Saat ini, teknologi lampu kembali populer. Ini tidak hanya disebabkan oleh kekhasan suaranya, tetapi juga oleh beberapa fitur estetika. Dalam hal ini, ada banyak penilaian berbeda tentang konsep merancang perangkat lampu. Banyak dari mereka didasarkan pada kesimpulan yang benar-benar adil, tetapi beberapa adalah fiksi murni dan didasarkan pada penilaian yang benar-benar konyol. Mari kita coba mencari tahu dan, seperti biasa dalam teknik elektronik, mari kita beralih dari "ekor".
1. Kenotron dalam nutrisi
Banyak yang percaya bahwa lebih baik menyalakan lampu UMZCH dari penyearah pada kenotron, dengan alasan berikut:
* Penyearah pada kenotron memiliki resistansi keluaran yang lebih tinggi daripada penyearah semikonduktor. Lampu "terasa lebih nyaman di lingkungan lampu yang homogen".
Impedansi keluaran kenotron benar-benar lebih tinggi, tetapi di sini perlu diingat hukum Ohm untuk rangkaian lengkap; dari mana terlihat jelas bahwa semakin besar resistansi keluaran (internal) sumber, semakin terlihat tegangan akan berubah tergantung pada arus beban (Gbr. 1)
Diketahui bahwa dengan penurunan tegangan anoda, distorsi nonlinier meningkat. Dengan peningkatan daya keluaran, arus yang dikonsumsi juga meningkat, dan, akibatnya, penurunan impedansi keluaran PSU. Karenanya efek ini akan berlipat ganda. Perlu juga diperhatikan kualitas pelurusan dan persyaratan untuk menghaluskan (Gbr. 2).
Dalam varian sebuah dan B kapasitor dan induktor yang lebih besar dengan jumlah lilitan yang banyak diperlukan.
Selain itu, trafo mid-tapped diperlukan, sehingga keuntungan dari rangkaian jembatan jelas.
*Waktu kesiapan penyearah pada kenotron lebih lama dari pada semikonduktor. Ini memungkinkan lampu yang tersisa menjadi hangat dan mencegah tegangan anoda diterapkan ke lampu dingin.
Kenotron memang terlambat dibandingkan dengan semikonduktor. Namun, mari kita ingat katoda tabung keluaran. Kecil kemungkinan 5Ts4S memanas lebih lama daripada katoda setidaknya UMZCH 5-watt (6P1P atau 6P14P). Paling-paling, mereka akan siap pada saat yang sama. Saya bahkan tidak berbicara tentang tabung keluaran yang lebih kuat, seperti 6P3S, 6P45S, GU-50, dll. Laju pemanasan kenotron konyol, dibandingkan dengan katoda besar seperti itu, terutama jika kenotron yang dipanaskan langsung, misalnya 5Ts3S, digunakan. Menerapkan tegangan tinggi ke lampu "dingin" benar-benar mengurangi masa pakai, tetapi tidak masuk akal untuk menyelesaikan masalah ini dengan menggunakan penyearah dengan waktu siap yang tidak diketahui, menurut pendapat saya. Untuk mengatasi masalah ini, lebih baik menggunakan termostat dari tahap keluaran (opsi yang agak rumit. Jika Anda tertarik, kita dapat mendiskusikannya di forum dengan partisipasi spesialis lain. Saya akan berterima kasih atas pertanyaan dan umpan balik Anda) . Jauh lebih mudah menggunakan pengatur waktu konvensional dengan pembanding dan pemicu (Gbr. 3).
Perangkat ini tidak mengukur suhu katoda atau arus anoda. Itu hanya menciptakan penundaan pengaktifan daya anoda saat C1 sedang diisi. Kecepatan rana dapat disesuaikan dengan menyesuaikan tegangan referensi komparator (R2) tergantung pada kapasitas panas total katoda. Timer ini ditenagai oleh arus bolak-balik dari belitan filamen 6.3V.
2. Penataan dan penataan lampu dan elemen lainnya.
*Beberapa lampu terdengar lebih baik saat diletakkan pada sudut tertentu ke cakrawala. Pernyataan ini dapat benar dalam kaitannya dengan lampu dengan desain khusus elektroda. Misalnya torpotron atau lampu lain dari jangkauan gelombang mikro, diatur dengan cara yang sangat spesifik. Adapun tabung penguat penerima biasa, hukum termodinamika paling sederhana berlaku di sini. Saat dipanaskan, material mengembang, bagian mesh yang dipanaskan (mereka adalah spiral kawat yang dililit pada lintasan) melorot dan membuat penutupan belokan ke belokan. Hal ini sering terjadi terutama antara katoda dan grid kontrol, yang terletak sedekat mungkin dengan katoda untuk meningkatkan kurva karakteristik I - V. Bagaimana ini akan memengaruhi pengoperasian perangkat - nilai sendiri.
*Untuk mengurangi tingkat kebisingan, titik solder di Hai- Peralatan akhir harus dilapisi dengan logam inert. Ada cara yang lebih efektif dan lebih murah untuk mengurangi tingkat kebisingan. Memang, kristal oksida dapat membuat kebisingan karena pelepasan mikro karena perbedaan potensial di berbagai bagian sirkuit. Pendengar yang mahir dapat mendengar ini. Tetapi jika Anda bukan seorang oligarki, cukup menutupi kontak dan kesimpulan dengan pernis. Sejauh kebisingan yang bersangkutan, stabilisasi tegangan suplai adalah obat yang lebih efektif. Dan ini tidak hanya berlaku untuk suplai anoda. Penyebab utama kebisingan lampu adalah fluktuasi emisi, yaitu emisi elektron yang tidak merata dari katoda. Jelas, untuk mencegah fenomena ini, perlu untuk memastikan pemanasan katoda yang seragam. Jadi, jika Anda mempertahankan mode pemanas yang stabil, Anda dapat sangat meningkatkan parameter kebisingan.
*Lampu tidak dapat dilindungi. Tesis ini, kemungkinan besar, muncul dari alasan tentang rezim termal. Lampu yang dapat dan harus disaring beroperasi pada tahap (input) arus rendah. Memang, tidak mungkin ada orang yang berpikir untuk menutupi GU-81 atau GU-49 dengan topi. Setiap gangguan dapat diabaikan dibandingkan dengan arus anoda mereka. Apa yang tidak bisa dikatakan tentang "penguat tegangan" dan inverter fase (dalam amplifier 2-tak). Kaskade dengan sensitivitas tinggi dan input impedansi tinggi terasa cukup nyaman. Namun, perlu dicatat bahwa selama operasi mereka tidak memanas hingga suhu tinggi (jika, tentu saja, mereka bekerja dalam mode optimal). Selain itu, wadahnya terbuat dari kaca tahan panas. Sehingga mereka dapat menahan 100-125 ° C. Selain perlindungan terhadap gangguan, layar, sampai batas tertentu, berkontribusi terhadap termostatisme. Jadi semakin baik input terlindung, semakin sedikit masalah output.
Omong-omong, ada lampu di mana layar sudah termasuk dalam desain. Mereka bahkan memiliki output layar ini di pangkalan. Ini adalah lampu oktal dalam wadah logam, seperti, misalnya, 6Ж8. Mereka memiliki wadah kaca tertutup yang ditutup dengan tutup logam.
3. Mode daya
Jangan lupa bahwa selain anoda, pemanas juga membutuhkan daya di lampu. Ada juga banyak pendapat kontroversial tentang skor ini. Mari kita pertimbangkan beberapa.
*Lebih baik terlalu panas daripada terlalu panas. Demikian pendapat beberapa musisi yang mengkonstruksi gadget gitar. Teknik seperti itu benar-benar meningkatkan emisi katoda, tetapi tanpa potensi yang tepat di anoda, semua elektron tambahan ini terbang begitu saja tanpa manfaat apa pun. Ini tidak memberikan sesuatu yang istimewa kecuali pengurangan masa pakai. Saya akan mengatakan lebih banyak - dengan catu daya yang dikurangi, katoda masih akan memanas hingga suhu yang diinginkan, hanya saja ini akan memakan waktu lebih lama. Tetapi masa pakai dan keandalan, oleh karena itu, seluruh perangkat akan meningkat secara signifikan. Terutama jika menyangkut lampu bertegangan rendah (misalnya elektrometrik).
*Pemanas bertahan lebih lama pada arus bolak-balik daripada arus searah. Pernyataan yang sangat meragukan. Namun, dapat dinyatakan dengan pasti bahwa sirkuit pemanas AC adalah sumber gangguan terkuat, karena mereka melewati semua bagian sirkuit. Dan di sini tidak ada penyepuhan kontak yang akan disimpan. Selain itu, arus bolak-balik sangat sulit untuk distabilkan, dan apa yang diberikan oleh pemeliharaan tegangan filamen yang stabil telah disebutkan di atas.
*Untuk mendapatkan efek yang lebih cerah, tegangan anoda harus lebih tinggi dari tegangan nominal dan, secara umum, lampu harus sedikit kelebihan beban. Memang, ini memberi suara rona aneh karena distorsi nonlinier. Ini juga memperpendek umur layanan. Selain itu, distorsi ini sulit diatur, kecuali jika Anda mengatur tegangan anoda dengan pengatur khusus (ide yang tidak masuk akal, bahkan menurut saya). Jadi lebih baik memilih mode anoda senyap dan biarkan saja. Lebih efisien dan lebih aman untuk bereksperimen dengan umpan balik yang memberikan efek (filter, dioda anti-paralel, dll.). Dan secara umum, perlu diingat bahwa gadget apa pun didasarkan pada kaskade penguatan biasa, yang sudah disesuaikan dengan mode optimal dan tidak perlu ekstrem.
*Penggunaan indikator elektronik memungkinkan Anda mendapatkan suara yang lebih lembut. Benda itu indah, aku akui itu. Namun, pada kenyataannya, ini adalah indikator triode + biasa, yang dikendalikan oleh mode anoda triode. Ini adalah lampu penguat biasa, yang tidak menonjol dengan cara apa pun dengan latar belakang lainnya dan membutuhkan pemeliharaan mode operasi yang optimal.
