A RAW angol nyelvről "nyers, befejezetlen" fordítású. Ha a hétköznapi életben ez a minőség nem tekinthető plusznak, akkor a digitális fényképészetben a "nyers" formátum a legtökéletesebb. Csak a legkomolyabb digitális fényképezőgépek teszik lehetővé a képek RAW-ba történő mentését, hogy néhány fontos beállítást elhalaszthasson a feldolgozásig, és a lehető legtöbbet hozza ki fényképészeti berendezéseiből.

Mi a RAW

Míg a JPEG és a TIFF univerzális képformátumok a dia (vagy végső nyomtatás) digitális megfelelőjének tekinthetők, a RAW a film negatívjának analógja. "Félkész termék", amely különféle további feldolgozási lehetőségeket tartalmaz, amelyek során egyik vagy másik eredményt kapnak.

A "nyers" formátum jelentésének megértéséhez érdemes ennek ellenkezőjéről haladni. A JPEG használatakor a kép öt szakaszon megy keresztül: az analóg jel rögzítése a mátrix segítségével, átalakítás digitális formává (analóg-digitális átalakító), színinterpoláció, feldolgozás a kamera beállításainak megfelelően, tömörítés minőségromlással. A beállítások fele bármelyik kamerában megtalálható, beleértve a filmkamerákat is (expozíció, ISO érzékenység, fénymérési módszer, autofókusz művelet). A többi beállítás a JPEG formátumhoz kapcsolódik: * Színvisszaadás. Különböző lehetőségek ("élénk", "gazdag", "természetes színek"). Fekete-fehér felvételi módok. Az RGB színkomponensek korrekciója. * Fehér egyensúly. Ha a fénykép kék vagy piros színnel jelenik meg, akkor a White Ballance beállítást rosszul választotta. * Fényerő és telítettség. * Mikrokontraszt. Az angol élesítés vagy az orosz "élesség" szó alatt látható ábrák, bár ennek semmi köze a valódi élességhez. * Tömörítési arány. Az olyan változatok, mint a "szuperfinom", valójában azt jelentik, hogy a veszteségek a lehető legkisebbek.

A digitális "negatív" az analóg jel digitalizálása után azonnal rögzítésre kerül a kártyán. Használata lehetővé teszi ezen beállítások elhalasztását a PC-n történő feldolgozás szakaszáig.

Színinterpoláció

A digitális fényképezőgép tipikus mátrixa ugyanazon a síkon elhelyezkedő cellákból áll, amelyek csak a fényerőre reagálnak, és monokróm képet alkotnak. A színinformációk megszerzéséhez a Kodak mérnöke, Bruce Bayer 20 évvel ezelőtt azt javasolta, hogy minden cellába telepítsenek egy szűrőt, amely három színből áll: zöld, piros és kék, amelyek kombinálják a kívánt színárnyalatot. Ezt a technológiát a mai napig használják. Minden vörös és kék szűrővel rendelkező cellához kettő zöld színű, mivel ez a szín alapvető információkat tartalmaz a fényerőről.

Digitalizálása után a kép piros, zöld és kék pixelekből áll. Az ilyen köztes kép nem alkalmas közvetlen munkára. Annak érdekében, hogy a kimenet minden egyes pixelének természetes árnyalata legyen (vagyis mindhárom színkomponens beletartozzon), a fényképezőgép processzora vagy a RAW átalakító összegzi a szomszédos pixelek színét, amelyekhez komplex színinterpolációs algoritmust használnak.

A gyártótól és az adott DSC modelltől függően a RAW fájl tartalmazhat adatokat mind az interpoláció előtt, mind az után (az utolsó feldolgozási szakasz előtt). A legtöbb modern digitális fényképezőgép az első megközelítést alkalmazza, mivel a RAW konverziós programok szinte mindig jobb algoritmusokat kínálnak. Ezenkívül folyamatosan fejlesztik őket, és a kamera processzorát megváltoztathatja egy új vásárlásával. A kamerában lévő JPEG algoritmusok fejlesztése a mátrixok fejlesztésével párhuzamosan fejlődik. Ez gyakran meghatározza az új modellek előnyeit az elődökkel szemben - például a Nikon D40 DSLR-k a D70-tel szemben.

Ugyanaz az érzékelő, de a D40 egy újabb modell, ezért jobb JPEG minőséget nyújt. De még jobb minőség érhető el a D70-tel, ha teljesen elárasztja a JPEG formátumot!

"Nyers" minőség

Egy RAW fájlban potenciálisan mindig több információ található, mint az utolsóban. A RAW konverterek ezeket az adatokat különféle módon használják. Némelyik jobban megfelel az alulexponált felvételek kezelésének, mások az optimális beállításokkal készítettek közül a maximumot "szorítják ki".

