecut, iar acum, când s-a dovedit că totul nu este la fel de bine cu OOS pe cât părea, acum apologeții de vârf au trecut la cealaltă extremă - fără OOS deloc! Desigur, acest lucru este mult mai ușor - nu este nevoie să calculați schimbările de fază și să vă luptați cu autoexcitarea - pur și simplu nu trebuie să faceți OOS și atât! Aici, i-aș compara pe unii dintre creatorii false-hyend pe triode fără OOS cu un bucătar ghinionist care susține că cea mai delicioasă supă se obține doar din cartofi puri - și nu există roșii, varză și Doamne ferește, condimente! Mi se pare că un OOS mic (superficial), mai ales în ULF puternic (și, în consecință, în mai multe etape) este foarte util pentru reducerea distorsiunii și creșterea stabilității amplificatorului. Și nu încalcă deloc fluxul de sunet menționat mai sus, ci, dimpotrivă, uneori introduce o „reverberație” mică, dar foarte utilă în acest flux. Introducerea OOS are un alt avantaj - amplificatorul devine mai puțin sensibil la selecția componentelor - joacă deja ca un circuit holistic cu propria sa scris de mână și nu ca un set de părți disparate sau cascade, pe a căror selecție se poate cheltui. o avere și mult timp - și nu ajunge niciodată la concluzie și ce influențează ce și de ce depinde rezultatul final ... Și este mai bine să nu vorbim deloc despre reproductibilitatea rezultatelor.
Semi-mituri. De exemplu, un offset fix sună mai bine decât unul automat. Poate că pentru unele lămpi, toate celelalte lucruri fiind egale, acesta este cazul. Dar în condiții egale. Dar cum pot fi observate? Deschideți orice referință de lampă. Luați 300V de exemplu. Acolo este scris în alb și negru că rezistența maximă a rezistenței rețelei cu polarizare automată este de 250 K, iar cu polarizare fixă - 50 K. Diferența este de cinci ori. Ei bine, cum puteți „îmbunătăți” sunetul ULF-urilor clasice de 300 V cu polarizare automată? La urma urmei, este necesar să se reducă rezistența rezistenței rețelei! Dar apoi plecăm - în consecință, este necesar să creștem capacitatea condensatorului interetaj de cinci ori - de data aceasta, pentru a reduce rezistența de ieșire a etapei anterioare ... - două și să îngrădim un circuit separat de alimentare cu polaritate negativă. - trei ... .. După o astfel de „îmbunătățire”, ceea ce este mai corect, numiți-o o revizie majoră, este puțin probabil ca amplificatorul dvs. să sune mai bine. Cel puțin, veți descoperi că sensibilitatea „îmbunătățirii” dvs. a scăzut și aveți deja nevoie de un preamplificator... Sau atunci va trebui să proiectați una nouă, cu o lampă de leagăn diferită, mai rece... Iată o îmbunătățire. Sau poate este încă mai ușor să obțineți un electrolit bun pentru rezistorul catodic și să-l lăsați pe cel automat? Gândi! Apropo, pentru cei cărora le place să lucreze cu triode, permiteți-mi să vă reamintesc că sunt mai sensibili la supraestimarea valorii rezistenței rețelei (bănuiesc că de aceea una dintre jumătățile de încălzire arde adesea la 300V), în acest sens În ceea ce privește, pentodele funcționează mai stabil. Deci, acesta este un argument suplimentar în favoarea utilizării pentodelor în etapa de ieșire cu un offset fix.