Dia ingat apa yang dia katakan. Jika Anda memiliki pertanyaan -.
Hormat kami, Pavel A. Ulitin (alias). Chistopol, Tatarstan.
Bicara tentang mana yang lebih baik, transistor atau lampu, sudah berlangsung sejak dahulu kala. Pendapat dominan dari iklan selama dua puluh lima tahun secara bertahap dan, karenanya, secara tak terlihat berubah menjadi sebaliknya. Dan jika pada awal tahun tujuh puluhan jumlah transistor tempat perangkat ini dibuat ditunjukkan pada penerima transistor (diasumsikan bahwa hubungan kuantitas-kualitas bersifat langsung), maka pada akhir tahun sembilan puluhan lubang dibor di panel depan peralatan. sehingga kita bisa melihat api suci dari lampu atau lampu di dalam preamplifier ultra-modern atau prosesor suara, dan kagum akan hal itu saja. Kegembiraan dari rencana semacam itu, secara umum, bukanlah hal yang buruk - emosinya agak positif. Tetapi diusulkan untuk membayar uang ekstra untuk itu dan, sebagai suatu peraturan, uang yang cukup besar. Produsen teknologi lampu tentu berusaha menguatkan keyakinan kita bahwa jika peralatannya adalah lampu, maka sudah pasti bagus. Mereka selalu mencoba melakukan ini, tetapi kali ini, mengingat fakta bahwa spiral evolusi hampir menyelesaikan putaran penuh, mereka tampaknya berhasil, dan sekarang kita berada di tahap pertama ledakan lampu. Ini juga dikonfirmasi oleh fakta bahwa pertanyaan "Mengapa begitu mahal?" jawabannya menjadi norma - "Apa yang Anda inginkan, ini tabung." Sangat diinginkan untuk memenuhi boom bersenjata lengkap - dengan kepala yang sadar dan pemahaman yang jelas tentang apa yang Anda butuhkan. Hal ini tidak sederhana. Jika cukup sulit bagi seorang insinyur suara dengan pengalaman bertahun-tahun dalam spesialisasinya, yang telah mendengar banyak teknologi tabung dan transistor, untuk menggantung mie di telinganya, maka lebih mudah untuk membingungkan musik semi-profesional atau amatir, di antaranya mayoritas. Peluang untuk membandingkan suara peralatan yang berbeda sangat terbatas. Informasi yang diterima dari penjual peralatan musik, ditaburi rumor (sering terinspirasi oleh perusahaan manufaktur), fashion dan pathos, fashion yang menyertai - jauh dari platform terbaik untuk memilih peralatan.
Pertama-tama, perlu dipahami bagaimana suara tabung berbeda dari suara transistor dan mengapa. Penjelasan berikut bagi saya tampak indah, singkat dan, terlebih lagi, hampir cukup: yah, sebenarnya, dalam transistor, suara lahir dalam kristal, dan dalam lampu - dalam ruang hampa. Sulit untuk memikirkan lingkungan yang lebih berbeda. Jadi bagaimana suaranya tidak berbeda? Es dan api! Di sini saya tidak orisinal, karena artikel yang membahas topik ini di majalah asing sering kali muncul dengan judul seperti: "Hangat dan Dingin", "Panas atau Dingin", dll.
Dalam salah satu artikel ini, di mana penulis cukup membuktikan keunggulan lampu di atas transistor dalam segala hal (walaupun untuk beberapa alasan, untuk beberapa alasan, indikator suara yang penting seperti kebisingan tidak disebutkan di dalamnya), yang menarik Penjelasan tentang daya tarik suara lampu diberikan dengan contoh penggunaan mikrofon kondensor klasik tahun tujuh puluhan dengan preamp tabung. Ternyata mikrofon ini memiliki level sinyal yang sangat tinggi (hingga 1,5 V) dan preamplifier dipaksa bekerja hampir terus-menerus dengan kelebihan beban. Ketika lampu kelebihan beban, pertama-tama, suara dikompresi secara alami, sehingga dianggap lebih "padat". Kedua, suara terdistorsi, akibatnya diperkaya dengan harmonik. Dalam teknologi tabung, pengaturan harmonik ini dalam hal kenyaringan praktis bertepatan dengan seri nada tambahan, yaitu, harmonik kedua (oktaf), ketiga (lima), keempat, kelima, dll ditambahkan, yang secara subjektif dianggap menyenangkan. ke telinga, suara "musik". Prinsip serupa untuk memperkaya sinyal asli dengan harmonik digunakan, misalnya, dalam perangkat seperti exciter.
Ketika teknologi transistor kelebihan beban, suaranya juga terdistorsi, tetapi sinyalnya dipenuhi terutama dengan harmonik ganjil, yaitu, harmonik ketiga, kelima, ketujuh, kesembilan, dll. Dari jumlah tersebut, harmonik ketujuh dan kesembilan adalah sumbang, yang, untuk secara halus, tidak membelai telinga dan dianggap persis seperti itu - sebagai distorsi.
Karena suara transistor dan lampu sangat berbeda satu sama lain, jelas bahwa opsi untuk menggunakan teknologi yang dibangun di atas komponen yang berbeda harus berbeda. Rupanya, dalam beberapa kasus, lampu lebih disukai, dan dalam beberapa kasus, transistor. Untuk menjawab pertanyaan - mengapa lebih baik menggunakan keduanya, perlu untuk memberikan karakteristik umum suara perangkat suara tabung dan semikonduktor. Yang terakhir ini biasanya disebut "solid state" di luar negeri.
Jadi lampunya.
Kelebihan: terdengar hangat, saat kelebihan beban memberikan "musikalitas" tambahan pada suara.
Cons: kebisingan (sebagai konsekuensi dari kesulitan dengan amplifikasi sinyal tingkat rendah berkualitas tinggi), bulkiness, masa pakai yang pendek (beberapa gitaris terpaksa mengganti tabung di amplifier mereka setiap bulan), tidak mentolerir transportasi, efisiensi rendah ( sebagian besar energi yang dikonsumsi oleh teknologi tabung dihabiskan untuk memanaskan ruangan , yang hanya dapat diterima di musim dingin, dan itupun hanya ketika pemanas tidak berfungsi).
Transistor dan semikonduktor lainnya.
Kelebihan: kebenaran, suara tidak berwarna, kebisingan rendah, kekompakan perangkat semikonduktor, konsumsi energi rendah.
Kekurangan: Suara kering, yang menurun tajam saat kelebihan beban.
Seperti yang bisa kita lihat, karakteristiknya berlawanan secara diametris - apa yang baik untuk lampu, buruk untuk transistor, dan sebaliknya. Penggunaan lampu dalam mode kelebihan beban dapat dianggap sangat berhasil, yaitu, di mana hanya perlu mengubah, mewarnai sinyal asli. Dalam hal ini, peralatan tabung (apakah itu preamplifier mikrofon, kompresor atau ampli gitar) menjadi, seolah-olah, memproses, prosesor efek yang paling sederhana (tetapi, ternyata, bukan yang terburuk). Contoh mencolok dari penggunaan lampu sebagai insulasi suara adalah perangkat Antarmuka Katup Audio TL - perangkat delapan saluran dengan delapan input, delapan output, dan sakelar daya. Tidak ada penyesuaian. Dan di dalamnya ada lampu yang dapat langsung mengisolasi sesuatu delapan saluran, misalnya ADAT. Teknologi transistor lebih baik digunakan di mana suara yang tidak berwarna, noise rendah dan distorsi sangat penting.
Secara umum, menurut saya sangat mungkin untuk menerapkan teori jenis kelamin pada "karakter" transistor dan lampu dan mempertimbangkannya saat memilih peralatan. Lampu adalah wanita yang diucapkan. Kedengarannya lembut dan nyaman, mentolerir kelebihan beban dengan baik (mengubah keadaan yang tidak menguntungkan menjadi hasil yang menguntungkan) dan dapat membuat mikrofon dinamis murah Anda terdengar seperti mikrofon kondensor diafragma besar (berlebihan sering terjadi pada wanita). Tabung memiliki keunggulan yang jelas dibandingkan transistor pada peralatan gitar. Saya harus mengatakan bahwa gitaris umumnya orang yang sangat konservatif dan, pada kenyataannya, tidak beralih dari tabung ke transistor, atau, dalam hal apapun, selalu lebih suka suara tabung. Tetapi, tampaknya, Anda tidak boleh menggunakan teknologi tabung sebagai peralatan kontrol studio - di sini Anda hanya membutuhkan suara transistor yang tanpa kompromi, berwarna minimal, dan tidak menyesatkan. Dia tidak akan angan-angan - Anda bisa mengandalkan dia. Laki-laki, singkatnya, suara.
Sebuah pertanyaan yang sepenuhnya wajar muncul, dan apa, mungkin, dengan perkembangan elektronik modern, untuk membuat suara perangkat transistor menjadi hangat, dan tabung - dapat diandalkan? Tentu saja Anda bisa! Dan teknik seperti itu ada. Itu berdiri, bagaimanapun, tak terukur. Misalnya, amplifier headphone referensi tabung Tube-Tech PA 6 studio, yang menghasilkan suara tidak berwarna, berharga 1.999 dolar AS. Jadi saya sarankan untuk tidak menggunakan wanita spesial sebagai bodyguard dan tidak kalah spesial pria sebagai sekretaris-asisten yang mendekorasi kantor. Tetapi jika pecinta eksotis ingin membayar, maka tentu saja tidak ada yang bisa melarang mereka ...
