În zilele noastre, tehnologia lămpilor devine din nou populară. Acest lucru este cauzat nu numai de particularitățile sunetului său, ci și de unele caracteristici estetice. În acest sens, există multe judecăți diferite cu privire la conceptul de proiectare a dispozitivelor cu lămpi. Multe dintre ele se bazează pe concluzii complet corecte, dar unele sunt pură ficțiune și se bazează pe judecăți absolut ridicole. Să încercăm să ne dăm seama și, așa cum este obișnuit în ingineria electronică, să trecem de la „coadă”.
1. Kenotroni în nutriție
Mulți cred că este mai bine să alimentați lampa UMZCH de la redresoare pe kenotroni, invocând următoarele argumente:
* Redresoarele de pe kenotroni au o rezistență de ieșire mai mare decât cele semiconductoare. Lămpile „se simt mai confortabil într-un mediu de lampă omogen”.
Impedanța de ieșire a kenotronului este cu adevărat mai mare, dar aici merită să ne amintim legea lui Ohm pentru un circuit complet; din care se vede clar că cu cât rezistența de ieșire (internă) a sursei este mai mare, cu atât tensiunea se va schimba mai vizibil în funcție de curentul de sarcină (Fig. 1)
Se știe că odată cu scăderea tensiunii anodului, distorsiunile neliniare cresc. Odată cu creșterea puterii de ieșire, crește și curentul consumat și, în consecință, scăderea impedanței de ieșire a PSU. Prin urmare, acest efect va fi multiplicat. De asemenea, trebuie remarcată calitatea îndreptării și cerințele pentru netezire (Fig. 2).
În variante Ași b sunt necesare condensatoare mai mari și inductori cu un număr mare de spire.
În plus, este nevoie de un transformator mijlociu, astfel încât avantajele unui circuit de punte sunt evidente.
*Timpul de pregătire a redresorului pe kenotroni este mai lung decât pe semiconductori. Acest lucru permite lămpilor rămase să se încălzească și împiedică aplicarea tensiunii anodului la lămpile reci.
Kenotronul este într-adevăr întârziat în comparație cu semiconductorul. Cu toate acestea, să ne amintim catozii tuburilor de ieșire. Este puțin probabil ca 5Ts4S să se încălzească mai mult decât catozii unui UMZCH de cel puțin 5 wați (6P1P sau 6P14P). În cel mai bun caz, vor fi gata în același timp. Nici măcar nu vorbesc despre tuburi de ieșire mai puternice, precum 6P3S, 6P45S, GU-50 etc. Rata de încălzire a kenotronului este ridicolă, în comparație cu astfel de catozi masivi, mai ales dacă se folosește un kenotron încălzit direct, de exemplu 5Ts3S. Aplicarea unei tensiuni înalte la o lampă „rece” reduce cu adevărat durata de viață, dar nu este rezonabil să rezolvi această problemă folosind un redresor cu un timp de pregătire necunoscut, după părerea mea. Pentru a rezolva această problemă, este mai bine să utilizați controlul temperaturii etapei de ieșire (o opțiune destul de complicată. Dacă sunteți interesat, putem discuta pe forum cu participarea altor specialiști. Aș fi recunoscător pentru întrebările și feedback-ul dvs. ). Este mult mai ușor să utilizați un temporizator convențional cu un comparator și un declanșator (Fig. 3).
Acest dispozitiv nu măsoară temperatura catodului sau curentul anodului. Creează doar o întârziere de pornire a anodului în timp ce C1 este încărcat. Viteza obturatorului poate fi reglată prin ajustarea tensiunii de referință a comparatorului (R2) în funcție de capacitatea termică totală a catozilor. Temporizatorul este alimentat de curent alternativ de la o înfășurare cu filament de 6,3 V.
2. Amenajarea și aranjarea lămpilor și a altor elemente.
*Unele lămpi sună mai bine atunci când se află la un anumit unghi față de orizont. Această afirmație poate fi adevărată în legătură cu lămpile cu un design special al electrozilor. De exemplu torpotroni sau alte lămpi din gama microunde, dispuse într-un mod foarte specific. În ceea ce privește tuburile de recepție-amplificare obișnuite, aici se aplică cele mai simple legi ale termodinamicii. Când este încălzit, materialul se dilată, secțiunile încălzite ale ochiurilor (sunt spirale de sârmă înfășurate pe traverse) se lasă și creează închideri ture-to-turn. Acest lucru se întâmplă mai ales des între catod și grila de control, care este situată cât mai aproape de catod pentru a crește curba caracteristică I - V. Cum va afecta acest lucru funcționarea dispozitivului - judecă singur.
*Pentru a reduce nivelul de zgomot, lipirea punctează Salut- Echipamentul final trebuie să fie acoperit cu metale inerte. Există mijloace mai eficiente și mai ieftine pentru a reduce nivelul de zgomot. Într-adevăr, cristalele de oxid pot crea zgomot din cauza micro-descărcărilor din cauza diferenței de potențial în diferite părți ale circuitului. Ascultătorii sofisticați pot auzi asta. Dar dacă nu sunteți oligarh, este suficient să acoperiți contactele și concluziile cu lac. În ceea ce privește zgomotul, stabilizarea tensiunii de alimentare este un remediu mai eficient. Și acest lucru se aplică nu numai pentru alimentarea anodului. Principala cauză a zgomotului lămpii sunt fluctuațiile emisiilor, adică. emisie neuniformă de electroni din catod. Evident, pentru a preveni acest fenomen, este necesar să se asigure încălzirea uniformă a catodului. Deci, dacă păstrați un mod stabil al încălzitorului, puteți îmbunătăți considerabil parametrii de zgomot.
*Lămpile nu pot fi ecranate. Această teză, cel mai probabil, a ieșit din raționamente despre regimul termic. Lămpile care pot și ar trebui ecranate funcționează în trepte de curent scăzut (de intrare). Într-adevăr, este puțin probabil ca cineva să se gândească să acopere GU-81 sau GU-49 cu un capac. Orice interferență este neglijabilă în comparație cu curentul lor anodic. Ce nu se poate spune despre „amplificatorul de tensiune” și invertorul de fază (la amplificatoarele în 2 timpi). Cascadele cu sensibilitate ridicată și intrare cu impedanță ridicată se simt destul de în largul lor. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că în timpul funcționării nu se încălzesc la temperaturi ridicate (dacă, desigur, funcționează în modul optim). În plus, recipientul este realizat din sticlă termorezistentă. Deci pot rezista la 100-125 ° C. Pe lângă protecția împotriva interferențelor, ecranul, într-o oarecare măsură, contribuie la termostatism. Deci, cu cât intrarea este mai bine ecranată, cu atât sunt mai puține problemele de ieșire.
Apropo, există lămpi în care ecranul este deja inclus în design. Au chiar și o ieșire a acestui ecran pe bază. Acestea sunt lămpi octale într-o carcasă metalică, cum ar fi, de exemplu, 6Ж8. Au un recipient de sticlă etanș acoperit cu un capac metalic.
3. Modul de alimentare
Să nu uităm că, pe lângă anod, încălzitorul are nevoie și de putere în lămpi. Există, de asemenea, multe opinii controversate cu privire la acest punct de vedere. Să luăm în considerare câteva.
*Este mai bine să supraîncălziți decât să subîncălziți. Aceasta este opinia unor muzicieni care construiesc gadget-uri pentru chitară. O astfel de tehnică îmbunătățește cu adevărat emisia catodului, dar fără potențialul adecvat la anod, toți acești electroni suplimentari pur și simplu zboară fără niciun beneficiu. Acest lucru nu dă nimic special, cu excepția unei reduceri a duratei de viață. Voi spune mai multe - cu o sursă de alimentare redusă, catodul se va încălzi în continuare la temperatura dorită, doar că va dura puțin mai mult timp. Dar durata de viață și fiabilitatea, prin urmare, întregul dispozitiv va crește semnificativ. Mai ales când vine vorba de lămpi de joasă tensiune (de exemplu, electrometrice).
*Încălzitorul durează mai mult pe curent alternativ decât pe curent continuu. O afirmație foarte dubioasă. Cu toate acestea, se poate afirma cu toată certitudinea că circuitele de încălzire cu curent alternativ sunt cea mai puternică sursă de interferență, deoarece trec prin toate secțiunile circuitului. Și aici nici o aurire a contactelor nu va salva. În plus, curentul alternativ este foarte greu de stabilizat și ceea ce dă menținerea unei tensiuni stabile de filament a fost menționat mai sus.
*Pentru a obține un efect mai strălucitor, tensiunea anodului trebuie să fie mai mare decât tensiunea nominală și, în general, lampa trebuie să fie ușor supraîncărcată. Într-adevăr, acest lucru conferă sunetului o nuanță particulară din cauza distorsiunilor neliniare. Acest lucru scurtează și durata de viață. În plus, aceste distorsiuni sunt greu de reglat, cu excepția cazului în care reglezi tensiunea anodului cu un regulator special (o idee absurdă, chiar și în opinia mea). Deci, este mai bine să alegeți un mod de anod liniștit și să-l lăsați în pace. Este mai eficient și mai sigur să experimentezi feedback-uri care asigură efectul (filtre, diode anti-paralele etc.). Și, în general, rețineți că orice gadget se bazează pe o cascadă de amplificare obișnuită, care este deja ajustată la modul optim și nu are nevoie de nicio extremă.