Încă o jumătate de mit. Cu cât transformatorul de ieșire este mai mare, cu atât mai bine. Motivul acestui mit se află probabil în același loc cu motivul pentru care atât de mulți oameni aleg să conducă prin oraș cu jeep-uri (sau să meargă singuri în microbuze) sau de ce „mărimea contează”. Da, nu există nicio îndoială că un transformator de dimensiuni considerabile va oferi un bas mai profund, dar această listă a avantajelor sale se va termina. Chiar dacă nu vorbiți despre prețul sau costurile ridicate ale materialelor și eforturile pentru fabricarea acestuia, un astfel de transformator nu va putea oferi o lățime de bandă acceptabilă pentru frecvențe mai mari și există o probabilitate foarte mare de apariție a rezonanțelor mecanice. în înfăşurări şi miez. În plus, dacă luăm în considerare pierderile magnetice din miez, care cresc inevitabil odată cu creșterea greutății fierului (chiar dacă lucrăm cu o valoare puțin mai mică a inducției magnetice), atunci rezultă că o creștere a pierderilor va duce la o scăderea în detaliu a transmiterii nuanţelor. Mai jos este o imagine a dependenței pierderilor de miez în funcție de mărimea inducției magnetice. Și asta pentru una dintre cele mai bune mărci de fier de transformator - M6, este clar că situația cu fierul de călcat OSM, TS etc. disponibil pe piață este și mai rea. În plus, pe această temă, vreau să citez un loc din publicația www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Pierderea de energie în timpul inversării magnetizării
Aceasta este o pierdere ireversibilă de energie electrică, care este eliberată în material sub formă de căldură.
Pierderea inversă de magnetizare a unui material magnetic este suma pierderii prin histerezis și a pierderii dinamice.
Pierderile de histerezis sunt create în timpul deplasării pereților domeniului în stadiul inițial de magnetizare. Datorită neomogenității structurii materialului magnetic, energia magnetică este cheltuită în mișcarea pereților domeniului.
Pierderi de energie pentru histerezis
Pr = a * f
Unde A- coeficient în funcție de proprietățile și volumul materialului; f- frecventa curenta, Hz.
Pierderi dinamice R w cauzate parțial de curenții turbionari care apar atunci când direcția și intensitatea câmpului magnetic se modifică; de asemenea, disipă energie:
Pw = b * f * f
Unde b - coeficient în funcție de rezistența electrică specifică, volumul și dimensiunile geometrice ale probei.
Pierderile curenților turbionari datorate legii pătrate a frecvenței câmpului depășesc pierderile prin histerezis la frecvențe înalte.
Pierderile dinamice includ și pierderile cu efecte secundare R p, care sunt asociate cu o modificare reziduală a stării magnetice după o modificare a intensității câmpului magnetic. Ele depind de compoziția și tratamentul termic al materialului magnetic și apar la frecvențe înalte. Pierderile ulterioare (vâscozitatea magnetică) trebuie luate în considerare atunci când se utilizează feromagneți în modul pulsat.
Pierderea totală a materialului magnetic
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Rețineți că toate formulele de pierdere includ o cantitate, cum ar fi volumul, care este direct legată de masă (prin densitate). Mai mult, formulele includ și frecvența, uneori la gradul doi, ceea ce sugerează pierderi suplimentare de informații în domeniul de înaltă frecvență.
Un exemplu de distrugere a miturilor este amplificatorul stereo american push-pull (două canale de 35 de wați) DYNACO ST-70 pe pentodul EL34, care, apropo, are un feedback superficial. L-am cumpărat de la pasionatul american de audio Bob Latino sub formă de balenă, iar în timp ce îmi mutam atelierul de la Riga la Balgale, prietenul meu Stanislav mi-a pus cap la cap, fapt pentru care îi mulțumesc mult. Spre deosebire de aparatul clasic, are un preamplificator îmbunătățit. Iată diagrama (există o eroare în ea - condensatorul C5, precum și C3 trebuie să aibă o valoare nominală de 0,1):
Deci sunetul acestui amplificator este puternic, dar in acelasi timp spatios, detaliat si dinamic chiar si la volume reduse. Îl poți asculta chiar și cu un singur difuzor - ai impresia completă a unei scene. Deoarece are OOS, nu este foarte sensibil la înlocuirea lămpii și a condensatorului. Alegând lămpile, am reușit să obțin doar un sunet mare, echilibrat tonal și în același timp surround cu lămpi 6P3S-E în loc de EL34 (deoarece au același pinout). Iubitorii de răspândire a sunetului vor adora EL34 (sau KT77) OT JJ - au bas și înalte ridicate. 12AT7WC PhilipsJAN este foarte bun ca bass reflex, pe e-Wow se vand cu 6 - 8 dolari bucata. In mare masura, volumul sunetului depinde de prima lampa, mai am un Valvo 6201 introdus, dar caut un inlocuitor mai ieftin. Interstage C7 și C8 - Mundorf MCap, 35 de euro pentru 4 bucăți, dar și K40U-9 a funcționat bine - acesta este un caz rar în care nu s-a schimbat nimic în sunet de la înlocuirea condensatoarelor sovietice cu Mundorf. Kenotron - 5AR4 din China. Transparența sunetului amplificatorului a beneficiat foarte mult de conectarea acestuia la rețea printr-un filtru de rețea, aparent din cauza faptului că nu există nicio filtrare a interferențelor RF pe sursa de alimentare la intrarea amplificatorului. Acum ascult această capodopera cu difuzoare Phonar cu trei căi, ieftine, de pe podea. Pentru a compensa slăbiciunea 6P3S în HF, amplificatorul este conectat la difuzoare cu un cablu argintiu pentru difuzor de la Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Drept urmare, am primit din greșeală o rețetă „Cum să gătesc 6P3S? „- înainte nu puteam face nimic valoros din ea. Dar acesta este un subiect separat.