Sekarang tentang harga. Perangkat semikonduktor dan lampu yang sekelas harus memiliki harga yang sebanding. Ya, lampu itu sendiri lebih mahal daripada transistor, tetapi perangkat lampu jauh lebih sederhana dan berisi lebih sedikit detail urutan besarnya (termasuk ini, ahli tabung hari ini menjelaskan kualitas suara yang luar biasa dari perangkat bersponsor). Namun demikian, secara historis ternyata teknologi tabung masih agak lebih mahal (ada pengecualian yang menyenangkan: misalnya, preamplifier mikrofon ART Tube MP yang sangat layak dengan harga $ 199). Beberapa, tetapi tidak beberapa kali, harap ingat ini, ketika, di tengah-tengah mode tabung, Anda akan ditawari uang besar segala sesuatu di mana setidaknya sesuatu bersinar. Secara umum, hanya bohlam atau perangkat Ilyich yang menggantikannya (misalnya, lampu minyak tanah atau minyak) yang dapat dianggap mutlak diperlukan saat ini.
Beberapa perusahaan peralatan audio profesional sedang membuat teknologi tabung-semikonduktor gabungan, mencoba menggabungkan kualitas terbaik dari lampu dan transistor, dengan demikian membuktikan bahwa kuda dan rusa betina yang bergetar dapat digunakan sebagai kekuatan penarik jika dilakukan dengan bijak. Contohnya adalah Aphex Tubessence 107, preamplifier mikrofon tube-to-solid-state yang memenangkan TEC Accessory Award 1995. Beberapa keberhasilan juga dicapai oleh perusahaan Inggris TL Audio, yang membuat pra-amplifier, kompresor, dan equalizer, di mana tahap input semikonduktor didasarkan pada sirkuit mikro kebisingan rendah, dan tahap yang secara langsung bertanggung jawab untuk kompresi atau kontrol frekuensi dibuat pada tabung. . Akibatnya, sinyal tiba di lampu yang sudah diperkuat, yang memungkinkan untuk mendapatkan rasio signal-to-noise yang umumnya layak. Jadi, semikonduktor memberikan kebisingan yang rendah, dan lampu melakukan apa yang mereka lakukan dengan baik: mengompresi dan mengisolasi suara. Sebuah idilis, dan tidak lebih.
Saya benar-benar ingin percaya bahwa jalan menuju kompromi telah ditemukan dan masa depan adalah milik teknik gabungan, di mana, seperti dalam keluarga bahagia, para pahlawan artikel ini akan hidup, saling melengkapi, menyenangkan kami dengan Anda dan bersukacita diri. Terlebih lagi, hari ini ulasan tentang peralatan gabungan sangat menggembirakan.
Perlu juga disebutkan peralatan Hi-End. Di sinilah penggunaan lampu benar-benar dibenarkan, karena peralatan ini berfungsi secara eksklusif untuk menyenangkan telinga dan harus terdengar seindah mungkin. Meskipun penulis majalah audio, menurut pendapat saya, telah lama membingungkan dua konsep seperti keindahan suara dan kealamiannya, dan sering menempatkan tanda yang sama di antara keduanya, jauh dari selalu bertepatan, konsep. Di dunia kelas atas, lampu duduk dengan teguh di singgasananya dan, karena intoleransi audiophile akan menjadi pepatah, karakteristik paling tenang yang mereka berikan pada teknologi transistor adalah pepatah: "Penguat transistor yang baik adalah penguat transistor yang terputus! "
Dalam perpisahan, saya ingin mengulangi bahwa pendekatan terhadap pilihan peralatan harus tenang dan seimbang. Frasa seperti "hanya lampu" atau "transistor - pasti!" akan lucu jika tidak begitu tidak menyenangkan untuk berkomunikasi dengan orang-orang yang cenderung melakukan pendekatan seperti itu. Di mana kategorisasi dimulai, kompetensi berakhir, dan orang-orang ini lebih suka bersumpah daripada perselisihan. Jadi saya menyarankan Anda untuk meragukan - mendengarkan - membaca - berpikir. Semoga berhasil!
HI-END- MITOS DAN REALITAS
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO Januari 1998
Anda sedang membaca artikel oleh salah satu desainer amplifier tabung tertua. Sampel industri pertama dari set Valancon mulai dijual pada musim gugur 1991. Perusahaan, yang namanya merupakan singkatan dari nama Valentin dan Anton Kostin, pada awalnya ditujukan untuk pengembangan dan produksi peralatan audio-visual berkualitas tinggi. . Para desainer memfokuskan upaya utama mereka pada peningkatan amplifier mereka pada peningkatan pasokan listrik, transformator keluaran dan pemilihan pasangan lampu keluaran.
Tidak seperti banyak "lampovik" modern, penulis menganggap daya tarik dengan amplifier ujung tunggal tanpa umpan balik sebagai hal yang tidak masuk akal. Kami [AUDIO VIDEO Salon] memutuskan untuk berkontribusi pada penyelesaian masalah utama filosofi Audio Kelas Atas, dan, mungkin, untuk lebih membingungkannya.
Oh, Kelas Atas ini! Begitu banyak "kubis" telah membusuk, begitu banyak "mie" telah dimasak sehingga bahkan telinga yang mereka gantung tidak terlihat! Seperti yang dikatakan salah satu pembeli kami, menjual "keajaiban" lain seharga $ 1.500, dibeli seharga $ 4.500: "Ilmu membutuhkan uang, Anda harus membayar semuanya." Apakah perlu, atau High End adalah benua yang baru ditemukan, di mana hukum fisikanya sendiri, di mana hukum Ohm untuk arus yang mengalir dalam satu arah konduktor adalah satu, dan dalam arah yang berlawanan - yang lain, di mana koin tembaga ditempatkan di bawah duri aparat terdengar lebih baik dari nikel ? Dengan rumusan pertanyaan ini, tidak masuk akal untuk berbicara tentang suara amplifier, dan orang hanya dapat menilai kualitas suara dari koin yang sama ini. Seolah-olah mereka tidak pergi ke sekolah, dan tidak perlu membicarakan institut. Jadi, apakah High End benar-benar dikenali hanya pada tingkat esoteris, atau adakah penjelasan rasional untuk semuanya?
Untuk memahami hal ini, kami akan mencoba menjawab empat pertanyaan kunci untuk masalah ini: Bagaimana kita mengevaluasi apa yang kita dengar? Bagaimana dan apa yang kita dengar? Bagaimana dan apa yang kita lakukan? Bagaimana cara memilih? Keakuratan yang kita akan menjawab mereka akan menentukan kebenaran dari jawaban yang diterima.
Tergantung pada tujuan peralatan yang mereproduksi suara, kriteria kualitas suara akan berbeda, tetapi hasil dari persepsinya adalah penilaian nilai setuju-tidak setuju. Dengan pendekatan ini, salah satu tugas psikologis utama untuk menilai kualitas suara muncul: studi tentang struktur penilaian positif yang sesuai dengan satu atau lain kriteria penilaian. Pendapat seperti itu yang muncul dari pendengar dapat berhubungan baik dengan efek langsung suara pada bidang emosional, dan dengan keakuratan reproduksinya, yang, pada gilirannya, dapat menghasilkan emosi sekunder.
Tingkat kualitas atau nilainya ditentukan oleh dua metode utama:
Kesamaan suara yang direproduksi mendekati suara aslinya ditemukan, dinilai oleh seorang ahli, yaitu, oleh pendengar terlatih yang mampu melihat bahkan perbedaan terkecil dalam sampel suara yang dibandingkan. Jika tidak ada perbedaan, maka pemutarannya sempurna. Oleh karena itu, hakim tertinggi adalah telinga manusia, yang digunakan sebagai alat ukur yang paling sensitif. Namun, karena berbagai alasan, tidak mungkin untuk memberikan perbandingan langsung antara suara alam dan pasangannya yang direproduksi;
Kesamaan dengan suara yang direproduksi mendekati standar penilaian yang sesuai yang tersedia untuk setiap orang ditemukan.
Kriteria untuk menilai kualitas suara yang direproduksi oleh peralatan dianggap sebagai reaksi emosional. Bagaimana pendengar bereaksi terhadap suara tergantung pada hubungan antara keinginan dan sensasi berikutnya. Pertama, ditentukan hubungan antara karakteristik fisik sistem reproduksi dan kelengkapan perasaan, kemudian hubungan ini dibandingkan dengan kedalaman emosi, dan sebagai hasilnya, hubungan antara itu dan karakteristik fisik terbentuk.
Membangun hubungan seperti itu adalah tugas utama dalam proses penilaian kualitas suara. Kesulitannya terletak pada kenyataan bahwa perbedaan persepsi sensorik tidak secara fisik diekspresikan dalam bentuk eksplisit dan kualitas dasar suara tidak dirasakan secara terpisah. Kesan emosional akhir ditentukan oleh "vektor" tertentu dalam sistem koordinat multidimensi.
Setelah menguraikan faktor-faktor utama yang mempengaruhi penilaian kualitas suara, mari kita pertimbangkan konsep kualitas suara itu sendiri. Memeriksa keselarasan dengan aljabar, Anda dapat memperoleh rumus sederhana:
Q = F (S, T, L), dimana: Q - kualitas suara; S adalah kualitas sumber sinyal; T adalah kualitas saluran transmisi; L - fitur persepsi pendengaran individu.
Dalam psikofisika modern, tidak ada definisi yang jelas dari salah satu konsep di atas, jadi mungkinkah ini kebahagiaan kita? Jika tidak, akan ada satu amplifier, satu sistem speaker, satu sumber, dll., tetapi kami tetap akan mencoba memberikan definisi ini.
Beberapa penulis mengaitkan kualitas sumber suara dengan klasifikasi musik berdasarkan genre ("klasik", "populer ringan", dll.), yang lain - berdasarkan jenis (melodik, berirama, dll.). Solusi terakhir untuk masalah ini terkait dengan kebutuhan untuk presentasi formal dari struktur musik dinamis dan penemuan ketergantungan antara sifat-sifat struktur dan perasaan dominan yang muncul ketika mendengarkan musik dengan fitur tertentu dari struktur dinamis.