*Utilizarea indicatoarelor electronice vă permite să obțineți un sunet mai slab. Lucrul este frumos, recunosc. Cu toate acestea, de fapt, acesta este un triodă + indicator obișnuit, care este controlat de modul anod al triodei. Aceasta este o lampă de amplificare obișnuită, care nu iese în evidență în niciun fel pe fundalul restului și necesită menținerea unor moduri optime de funcționare.
Și-a amintit ce a spus. Daca ai vreo intrebare -.
Cu respect, Pavel A. Ulitin (alias). Chistopol, Tatarstan.
Discuția despre care este mai bine, tranzistori sau lămpi, se întâmplă din timpuri imemoriale. Opinia dominantă a reclamelor timp de douăzeci și cinci de ani treptat și, în consecință, se schimbă imperceptibil la opus. Și dacă la începutul anilor șaptezeci, numărul de tranzistori pe care a fost realizat acest dispozitiv era indicat pe receptoarele cu tranzistori (se presupunea că relația cantitate-calitate este directă), atunci la sfârșitul anilor nouăzeci au fost forate găuri în panourile frontale ale echipamentului. astfel încât să putem vedea focul sacru al lămpii sau al lămpilor din interiorul preamplificatoarelor ultramoderne sau al procesoarelor de sunet, și numai cu uimire de asta. Fiorul unui astfel de plan, în general, nu este un lucru rău - emoția este mai degrabă pozitivă. Dar se propune să plătească bani în plus pentru el și, de regulă, bani considerabili. Producătorii de tehnologie a lămpilor, desigur, încearcă să întărească în noi încrederea că, dacă aparatul este lampă, atunci cu siguranță este bun. Ei au încercat mereu să facă asta, dar de data aceasta, având în vedere faptul că spirala evolutivă aproape că a încheiat o întoarcere completă, par să reușească, iar acum suntem în prima etapă a boom-ului lămpii. Acest lucru este confirmat și de faptul că întrebarea „De ce este atât de scump?” răspunsul a devenit norma - „Ce vrei, este unul cu tub”. Este de dorit să întâlniți brațul complet înarmat - cu un cap sobru și o înțelegere clară a ceea ce aveți nevoie. Nu este simplu. Dacă este destul de dificil pentru un inginer de sunet cu mulți ani de experiență în specialitatea sa, care a auzit un număr mare de tehnologii atât cu tuburi, cât și cu tranzistori, să-și atârne tăiței pe urechi, atunci este mai ușor să confunde un semi-profesionist muzical sau amator, dintre care majoritatea. Oportunitățile de a compara sunetul diferitelor echipamente sunt foarte limitate. Informații primite de la vânzătorii de echipamente muzicale, condimentate cu zvonuri (deseori inspirate de companiile producătoare), modă și patos, modă însoțitoare - departe de cea mai bună platformă pentru alegerea echipamentelor.
În primul rând, este necesar să înțelegem cum diferă sunetul tubului de sunetul tranzistorului și de ce. Următoarea explicație mi se pare frumoasă, laconică și, în plus, aproape suficientă: ei bine, de fapt, într-un tranzistor, sunetul se naște într-un cristal, iar într-o lampă - în vid. Este dificil să ne gândim la medii mai diferite. Deci, cum pot sunetele să nu difere? Gheață și foc! Aici nu sunt original, deoarece articolele dedicate acestui subiect în reviste străine apar adesea sub titluri precum: „Călduț și rece”, „Fierbinte sau rece”, etc.
Într-unul dintre aceste articole, în care autorul dovedește în mod suficient de rezonabil superioritatea unei lămpi față de un tranzistor în toate privințele (deși din anumite motive, din anumite motive, un indicator de sunet atât de important ca zgomotul nu este menționat în el), un interesant explicația atractivității sunetului unei lămpi este dată de exemplul de utilizare în microfoanele clasice cu condensator din anii șaptezeci cu preamplificatoare cu tuburi. Se dovedește că aceste microfoane au un nivel de semnal foarte ridicat (până la 1,5 V) iar preamplificatoarele sunt nevoite să funcționeze aproape constant cu suprasarcină. Când lampa este supraîncărcată, în primul rând, sunetul este comprimat în mod natural, drept urmare este perceput ca mai „dens”. În al doilea rând, sunetul este distorsionat, drept urmare este îmbogățit cu armonici. În tehnologia tuburilor, dispunerea acestor armonici în ceea ce privește volumul, practic coincide cu seria harmonică, adică se adaugă armonici a doua (octavă), a treia (a cincea), a patra, a cincea etc., ceea ce este perceput subiectiv ca plăcut. la ureche, sunet „muzical”. Un principiu similar de îmbogățire a semnalului original cu armonici este utilizat, de exemplu, într-un dispozitiv precum un excitator.
Când tehnologia tranzistorului este supraîncărcată, sunetul este de asemenea distorsionat, dar semnalul este saturat în principal cu armonici impare, adică a treia, a cincea, a șaptea, a noua etc. Dintre acestea, a șaptea și a noua armonică sunt discordante, care, pentru spune-l ușor, nu mângâie urechea și este perceput exact așa cum este - ca distorsiuni.
Deoarece sunetul tranzistorilor și lămpilor este foarte diferit unul de celălalt, este evident că opțiunile de utilizare a tehnologiei construite pe astfel de componente diferite ar trebui să fie diferite. Aparent, în unele cazuri, este de preferat o lampă, iar în unele cazuri, un tranzistor. Pentru a răspunde la întrebarea - de ce este mai bine să le folosiți pe ambele, este necesar să oferim caracteristici generale ale sunetului dispozitivelor de sunet cu tub și semiconductor. Acestea din urmă sunt de obicei numiți „solid state” în străinătate îndepărtată.
Deci lampa.
Pro: sună cald, atunci când este supraîncărcat, dă „muzicalitate” suplimentară sunetului.
Contra: zgomot (ca urmare a dificultății cu amplificarea de înaltă calitate a semnalelor de nivel scăzut), volum, durată scurtă de viață (unii chitariști sunt nevoiți să schimbe tuburile în amplificatoare în fiecare lună), tolerează prost transportul, eficiență scăzută ( cea mai mare parte a energiei consumate de tehnologia cu tuburi este cheltuită pentru încălzirea camerei, ceea ce poate fi binevenit numai iarna și chiar și atunci numai atunci când încălzirea nu funcționează).
Tranzistoare și alți semiconductori.
Pro: corectitudine, sunet necolorat, zgomot redus, compactitatea dispozitivelor semiconductoare, consum redus de energie.
Contra: Sunet uscat, care se degradează brusc atunci când este supraîncărcat.
După cum putem vedea, caracteristicile sunt diametral opuse - ceea ce este bun pentru lămpi, rău pentru tranzistori și invers. Utilizarea lămpilor în modul de supraîncărcare poate fi considerată deosebit de reușită, adică acolo unde este necesar să se schimbe doar, să coloreze semnalul original. În acest caz, echipamentul cu tuburi (fie că este vorba despre un preamplificator de microfon, un compresor sau un amplificator de chitară) devine, parcă, de procesare, cel mai simplu (dar, după cum s-a dovedit, nu cel mai rău) procesor de efect. Un exemplu izbitor de utilizare a lămpilor ca izolație fonică este dispozitivul TL Audio Valve Interface - un dispozitiv cu opt canale cu opt intrări, opt ieșiri și un comutator de alimentare. Nicio ajustare. Și în interior există lămpi care pot izola imediat ceva cu opt canale, de exemplu, ADAT. Tehnologia cu tranzistori este mai bine de utilizat acolo unde sunetul necolorat, zgomotul redus și distorsiunea sunt deosebit de importante.
În general, mi se pare că este destul de posibil să se aplice teoria sexelor la „caracterele” tranzistorilor și lămpilor și să țină cont de acest lucru atunci când selectezi echipamente. Lampa este o doamnă pronunțată. Sună moale și confortabil, tolerează bine supraîncărcarea (transformând circumstanțe nefavorabile în rezultate favorabile) și poate face ca microfonul dinamic ieftin să sune ca un microfon cu condensator cu diafragmă mare (exagerarea este frecventă la femei). Tuburile au un avantaj clar față de tranzistori din echipamentele de chitară. Trebuie să spun că chitariștii sunt în general oameni foarte conservatori și, de fapt, nu au trecut de la tuburi la tranzistori sau, în orice caz, au preferat întotdeauna sunetul tubului. Dar, aparent, nu ar trebui să utilizați tehnologia tubului ca echipament de control al studioului - aici aveți nevoie doar de sunetul fără compromisuri, colorat minim și nu înșelător al tranzistorilor. El nu va iluzii - vă puteți baza pe el. Bărbat, într-un cuvânt, sunetul.
Apare o întrebare complet firească și ce este posibil, odată cu dezvoltarea modernă a electronicii, să faceți sunetul unui dispozitiv cu tranzistor cald și unul cu tub - fiabil? Sigur ca poti! Și o astfel de tehnică există. Stă, totuși, nemăsurat. De exemplu, amplificatorul pentru căști de referință cu tub de studio Tube-Tech PA 6, care produce sunet necolorat, costă 1.999 de dolari SUA. Așa că vă sugerez să nu folosiți femei speciale ca bodyguarzi și nu mai puțin bărbați speciali ca secretare-asistenți care decorează biroul. Dar dacă iubitorii exotici vor să plătească, atunci, firește, nimeni nu le poate interzice ...