6 martie 2011, ora 21:10
TLZ. De parcă dispozitivele arată că amplificatoarele cu tranzistori sunt mai bune. Dar audiofilii laudă tubul.
Odată am citit pe un forum că se presupune că o parte considerabilă a cipul TLZ este că în amplificatoarele cu tuburi există o conexiune slabă cu difuzoarele în ceea ce privește tensiunea și mai mult în curent. Că, se presupune, dacă iei difuzoare „tub” și le conectezi la un amplificator cu tranzistor printr-un balast de câțiva ohmi, obții o bună aproximare a TLZ.
Dacă un difuzor este condus de curent, interiorul și exteriorul difuzorului vor fi conectate mai acustic. În acest caz, sunetele externe vor putea rezona cu interiorul difuzorului, ca și cum acesta ar fi complet deconectat de la amplificator, dar, pe de altă parte, reflexiile interne vor ieși la fel de ușor în loc să se acumuleze.
Este clar că în realitate există ceva între ele.
În general, difuzoarele sunt de obicei calculate pe baza faptului că vor fi controlate de tensiune, nu de curent. Dar, pe de altă parte, dacă controlezi difuzoarele cu curent, atunci, deși vom obține distorsiuni armonice pe filtrele electrice și un cap dinamic, vom reduce influența reflexiilor multiple, care, teoretic, pot strica foarte mult impulsul. răspuns și chiar adăugați neliniarități.
S-a uitat cineva la această întrebare? Ai încercat să controlezi difuzoarele cu curent? Sau includeți un rezistor în circuit, așa cum ne sfătuiesc unii? Cum se schimbă sunetul?
UPD: Difuzoarele „Tube” sunt difuzoare destinate utilizării cu amplificatoare cu tub, diferă prin tipul de dependență a rezistenței electrice complexe de frecvență, care este exact diferența - nu-mi amintesc.
UPD2: Am luat un difuzor cu 3 căi și am încercat să bat în difuzorul de gamă medie cu un circuit scurt și deschis. Sunetul este diferit. Când circuitul este scurtcircuitat, sunetul este aspru și rezistent, ca și cum ar fi lovit de plastic sau de o peliculă rigidă strânsă. Când este deschis, sunetul este, de asemenea, elastic, dar moale și neclar, ca și cum ar bate pe o canapea strânsă sau pe un covor agățat.
HI-END- MITURILE ȘI REALITATEA
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO ianuarie 1998
Citiți un articol al unuia dintre cei mai vechi designeri de amplificatoare cu tuburi. Prima mostră industrială a setului Valancon a fost pusă în vânzare în toamna anului 1991. Compania, al cărei nume este o abreviere a numelor lui Valentin și Anton Kostin, a avut ca scop inițial dezvoltarea și producția de echipamente audio-vizuale de înaltă calitate. . Proiectanții și-au concentrat principalele eforturi pe îmbunătățirea amplificatoarelor pe îmbunătățirea surselor de alimentare, a transformatoarelor de ieșire și a selecției de perechi de tuburi de ieșire.
Spre deosebire de multe „lămpi cu tuburi” moderne, autorul consideră că fascinația pentru amplificatoarele cu un singur capăt fără feedback este absurdă. Noi [Salonul AUDIO VIDEO] am decis să contribuim la rezolvarea problemei principale a filozofiei High End Audio și, poate, să o încurcăm și mai mult.