Kualitas saluran transmisi, pada pandangan pertama, ditentukan oleh parameter yang cukup sederhana dan dapat dimengerti: daya rata-rata, daya puncak, faktor redaman, pita frekuensi, tingkat distorsi, dll. tidak ada yang bisa mengatakannya. Beberapa properti saluran transmisi tidak dijelaskan sama sekali, kecuali sebagai definisi umum.
Perbedaan individu dalam persepsi kualitas suara tampaknya menjadi parameter ketiga, tetapi hasil penelitiannya adalah yang paling langka. Beberapa menyarankan untuk mengklasifikasikan peserta pelatihan berdasarkan usia, jenis kelamin, pendidikan dan profesi. Yang lain menganggap masalah ini sebagai masalah utama, karena hasil untuk kelompok acak tidak mengungkapkan keteraturan yang terlihat yang mendasari penilaian pendengar terhadap kualitas suara peralatan. Satu-satunya hasil yang dapat diandalkan adalah kenyataan bahwa pendengar biasanya dibagi menjadi dua kelompok: yang satu lebih menyukai apa yang tidak disetujui oleh yang lain.
Jadi di mana pintu keluarnya, Anda bertanya. Bagaimanapun, itu tidak sejelas kelihatannya dari artikel-artikel di jurnal hari ini. Seperti yang telah disebutkan, itu terdiri dari menemukan beberapa "vektor emosional", dan semua yang ditulis di atas hanya memiliki satu tujuan - untuk menunjukkan betapa sulitnya itu.
Saat ini, ada metode penskalaan multidimensi yang cukup berkembang, yang memungkinkan dengan tingkat probabilitas yang signifikan untuk menentukan posisi "vektor emosional". Dalam versi klasiknya, ini adalah struktur yang agak rumit dengan peralatan matematika yang dikembangkan, yang akurasinya meningkat sebanding dengan volume tes yang dilakukan. Secara umum, inti dari metode dapat dipahami dari contoh di bawah ini.
Bayangkan sebuah ruangan gelap di mana ada sesuatu yang tidak diketahui oleh kita semua dan lebih dari yang bisa kita pegang dengan kedua tangan. Kita diundang untuk memasuki ruangan ini satu per satu dari sisi yang berbeda pada waktu tertentu dan untuk semua waktu yang sama dan, setelah merasakan, mencium, dll. di sana ada "sesuatu", keluar dari ruangan dan jawab serangkaian pertanyaan yang identik. Setelah itu, informasi yang dikumpulkan diproses, dan sejumlah skala metrik dibangun, yang, di satu sisi, ditentukan oleh harapan kita tentang apa yang ada di sana, dan di sisi lain, oleh deskripsi "sesuatu" ini. Kebetulan dan non-kebetulan dari keduanya, bisa dikatakan, permukaan memberikan gambaran tentang objek di dalam ruangan.
Untuk menyederhanakan lebih lanjut, mari kita bayangkan ada ekskavator di ruangan gelap, dan orang yang kita kirim ke sana belum pernah melihatnya. Menurut deskripsi mereka yang mengenal bagian-bagian mesin secara individual dengan sentuhan, kita perlu memahami apa yang ada di sana. Wah tugas!
Di sini, secara umum, adalah spektrum masalah yang terkait dengan tugas menilai kualitas suara seperti yang dilihat oleh psikofisika.
Masalah selanjutnya yang terkait dengan proses persepsi pendengaran sangat kompleks sehingga kami akan membatasi diri hanya pada beberapa contoh dari bidang pengetahuan ini.
Mari kita ambil nada murni dengan frekuensi 1000 Hz dari beberapa volume dan lainnya, misalnya 200 Hz, dan, dengan mengubah volume nada kedua, kita akan menyamakan sensasi volume nada pertama dan kedua. Setelah melakukan pengukuran serupa pada frekuensi dan level yang berbeda, kami mendapatkan kurva dengan kenyaringan yang sama (Gbr. 1). Kesimpulan apa yang dapat ditarik dari kurva-kurva ini?
1. Sensitivitas terbesar pendengaran kita berada pada rentang frekuensi 1 - 5 kHz, menurun baik pada frekuensi tinggi maupun rendah. Sensitivitas pendengaran kita sangat menurun terutama di daerah frekuensi rendah pada tingkat volume rendah.
2. Respon frekuensi pendengaran kita menjadi seragam hanya pada tingkat volume 90 Latar Belakang. Ini setara dengan kebisingan kereta api listrik pada jarak 6 - 8 m atau kebisingan kereta bawah tanah saat sedang bergerak.
3. Level 120 Latar belakang dianggap sebagai ambang nyeri - sama dengan tingkat kebisingan mesin pesawat terbang pada jarak 5 m.
Demi kejelasan, berikut adalah tingkat kenyaringan yang ditemukan di tempat kita mendengarkan musik kita, yaitu di rumah. Di ruangan yang tenang, itu adalah 25-30 VF, dengan percakapan tenang tiga orang di ruangan biasa - 45-50 VF, dengan bisikan volume sedang pada jarak 0,5 m - 20 VF.
Dari materi di atas, kami mendapatkan rekomendasi sebagai berikut:
Tingkat volume mendengarkan rata-rata adalah 45 - 50 Latar Belakang, yang setara dengan daya penguat sekitar 1 W dengan sensitivitas sistem akustik sekitar 86 - 89 dB;
Jika kita memperhitungkan bahwa rentang dinamis sebenarnya dari sumber sinyal adalah sekitar 70 dB, maka untuk ruangan yang tenang akan menjadi 95 - 100 Background di puncak, yang dengan level rata-rata 45 - 50 Background akan membutuhkan daya amplifier sebesar sekitar 100-150 W;
Dengan tingkat rata-rata yang sama yaitu 45 - 50 Latar Belakang, kita mengalami penurunan sensitivitas pendengaran kita pada frekuensi rendah sebesar 30 - 40 dB, dan pada frekuensi tinggi sebesar 10-20 dB. Secara subyektif, kita akan merasakan kekurangan frekuensi rendah dan tinggi.
Jalan keluar dari kesulitan ini sangat sederhana dan telah dikenal sejak lama: Anda memerlukan koreksi frekuensi atau hanya kontrol nada. "Tapi bagaimana bisa? - seru para penganut High End. - Dilarang menyentuh suara, apalagi mengeditnya: kami akan memperkenalkan distorsi!" Ini adalah salah satu legenda yang paling gigih, dan ratusan penggemar duduk dan mendengarkan sinyal terbatas (tidak hanya dalam frekuensi, tetapi lebih dari itu di bawah), mendapatkan bagian mereka dari kesenangan yang meragukan. Serangan langsung dari berbagai minoritas (suara, seksual, dll) pada orang normal. Tapi ada butir kebenaran dalam kata-kata mereka, tentu saja, dan dua alasan untuk kebohongan ini di permukaan: - 15-20 tahun yang lalu tidak ada yang memikirkan masalah yang sedang kita diskusikan sekarang, tugasnya berbeda: untuk mendapatkan rentang maksimum kontrol nada. Karena itulah kriteria subjektif terlewatkan - semua orang mengejar desibel, persentase, kecepatan; - mengapa memeras otak Anda, melakukan penelitian, mengembangkan kontrol nada khusus, ketika Anda dapat menemukan legenda yang indah yang dapat dipahami oleh semua orang dan untuk kepatuhan pada legenda ini membebankan ribuan (bukan dalam rubel) sewa pada kami?
Ya, memang, ada distorsi, dan semakin jauh dari sumbernya, semakin banyak, bahkan di aula Konservatorium, di mana masih tidak ada distorsi, rekan saya suka duduk dari baris 10 hingga 15 parter, dan saya - di baris pertama balkon: masing-masing memiliki zona nyamannya sendiri.
Mari kita melangkah lebih jauh di sepanjang jalan distorsi. Di sinilah letak mikrofon Neumann-67 yang legendaris di depan saya. Pemandangannya dari dalam akan mengejutkan semua ahli: kapasitor elektrolitik dalam rangkaian suara, lautan kapasitor keramik, kabel tembaga sederhana, transformator dengan lembaran permalloy tebal dan belitan lagi terbuat dari kawat tembaga biasa. Semua ini diproduksi di tahun 50-an dan 60-an. Di mana perak, di mana fluoroplastik atau polipropilen? Lalu ada beberapa ratus meter kabel, remote control dan tape recorder analog, di mana ada tiga kontrol nada sekaligus: satu untuk frekuensi tinggi di amplifier perekaman dan dua untuk frekuensi tinggi dan rendah di amplifier pemutaran dengan koreksi nilai +20 dB, dan bukan 10, seperti pada kontrol nada ...
Mari kita lihat piringan hitam: di sini juga, ada koreksi ganda - satu saat merekam, yang lain saat memutar ulang pada 40 dB penuh. Begitu banyak untuk suara yang tak tersentuh. Legenda, legenda, legenda ...
Sekarang mari kita beralih ke perangkat di mana banyak mitos ini lahir, mengklaim sebagai kebenaran tertinggi, meskipun perangkat itu sendiri adalah yang terakhir, tetapi dalam rantai panjang.
Seperti diketahui, ada dua versi power amplifier: single-ended dan push-pull. Mereka dapat dibangun di atas trioda serta tetroda dan pentoda.
Kedua jenis mungkin atau mungkin tidak menggunakan umpan balik negatif (NF). Secara umum, potensi keuntungan dan kerugian dari kedua versi ini adalah sebagai berikut.