Acum despre prețuri. Dispozitivele semiconductoare și lămpile apropiate de clasă ar trebui să aibă prețuri comparabile. Da, lămpile în sine sunt mai scumpe decât tranzistoarele, dar dispozitivele cu lămpi sunt mult mai simple și conțin un ordin de mărime mai puține detalii (inclusiv acestea, adepții tuburilor explică astăzi calitatea uimitoare a sunetului a dispozitivelor sponsorizate). Cu toate acestea, din punct de vedere istoric, s-a dovedit că tehnologia cu tuburi este încă ceva mai scumpă (există excepții plăcute: de exemplu, un preamplificator de microfon ART Tube MP foarte decent, la prețul de 199 USD). De mai multe ori, dar nu de mai multe ori, va rog sa aveti in vedere acest lucru, cand, in mijlocul modei tubului, vi se va oferi pe bani grozavi tot ce straluceste macar ceva. În general, numai becurile lui Ilici sau dispozitivele care le înlocuiesc (de exemplu, lămpi cu kerosen sau ulei) pot fi recunoscute ca fiind absolut necesare astăzi.
Unele companii de echipamente audio profesionale fac tehnologie combinată tub-semiconductor, încercând să combine cele mai bune calități ale lămpilor și tranzistorilor, demonstrând astfel că un cal și o căprioară tremurândă pot fi folosite ca forță de tragere dacă sunt făcute cu înțelepciune. Un exemplu este Aphex Tubessence 107, un preamplificator de microfon tub la stare solidă care a câștigat premiul pentru accesorii TEC în 1995. Un oarecare succes a avut și compania engleză TL Audio, care realizează preamplificatoare, compresoare și egalizatoare, în care treptele de intrare cu semiconductor se bazează pe microcircuite cu zgomot redus, iar etapele direct responsabile de compresie sau controlul frecvenței sunt realizate pe tuburi. . Ca urmare, semnalul ajunge la lămpile deja amplificate, ceea ce face posibilă obținerea unui raport semnal-zgomot în general decent. Astfel, semiconductorii oferă un zgomot redus, iar lămpile fac exact ceea ce fac bine: comprimarea și izolarea sunetului. O idilă și nimic mai mult.
Îmi doresc foarte mult să cred că calea către un compromis a fost găsită și viitorul aparține tehnicii combinate, în care, ca într-o familie fericită, eroii acestui articol vor trăi, completându-se, încântându-ne alături de tine și bucurându-ne. noi insine. Mai mult, astăzi recenziile despre echipamentul combinat sunt foarte încurajatoare.
De asemenea, trebuie menționat echipamentul Hi-End. Aici este absolut justificată utilizarea lămpilor, deoarece acest echipament servește exclusiv pentru a încânta urechea și ar trebui să sune cât mai frumos posibil. Deși autorii revistelor audio, după părerea mea, au confundat de mult două astfel de concepte precum frumusețea sunetului și naturalețea lui, și pun adesea un semn de egalitate între aceste două concepte, departe de a coincide mereu. În lumea high-end, lampa stă neclintit pe tronul său și, pe măsură ce intoleranța audiofililor este pe cale să devină proverbială, cea mai liniștită dintre caracteristicile pe care le conferă tehnologiei cu tranzistori este maxima: „Un amplificator cu tranzistor bun este un amplificator cu tranzistor deconectat! "
La despărțire, aș dori să repet că abordarea alegerii echipamentului trebuie să fie calmă și echilibrată. Expresii precum „doar o lampă” sau „tranzistor – cu siguranță!” ar fi amuzant dacă nu ar fi atât de neplăcut să comunici cu oameni înclinați către astfel de abordări. Acolo unde începe categoricitatea, competența se termină, iar acești oameni preferă să înjure în detrimentul unei dispute. Așa că vă sfătuiesc să vă îndoiți - să ascultați - să citiți - să gândiți. Noroc!
HI-END- MITURILE ȘI REALITATEA
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO ianuarie 1998
Citiți un articol al unuia dintre cei mai vechi designeri de amplificatoare cu tuburi. Prima mostră industrială a setului Valancon a fost pusă în vânzare în toamna anului 1991. Compania, al cărei nume este o abreviere de la numele lui Valentin și Anton Kostin, a avut ca scop inițial dezvoltarea și producția de echipamente audio-vizuale de înaltă calitate. . Proiectanții și-au concentrat principalele eforturi pe îmbunătățirea amplificatoarelor pe îmbunătățirea surselor de alimentare, a transformatoarelor de ieșire și a selecției de perechi de lămpi de ieșire.
Spre deosebire de mulți „lampovici” moderni, autorul consideră că fascinația pentru amplificatoarele single-ended fără feedback este absurdă. Noi [Salonul AUDIO VIDEO] am decis să contribuim la rezolvarea problemei principale a filozofiei High End Audio și, poate, să o încurcăm și mai mult.
Oh, acest High End! S-a putrezit atât de multă „varză”, s-au fiert atât de multe „tăitei” încât nici măcar urechile celor de care au fost atârnate nu se văd! După cum a spus unul dintre cumpărătorii noștri, vânzând un alt „miracol” cu 1.500 de dolari, cumpărat cu 4.500 de dolari: „Știința costă bani, trebuie să plătești pentru tot”. Este necesar, sau High End este un continent nou descoperit, unde există legi fizice, unde legea lui Ohm pentru curentul care curge într-o direcție a conductorului este una și în direcția opusă - cealaltă, unde monede de cupru plasate sub ghimpii aparatului suna mai bine decat nichelul? Cu această formulare a întrebării, este absurd să vorbim despre sunetul amplificatorului și se poate judeca doar calitatea sunetului acestor monede. Parcă nu s-au dus la școală și nu e nevoie să vorbim despre institut. Deci, High End este într-adevăr cunoscut doar la nivel ezoteric, sau există o explicație rațională pentru tot?
Pentru a înțelege acest lucru, vom încerca să răspundem la patru întrebări cheie pentru această problemă: Cum evaluăm ceea ce auzim? Cum și ce auzim? Cum și ce facem? Cum să alegi? Acuratețea cu care le vom răspunde va determina veridicitatea răspunsului primit.
În funcție de scopul echipamentului de reproducere a sunetului, criteriile de calitate a sunetului vor fi diferite, dar rezultatul percepției acestuia este o judecată de valoare de aprobare-dezaprobare. Cu această abordare, ia naștere una dintre principalele sarcini psihologice de evaluare a calității sunetului: studiul structurii judecăților pozitive care corespund unuia sau altuia criteriu de evaluare. Astfel de opinii care decurg de la ascultători pot avea legătură atât cu efectul direct al sunetului asupra sferei emoționale, cât și cu acuratețea reproducerii acestuia, care, la rândul său, poate genera emoții secundare.
Gradul de calitate sau valoarea acestuia este determinat prin două metode principale:
Asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de cel natural inițial se constată, evaluată de un expert, adică de un ascultător instruit care este capabil să perceapă și cele mai mici diferențe în probele de sunet comparate. Dacă nu există nicio diferență, atunci redarea este perfectă. Prin urmare, judecătorul suprem este urechea umană, folosită ca cel mai sensibil dintre toate instrumentele de măsurare. Cu toate acestea, din mai multe motive, este imposibil să se ofere comparații directe între sunetele naturale și omologul lor reprodus;
Se constată asemănarea cu care sunetul reprodus se apropie de standardele de evaluare corespunzătoare disponibile fiecărei persoane.
Criteriul de evaluare a calității sunetului reprodus de echipament este considerat a fi reacții emoționale. Modul în care ascultătorul reacționează la sunet depinde de relația dintre dorințe și senzațiile ulterioare. În primul rând, se determină relația dintre caracteristicile fizice ale sistemului reproductiv și caracterul complet al sentimentelor, apoi această relație este comparată cu profunzimea emoțiilor și, ca urmare, se stabilește o relație între aceasta și caracteristicile fizice.
Stabilirea unor astfel de relații este sarcina principală în procesul de evaluare a calității sunetului. Dificultatea constă în faptul că diferențele de percepție senzorială nu sunt exprimate fizic într-o formă explicită, iar calitățile de bază ale sunetului nu sunt percepute separat. Impresia emoțională finală este determinată de un anumit „vector” într-un sistem de coordonate multidimensional.
După ce am subliniat principalii factori care afectează evaluarea calității sunetului, să luăm în considerare în ce constă însuși conceptul de calitate a sunetului. Verificând armonia cu algebra, puteți obține o formulă simplă:
Q = F (S, T, L), unde: Q - calitatea sunetului; S este calitatea sursei de semnal; T este calitatea canalului de transmisie; L - caracteristici ale percepției auditive individuale.
În psihofizica modernă, nu există o definiție clară a niciunuia dintre conceptele de mai sus, așa că poate aceasta este fericirea noastră? Altfel, ar exista un amplificator, un sistem de difuzoare, o sursă etc., dar totuși vom încerca să dăm aceste definiții.
Unii autori asociază calitatea sursei sonore cu clasificarea muzicii după gen („clasic”, „ușor popular”, etc.), alții – după tip (melodic, ritmic etc.). Soluția finală la aceste probleme este asociată cu necesitatea unei prezentări formale a structurii muzicale dinamice și descoperirea dependențelor dintre proprietățile structurii și sentimentele dominante care apar la ascultarea muzicii cu anumite trăsături ale structurii dinamice.