Oh, acest High End! S-au putrezit atât de multe „varze”, s-au fiert atât de multe „tăitei” încât nici măcar urechile celor de care au fost atârnate nu se văd! După cum a spus unul dintre cumpărătorii noștri, vânzând un alt „miracol” cu 1.500 de dolari, cumpărat cu 4.500 de dolari: „Știința costă bani, trebuie să plătești pentru tot”. Este necesar, sau High End este un continent nou descoperit, unde propriile sale legi fizice, unde legea lui Ohm pentru curentul care curge într-o direcție a conductorului este una și în direcția opusă - cealaltă, unde monede de cupru plasate sub ghimpii aparatului suna mai bine decat nichelul? Cu această formulare a întrebării, este absurd să vorbim despre sunetul amplificatorului și se poate judeca doar calitatea sunetului acestor monede. Parcă nu s-au dus la școală și nu e nevoie să vorbim despre institut. Deci, High End este într-adevăr cunoscut doar la nivel ezoteric, sau există o explicație rațională pentru tot?
Pentru a înțelege acest lucru, vom încerca să răspundem la patru întrebări cheie pentru această problemă: Cum evaluăm ceea ce auzim? Cum și ce auzim? Cum și ce facem? Cum să alegi? Acuratețea cu care le vom răspunde va determina veridicitatea răspunsului primit.
În funcție de scopul echipamentului de reproducere a sunetului, criteriile pentru calitatea sunetului vor fi diferite, dar rezultatul percepției acestuia este o judecată de valoare de aprobare-dezaprobare. Cu această abordare, ia naștere una dintre principalele sarcini psihologice de evaluare a calității sunetului: studiul structurii judecăților pozitive care corespund unuia sau altuia criteriu de evaluare. Asemenea opinii care apar de la ascultători pot avea legătură atât cu efectul direct al sunetului asupra sferei emoționale, cât și cu acuratețea reproducerii acestuia, care, la rândul său, poate genera emoții secundare.
Gradul de calitate sau valoarea acestuia este determinat prin două metode principale:
Asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de cel natural inițial se constată, evaluată de un expert, adică de un ascultător instruit care este capabil să perceapă și cele mai mici diferențe în probele de sunet comparate. Dacă nu există nicio diferență, atunci redarea este perfectă. Prin urmare, judecătorul suprem este urechea umană, folosită ca cel mai sensibil dintre toate instrumentele de măsurare. Cu toate acestea, din mai multe motive, este imposibil să se furnizeze comparații directe între sunetele naturale și omologul lor reprodus;
Se constată asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de standardele de evaluare corespunzătoare disponibile fiecărei persoane.
Criteriul de evaluare a calității sunetului reprodus de echipament este considerat a fi reacții emoționale. Modul în care ascultătorul reacționează la sunet depinde de relația dintre dorințe și senzațiile ulterioare. În primul rând, se determină relația dintre caracteristicile fizice ale sistemului reproductiv și plinătatea sentimentelor, apoi această relație este comparată cu profunzimea emoțiilor și, ca urmare, se stabilește relația dintre aceasta și caracteristicile fizice.
Stabilirea unor astfel de relații este sarcina principală în procesul de evaluare a calității sunetului. Dificultatea constă în faptul că diferențele de percepție senzorială nu sunt exprimate fizic într-o formă explicită, iar calitățile de bază ale sunetului nu sunt percepute separat. Impresia emoțională finală este determinată de un anumit „vector” într-un sistem de coordonate multidimensional.
După ce am subliniat principalii factori care afectează evaluarea calității sunetului, să luăm în considerare în ce constă însuși conceptul de calitate a sunetului. Verificând armonia cu algebra, puteți obține o formulă simplă:
Q = F (S, T, L), unde: Q - calitatea sunetului; S este calitatea sursei de semnal; T este calitatea canalului de transmisie; L - caracteristici ale percepției auditive individuale.
În psihofizica modernă nu există o definiție clară a niciunuia dintre conceptele de mai sus, așa că poate aceasta este fericirea noastră? Altfel, ar exista un amplificator, un sistem de difuzoare, o sursă etc., dar totuși vom încerca să dăm aceste definiții.