Általában egy ADC (analóg-digitális átalakító) 12 bit színmélységet biztosít. Vannak fejlettebb kivételek is: Canon 40D (14 bit), Fuji S5 Pro (14 bit x 2), Pentax K10D (22 bit). JPEG formátumban történő fényképezéskor szokásos 8 bites fájlokat kapunk, amelyek azonnal alkalmasak nyomtatásra. A "felesleges" információkat a processzor használja a digitális mátrix hátrányainak (szűk fényerő, zaj) kompenzálására. De még a legerősebb és legfejlettebb modellekben sem használják az "extra" információkat 100% -ban. A RAW tárolja az ADC egység által megadott összes információt, beleértve az eredeti bitmélységet (színmélységet).

Miután a fájlokat átmásolta a számítógépére, eldönti, hogy mit kezdjen a 12 bites adatokkal. A 12 bites RAW lehetővé teszi a biztonságos expozíciókompenzációt mindkét oldalon két expozíciós ütemben. A RAW átalakítóban található expozíciókompenzáló eszköz használatával (a csúszka egyszerű mozgatásával) eltolhatja a végső fájl (8 bites) munkaterületét. Ha a fényképezőgépe kissé téved az expozíciós beállításaiban, akkor ez árnyékokat és kiemeléseket von maga után, anélkül, hogy a hangszín torzulása vagy egyéb súlyos hangkorrekcióval járó mellékhatás lenne.

Ha az expozíciót kezdetben pontosan meghatározzák, a nagyobb bites mélység miatt mélyebb, részletesebb képeket kaphat, ha a nyers fájlokat 16 bites színnel TIFF formátumba konvertálja. A RAW bitmélysége lehetővé teszi, hogy ezt a formátumot nagy dinamikatartományú - nagy dinamikus tartományú (HDR) - fényképek készítéséhez használja.

Változatos formátumok

Ha a RAW formátum minden gyártó számára azonos lenne, akkor a szoftver kompatibilitás szempontjából nagyon kényelmes lenne. A történelem során próbálkoztak a JPEG-hez és a TIFF-hez hasonló univerzális digitális negatív szabvány létrehozására. A legsikeresebb közülük az Adobe Digital Negative (DNG) formátuma, amely néhány modern digitális fényképezőgépben (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10) talált alkalmazást. Ez azonban kivétel az általános szabály alól.

Az egyes gyártók nem csak a nyers fájlok saját szabványát népszerűsítik (CR2, NEF, PEF, variációk a RAW kiterjesztéssel), hanem az egyik gyártó vonalán belül sem esnek egybe a formátumok: általában a digitális fényképezőgépek minden új generációjához szoftverfrissítés szükséges.

A formátumok nemcsak az adatszerkezet tekintetében különböznek egymástól. A gyártók néha nyers adattömörítéssel spórolnak helyet a memóriakártyákon (például a Nikon Electronic Format esetében). Elméletileg ez a tömörítés kisebb minőségromlást eredményezhet. A gyakorlatban nincs minimális veszteség. Az egyetlen hátrány, hogy a tömörítési folyamat maga is felhasználja az erőforrásokat, és befolyásolhatja a képek rögzítésének sebességét. A Pentax Raw Format (PEF) ezzel ellentétes megközelítést alkalmaz.

Mikor ne lőjünk RAW-t

A RAW formátum biztosítja a legjobb minőséget, és még a legjobb képek elkészítéséhez is képes a szemet kedvelni. Számos helyzet van azonban abban az esetben, amikor a RAW-ban történő fényképezés nem praktikus: elégtelen a memóriakártya kapacitása, a folyamatos fényképezés (néhány "lassú" fényképezőgépen), háztartási fényképezés, közvetlen nyomtatás, a képfeldolgozáshoz szükséges személyes idő hiánya.

© 2013 oldal

A cikk írásakor az Adobe Camera Raw plug-in 7-es verzióját használom, amely az Adobe Photoshop CS6-hoz tartozik. Ez az Adobe Camera Raw (ACR) első változata, ahol a teljesen automatikus kromatikus aberráció korrekciója emberileg megvalósul, ami számomra nagyon fontos. Az ACR korábbi verzióit elfogadhatatlannak tartom, és a DxO Optics Pro-t használtam fő RAW-átalakítóként az Adobe Camera Raw 7 előtt. A DxO nem rendelkezik túl felhasználóbarát kezelőfelülettel, de kiváló RAW fájlkonvertálási minőséget biztosít, amihez az Adobe csak 2012-ben tudott közel kerülni. Mivel az ACR interfész kényelmesebb számomra, én, miután értékeltem a hetedik változat érdemeit, megváltoztattam a konvertert.