Calitatea canalului de transmisie, la prima vedere, este determinată de parametri destul de simpli și de înțeles: putere medie, putere de vârf, factor de amortizare, banda de frecvență, rate de distorsiune etc. nimeni nu poate spune. Unele proprietăți ale canalului de transmisie nu sunt descrise în niciun fel, cu excepția definițiilor generale.
Diferențele individuale în percepția calității sunetului par a fi al treilea parametru, dar rezultatele cercetării sale sunt cele mai rare. Unii sugerează clasificarea cursanților după vârstă, sex, educație și profesie. Alții consideră că această problemă este principala, deoarece rezultatele pentru un grup aleatoriu nu dezvăluie nicio regularitate vizibilă care stă la baza evaluării ascultătorilor asupra calității sunetului echipamentului. Singurul rezultat de încredere este faptul că ascultătorii sunt de obicei împărțiți în două grupuri: unul preferă ceea ce celălalt nu aprobă.
Deci unde este ieșirea, întrebați. În orice caz, nu este atât de evident pe cât ar părea din articolele din jurnalele de astăzi. După cum am menționat deja, constă în găsirea unui „vector emoțional”, iar tot ce este scris mai sus are un singur scop - să arate cât de dificil este.
În prezent, există o metodă de scalare multidimensională destul de bine dezvoltată, care face posibilă, cu un grad semnificativ de probabilitate, determinarea poziției „vectorului emoțional”. În versiunea sa clasică, aceasta este o structură destul de complexă, cu un aparat matematic dezvoltat, a cărui precizie crește proporțional cu volumul de teste efectuate. În termeni generali, esența metodei poate fi înțeleasă din exemplul de mai jos.
Imaginați-vă o cameră întunecată în care există ceva necunoscut pentru noi toți și mult mai mult decât putem înțelege cu ambele mâini. Suntem invitați să intrăm în această cameră unul câte unul din părți diferite la un moment dat și pentru totdeauna și, după ce simțim, mirosim etc. acolo este „ceva”, ieși din cameră și răspunde la o serie de întrebări identice. După aceea, informațiile colectate sunt procesate și sunt construite o serie de scale metrice, care, pe de o parte, sunt determinate de așteptările noastre cu privire la ceea ce există și, pe de altă parte, de descrierea acestui „ceva”. Coincidența și noncoincidența acestor două, s-ar putea spune, suprafețe dau o idee despre obiectul din cameră.
Pentru a simplifica și mai mult, să ne imaginăm că există un excavator într-o cameră întunecată, iar oamenii pe care îi trimitem acolo nu l-au văzut niciodată. Conform descrierilor celor care s-au familiarizat cu piesele individuale ale mașinii prin atingere, trebuie să înțelegem ce este acolo. Wow sarcina!
Iată, în termeni generali, spectrul de probleme asociate cu sarcina de a evalua calitatea sunetului văzută de psihofizică.
Următoarea problemă legată de procesele de percepție auditivă este atât de complexă încât ne vom limita la doar câteva exemple din această zonă a cunoașterii.
Să luăm un ton pur cu o frecvență de 1000 Hz de un anumit volum și altul, de exemplu 200 Hz, și, prin schimbarea volumului celui de-al doilea ton, ne vom înțelege ca volumul primului și celui de-al doilea ton este egal. După ce am efectuat măsurători similare la frecvențe diferite și niveluri diferite, obținem curbe de volum egal (Fig. 1). Ce concluzii se pot trage din aceste curbe?
1. Cea mai mare sensibilitate a auzului nostru este în intervalul de frecvență 1 - 5 kHz, în scădere atât în frecvențele înalte, cât și în cele joase. Sensibilitatea auzului nostru scade mai ales puternic în regiunea de frecvență joasă la niveluri de volum scăzute.
2. Răspunsul în frecvență al auzului nostru devine uniform doar la un nivel de volum de 90 Fundal. Aceasta este echivalentă cu zgomotul unui tren electric la o distanță de 6 - 8 m sau cu zgomotul unui tren de metrou în timpul mișcării.
3. Nivelul 120 Fondul este considerat un prag de durere - este egal cu nivelul de zgomot al unui motor de aeronavă la o distanță de 5 m.
De dragul clarității, iată care sunt nivelurile de volum care se găsesc acolo unde ne ascultăm muzica, adică acasă. Într-o cameră liniștită este 25-30 VF, cu o conversație calmă a trei persoane într-o cameră obișnuită - 45-50 VF, cu o șoaptă de volum mediu la o distanță de 0,5 m - 20 VF.
Din materialul de mai sus, obținem următoarele recomandări:
Nivelul mediu al volumului de ascultare este de 45 - 50 Fundal, ceea ce este echivalent cu o putere a amplificatorului de aproximativ 1 W cu o sensibilitate a sistemelor acustice de aproximativ 86 - 89 dB;
Dacă luăm în considerare că domeniul dinamic real al sursei de semnal este de aproximativ 70 dB, atunci pentru o cameră liniștită va fi în vârfuri 95 - 100 Fundal, care cu un nivel mediu de 45 - 50 Fundal va necesita o putere a amplificatorului de aproximativ 100-150 W;
Cu același nivel mediu de 45 - 50 de fundal, avem o scădere a sensibilității auzului nostru la frecvențe joase cu 30 - 40 dB, iar la frecvențe înalte cu 10-20 dB. Subiectiv, vom simți lipsa frecvențelor joase și înalte.
Calea de ieșire din această dificultate este foarte simplă și este cunoscută de multă vreme: aveți nevoie de corecție de frecvență sau pur și simplu controale de ton. "Dar cum e așa? - exclamă adepții High End. - Este interzis să atingeți sunetul, darămite să îl editați: vom introduce distorsiuni!" Aceasta este una dintre cele mai persistente legende, iar sute de fani stau și ascultă un semnal limitat (nu numai ca frecvență, ci mai multe despre asta mai jos), primindu-și partea de plăcere dubioasă. Atacul direct al diferitelor minorități (sunet, sexual, etc.) asupra oamenilor normali. Dar există, desigur, ceva adevăr în cuvintele lor și două motive pentru acest lucru se află la suprafață: - în urmă cu 15-20 de ani nimeni nu se gândea la problemele despre care discutăm acum, sarcina era alta: să obținem maximul. intervale de control al tonului. Din această cauză au fost omise criteriile subiective – toată lumea urmărea decibeli, procente, viteze; - De ce să vă ridicați mintea, să faceți cercetări, să dezvoltați controale speciale de ton, când puteți veni cu o legendă frumoasă pe înțelesul tuturor și pentru aderarea la această legendă să ne impuneți mii de chirie (nu în ruble)?
Da, într-adevăr, există distorsiuni, și cu cât mai departe de sursă, cu atât mai mult, chiar și în holul Conservatorului, unde încă nu există distorsiuni, colegului meu îi place să stea de la rândurile 10 la 15 ale parterului, iar eu... pe primul rând al balconului: fiecare are propriul său confortabil.zonă.
Să mergem mai departe pe calea distorsiunii. Aici se află în fața mea legendarul microfon Neumann-67. Vederea sa din interior va șoca orice expert: un condensator electrolitic într-un circuit de sunet, o mare de condensatoare ceramice, fire simple de cupru, un transformator cu foi groase de permalloy. și o înfășurare din nou făcută din sârmă obișnuită de cupru. Toate acestea sunt produse în anii 50 și 60. Unde este argintul, unde este fluoroplastic sau polipropilena? Apoi există câteva sute de metri de cablu, o telecomandă și un magnetofon analog, în care există trei comenzi de ton simultan: unul pentru frecvențele înalte în amplificatorul de înregistrare și două pentru frecvențele înalte și joase în amplificatorul de redare cu o corecție. valoare de +20 dB, și nu 10, ca în controalele de ton ...
Să ne uităm la un disc de vinil: și aici există o dublă corecție - una la înregistrare, cealaltă la redare la 40 dB complet. Atât pentru sunetul de neatins. Legende, legende, legende...
Să ne întoarcem acum la acele dispozitive în jurul cărora s-au născut atâtea mituri, pretinzând că sunt adevărul suprem, deși dispozitivele în sine sunt ultimele, dar într-un lanț lung.
După cum se știe, există două versiuni de amplificatoare de putere: single-ended și push-pull. Ele pot fi construite pe triode, precum și pe tetrode și pentode.
Ambele tipuri pot folosi sau nu feedback negativ (NF). În termeni generali, potențialele avantaje și dezavantaje ale acestor două versiuni sunt următoarele.
O singura sansa:
Mai adecvată percepției subiective a spectrului de armonici (în scădere ușor odată cu absența armonicilor superioare);
Design și circuite mai simple;
Registrul de înaltă frecvență mai transparent și mai detaliat (detalierea mai bună a imaginii muzicale fără a estompa notele individuale, se observă în special pe fragmentele orchestrale și corale);
Eficiență scăzută, într-adevăr 15 - 20% și, ca urmare, putere de ieșire scăzută;
Cerințe ridicate pentru sursa de alimentare, cerințe un ordin de mărime mai mari pentru ondularea tensiunii de alimentare în comparație cu amplificatoarele push-pull;
Dificultatea de a obține cea mai mică frecvență de funcționare de ordinul a 30 Hz cu o rezistență la sarcină anodică mai mare de 2-3 kΩ, deoarece datorită prezenței magnetizării constante în miezul transformatorului, permeabilitatea magnetică a materialului miezului scade.