Unii autori asociază calitatea sursei sonore cu clasificarea muzicii după gen („clasic”, „ușor popular”, etc.), alții – după tip (melodic, ritmic etc.). Soluția finală la aceste probleme este asociată cu necesitatea unei prezentări formale a structurii muzicale dinamice și descoperirea dependențelor dintre proprietățile structurii și sentimentele dominante care apar la ascultarea muzicii cu anumite caracteristici ale structurii dinamice.
Calitatea canalului de transmisie, la prima vedere, este determinată de parametri destul de simpli și de înțeles: putere medie, putere de vârf, factor de amortizare, banda de frecvență, coeficienți de distorsiune etc. nimeni nu poate spune. Unele proprietăți ale canalului de transmisie nu sunt descrise în niciun fel, cu excepția definițiilor generale.
Diferențele individuale în percepția calității sunetului par a fi al treilea parametru, dar rezultatele cercetării sale sunt cele mai rare. Unii sugerează clasificarea cursanților după vârstă, sex, educație și profesie. Alții consideră că această problemă este principala, deoarece rezultatele pentru un grup aleatoriu nu dezvăluie nicio regularitate vizibilă care stau la baza evaluării ascultătorilor asupra calității sunetului echipamentului. Singurul rezultat de încredere este faptul că ascultătorii sunt de obicei împărțiți în două grupuri: unul preferă ceea ce celălalt nu aprobă.
Deci unde este ieșirea, întrebați. În orice caz, nu este atât de evident pe cât ar părea din articolele din jurnalele de astăzi. După cum am menționat deja, constă în găsirea unui „vector emoțional”, iar tot ce este scris mai sus are un singur scop - să arate cât de dificil este.
În prezent, există o metodă de scalare multidimensională destul de bine dezvoltată, care face posibilă determinarea poziției „vectorului emoțional” cu un grad semnificativ de probabilitate. În versiunea sa clasică, aceasta este o structură destul de complexă, cu un aparat matematic dezvoltat, a cărui precizie crește proporțional cu volumul de teste efectuate. În termeni generali, esența metodei poate fi înțeleasă din exemplul de mai jos.
Imaginați-vă o cameră întunecată în care există ceva necunoscut pentru noi toți și mult mai mult decât putem înțelege cu ambele mâini. Suntem invitați să intrăm pe rând în această cameră din diferite părți la un moment dat și pentru totdeauna și, după ce simțim, mirosim etc. acolo este „ceva”, să părăsești camera și să răspunzi la o serie de întrebări identice. După aceea, informațiile colectate sunt procesate și sunt construite o serie de scale metrice, care, pe de o parte, sunt determinate de așteptările noastre cu privire la ceea ce există și, pe de altă parte, de descrierea acestui „ceva”. Coincidența și necoincidența acestor două, s-ar putea spune, suprafețe dau o idee despre obiectul din cameră.
Pentru a simplifica și mai mult, imaginați-vă că există un excavator într-o cameră întunecată, iar oamenii pe care îi trimitem acolo nu l-au văzut niciodată. Conform descrierilor celor care s-au familiarizat cu piesele individuale ale mașinii prin atingere, trebuie să înțelegem ce este acolo. Wow sarcina!
Aici, în termeni generali, este spectrul de probleme asociate cu sarcina de a evalua calitatea sunetului așa cum este văzută de psihofizică.
Următoarea problemă legată de procesele de percepție auditivă este atât de complexă încât ne vom limita la doar câteva exemple din această zonă a cunoașterii.
Să luăm un ton pur cu o frecvență de 1000 Hz de un anumit volum și altul, de exemplu 200 Hz, și, schimbând volumul celui de-al doilea ton, ne vom înțelege volumul primului și celui de-al doilea ton egal. După ce am efectuat măsurători similare la frecvențe diferite și niveluri diferite, obținem curbe de volum egal (Fig. 1). Ce concluzii se pot trage din aceste curbe?
1. Cea mai mare sensibilitate a auzului nostru este în intervalul de frecvență 1 - 5 kHz, scăzând atât în frecvențele înalte, cât și în cele joase. Sensibilitatea auzului nostru scade mai ales puternic în regiunea de frecvență joasă la niveluri de volum scăzute.
2. Răspunsul în frecvență al auzului nostru devine uniform doar la un nivel de volum de 90 Fundal. Aceasta este echivalentă cu zgomotul unui tren electric la o distanță de 6 - 8 m sau cu zgomotul unui tren de metrou în timpul mișcării.