Satu tembakan:
Lebih memadai untuk persepsi subjektif dari spektrum harmonik (berkurang dengan tidak adanya harmonik yang lebih tinggi);
Desain dan sirkuit yang lebih sederhana;
Register frekuensi tinggi yang lebih transparan dan detail (perincian yang lebih baik dari gambar musik tanpa mengaburkan catatan individual, terutama terlihat pada fragmen orkestra dan paduan suara);
Efisiensi rendah, benar-benar 15 - 20% dan, sebagai akibatnya, daya keluaran rendah;
Persyaratan tinggi untuk catu daya, urutan besarnya persyaratan yang lebih tinggi untuk riak tegangan suplai dibandingkan dengan penguat dorong-tarik;
Kesulitan mendapatkan frekuensi operasi terendah dari urutan 30 Hz dengan resistansi beban anoda lebih dari 2-3 kΩ, karena karena adanya magnetisasi konstan di inti transformator, permeabilitas magnetik bahan inti turun.
Inilah yang kami dengar bahkan pada amplifier yang sangat mahal. Biasanya, daya keluaran adalah 10 - 15 W, dan ada bass "longgar" tanpa dinamika.
Dua tak:
Register frekuensi rendah yang kuat dan berkembang dengan baik, karena tidak ada bias permanen;
Efisiensi tinggi, sebagai hasilnya, daya keluaran tinggi;
Lebih sedikit persyaratan untuk catu daya dalam hal riak tegangan yang diperbaiki;
Transformator keluaran yang lebih sederhana;
Elaborasi terburuk dari register frekuensi tinggi. Karena sinyal diperkuat oleh dua lampu dan ditambahkan ke beban, kesalahan sementara yang dihasilkan disebabkan oleh ketidaksesuaian waktu perambatan sinyal, dan kesalahan yang disebabkan oleh ketidakcocokan karakteristik tabung keluaran, menyebabkan distorsi;
Sirkuit yang lebih kompleks.
Pertanyaan selanjutnya mengenai amplifier adalah penggunaan umpan balik negatif di dalamnya. Ketidakhadirannya menyebabkan konsekuensi berikut:
Register frekuensi tinggi menjadi lebih transparan dan detail;
Persyaratan yang lebih ketat dikenakan pada topologi instalasi dan catu daya;
Persyaratan yang lebih ketat juga dikenakan pada sirkuit dan komponen;
Stabilitas karakteristik menjadi kurang karena fakta bahwa perubahan parameter lampu selama operasi tidak dikompensasi;
Register frekuensi rendah melemah dengan dinamika yang lebih sedikit karena impedansi output yang lebih tinggi dari amplifier dan redaman loudspeaker yang lebih buruk.
Manfaat yang terkait dengan penggunaan DUS:
Persyaratan yang kurang ketat untuk topologi kabel dan catu daya, serta stabilitas parameter elemen aktif dan pasif;
Impedansi keluaran penguat yang lebih rendah dan, sebagai hasilnya, redaman pengeras suara yang lebih baik.
Penggunaan triode atau tetrode (pentode) pada tahap keluaran sangat menentukan kemampuan potensial penguat:
Penggunaan triode mengarah pada linieritas yang berpotensi lebih besar, resistansi internal yang lebih rendah, penguatan yang lebih rendah, daya keluaran yang lebih rendah karena penggunaan tegangan pelat yang lebih buruk dan, sebagai akibatnya, dinamika register frekuensi rendah yang lebih buruk;
Dalam kasus penggunaan tetrode, pentode, kita mendapatkan gambaran sebaliknya.
Mendengarkan berbagai amplifier dan pengalaman luas dalam produksinya memungkinkan kita untuk menarik satu kesimpulan menarik: dalam hal suaranya, lampu lebih individual daripada transistor. Dalam penguat transistor, desain dan sirkuit "bersuara" lebih besar, dan jika kita mengambil dua transistor berbeda dengan parameter yang kira-kira sama, maka pada penguat yang sama akan terdengar sama. Dengan lampu, gambarnya agak berbeda, kami akan menggambarkannya dengan contoh berikut. Mari kita ambil penguat ujung tunggal di kelas A, menggunakan EL-34 dalam koneksi triode tanpa umpan balik, dan menghilangkan spektrum harmonik (distorsi) pada daya output yang sama (1 W), harmonik pertama diambil sebagai 0 dB.
2 menit setelah dinyalakan:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 menit setelah dinyalakan:
Dua lampu dari pabrikan yang sama:
Dua lampu dari pabrikan lain:
Spektrum harmonik yang diberikan menentukan individualitas suara amplifier pada tabung elektronik.
Pilihan kelas operasi penguat mungkin merupakan pertanyaan paling sederhana: semakin dekat ke kelas A, semakin sedikit distorsi dan semakin baik suara, tetapi ada masalah dengan pembuangan panas.
Hal utama adalah mendengarkan Anda, dan karena itu lebih percaya pada diri sendiri, pendengaran Anda, dan bukan mitos. Pergi berbelanja dan mencoba peralatan yang berbeda, ikuti saran dari Odyssey yang legendaris: jangan dengarkan sirene bersuara merdu. Lebih baik lagi, pergi ke konservatori 2-3 kali dengan istirahat sejenak dan kemudian pergi dan buat pilihan terakhir Anda. Saat melakukan ini, harap gunakan CD Anda, tetapi bukan "Bulgaria-Cina".
Apa yang harus Anda perhatikan saat membeli perangkat:
1. Keandalan dan kealamian timbre: tidak ada amplifier khusus untuk klasik dan terutama untuk musik pop. Jika perangkat secara andal menyampaikan kekayaan warna nada orkestra simfoni, maka tidak akan ada masalah dengan yang lainnya. Sangat bagus untuk mendengarkan paduan suara - semakin baik amplifier, semakin banyak peserta yang Anda dengar.
2. Resolusi adalah kemampuan amplifier untuk mereproduksi secara terpisah nuansa paling halus dari sebuah karya musik. Ini terutama terdengar dengan baik di register frekuensi tinggi: semakin banyak suara dan perubahannya yang Anda dengar, semakin baik.
3. Respon dinamis adalah kemampuan penguat untuk mengirimkan serangan. Sebagian besar perangkat tabung domestik dan impor lebih rendah dalam parameter ini daripada perangkat transistor. Perhatian khusus harus diberikan untuk memastikan bahwa struktur register frekuensi tinggi tidak hancur pada saat serangan frekuensi rendah yang kuat melewati amplifier.
4. Kemampuan amplifier untuk mengatasi register frekuensi rendah. Ini ditentukan tidak hanya oleh kemampuan untuk mereproduksi frekuensi terendah, tetapi juga oleh seberapa andal tekstur peluruhan sinyal frekuensi rendah ditransmisikan. Bahkan di amplifier transistor terbaik, roll-off sinyal frekuensi rendah kabur dan hanya "berdengung".
5. Semakin sedikit distorsi fase dalam amplifier, semakin sedikit suara yang terkait dengan sistem akustik, semakin banyak suara yang seharusnya tidak berasal dari sistem akustik - ruang perlu "berbunyi", dan speaker harus diidentifikasi hanya secara visual.
6. Jika penggunaan filter listrik, perubahan polaritas steker listrik mempengaruhi kualitas suara, maka ini berarti amplifier memiliki catu daya yang diproduksi dengan buruk, dan jika pengembang tidak dapat menjalankan catu daya dengan benar, lalu bagaimana dapatkah mereka membuat amplifier yang bagus?
7. Jangan mengambil frasa seperti: "... tetapi pada sistem speaker lain ..."
Sebelum mengakhiri perjalanan singkat kita ke area High End "legendaris", saya ingin mengingatkan Anda sekali lagi bahwa informasi yang diberikan di sini mengenai karakteristik amplifier hanya menentukan potensi, dan bukan properti model tertentu. Tetapi jika kami mengintegrasikan pengalaman kami dalam pengembangan dan produksi amplifier tabung, kami mendapatkan gambar berikut:
Amplifier ujung tunggal selalu mewarnai suara, membuatnya lebih "halus dan manis": kita, seolah-olah, memakan permen "jeruk", melupakan rasa jeruk asli;
Amplifier push-pull, ketika dijalankan dengan benar, lebih netral, lebih baik mentransmisikan seluruh rentang frekuensi, makro dan mikrodinamika.
Setelah memperoleh beberapa pengalaman praktis dalam konstruksi ULF pada lampu, dan setelah membaca sejumlah besar literatur dan diskusi forum, saya akan membiarkan diri saya mencatat bahwa, karena hampir semua yang praktis penting dan pada saat yang sama hampir tidak dapat menerima analisis ilmiah yang ketat dari masalah, ada dasar untuk munculnya segala macam mitos, dan suara tabung tidak terkecuali. Benar, saya dengan jujur mengakui bahwa karena bagian subjektivitas yang tak terhindarkan dalam persepsi suara, artikel ini harus dianggap hanya sebagai pendapat pribadi saya, IMHO.
Mitos pertama. Semakin besar Raa (atau Ra) dari trafo output, semakin tinggi kualitas suaranya. Mitos ini memiliki dasar yang sederhana - semakin tinggi Ra, semakin rendah distorsi harmonik (walaupun ini hanya berlaku untuk triode). Tetapi seperti yang telah lama ditetapkan, amplifier tabung kalah dalam distorsi harmonik dengan transistor, tetapi ini tidak membuatnya terdengar lebih buruk, sebaliknya. Dalam pengalaman saya, saat Ra naik, suara amplifier menjadi analitis, datar (mempersempit lebar dan kedalaman panggung) dan kurang ekspresi secara emosional - ini terutama terasa untuk triode - meskipun tetap sangat bersih secara nada dan akurat secara detail . Dalam kasus umum, rasio yang paling optimal, diketahui dari teori, Ra = (2 - 3) Ri untuk trioda dan Ra = 0,1 Ri untuk pentoda, meskipun praktis untuk lampu dan transformator yang berbeda, rasio ini dapat bervariasi dalam batas-batas tertentu. batas. Ada juga pengecualian yang diketahui untuk aturan - 6С41С dan 6С19П, dan lampu lain dengan kemiringan tinggi untuk perangkat catu daya - bagi mereka Ra = 5 - 8 Ri adalah norma.