Aceasta este ceea ce auzim chiar și la amplificatoarele foarte scumpe. De obicei, puterea de ieșire este de 10 - 15 W și există un bas „slăbit”, fără dinamică.
Doua lovituri:
Registrul de joasă frecvență puternic, bine dezvoltat, deoarece nu există o polarizare permanentă;
Eficiență ridicată, ca rezultat, putere mare de ieșire;
Mai puține cerințe pentru alimentarea cu energie în ceea ce privește ondulația de tensiune redresată;
Transformator de ieșire mai simplu;
Cea mai proastă elaborare a registrului de înaltă frecvență. Deoarece semnalul este amplificat de două lămpi și adăugat la sarcină, erorile temporare rezultate cauzate de nepotrivirea timpului de propagare a semnalului și erorile cauzate de nepotrivirea caracteristicilor tuburilor de ieșire duc la distorsiuni;
Circuite mai complexe.
Următoarea întrebare referitoare la amplificator este utilizarea feedback-ului negativ în acesta. Absența acestuia duce la următoarele consecințe:
Registrul de înaltă frecvență devine mai transparent și mai detaliat;
Sunt impuse cerințe mai stricte asupra topologiei instalării și alimentării cu energie;
De asemenea, sunt impuse cerințe mai stricte asupra circuitelor și componentelor;
Stabilitatea caracteristicilor devine mai mică datorită faptului că modificările parametrilor lămpilor în timpul funcționării nu sunt compensate;
Registrul de joasă frecvență slăbit cu o dinamică mai mică din cauza impedanței de ieșire mai mare a amplificatorului și a amortizarii mai proaste a difuzorului.
Beneficii asociate cu utilizarea DUS:
Cerințe mai puțin stricte pentru topologia cablajului și alimentarea cu energie, precum și stabilitatea parametrilor elementelor active și pasive;
Impedanță de ieșire mai mică a amplificatorului și, ca urmare, o amortizare mai bună a difuzoarelor.
Utilizarea unei triode sau a unui tetrod (pentod) în etapa de ieșire determină în mare măsură capacitățile potențiale ale amplificatorului:
Utilizarea unei triode duce la o liniaritate potențial mai mare, o rezistență internă mai mică, un câștig mai mic, o putere de ieșire mai mică din cauza utilizării mai proaste a tensiunii plăcii și, în consecință, la o dinamică mai proastă a registrului de joasă frecvență;
În cazul utilizării unui tetrod, a unui pentod, obținem imaginea opusă.
Ascultarea diferitelor amplificatoare și experiența vastă în producția lor ne permit să tragem o concluzie interesantă: în ceea ce privește sunetul, lămpile sunt mai individuale decât tranzistoarele. În amplificatoarele cu tranzistori, designul și circuitele „sună” într-o măsură mai mare, iar dacă luăm două tranzistoare diferite cu aproximativ aceiași parametri, atunci în același amplificator vor suna la fel. Cu lămpi, imaginea este oarecum diferită, vom ilustra acest lucru cu următorul exemplu. Să luăm un amplificator cu un singur capăt din clasa A, folosind EL-34 în conexiune triodă fără feedback și să eliminăm spectrul de armonici (distorsiuni) la aceeași putere de ieșire (1 W), prima armonică este luată ca 0 dB.
La 2 minute de la pornire:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 de minute de la pornire:
Două lămpi de la același producător:
Două lămpi de la alt producător:
Spectrul de armonici dat determină individualitatea sunetului amplificatoarelor de pe tuburile electronice.
Alegerea unei clase de funcționare a amplificatorului este poate cea mai simplă întrebare: cu cât mai aproape de clasa A, cu atât mai puțină distorsiune și sunetul este mai bun, dar există probleme cu disiparea căldurii.
Principalul lucru este să te asculți și, prin urmare, să te crezi mai mult, în auzul tău, și nu în mituri. Mergeți la cumpărături și încercați diferite echipamente, urmați sfatul legendarei Odisee: nu ascultați sirenele cu voce dulce. Mai bine, mergi la seră de 2-3 ori cu o scurtă pauză și apoi du-te și fă alegerea finală. Când faceți acest lucru, vă rugăm să folosiți CD-ul, dar nu „bulgaro-chineză”.
La ce ar trebui să acordați atenție atunci când cumpărați un dispozitiv:
1. Fiabilitatea și naturalețea timbrelor: nu există amplificatoare special pentru clasice și mai ales pentru muzica pop. Dacă dispozitivul transmite în mod fiabil bogăția timbrelor unei orchestre simfonice, atunci nu vor fi probleme cu orice altceva. Este foarte bine să asculți corul - cu cât amplificatorul este mai bun, cu atât auziți mai mulți participanți.
2. Rezoluția este capacitatea amplificatorului de a reproduce separat cele mai subtile nuanțe ale unei lucrări muzicale. Acest lucru este mai ales bine auzit în registrul de înaltă frecvență: cu cât auziți mai multe sunete și modificările lor, cu atât mai bine.
3. Răspunsul dinamic este capacitatea unui amplificator de a transmite atacul. Majoritatea dispozitivelor cu tuburi autohtone și importate sunt inferioare în acest parametru față de cele cu tranzistori. Trebuie avut grijă în special pentru a se asigura că structura registrului de înaltă frecvență nu este distrusă în momentul în care un atac puternic de joasă frecvență trece prin amplificator.
4. Capacitatea amplificatorului de a face față registrului de joasă frecvență. Este determinată nu numai de capacitatea de a reproduce cele mai joase frecvențe, ci și de cât de fiabil este transmisă textura dezintegrarii semnalului de joasă frecvență. Chiar și în cele mai bune amplificatoare cu tranzistori, semnalul de joasă frecvență este încețoșat și doar „buzz”.
5. Cu cât mai puțină distorsiune de fază în amplificator, cu atât sunetul este mai puțin legat de sistemele acustice, cu atât sunetul nu ar trebui să provină de la sistemele acustice - spațiul trebuie să „sune”, iar difuzoarele trebuie identificate doar vizual.
6. Dacă utilizarea filtrelor de rețea, o schimbare a polarității ștecherului de rețea afectează calitatea sunetului, atunci aceasta înseamnă că amplificatorul are o sursă de alimentare prost fabricată și dacă dezvoltatorii nu au putut executa corect sursa de alimentare, atunci cum pot face un amplificator bun?
7. Nu lua fraze precum: „... dar pe alte sisteme de difuzoare...”
Înainte de a încheia scurta noastră excursie în zona „legendară” High End, aș vrea să vă reamintesc încă o dată că informațiile oferite aici referitoare la caracteristicile amplificatoarelor determină doar potențialitățile, și nu proprietățile modelelor specifice. Dar dacă ne integrăm experiența în dezvoltarea și producția de amplificatoare cu tuburi, obținem următoarea imagine:
Amplificatoarele single-ended colorează întotdeauna sunetul, făcându-l mai „netezit și mai dulce”: mâncăm, parcă, o bomboană „portocale”, uitând gustul unei portocale adevărate;
Amplificatoarele push-pull, atunci când sunt executate corect, sunt mai neutre, transmit mai bine întreaga gamă de frecvență, macro și microdinamică.
După ce am dobândit o oarecare experiență practică în construcția ULF pe lămpi și după ce am citit o cantitate semnificativă de literatură și discuții pe forum, îmi voi permite să remarc că, ca în preajma oricărui alt practic important și, în același timp, cu greu supus unei analize științifice riguroase a problema, există o bază pentru apariția a tot felul de mituri, iar sunetul tubului nu face excepție. Adevărat, recunosc sincer că din cauza cotei inevitabile a subiectivității în percepția sunetului, acest articol ar trebui luat doar ca părere personală, IMHO.
Primul mit. Cu cât Raa (sau Ra) al transformatorului de ieșire este mai mare, cu atât calitatea sunetului este mai mare. Acest mit are o bază simplă - cu cât Ra mai mare, cu atât distorsiunea armonică este mai mică (deși acest lucru este valabil doar pentru triodă). Dar, așa cum a fost stabilit de mult, amplificatoarele cu tub pierd din distorsiune armonică față de cele cu tranzistori, dar acest lucru nu le face să sune mai rău, dimpotrivă. Din experiența mea, pe măsură ce Ra se ridică, sunetul amplificatorului devine analitic, plat (îngustând lățimea și adâncimea scenei) și lipsit de expresie emoțional - acest lucru se simte în special pentru triode - deși rămâne foarte curat tonal și precis în detaliu. . În cazul general, cel mai optim este raportul, bine cunoscut din teorie, Ra = (2 - 3) Ri pentru o triodă și Ra = 0,1 Ri pentru un pentod, deși practic pentru diferite lămpi și transformatoare acest raport poate varia în anumite limite. limite. Există, de asemenea, excepții cunoscute de la regulă - 6С41С și 6С19П și alte lămpi cu pantă mare pentru dispozitivele de alimentare cu energie - pentru ele Ra = 5 - 8 Ri este norma.