3. Nivelul 120 Fundalul este considerat un prag de durere - este egal cu nivelul de zgomot al unui motor de aeronavă la o distanță de 5 m.
Din motive de claritate, iată care sunt nivelurile de volum care apar acolo unde ne ascultăm muzica, adică acasă. Într-o cameră liniștită, este 25-30 VF, cu o conversație calmă a trei persoane într-o cameră obișnuită - 45-50 VF, cu o șoaptă de volum mediu la o distanță de 0,5 m - 20 VF.
Din materialul de mai sus, obținem următoarele recomandări:
Volumul mediu de ascultare este de 45 - 50 Phon, ceea ce este echivalent cu o putere a amplificatorului de aproximativ 1 W cu o sensibilitate a sistemelor acustice de aproximativ 86 - 89 dB;
Dacă luăm în considerare că domeniul dinamic real al sursei de semnal este de aproximativ 70 dB, atunci pentru o cameră liniștită va fi în vârfuri 95 - 100 Fundal, care cu un nivel mediu de 45 - 50 Fundal va necesita o putere a amplificatorului de aproximativ 100-150 W;
Cu același nivel mediu de 45 - 50 de fundal, avem o scădere a sensibilității auzului nostru la frecvențe joase cu 30 - 40 dB, iar la frecvențe înalte cu 10-20 dB. Subiectiv, vom simți o lipsă de frecvențe joase și înalte.
Ieșirea din această dificultate este foarte simplă și este cunoscută de multă vreme: aveți nevoie de corecție de frecvență sau pur și simplu controale de ton. „Dar cum este asta?” vor exclama adepții High End. Aceasta este una dintre cele mai persistente legende, iar sute de fani stau și ascultă un semnal limitat (nu numai ca frecvență, ci mai multe despre asta mai jos), obținându-și partea de plăcere dubioasă. Atacul direct al diferitelor minorități (sunet, sexual, etc.) asupra oamenilor normali. Dar există, desigur, ceva adevăr în cuvintele lor și două motive pentru aceasta se află la suprafață: - în urmă cu 15-20 de ani nimeni nu s-a gândit la problemele despre care discutăm acum, sarcina era alta: să obținem maximum. intervale de control al tonului. Din această cauză au fost omise criteriile subiective – toată lumea urmărea decibeli, procente, viteze; - De ce să vă grăbiți, să faceți cercetări, să dezvoltați controale speciale de ton, când puteți veni cu o legendă frumoasă pe care toată lumea o înțelege și, pentru aderarea la această legendă, ne impuneți mii de chirie (nu în ruble)?
Da, într-adevăr, există distorsiuni, și cu cât mai departe de sursă, cu atât mai mult, chiar și în holul Conservatorului, unde încă nu există distorsiuni, colegului meu îi place să stea de la rândurile 10 la 15 ale parterului, iar eu... pe primul rând al balconului: fiecare are propriul său confortabil.zonă.
Să mergem mai departe pe calea distorsiunii. Aici se află în fața mea acel microfon legendar Neumann - 67. Vederea sa din interior va șoca orice adept: un condensator electrolitic într-un circuit de sunet, o mare de condensatoare ceramice, fire simple de cupru, un transformator cu foi groase de permalloy. și o înfășurare din nou făcută din sârmă obișnuită de cupru. Toate acestea sunt din anii 50-60. Unde este argintul, unde este fluoroplastic sau polipropilena? Apoi există câteva sute de metri de cablu, o telecomandă și un magnetofon analog, în care există trei comenzi de ton simultan: unul pentru frecvențele înalte în amplificatorul de înregistrare și două pentru frecvențele înalte și joase în amplificatorul de redare cu o corecție. valoare de +20 dB, și nu 10, ca în controalele de ton ...
Să aruncăm o privire la un disc de vinil: aici din nou, corecție dublă - una la înregistrare, cealaltă la redare la 40 dB complet. Atât pentru sunetul de neatins. Legende, legende, legende...
Acum să trecem la acele dispozitive în jurul cărora s-a născut acest set de mituri, pretinzând că sunt adevărul suprem, deși dispozitivele în sine sunt ultimele, dar într-un lanț lung.