Mitos ketiga. Suara ULF meningkat jika impedansi keluaran dari tahap sebelumnya (preamplifier, tahap phono, tuner, dll.) sekecil mungkin, dan impedansi masukan dari ULF atau tahap berikutnya setinggi mungkin (sebagian , mitos ini menggemakan yang pertama disebutkan di atas). Mitos ini, seperti dua mitos sebelumnya, juga berasal dari teori. Jelas bahwa ini mengurangi kerugian, meminimalkan harmonik, dan memfasilitasi pekerjaan tahap keluaran ke saluran (dalam kasus kabel interkoneksi). Tapi ini secara teoritis benar untuk sinyal mono sinusoidal. Tapi musik bukanlah sinyal mono. Dan bukan jumlah mekanis dari frekuensi mono. Ini adalah sistem gelombang yang sangat kompleks yang tidak cocok untuk analisis matematis yang tepat. Saya akan mengatakan ini adalah aliran sinusoida dengan frekuensi, amplitudo, fase yang berbeda, yang, seperti semua sistem gelombang, mampu melakukan interferensi (intermodulasi) dan difraksi. Dan tugas ULF adalah menyampaikan aliran ini (lebih tepatnya, strukturnya) dari awal hingga akhir tidak berubah. Tetapi perbedaan impedansi yang signifikan melanggar struktur aliran ini. Oleh karena itu, misalnya, Anda tidak boleh meletakkan pengikut katoda 6N30P di akhir tahap phono jika Anda memiliki impedansi masukan ULF sebesar 100 Kilohm. Penggunaan pengikut katoda (100% OOS) dalam kombinasi dengan impedansi input yang sangat tinggi memiliki efek yang sangat buruk pada transmisi volume gambar suara. Salah satu dari sedikit elemen yang dapat mempertahankan struktur aliran suara dengan perbedaan impedansi yang signifikan adalah transformator - itulah sebabnya orang Jepang sangat memperhatikan desain perangkat ini, dan mereka berhasil menggunakannya tidak hanya pada output ULF tabung, tetapi juga sebagai salah satu interstage. Akibatnya, sirkuit ULF berkualitas tinggi yang mampu menyampaikan semua nuansa kepada pendengar, termasuk konsep seperti volume, kedalaman dan lebar panggung, dan detail gambar, seharusnya tidak memiliki penurunan impedansi yang signifikan di antara tahapan. Deep OOS juga dapat mengganggu struktur aliran musik, tetapi ini adalah percakapan terpisah.
Mitos keempat. OOS mematikan suara. Alasan munculnya mitos ini tidak sepenuhnya jelas, tetapi mungkin itu terletak pada apa yang dalam filosofi disebut penolakan negasi, atau, lebih sederhana, mabuk setelah kegilaan ULF dengan OOS pada akhir abad terakhir. Pada tahun 80-an - 90-an, sulit menemukan rangkaian ULF di majalah Radio, di mana penulis tidak akan menghadirkan OOS yang dalam dan / atau multiloop sebagai sarana peningkatan kualitas amplifier. Waktu telah berlalu, dan sekarang, ketika ternyata semuanya tidak sebagus kelihatannya dengan OOS, sekarang para pembela HAM kelas atas telah pergi ke ekstrem yang lain - tidak ada OOS sama sekali! Tentu saja, ini jauh lebih mudah - tidak perlu menghitung pergeseran fase dan berjuang dengan eksitasi diri - Anda hanya tidak perlu melakukan OOS dan hanya itu! Di sini saya akan membandingkan beberapa pencipta false-hyend pada triodes tanpa OOS dengan koki sial yang mengklaim bahwa sup paling lezat hanya diperoleh dari kentang murni - dan tidak ada tomat, kubis, dan Tuhan melarang, rempah-rempah! Bagi saya, OOS kecil (dangkal), terutama pada ULF yang kuat (dan sebagai konsekuensinya, multi-tahap) sangat berguna untuk mengurangi distorsi dan meningkatkan stabilitas amplifier. Dan itu sama sekali tidak melanggar aliran suara yang disebutkan di atas, tetapi sebaliknya, kadang-kadang memasukkan "gema" kecil, tetapi sangat berguna ke dalam aliran ini. Pengenalan OOS memiliki keuntungan lain - amplifier menjadi kurang sensitif terhadap pemilihan komponen - sudah bermain sebagai sirkuit holistik dengan tulisan tangannya sendiri, dan bukan sebagai satu set bagian atau kaskade yang berbeda, pada pemilihan yang dapat Anda habiskan kekayaan dan banyak waktu - dan tidak pernah sampai pada kesimpulan, tetapi apa yang memengaruhi apa dan apa yang bergantung pada hasil akhir ... Dan lebih baik tidak membicarakan reproduktifitas hasil sama sekali.
Semi-mitos. Misalnya, offset tetap terdengar lebih baik daripada yang otomatis. Mungkin untuk beberapa lampu, semua hal lain dianggap sama, ini masalahnya. Tetapi dalam kondisi yang sama. Tapi bagaimana mereka bisa diamati? Buka referensi lampu apa saja. Ambil 300V misalnya. Di sana tertulis dalam warna hitam putih bahwa resistansi maksimum resistor grid dengan bias otomatis adalah 250 K, dan dengan bias tetap - 50 K. Perbedaannya adalah lima kali. Nah, bagaimana Anda bisa "meningkatkan" suara ULF 300V klasik dengan bias otomatis? Lagi pula, perlu untuk mengurangi resistansi resistor grid! Tapi kemudian kita pergi - karenanya, lima kali perlu untuk meningkatkan kapasitas kapasitor antar-tahap - kali ini, untuk mengurangi resistansi keluaran dari tahap sebelumnya ... - dua, dan memagari sirkuit catu daya terpisah dari polaritas negatif - tiga ... .. Setelah seperti "perbaikan", yang lebih tepat menyebutnya perombakan besar-besaran, amp Anda tidak mungkin terdengar lebih baik. Paling tidak, Anda akan menemukan bahwa sensitivitas "peningkatan" Anda menjadi lebih rendah, dan Anda sudah membutuhkan preamplifier…. Atau kemudian Anda harus mendesain yang baru, dengan lampu ayun yang berbeda dan lebih keren ... Inilah peningkatannya. Atau mungkin masih lebih mudah untuk mendapatkan elektrolit yang baik untuk resistor katoda dan masih meninggalkan yang otomatis? Memikirkan! Ngomong-ngomong, bagi mereka yang suka bekerja dengan triode, izinkan saya mengingatkan Anda bahwa mereka lebih sensitif untuk melebih-lebihkan nilai resistor grid (saya curiga inilah sebabnya salah satu bagian pemanas sering terbakar pada 300V), dalam hal ini hormat, pentode bekerja lebih stabil. Jadi ini adalah argumen tambahan yang mendukung penggunaan pentoda di tahap keluaran dengan offset tetap.
Setengah mitos lagi. Semakin besar trafo keluaran, semakin baik. Alasan mitos ini mungkin terletak di tempat yang sama dengan alasan mengapa begitu banyak orang memilih untuk berkeliling kota dengan jip (atau pergi sendiri dengan minibus), atau mengapa "ukuran penting". Ya, tidak ada keraguan bahwa trafo dengan ukuran yang cukup besar akan memberikan bass yang lebih dalam, tetapi daftar kelebihannya akan berakhir. Bahkan jika Anda tidak berbicara tentang harga atau tingginya biaya bahan dan upaya untuk pembuatannya, transformator semacam itu tidak akan dapat memberikan bandwidth yang dapat diterima untuk frekuensi yang lebih tinggi, dan kemungkinan resonansi mekanis pada belitan dan inti sangat besar. tinggi. Selain itu, jika kita memperhitungkan kerugian magnetik di inti, yang pasti meningkat dengan meningkatnya berat besi (bahkan jika pada saat yang sama bekerja dengan nilai induksi magnetik yang sedikit lebih rendah), maka peningkatan kerugian akan menyebabkan penurunan detail dalam transmisi nuansa. Di bawah ini adalah gambar ketergantungan rugi-rugi inti tergantung pada besarnya induksi magnet. Dan ini untuk salah satu merek besi transformator terbaik - M6, jelas bahwa situasi dengan OSM, TS, dll. Besi yang tersedia di pasaran bahkan lebih buruk. Selain itu, pada topik ini, saya ingin mengutip tempat dari publikasi www.gendocs.ru/v4971/?download=3
Kehilangan energi selama pembalikan magnetisasi
Ini adalah kehilangan energi listrik yang ireversibel, yang dilepaskan dalam material dalam bentuk panas.
Rugi pembalikan magnetisasi bahan magnetik adalah jumlah dari rugi histeresis dan rugi dinamis.
Kerugian histeresis dibuat selama perpindahan dinding domain pada tahap awal magnetisasi. Karena ketidakhomogenan struktur bahan magnetik, energi magnetik dikeluarkan untuk pergerakan dinding domain.
Kehilangan energi untuk histeresis
Pr = a * f
di mana sebuah- koefisien tergantung pada sifat dan volume material; F- frekuensi saat ini, Hz.
Kerugian dinamis R w disebabkan sebagian oleh arus eddy yang terjadi ketika arah dan kekuatan medan magnet berubah; mereka juga menghilangkan energi:
Pw = b * f * f
di mana B - koefisien tergantung pada hambatan listrik spesifik, volume dan dimensi geometris sampel.
Rugi-rugi arus eddy karena hukum kuadrat frekuensi medan melebihi rugi-rugi histeresis pada frekuensi tinggi.
Kerugian dinamis juga termasuk kerugian efek samping Rp, yang terkait dengan perubahan residual dalam keadaan magnet setelah perubahan kekuatan medan magnet. Mereka bergantung pada komposisi dan perlakuan panas dari bahan magnetik dan muncul pada frekuensi tinggi. Kerugian akibat efek (viskositas magnetik) harus diperhitungkan saat menggunakan feromagnet dalam mode berdenyut.
Total kerugian dalam bahan magnetik
P = Pg + Pwt + Pn
…….”