Al treilea mit. Sunetul ULF se îmbunătățește dacă impedanța de ieșire a etapei anterioare (preamplificator, treaptă fono, tuner etc.) este cât mai mică posibil, iar impedanța de intrare a ULF sau a treptei ulterioare este cât mai mare posibil (în parte , acest mit face ecoul primului menționat mai sus). Acest mit, ca si cele doua anterioare, provine si din teorie. Este clar că acest lucru reduce pierderile, minimizează armonicile și facilitează lucrul etajului de ieșire la linie (în cazul cablurilor de interconectare). Dar acest lucru este teoretic adevărat pentru un semnal mono sinusoidal. Dar muzica nu este un semnal mono. Și nu suma mecanică a frecvențelor mono. Acesta este un sistem de unde foarte complex, care nu se pretează bine unei analize matematice precise. Aș spune că acesta este un flux de sinusoide de frecvență, amplitudine, fază diferită, care, ca toate sistemele de undă, este capabil de interferență (intermodulație) și difracție. Iar sarcina ULF este de a transmite acest flux (mai precis, structura sa) de la început până la sfârșit neschimbat. Dar diferențele semnificative de impedanță încalcă structura acestui flux. Prin urmare, de exemplu, nu ar trebui să puneți un follower catod 6N30P la sfârșitul etapei fono dacă aveți o impedanță de intrare ULF de 100 Kilohm. Utilizarea unui follower catod (100% OOS) în combinație cu impedanța sa de intrare foarte mare are un efect deosebit de negativ asupra transmisiei volumului imaginilor sonore. Unul dintre puținele elemente care pot păstra structura fluxului de sunet cu o diferență semnificativă de impedanță este un transformator - de aceea japonezii acordă atât de multă atenție designului acestor dispozitive și le folosesc cu succes nu numai la ieșire. de ULF-uri cu tub, dar și ca unul interetaj. Ca rezultat, un circuit ULF de înaltă calitate capabil să transmită ascultătorului toate nuanțele, inclusiv concepte precum volumul, adâncimea și lățimea scenei și detaliile imaginilor, nu ar trebui să aibă scăderi semnificative de impedanță între etape. Deep OOS poate perturba, de asemenea, structura fluxului muzical, dar aceasta este o conversație separată.
Al patrulea mit. OOS distruge sunetul. Motivul apariției acestui mit nu este pe deplin clar, dar poate stă în ceea ce în filosofie se numește negarea negației, sau, mai simplu, mahmureala după nebunia ULF cu OOS la sfârșitul secolului trecut. În anii 80 - 90, a fost dificil să găsești un circuit ULF în revista Radio, în care autorii să nu prezinte prezența OOS deep și/sau multiloop ca mijloc de îmbunătățire a calității amplificatorului. Timpul a trecut, iar acum, când s-a dovedit că totul nu este la fel de bine cu OOS pe cât părea, acum apologeții de vârf au trecut la cealaltă extremă - fără OOS deloc! Desigur, acest lucru este mult mai ușor - nu este nevoie să calculați schimbările de fază și să vă luptați cu autoexcitația - pur și simplu nu trebuie să faceți OOS și atât! Aici, i-aș compara pe unii dintre creatorii false-hyend pe triode fără OOS cu un bucătar ghinionist care susține că cea mai delicioasă supă se obține doar din cartofi puri - și nu există roșii, varză și Doamne ferește, condimente! Mi se pare că un OOS mic (pe adâncime), mai ales în ULF puternic (și, în consecință, în mai multe etape) este foarte util pentru reducerea distorsiunii și creșterea stabilității amplificatorului. Și nu încalcă deloc fluxul de sunet menționat mai sus, ci, dimpotrivă, introduce uneori în acest flux o „reverberație” mică, dar foarte utilă. Introducerea OOS are un alt avantaj - amplificatorul devine mai puțin sensibil la selecția componentelor - joacă deja ca un circuit holistic cu propria sa scris de mână, și nu ca un set de părți disparate sau cascade, pe a căror selecție se poate cheltui. o avere și mult timp - și nu ajung niciodată la concluzie, dar ce influențează ce și de ce depinde rezultatul final ... Și este mai bine să nu vorbim deloc despre reproductibilitatea rezultatelor.
Semi-mituri. De exemplu, că un offset fix sună mai bine decât unul automat. Poate că pentru unele lămpi, toate celelalte lucruri fiind egale, acesta este cazul. Dar în condiții egale. Dar cum pot fi observate? Deschideți orice referință de lampă. Luați 300V de exemplu. Acolo este scris în alb și negru că rezistența maximă a rezistenței rețelei cu polarizare automată este de 250 K, iar cu polarizare fixă - 50 K. Diferența este de cinci ori. Ei bine, cum puteți „îmbunătăți” sunetul ULF-urilor clasice de 300 V cu polarizare automată? La urma urmei, este necesar să se reducă rezistența rezistenței rețelei! Dar apoi plecăm - în consecință, de cinci ori este necesar să creștem capacitatea condensatorului interstage - de data aceasta, pentru a reduce rezistența de ieșire a etapei anterioare ... - două, și a îngrădi un circuit separat de alimentare cu polaritate negativă. - trei ... .. După o astfel de „îmbunătățire”, ceea ce este mai corect, numiți-o o revizie majoră, este puțin probabil ca amplificatorul dvs. să sune mai bine. Cel puțin, veți descoperi că sensibilitatea „îmbunătățirii” dvs. a scăzut și aveți deja nevoie de un preamplificator... Sau atunci trebuie să proiectați una nouă, cu o lampă de leagăn diferită, mai rece... Iată o îmbunătățire. Sau poate este încă mai ușor să obțineți un electrolit bun pentru rezistorul catodic și să-l lăsați pe cel automat? Gândi! Apropo, pentru cei cărora le place să lucreze cu triode, permiteți-mi să vă reamintesc că sunt mai sensibili la supraestimarea valorii rezistenței rețelei (bănuiesc că de aceea una dintre jumătățile de încălzire arde adesea la 300V), în acest sens , pentodele funcționează mai stabil. Deci, acesta este un argument suplimentar în favoarea utilizării pentodelor în etapa de ieșire cu un offset fix.
Încă o jumătate de mit. Cu cât transformatorul de ieșire este mai mare, cu atât mai bine. Motivul acestui mit se află probabil în același loc cu motivul pentru care atât de mulți oameni aleg să circule prin oraș cu jeep-uri (sau să meargă singuri în microbuze) sau de ce „mărimea contează”. Da, nu există nicio îndoială că un transformator de dimensiuni considerabile va oferi un bas mai profund, dar această listă a avantajelor sale se va termina. Chiar dacă nu vorbiți despre prețul sau costurile ridicate ale materialelor și eforturile pentru fabricarea sa, un astfel de transformator nu va putea oferi o lățime de bandă acceptabilă pentru frecvențe mai mari, iar probabilitatea rezonanțelor mecanice în înfășurări și miez este foarte mare. înalt. În plus, dacă luăm în considerare pierderile magnetice din miez, care cresc inevitabil odată cu creșterea greutății fierului (chiar dacă în același timp funcționează cu o valoare puțin mai mică a inducției magnetice), atunci rezultă că o creștere a pierderilor va conduc la scăderea detaliului în transmiterea nuanţelor. Mai jos este o imagine a dependenței pierderii miezului în funcție de magnitudinea inducției magnetice. Și asta pentru una dintre cele mai bune mărci de fier transformator - M6, este clar că situația cu fierul de călcat OSM, TS etc. disponibil pe piață este și mai rea. În plus, pe această temă, vreau să citez un loc din publicația www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Pierderea de energie în timpul inversării magnetizării
Aceasta este o pierdere ireversibilă de energie electrică, care este eliberată în material sub formă de căldură.
Pierderea de inversare a magnetizării unui material magnetic este suma pierderii prin histerezis și a pierderii dinamice.
Pierderile de histerezis sunt create în timpul deplasării pereților domeniului în stadiul inițial de magnetizare. Datorită neomogenității structurii materialului magnetic, energia magnetică este cheltuită în mișcarea pereților domeniului.
Pierderi de energie pentru histerezis
Pr = a * f
Unde A- coeficient în funcție de proprietățile și volumul materialului; f- frecventa curenta, Hz.
Pierderi dinamice R w cauzate parțial de curenții turbionari care apar atunci când direcția și intensitatea câmpului magnetic se modifică; de asemenea, disipă energie:
Pw = b * f * f
Unde b - coeficient în funcție de rezistența electrică specifică, volumul și dimensiunile geometrice ale probei.
Pierderile curenților turbionari datorate legii pătrate a frecvenței câmpului depășesc pierderile prin histerezis la frecvențe înalte.
Pierderile dinamice includ și pierderile cu efecte secundare R p, care sunt asociate cu o modificare reziduală a stării magnetice după o modificare a intensității câmpului magnetic. Ele depind de compoziția și tratamentul termic al materialului magnetic și apar la frecvențe înalte. Pierderile ulterioare (vâscozitatea magnetică) trebuie luate în considerare atunci când se utilizează feromagneți în modul pulsat.
Pierderea totală a materialului magnetic
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Rețineți că toate formulele de pierdere includ o cantitate, cum ar fi volumul, care este direct legată de masă (prin densitate). Mai mult, formulele includ și frecvența, uneori la gradul doi, ceea ce sugerează pierderi suplimentare de informații în domeniul de înaltă frecvență.