După cum se știe, există două versiuni de amplificatoare de putere: single-ended și push-pull. Ele pot fi construite atât pe triode, cât și pe tetrode și pentode.
Ambele tipuri pot folosi sau nu feedback negativ (NF). În termeni generali, potențialele avantaje și dezavantaje ale acestor două versiuni sunt următoarele.
Un singur ciclu:
Mai adecvată percepției subiective a spectrului de armonici (în scădere ușor odată cu absența armonicilor superioare);
Design și circuite mai simple;
Registrul de înaltă frecvență mai transparent și detaliat (detalierea mai bună a imaginii muzicale fără a estompa notele individuale, vizibile în special pe fragmentele orchestrale și corale);
Eficiență scăzută, într-adevăr 15 - 20% și, ca urmare, putere de ieșire scăzută;
Cerințe ridicate pentru sursa de alimentare, cerințe un ordin de mărime mai mari pentru ondularea tensiunii de alimentare în comparație cu amplificatoarele push-pull;
Dificultatea de a obține cea mai mică frecvență de funcționare de ordinul a 30 Hz cu o rezistență la sarcină anodică mai mare de 2-3 kΩ, deoarece datorită prezenței magnetizării constante în miezul transformatorului, permeabilitatea magnetică a materialului miezului scade.
Aceasta este ceea ce auzim chiar și la amplificatoarele foarte scumpe. De obicei, puterea de ieșire este de 10 - 15 W și există un bas „slăbit”, fără dinamică.
Doua lovituri:
Registrul de joasă frecvență puternic, bine proiectat, deoarece nu există o polarizare permanentă;
Eficiență ridicată, ca rezultat, putere mare de ieșire;
Mai puține cerințe pentru sursa de alimentare în ceea ce privește ondulația de tensiune redresată;
Transformator de ieșire mai simplu;
Cea mai proastă elaborare a registrului de înaltă frecvență. Deoarece semnalul este amplificat de două lămpi și adăugat la sarcină, erorile temporare rezultate cauzate de nepotrivirea timpilor de tranzit al semnalului și erorile cauzate de nepotrivirea caracteristicilor tuburilor de ieșire duc la distorsiuni;
Circuite mai complexe.
Următoarea întrebare referitoare la amplificator este utilizarea feedback-ului negativ în acesta. Absența acestuia duce la următoarele consecințe:
Registrul de înaltă frecvență devine mai transparent și mai detaliat;
Sunt impuse cerințe mai stricte asupra topologiei instalației și sursei de alimentare;
De asemenea, sunt impuse cerințe mai stricte asupra circuitelor și componentelor;
Stabilitatea caracteristicilor devine mai mică datorită faptului că modificările parametrilor lămpilor în timpul funcționării nu sunt compensate;
Registrul de joasă frecvență slăbit cu dinamică mai mică datorită impedanței de ieșire mai mari a amplificatorului și a amortizarii mai proaste a difuzorului.
Beneficii asociate cu utilizarea DUS:
Cerințe mai puțin stricte pentru topologia cablajului și alimentarea cu energie, precum și stabilitatea parametrilor elementelor active și pasive;
Mai puțină impedanță de ieșire a amplificatorului și, ca urmare, o amortizare mai bună a difuzorului.
Utilizarea unei triode sau a unui tetrod (pentod) în etapa de ieșire determină în mare măsură potențialul amplificatorului:
Utilizarea unei triode duce la o liniaritate potențial mai mare, rezistență internă mai mică, câștig mai mic, putere de ieșire mai mică din cauza utilizării mai slabe a tensiunii plăcii și, în consecință, o dinamică mai proastă a registrului de joasă frecvență;
În cazul utilizării unui tetrod, a unui pentod, obținem imaginea opusă.
Ascultarea diferitelor amplificatoare și experiența vastă în producția lor ne permit să tragem o concluzie interesantă: în ceea ce privește sunetul, lămpile sunt mai individuale decât tranzistoarele. În amplificatoarele cu tranzistori, designul și circuitele „sună” într-o măsură mai mare, iar dacă luăm două tranzistoare diferite cu aproximativ aceiași parametri, atunci în același amplificator vor suna la fel. Cu lămpi, imaginea este oarecum diferită, vom ilustra acest lucru cu următorul exemplu. Să luăm un amplificator cu un singur capăt din clasa A, folosind EL-34 în conexiune triodă fără feedback și să eliminăm spectrul de armonici (distorsiuni) la aceeași putere de ieșire (1 W), prima armonică este luată ca 0 dB.