Perhatikan bahwa semua rumus kehilangan mencakup kuantitas seperti volume, yang berhubungan langsung dengan massa (melalui kepadatan). Selain itu, rumus juga menyertakan frekuensi, terkadang hingga derajat kedua, yang menunjukkan hilangnya informasi tambahan dalam rentang frekuensi tinggi.
Contoh penghancuran mitos adalah stereo push-pull Amerika yang terdengar sangat baik (dua saluran 35 watt) amplifier DYNACO ST-70 pada pentode EL34, yang, omong-omong, memiliki umpan balik yang dangkal. Saya membelinya dari penggemar audio Amerika Bob Latino dalam bentuk ikan paus, dan ketika saya memindahkan bengkel saya dari Riga ke Balgale, teman saya Stanislav mengumpulkan untuk saya, yang banyak terima kasih kepadanya. Berbeda dengan peralatan klasik, ia memiliki preamplifier yang ditingkatkan. Berikut adalah diagram (ada kesalahan di dalamnya - kapasitor C5, serta C3 harus memiliki nilai nominal 0,1):
Jadi suara amplifier ini kuat, tetapi pada saat yang sama lapang, detail, dan dinamis bahkan pada volume rendah. Anda dapat mendengarkannya bahkan dengan satu speaker - Anda mendapatkan kesan penuh dari sebuah adegan. Karena memiliki OOS, tidak terlalu sensitif terhadap penggantian lampu dan kapasitor. Memilih lampu, saya berhasil mendapatkan suara surround yang besar, seimbang, dan pada saat yang sama dengan lampu 6P3S-E, bukan EL34 (karena mereka memiliki pinout yang sama). Pecinta suara yang menyebar akan menyukai EL34 (atau KT77) OT JJ - mereka telah meningkatkan bass dan treble. PhilipsJAN 12AT7WC sangat bagus sebagai inverter fase, di e-Wow mereka dijual seharga 6 - 8 dolar per potong. Dalam banyak hal, volume suara tergantung pada lampu pertama, saya masih memasang 6201 Valvo, tetapi saya mencari pengganti yang lebih murah. Interstage C7 dan C8 - Mundorf MCap, 35 Euro untuk 4 buah, tetapi K40U-9 juga bekerja dengan sempurna - ini adalah kasus yang jarang terjadi ketika tidak ada perubahan suara dari penggantian kapasitor Soviet dengan Mundorf. Kenotron - 5AR4 dari Cina. Transparansi suara amplifier sangat diuntungkan dengan menghubungkannya ke jaringan melalui filter listrik, tampaknya karena tidak ada penyaringan gangguan RF pada catu daya di input amplifier. Sekarang saya mendengarkan mahakarya ini dengan speaker Phonar tiga arah berdiri di lantai yang murah. Untuk mengimbangi kelemahan 6P3S di HF, amplifier dihubungkan ke speaker dengan kabel speaker perak dari Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt. htm. Alhasil, saya tidak sengaja akhirnya mendapat resep "Cara masak 6P3S?" “- sebelum aku tidak bisa membuat sesuatu yang berharga darinya. Tapi ini adalah topik yang terpisah.
Banyak pecinta musik lebih suka mendengarkan lagu favorit mereka menggunakan amplifier suara tabung. Apa kekhususan perangkat ini? Berdasarkan kriteria apa Anda dapat memilih model optimal dari perangkat yang sesuai?
Apa yang menarik dari lampu?
Penguat adalah salah satu komponen kunci dari infrastruktur akustik, yang bertanggung jawab untuk meningkatkan kekuatan sinyal yang berasal dari sumber suara, mengganti perangkat yang sesuai, menyesuaikan level volume, dan juga mentransmisikan sinyal, yang kekuatannya diperkuat, ke peralatan audio yang ditujukan untuk memainkan melodi.
Dalam amplifier tabung, tabung radio digunakan sebagai elemen kunci dari sirkuit. Mereka berfungsi sebagai elemen penguat. Biasanya, amplifier tabung memberikan distorsi suara yang lebih sedikit. Seperti yang dicatat oleh banyak pecinta musik, perangkat yang sesuai dicirikan oleh reproduksi melodi yang lebih hangat dan lebih lembut - terutama saat memainkan frekuensi menengah dan tinggi.
Keuntungan utama lain dari amplifier tabung adalah dalam menyediakan, dalam banyak kasus, suara yang lebih kaya dibandingkan, misalnya, dengan perangkat transistor. Ini dimungkinkan karena sifat unik dari lampu itu sendiri, yang, misalnya, disesuaikan untuk beroperasi tanpa koreksi tambahan, yang diperlukan untuk mempertahankan operasi, pada gilirannya, perangkat semikonduktor.
Perangkat satu langkah dan dua langkah
Perangkat lampu paling sering diklasifikasikan ke dalam 2 kategori utama - kelas A dan kelas AB. Yang pertama juga disebut siklus tunggal. Di dalamnya, elemen penguat merangsang peningkatan kekuatan kedua setengah gelombang dalam sinyal - baik positif maupun negatif. Perangkat kedua juga disebut perangkat push-pull. Di dalamnya, setiap kaskade peningkatan daya berikutnya melibatkan penggunaan elemen yang berbeda - satu dapat bertanggung jawab untuk setengah gelombang positif, sementara yang lain untuk yang negatif. Amplifier kelas AB biasanya lebih ekonomis dan efisien, dan seringkali lebih bertenaga. Namun pada skor ini, terkadang muncul diskusi di kalangan pecinta musik.
Perangkat yang dipertimbangkan dalam banyak kasus jauh lebih mahal daripada analog transistor, meskipun desainnya cukup sederhana. Banyak pecinta musik merakit perangkat yang sesuai sendiri - namun, Anda perlu mencoba menemukan sirkuit amplifier tabung terbaik - pada 6P3S, misalnya, atau lampu populer lainnya. Untuk penikmat musik yang dimainkan dengan perangkat yang bersangkutan, harganya sering menjadi sekunder - jika keputusan dibuat untuk tidak merakit amplifier, tetapi untuk membelinya. Pada saat yang sama, karakteristik, tentu saja, memainkan peran penting yang tidak dapat disangkal ketika memilih perangkat. Mari kita pertimbangkan apa itu, serta contoh model populer dari jenis perangkat yang sesuai.
Amplifier ProLogue EL34: spesifikasi dan ulasan
Menurut banyak ahli, amplifier tabung terbaik, atau setidaknya salah satu pemimpin menurut kriteria yang sesuai (dari yang termasuk dalam segmen anggaran), adalah perangkat ProLogue Classic EL34. Perangkat ini dapat berfungsi menggunakan dua jenis lampu - EL34 itu sendiri atau KT88. Dalam hal ini, pengguna tidak perlu mengatur ulang amplifier.
Menurut para ahli - ulasan yang mencerminkan pendapat mereka dapat ditemukan di banyak portal tematik - salah satu keunggulan utama perangkat ini adalah peralatannya dengan antarmuka yang memungkinkan lampu dimuat dengan lancar, yang membantu meningkatkan masa pakainya. Amplifier ini dilengkapi dengan perangkat yang efisien memiliki daya yang cukup tinggi, yaitu 35 watt.
Penguat Triode
Amplifier lain yang termasuk dalam kategori anggaran adalah perangkat TRV-35 yang diproduksi oleh merek Jepang Triode. Fakta bahwa itu dipanen di Jepang sangat menentukan kualitas produk masing-masing. Amplifier ini serbaguna - bisa dibilang amplifier tabung terbaik di segmennya dari sudut pandang ini. Lampu yang dapat digunakan pada perangkat adalah EL34; dalam beberapa kasus, dimungkinkan untuk menggunakan elemen ElectroHarmonix yang diproduksi di Rusia.
Menurut para ahli, di antara opsi paling menonjol dari amplifier yang dimaksud adalah kemampuan untuk terhubung ke teater rumah modern.
Produk terkenal lainnya dari merek Jepang Triode adalah perangkat TRX-P6L. Menurut beberapa ahli, perangkat ini adalah amplifier tabung terbaik di jajaran Triode dalam hal fungsionalitas. Jadi, ini berisi, khususnya, equalizer tipe empat pita, yang dirancang untuk mengoptimalkan timbre suara melodi, dengan mempertimbangkan situasi akustik tertentu di dalam ruangan, serta parameter sistem suara yang digunakan. Perangkat yang dimaksud memungkinkan Anda untuk menggunakan berbagai kategori lampu - EL34, juga KT88. Perangkat ini dilengkapi dengan pengatur kedalaman umpan balik. Amplifier dapat beroperasi dalam 2 mode - triode dan ultra-linear.
Perangkat penting lainnya di bawah merek Triode adalah amplifier VP-300BD. Banyak pecinta musik mengajukan pertanyaan umum: "Penguat tabung satu tarikan atau tarik tarik - mana yang lebih baik?" Mereka dapat memilih VP-300BD, yang termasuk jenis perangkat pertama, dan tetap sangat puas dengan perangkat yang dibeli. Perangkat yang dimaksud adalah satu triode, diklasifikasikan sebagai penguat tipe terbuka. Dapat dicatat bahwa tahap keluaran perangkat beroperasi pada triode 300B, yang diklasifikasikan sebagai saluran langsung.
Riset Audio VSi60
Di antara merek amplifier tabung yang paling terkenal adalah perusahaan Amerika Audio Research. Produknya yang paling berteknologi maju adalah perangkat VSi60. Banyak pecinta musik yakin bahwa amplifier tabung lebih baik daripada transistor, dan perangkat yang diproduksi oleh perusahaan Amerika memungkinkan untuk mengajukan argumen kuat yang mendukung perangkat jenis pertama: menurut para ahli, amplifier yang dimaksud menyediakan skala suara paling mengesankan, cukup sebanding dengan kinerja perangkat transistor. Lampu utama yang digunakan perangkat Amerika adalah KT120. Kontrol volume dalam pertimbangan
Amplifier Unison Research
Merek perangkat terkenal lainnya yang dimaksud adalah Unison Research. Solusi paling efektif yang dikembangkan oleh perusahaan ini termasuk amplifier S6. Mungkin amplifier tabung terbaik, atau setidaknya salah satu solusi terkemuka dalam hal kombinasi karakteristik yang ditemukan di perangkat Kelas A: daya tinggi 35 watt, serta faktor redaman yang signifikan. Perangkat ini menggunakan 2 triode saluran langsung yang ditempatkan di setiap saluran.