Un exemplu de distrugere a miturilor este amplificatorul stereo american push-pull cu sunet excelent (două canale de 35 de wați) DYNACO ST-70 pe pentodul EL34, care, apropo, are un feedback superficial. L-am cumpărat de la pasionatul american de audio Bob Latino sub formă de balenă, iar în timp ce îmi mutam atelierul de la Riga la Balgale, prietenul meu Stanislav mi-a pus cap la cap, fapt pentru care îi mulțumesc mult. Spre deosebire de aparatul clasic, are un preamplificator îmbunătățit. Iată diagrama (există o eroare în ea - condensatorul C5, precum și C3 trebuie să aibă o valoare nominală de 0,1):
Deci sunetul acestui amplificator este puternic, dar in acelasi timp spatios, detaliat si dinamic chiar si la volume reduse. Îl poți asculta chiar și cu un singur difuzor - ai impresia completă a unei scene. Deoarece are OOS, nu este foarte sensibil la înlocuirea lămpii și a condensatorului. Alegând lămpile, am reușit să obțin doar un sunet mare, echilibrat tonal și în același timp surround cu lămpi 6P3S-E în loc de EL34 (deoarece au același pinout). Iubitorii de răspândire a sunetului vor adora EL34 (sau KT77) OT JJ - au bas și înalte ridicate. 12AT7WC PhilipsJAN este foarte bun ca invertor de faza, pe e-Wow se vand cu 6 - 8 dolari bucata. În multe privințe, volumul sunetului depinde de prima lampă, mai am un Valvo 6201 introdus, dar caut un înlocuitor mai ieftin. Interstage C7 și C8 - Mundorf MCap, 35 de euro pentru 4 bucăți, dar și K40U-9 a funcționat bine - acesta este un caz rar când nimic nu s-a schimbat în sunet de la înlocuirea condensatoarelor sovietice cu Mundorf. Kenotron - 5AR4 din China. Transparența sunetului amplificatorului a beneficiat foarte mult de conectarea acestuia la rețea printr-un filtru de rețea, aparent din motivul că nu există filtrarea zgomotului RF pe sursa de alimentare la intrarea amplificatorului. Acum ascult această capodopera cu difuzoare Phonar cu trei căi, ieftine, de pe podea. Pentru a compensa slăbiciunea 6P3S în HF, amplificatorul este conectat la difuzoare cu un cablu argintiu pentru difuzor de la Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Drept urmare, am primit din greșeală o rețetă „Cum să gătesc 6P3S?” „- înainte nu puteam face nimic valoros din ea. Dar acesta este un subiect separat.
Mulți iubitori de muzică preferă să asculte melodiile lor preferate folosind amplificatoare de sunet cu tuburi. Care este specificul acestor dispozitive? Pe baza ce criterii poți alege modelul optim al dispozitivului corespunzător?
Ce este interesant la lampă
Amplificatorul este una dintre componentele cheie ale infrastructurii acustice, care este responsabilă pentru creșterea puterii acelor semnale care provin de la sursele de sunet, comutarea dispozitivelor corespunzătoare, reglarea nivelului volumului și, de asemenea, transmiterea semnalului, a cărui putere este amplificat, la echipamente audio destinate redării melodiilor.
În amplificatoarele cu tuburi, tuburile radio sunt folosite ca element cheie al circuitelor. Ele funcționează ca elemente de întărire. De obicei, amplificatoarele cu tub oferă o distorsiune mai mică a sunetului. După cum notează mulți iubitori de muzică, dispozitivele corespunzătoare se caracterizează printr-o reproducere mai caldă și mai blândă a melodiilor - mai ales atunci când se redă frecvențe medii și înalte.
Un alt avantaj major al unui amplificator cu tub este că oferă, în multe cazuri, un sunet mai bogat în comparație, de exemplu, cu dispozitivele cu tranzistori. Acest lucru este posibil datorită proprietăților unice ale lămpilor în sine, care, de exemplu, sunt adaptate să funcționeze fără corecție auxiliară, care este necesară pentru a menține funcționarea, la rândul lor, a dispozitivelor semiconductoare.
Dispozitive într-un timp și în doi timpi
Dispozitivele cu lămpi sunt cel mai adesea clasificate în 2 categorii principale - clasa A și clasa AB. Primele sunt numite și cu ciclu unic. În ele, elementele de amplificare stimulează o creștere a puterii ambelor semi-unde din semnal - atât pozitive, cât și negative. Al doilea dispozitiv se mai numește și dispozitive push-pull. În ele, fiecare cascadă ulterioară de creștere a puterii implică utilizarea diferitelor elemente - unul poate fi responsabil pentru semiunda pozitivă, în timp ce celălalt pentru negativ. Amplificatoarele din clasa AB sunt de obicei mai economice și mai eficiente și adesea mai puternice. Dar pe această temă, uneori apar discuții între iubitorii de muzică.
Dispozitivele luate în considerare în multe cazuri sunt mult mai scumpe decât analogii de tranzistori, în ciuda faptului că designul lor este destul de simplu. Mulți iubitori de muzică asamblează singuri dispozitivele corespunzătoare - cu toate acestea, trebuie să încercați să găsiți cele mai bune circuite de amplificare cu tuburi - pe 6P3S, de exemplu, sau alte lămpi populare. Pentru cunoscătorii de muzică redată cu dispozitivele în cauză, prețul acestora devine adesea secundar - dacă se ia decizia de a nu asambla un amplificator, ci de a-l cumpăra. În același timp, caracteristicile, desigur, joacă un rol incontestabil semnificativ atunci când alegeți un dispozitiv. Să luăm în considerare ce pot fi acestea, precum și exemple de modele populare ale tipului corespunzător de dispozitiv.
Amplificator ProLogue EL34: specificații și recenzii
Potrivit multor experti, cel mai bun amplificator cu tuburi, sau cel putin unul dintre lideri dupa criteriul corespunzator (dintre cei care apartin segmentului de buget), este aparatul ProLogue Classic EL34. Acest dispozitiv poate funcționa folosind două tipuri de lămpi - EL34 în sine sau KT88. În acest caz, utilizatorul nu trebuie să reajusteze amplificatorul.
Potrivit experților - recenzii care reflectă opiniile lor pot fi găsite pe multe portaluri tematice - unul dintre principalele avantaje ale dispozitivului este echiparea cu interfețe care permit încărcarea fără probleme a lămpii, ceea ce ajută la creșterea duratei sale de viață. Amplificatorul este echipat cu un dispozitiv eficient care are o putere destul de mare, care este de 35 de wați.
Triodă amplificatoare
Un alt amplificator care apartine categoriei de buget este dispozitivul TRV-35 produs de marca japoneza Triode. Faptul că este recoltat în Japonia determină în mare măsură calitatea produsului respectiv. Amplificatorul este versatil - probabil cel mai bun amplificator cu tub din segmentul său din acest punct de vedere. Lămpile care pot fi utilizate pe dispozitiv sunt EL34; în unele cazuri, este posibil să se utilizeze elemente ElectroHarmonix fabricate în Rusia.
Potrivit experților, printre cele mai notabile opțiuni ale amplificatorului în cauză se numără capacitatea de a se conecta la home theater moderne.
Un alt produs cunoscut al mărcii japoneze Triode este dispozitivul TRX-P6L. Potrivit unor experți, acest dispozitiv este cel mai bun amplificator cu tuburi din linia Triode din punct de vedere al funcționalității. Deci, conține, în special, un egalizator de tip patru benzi, care este conceput pentru a optimiza timbrul sunetului melodiei, ținând cont de situația acustică specifică din cameră, precum și de parametrii sistemelor de sunet utilizate. Dispozitivul în cauză vă permite să utilizați diferite categorii de lămpi - EL34, de asemenea KT88. Dispozitivul este echipat cu un reglator de adâncime a feedback-ului. Amplificatorul poate funcționa în 2 moduri - triodă și ultra-liniar.
Un alt dispozitiv notabil sub marca Triode este amplificatorul VP-300BD. Mulți iubitori de muzică pun o întrebare obișnuită: „Amplificator cu tub cu o singură tragere sau push-pull – care este mai bun?” Aceștia pot alege VP-300BD, care aparține primului tip de dispozitive, și rămân foarte mulțumiți de dispozitivul achiziționat. Dispozitivul în cauză este unul triodă, clasificat ca amplificator de tip deschis. Se poate observa că treapta de ieșire a dispozitivului funcționează pe triode 300B, care sunt clasificate drept canal direct.
Audio Research VSi60
Printre cele mai cunoscute mărci de amplificatoare cu tuburi se numără corporația americană Audio Research. Cel mai avansat tehnologic dintre produsele sale este dispozitivul VSi60. Mulți iubitori de muzică sunt convinși că amplificatoarele cu tuburi sunt mai bune decât cele cu tranzistori, iar dispozitivul produs de o companie americană face posibilă prezentarea unui argument puternic în favoarea dispozitivelor de primul tip: conform experților, amplificatorul în cauză oferă cea mai impresionantă scară de sunet, destul de comparabilă cu performanța dispozitivelor cu tranzistori. Principalele lămpi cu care funcționează dispozitivul american sunt KT120. Controlul volumului în considerare
Amplificatoare Unison Research
Un alt brand cunoscut de dispozitive în cauză este Unison Research. Cele mai eficiente soluții dezvoltate de această corporație includ amplificatorul S6. Poate cel mai bun amplificator cu tub, sau cel puțin una dintre soluțiile de vârf, în ceea ce privește combinația de caracteristici întâlnite la dispozitivele din clasa A: putere mare de 35 de wați, precum și un factor de amortizare semnificativ. Dispozitivul folosește 2 triode cu canal direct plasate în fiecare canal.