La 2 minute de la pornire:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 de minute de la pornire:
Două lămpi de la același producător:
Două lămpi de la alt producător:
Spectrul de armonici dat determină individualitatea sunetului amplificatoarelor de pe tuburile electronice.
Alegerea unei clase de funcționare a amplificatorului este poate cea mai simplă întrebare: cu cât este mai aproape de clasa A, cu atât mai puțină distorsiune și sunetul este mai bun, dar există probleme cu disiparea căldurii.
Principalul lucru este să te asculți și, prin urmare, să te crezi mai mult, în auzul tău, și nu în mituri. Mergeți la cumpărături și încercați diferite echipamente, urmați sfatul legendarei Odisee: nu ascultați sirenele cu voce dulce. Mai bine, mergi la seră de 2-3 ori cu o scurtă pauză și apoi du-te și fă alegerea finală. Când faceți acest lucru, vă rugăm să folosiți CD-ul, dar nu „bulgaro-chineză”.
La ce ar trebui să acordați atenție atunci când cumpărați un dispozitiv:
1. Fiabilitatea și naturalețea timbrelor: nu există amplificatoare special pentru clasice și mai ales pentru muzica pop. Dacă dispozitivul transmite în mod fiabil bogăția timbrelor unei orchestre simfonice, atunci nu vor fi probleme cu orice altceva. Este foarte bine să asculți corul - cu cât amplificatorul este mai bun, cu atât auziți mai mulți participanți.
2. Rezoluția este capacitatea amplificatorului de a reproduce separat cele mai subtile nuanțe ale unei lucrări muzicale. Acest lucru este deosebit de bine auzit în registrul de înaltă frecvență: cu cât auziți mai multe sunete și modificările lor, cu atât mai bine.
3. Răspunsul dinamic este capacitatea unui amplificator de a transmite atacul. Majoritatea dispozitivelor cu tuburi autohtone și importate sunt inferioare în acest parametru față de cele cu tranzistori. Trebuie avut grijă în special pentru a se asigura că structura registrului de înaltă frecvență nu este distrusă în momentul în care un atac puternic de joasă frecvență trece prin amplificator.
4. Capacitatea amplificatorului de a face față registrului de joasă frecvență. Este determinată nu numai de capacitatea de a reproduce cele mai joase frecvențe, ci și de cât de fiabil este transmisă textura dezintegrarii semnalului de joasă frecvență. Chiar și în cele mai bune amplificatoare cu tranzistori, declinarea semnalului de joasă frecvență este neclară și doar „buzz”.
5. Cu cât mai puțină distorsiune de fază în amplificator, cu atât sunetul este mai puțin legat de sistemele acustice, cu atât sunetul nu ar trebui să provină de la sistemele acustice - spațiul trebuie să „sune”, iar difuzoarele trebuie identificate doar vizual.
6. Dacă utilizarea filtrelor de rețea, o schimbare a polarității ștecherului de rețea afectează calitatea sunetului, atunci aceasta înseamnă că amplificatorul are o sursă de alimentare prost fabricată și dacă dezvoltatorii nu au putut executa corect sursa de alimentare, atunci cum pot face un amplificator bun?
7. Nu luați expresii de genul: „... dar pe alte sisteme de difuzoare...”
Înainte de a încheia scurta noastră excursie în zona „legendară” High End, aș vrea să vă reamintesc încă o dată că informațiile oferite aici referitoare la caracteristicile amplificatoarelor determină doar potențialul, și nu proprietățile unor modele specifice. Dar dacă ne integrăm experiența în dezvoltarea și producția de amplificatoare cu tuburi, obținem următoarea imagine:
Amplificatoarele cu un singur capăt colorează întotdeauna sunetul, făcându-l mai „netezit și mai dulce”: mâncăm bomboanele „portocalii”, uitând de gustul portocalei adevărate;
Amplificatoarele push-pull, dacă sunt executate corect, sunt mai neutre, transmit mai bine întregul interval de frecvență, macro și microdinamică.