Menurut para ahli, amplifier yang dimaksud dicirikan oleh kualitas suara tertinggi dalam hal detail dan kemurnian melodi yang direproduksi.
Produk Unison Research selanjutnya yang terkenal adalah amplifier P70. Pada gilirannya, itu adalah dua langkah. Pecinta musik bertanya-tanya mengapa amplifier tabung ujung tunggal bermain lebih baik daripada amplifier push-pull agak mengubah persepsi mereka tentang efektivitas perangkat yang sesuai dengan mendengarkan musik saat menggunakan perangkat yang bersangkutan. Pengembang amplifier P70 telah berhasil memberikan kualitas suara yang sangat tinggi dengan daya perangkat yang sangat mengesankan - lebih dari 70 watt.
Menurut para ahli, perangkat ini dapat dihubungkan ke infrastruktur akustik, yang membentuk beban yang cukup mengesankan. Perangkat yang dimaksud juga dicirikan oleh keserbagunaan genre. Mempertimbangkan amplifier tabung terbaik untuk mendengarkan musik rock, P70 adalah salah satu solusi terdepan.
Di antara produk siklus tunggal yang terkenal di bawah merek Unison Research adalah Preludio. Ini juga berfungsi di kelas A. Menggunakan tetrodes KT88 yang kuat. Kekuatan perangkat adalah 14 watt. Oleh karena itu, amplifier memerlukan koneksi ke infrastruktur akustik dengan tingkat sensitivitas yang cukup tinggi.
McIntosh
Merek terkenal lainnya yang memproduksi amplifier adalah perusahaan Amerika McIntosh. Banyak pecinta musik, bertanya-tanya amplifier tabung mana yang terbaik, pertama-tama mengaitkan produk berkualitas tinggi dengan perangkat yang diproduksi di bawah merek McIntosh. Perusahaan ini adalah salah satu produsen peralatan audio paling terkenal di segmen Hi-End di dunia.
Dapat dicatat bahwa MC275 McIntosh pertama kali memasuki pasar pada tahun 1961. Sejak itu, ia telah menerapkan sejumlah perbaikan, tetapi masih dirilis dengan nama historisnya. Pada dasarnya, amplifier ini milik perangkat legendaris, di antara produk terbaik di dunia di segmen Hi-End. Perangkat ini menggunakan lampu KT88. Kekuatan amplifier adalah 75 W dalam mode pemutaran stereo.
Catatan Audio
Merek terkenal lainnya di pasar amplifier adalah Audio Note. Di antara produknya yang paling populer adalah Meishu Phono. Ini mungkin amplifier tabung terbaik di segmennya jika kita mempertimbangkan perangkat yang sesuai dari sudut pandang menjaga kemurnian teknologi. Jadi, tidak ada semikonduktor tunggal yang terlibat di dalamnya. Dalam struktur catu daya perangkat, ada 3 transformator, 3 kenotron, serta 2 tersedak. Tahap keluaran menggunakan triode 300B. Desain amplifier berisi tahap phono tabung yang efisien. Perangkat yang dimaksud memiliki daya yang cukup sederhana, yaitu 9 watt. Namun demikian, perangkat ini kompatibel dengan banyak jenis peralatan akustik lantai berdiri modern.
Agak sulit untuk menentukan penguat suara tabung terbaik berdasarkan persepsi subjektif dari pekerjaannya. Namun, adalah mungkin untuk lebih dekat dengan pemecahan masalah seperti itu dengan membandingkan model perangkat ini atau itu sesuai dengan karakteristik utama, serta menganalisis parameter yang sesuai.
Memilih Amplifier Terbaik: Opsi Perbandingan Model
Parameter apa yang dapat dianggap sebagai kunci? Menurut para ahli modern, karakteristik terpenting dalam hal ini adalah:
Tingkat distorsi harmonik;
Sinyal untuk rasio kebisingan;
Dukungan untuk standar komunikasi;
Tingkat konsumsi energi.
Pada gilirannya, parameter ini dapat dibandingkan dengan harga perangkat.
Memilih amplifier: daya
Adapun indikator pertama - daya, dapat disajikan dalam rentang nilai terluas. Optimal untuk memecahkan sebagian besar masalah yang menjadi ciri penggunaan amplifier tabung adalah sekitar 35 watt. Tetapi banyak pecinta musik hanya menyambut peningkatan nilai ini - misalnya, hingga 50 watt.
Pada saat yang sama, banyak perangkat modern berteknologi tinggi dari jenis yang sesuai bekerja dengan sangat baik bahkan dengan daya sekitar 12 watt. Tentu saja, dalam banyak kasus mereka memerlukan koneksi ke infrastruktur akustik berperforma tinggi. Tetapi penggunaan peralatan audio yang efektif adalah salah satu atribut wajib dari aplikasi, pada kenyataannya, dari perangkat yang bersangkutan. Mengapa amplifier tabung lebih baik daripada modifikasi perangkat yang lebih modern adalah pertanyaan yang tidak terlalu relevan bagi banyak pecinta musik, karena mereka telah berulang kali diyakinkan dalam praktik keunggulan objektif perangkat yang sesuai dalam parameter utama. Dan oleh karena itu, mereka mencoba melakukan pengujian dan penggunaan praktis amplifier tabung pada peralatan yang telah disiapkan sebelumnya yang memenuhi persyaratan tertinggi.
Frekuensi
Mengenai respons frekuensi penguat, sangat diinginkan berada di kisaran 20 hingga 20 ribu Hz. Meskipun, perlu dicatat, sangat jarang produsen perangkat modern yang bersangkutan memasok amplifier ke pasar yang tidak memenuhi kriteria ini. Sulit untuk menemukan peralatan di segmen Hi-End yang tidak memenuhi parameter frekuensi yang ditentukan. Dengan satu atau lain cara, ketika membeli amplifier tabung, misalnya, dari merek yang kurang dikenal, masuk akal untuk memeriksa rentang mana yang mendukung frekuensinya.
Distorsi harmonik
Berkenaan dengan distorsi harmonik, diinginkan bahwa mereka tidak melebihi 0,6%. Sebenarnya, semakin sedikit indikator ini, semakin baik kualitas suaranya. Penguat tabung terbaik di segmen tertentu sering ditentukan terutama berdasarkan distorsi harmonik. Perlu segera dicatat bahwa indikator yang sesuai bukanlah yang paling signifikan dalam hal memastikan kualitas suara yang baik. Namun, parameter ini mencirikan respons infrastruktur akustik terhadap sinyal input. Agak sulit dalam praktiknya untuk memberikan stimulasi respons akustik selama pengukuran dengan cara yang sama seperti yang dilakukan saat memainkan sinyal nyata. Tetapi merek amplifier tabung modern berusaha untuk memberikan distorsi harmonik terendah. Model perangkat bergengsi dapat menyediakannya pada tingkat tidak melebihi 0,1%. Tentu saja, biayanya mungkin jauh lebih tinggi daripada model pesaing dengan tingkat distorsi harmonik yang lebih tinggi, tetapi bagi pecinta musik, pertanyaan tentang harga dalam kasus ini mungkin tidak terlalu penting.
Sinyal untuk rasio kebisingan
Parameter berikutnya adalah rasio signal-to-noise, yang pada amplifier tabung modern paling sering sesuai dengan 90 dB atau lebih. Secara umum, nilai ini dapat dianggap sangat umum ketika membandingkan karakteristik berbagai perangkat, meskipun disajikan dalam segmen yang berbeda. Oleh karena itu, jika tugasnya adalah memilih amplifier tabung ujung tunggal yang baik atau, misalnya, amplifier dorong-tarik, maka parameter yang dipertimbangkan tidak akan selalu secara objektif mencerminkan daya saing perangkat tertentu. Dengan satu atau lain cara, semakin tinggi indikator yang sesuai, semakin baik. Diinginkan bahwa itu harus setidaknya 70. Beberapa model amplifier teratas memberikan rasio signal-to-noise lebih dari 100 dB. Tapi harganya, seperti dalam kasus distorsi harmonik, bisa sangat mengesankan.
Parameter lainnya
Parameter lainnya - dukungan untuk standar komunikasi tertentu, konsumsi daya, signifikan, tetapi sekunder. Masuk akal untuk memperhatikan mereka, semua hal lain dianggap sama, sesuai dengan indikator yang kami pertimbangkan di atas. Dengan satu atau lain cara, biasanya amplifier modern memiliki dukungan untuk jumlah pasangan stereo yang cukup - sekitar 4, output audio untuk merekam suara. Berkenaan dengan konsumsi daya, indikator optimalnya adalah sekitar 280 watt.
Tentu saja, ketika mempertimbangkan pertanyaan tentang amplifier tabung mana yang lebih baik, banyak faktor subjektif yang berperan. Paling sering, pecinta musik mengevaluasi perangkat yang sesuai berdasarkan desain, kualitas build, tingkat suara, dan ergonomi mereka.
Semua parameter di atas dapat dibandingkan dengan harga perangkat, yang dapat direpresentasikan dalam rentang nilai yang sangat luas. Tetapi seseorang yang pertanyaannya tidak terlalu relevan adalah mengapa penguat tabung lebih baik daripada transistor, karena dia tahu jawabannya, harga, seperti yang kami sebutkan di atas, tidak selalu dapat dianggap sebagai kriteria paling signifikan ketika memilih perangkat untuk mengatur mendengarkan lagu favorit Anda.