Potrivit experților, amplificatorul în cauză se caracterizează prin cea mai înaltă calitate a sunetului în ceea ce privește detaliile și puritatea melodiei reproduse.
Următorul produs cunoscut al Unison Research este amplificatorul P70. La rândul său, este în doi timpi. Iubitorii de muzică care se întreabă de ce un amplificator cu tub cu un singur capăt redă mai bine decât un amplificator push-pull își schimbă oarecum percepția asupra eficienței dispozitivelor corespunzătoare ascultând muzică în timp ce folosesc dispozitivul în cauză. Dezvoltatorii amplificatorului P70 au reușit să ofere o calitate excepțional de înaltă a sunetului la o putere foarte impresionantă a dispozitivului - mai mult de 70 de wați.
Potrivit experților, dispozitivul poate fi conectat la infrastructura acustică, ceea ce formează o sarcină destul de impresionantă. Dispozitivul în cauză se caracterizează și prin versatilitatea genurilor. Având în vedere cele mai bune amplificatoare cu tuburi pentru ascultarea muzicii rock, P70 este pe bună dreptate una dintre soluțiile de vârf.
Printre produsele binecunoscute cu un singur ciclu sub marca Unison Research se numără Preludio. Funcționează și în clasa A. Folosește puternicele tetrode KT88. Puterea dispozitivului este de 14 wați. Prin urmare, amplificatorul necesită conectarea la o infrastructură acustică cu un nivel de sensibilitate suficient de ridicat.
McIntosh
Un alt brand cunoscut care produce amplificatoare este corporația americană McIntosh. Mulți iubitori de muzică, întrebându-se care amplificator cu tub este cel mai bun, în primul rând asociază produsele de cea mai înaltă calitate cu acele dispozitive care sunt produse sub brandul McIntosh. Această corporație este unul dintre cei mai recunoscuți producători de echipamente audio din segmentul Hi-End din lume.
Se poate remarca faptul că MC275 de la McIntosh a apărut pentru prima dată pe piață în 1961. De atunci, a implementat o serie de îmbunătățiri, dar este încă lansat sub numele său istoric. Practic, acest amplificator apartine dispozitivelor legendare, printre cele mai bune produse din lume pe segmentul Hi-End. Dispozitivul folosește lămpi KT88. Puterea amplificatorului este de 75 W în modul de redare stereo.
Notă audio
Un alt brand cunoscut pe piața amplificatoarelor este Audio Note. Printre cele mai populare produse ale sale este Meishu Phono. Acesta este posibil cel mai bun amplificator cu tub din segmentul său dacă luăm în considerare dispozitivele corespunzătoare din punctul de vedere al menținerii purității tehnologiei. Deci, nici un singur semiconductor nu este implicat în el. În structura sursei de alimentare a dispozitivului, există 3 transformatoare, 3 kenotroni, precum și 2 bobine. Etapa de ieșire folosește triode 300B. Designul amplificatorului conține o etapă fono tub eficientă. Dispozitivul în cauză are o putere destul de modestă, care este de 9 wați. Cu toate acestea, dispozitivul este compatibil cu multe tipuri moderne de echipamente acustice pe podea.
Este destul de dificil să determinați cel mai bun amplificator de sunet cu tub pe baza percepției subiective a muncii sale. Cu toate acestea, este posibil să ne apropiem de rezolvarea unei astfel de probleme comparând aceste sau acele modele de dispozitive în funcție de principalele caracteristici, precum și analizând parametrii corespunzători.
Alegerea celui mai bun amplificator: opțiuni de comparare a modelelor
Ce parametri pot fi considerați cheie? Potrivit experților moderni, cele mai importante caracteristici în acest caz pot fi:
Nivel de distorsiune armonică;
Raportul semnal-zgomot;
Suport pentru standarde de comunicare;
Nivelul consumului de energie.
La rândul lor, acești parametri pot fi comparați cu prețul dispozitivului.
Alegerea unui amplificator: putere
În ceea ce privește primul indicator - puterea, acesta poate fi prezentat în cea mai largă gamă de valori. Optimal pentru rezolvarea majorității problemelor care caracterizează utilizarea unui amplificator cu tub este de aproximativ 35 de wați. Dar mulți iubitori de muzică salută doar o creștere a acestei valori - de exemplu, până la 50 de wați.
În același timp, multe dispozitive moderne de înaltă tehnologie de tipul corespunzător funcționează excelent chiar și la o putere de aproximativ 12 wați. Desigur, în multe cazuri necesită conectarea la o infrastructură acustică de înaltă performanță. Dar utilizarea unor echipamente audio eficiente este unul dintre atributele obligatorii ale aplicației, de fapt, ale dispozitivelor în cauză. De ce un amplificator cu tub este mai bun decât modificările mai moderne ale dispozitivelor este o întrebare care nu este deosebit de relevantă pentru mulți iubitori de muzică, deoarece aceștia au fost convinși în mod repetat în practică de superioritatea obiectivă a dispozitivelor corespunzătoare în parametrii cheie. Și, prin urmare, încearcă să efectueze testarea și utilizarea practică a amplificatoarelor cu tuburi pe echipamente pregătite în prealabil care îndeplinesc cele mai înalte cerințe.
Frecvență
În ceea ce privește răspunsul în frecvență al amplificatorului, este foarte de dorit ca acesta să fie în intervalul de la 20 la 20 mii Hz. Deși, trebuie menționat, este destul de rar ca producătorii moderni de dispozitive în cauză să furnizeze amplificatoare pe piețele care nu îndeplinesc acest criteriu. Este dificil să găsești echipamente în segmentul Hi-End care nu ar îndeplini parametrii de frecvență specificați. Într-un fel sau altul, atunci când cumpărați un amplificator cu tub, de exemplu, de la o marcă puțin cunoscută, are sens să verificați în ce interval suportă frecvența.
Distorsiuni armonice
În ceea ce privește distorsiunea armonică, este de dorit ca acestea să nu depășească 0,6%. De fapt, cu cât acest indicator este mai scăzut, cu atât calitatea sunetului este mai bună. Cel mai bun amplificator cu tub dintr-un segment dat este adesea determinat în primul rând pe baza distorsiunii armonice. Trebuie remarcat imediat că indicatorul corespunzător nu este cel mai semnificativ în ceea ce privește asigurarea unei calități bune a sunetului. Cu toate acestea, acest parametru caracterizează răspunsul infrastructurii acustice la semnalul de intrare. În practică, este destul de dificil să se ofere stimularea răspunsului acustic în timpul măsurării, în același mod în care se face atunci când se redă semnale reale. Dar mărcile moderne de amplificatoare cu tub se străduiesc să ofere cea mai scăzută distorsiune armonică. Modelele de dispozitive de prestigiu sunt capabile să o furnizeze la un nivel care să nu depășească 0,1%. Desigur, costul lor poate fi incomparabil mai mare decât modelele concurente cu o rată de distorsiune armonică mai mare, dar pentru un iubitor de muzică, problema prețului în acest caz poate avea o importanță secundară.
Raportul semnal-zgomot
Următorul parametru este raportul semnal-zgomot, care în amplificatoarele moderne cu tuburi corespunde cel mai adesea la 90 dB sau mai mult. În general, această valoare poate fi considerată foarte comună atunci când se compară caracteristicile diverselor dispozitive, chiar dacă acestea sunt prezentate în segmente diferite. Prin urmare, dacă sarcina este să alegeți un amplificator bun cu tub cu un singur capăt sau, de exemplu, un amplificator push-pull, atunci parametrul luat în considerare nu va reflecta întotdeauna în mod obiectiv competitivitatea unui anumit dispozitiv. Într-un fel sau altul, cu cât indicatorul corespunzător este mai mare, cu atât mai bine. Este de dorit ca acesta să fie de cel puțin 70. Unele modele de top de amplificatoare oferă un raport semnal-zgomot de peste 100 dB. Dar prețul lor, ca și în cazul distorsiunii armonice, poate fi impresionant.
Alți parametri
Restul parametrilor - suport pentru anumite standarde de comunicare, consumul de energie, sunt semnificativi, dar secundari. Are sens să le acordăm atenție, toate celelalte fiind egale, conform indicatorilor pe care i-am considerat mai sus. Într-un fel sau altul, este tipic ca un amplificator modern să aibă suport pentru un număr suficient de perechi stereo - aproximativ 4, ieșire audio pentru înregistrarea sunetului. În ceea ce privește consumul de energie, indicatorul său optim este de aproximativ 280 de wați.
Desigur, când luăm în considerare întrebarea care amplificator cu tub este mai bun, mulți factori subiectivi joacă un rol. Cel mai adesea, iubitorii de muzică evaluează dispozitivele corespunzătoare în funcție de design, calitatea construcției, nivelul sunetului și ergonomia lor.
Toți parametrii de mai sus pot fi comparați cu prețul dispozitivului, care poate fi reprezentat într-o gamă foarte largă de valori. Dar o persoană pentru care întrebarea nu este deosebit de relevantă este de ce un amplificator cu tub este mai bun decât unul cu tranzistor, deoarece știe răspunsul la acesta, prețul, așa cum am menționat mai sus, nu poate fi întotdeauna considerat drept cel mai important criteriu atunci când alegeți. un dispozitiv pentru organizarea ascultării melodiilor tale preferate.