Ha bármilyen más RAW konvertert használ, próbálja meg követni az analógiát a cikkben leírtakkal. Valamennyi átalakító általános működési elve ugyanaz, és részletekben nagyban különböznek egymástól. A népszerű konverterek közül az Adobe Camera Raw mellett a DxO Optics Pro és a Phase One Capture One PRO programokat tudom ajánlani. fotóberendezések gyártói átalakítói - A Canon Digital Photo Professional és a Nikon Capture NX kiválóan konvertálják a Canon, illetve a Nikon fényképezőgéppel készített képeket, de rendkívül kényelmetlen felülettel rendelkeznek. A széles körben elterjedt Adobe Lightroom az Adobe Camera Raw motoron működik, ezért konverziós minőségében nem különbözik az utóbbitól.

A RAW átalakító kiválasztásakor ügyeljen arra, hogy a vele átalakított képek minősége ne legyen rosszabb, mint a kamera által megszerzett JPEG. Az utóbbi években a kamerán belüli átalakítás olyan megfelelő eredményeket hozott (ha megfelelően van konfigurálva), hogy a JPEG formátumban történő felvétel gyakran előnyösebb, mint a RAW fájlok feldolgozásának nem megfelelő feldolgozása nem túl friss átalakítóban (lásd: "RAW vagy JPEG?").

Nézzük meg a RAW fájlok feldolgozásának alapjait egy Skole Beskydy festői völgy fényképének példáján. Nyissuk meg a fájlt az Adobe Photoshop alkalmazásban, és az Adobe Camera Raw ablak kibontakozik előttünk. A nyers táj, mint mindig a RAW fájlok esetében, elég kimosottnak tűnik, de hamarosan megoldjuk.

A bal felső sarokban egy panel található, amely a programfejlesztők szempontjából a leggyakrabban használt eszközöket tartalmazza. Nekem általában nagyítóm van ( Nagyítás eszköz - Z kulcs) vagy kéz ( Kéziszerszám - H gomb vagy lenyomva tartott szóköz). A jobb felső sarokban színes hisztogram látható, alatta pedig a képek szerkesztésére szolgáló eszközcsoportok fülei találhatók.

Ha egyszerre több RAW fájlt nyit meg az ACR-ben, akkor a bal oldalon ikonsorként jelenik meg. A Camera Raw támogatja a fájlok kötegelt feldolgozását, azaz több kép kiválasztásával egyszerre módosíthatja a különböző paramétereket az egész csomagra. A Szinkronizálás funkcióval egy már szerkesztett minta alapján minden megnyitott fájlra egységes paramétereket is alkalmazhat.

Mielőtt először kezdene dolgozni az Adobe Camera Raw programmal, konfigurálnia kell néhány beépülő modul beállítását, hogy a jövőben ne zavarja őket.

Az Adobe Camera Raw testreszabása

Először nyissa meg az ACR beállítások párbeszédpanelt. Megtalálható a felső eszköztáron (a jobb oldalon található harmadik gomb), vagy a Ctrl / Cmd + K megnyomásával hívható meg.

Szakaszban Tábornok, a Képbeállítások mentése elemben válassza ki, hová kell menteni az egyes szerkesztett képek feldolgozási paramétereit - különálló .xmp fájlokban (Sidecar „.xmp” fájlok) vagy egy speciális adatbázisban (Camera Raw adatbázis). Inkább az első lehetőséget, azaz a munka eredményeinek mentése után a program minden RAW fájl mellett létrehoz egy további beállítási fájlt .xmp kiterjesztéssel, amelybe beírja az összes elvégzett módosítást. Egy adatbázis esetében minden információt központilag tárolnak, ami számomra kényelmetlen. Mindkét esetben magát a RAW fájlt sem változtatják meg, ezért a szerkesztés során mindig visszaléphet, vagy akár vissza is állíthatja az összes beállítást, és újrakezdheti a szerkesztést. A gyári beállítások visszaállítása akkor is megtörténik, amikor az .xmp fájlt vagy az ACR adatbázist törlik.

Szakaszban Alapértelmezett képbeállítások törölje az összes négyzet jelölését, hogy megakadályozza a program engedély nélküli képkorrekcióját.

Szakaszban Camera Raw gyorsítótár adja meg az Ön számára elfogadható ideiglenes fájlok maximális mennyiségét (legalább 1 Gb) és azt a mappát, ahol tárolni kell őket (lehetőleg ne a rendszermeghajtón).

Szakasz DNG fájlkezelés hagyhatja békén, de a részben JPEG és TIFF kezelés Tiltsa le a JPEG és a TIFF támogatását (a JPEG támogatás letiltása és a TIFF támogatás letiltása), mivel ezeket a formátumokat a legjobban közvetlenül a Photoshopon keresztül kezelheti.

Mentse a beállításokat az "OK" gombra kattintva.

Az Adobe Camera Raw ablak legalsó részén, kék aláhúzott link formájában található egy munkaterület leírása, amelyet a képhez rendelünk, miután befejezte az ACR-ben való munkát és megnyitja azt a Photoshopban. Kattints a linkre". A megnyíló ablakban ellenőrizze a következő pontokat:

A hisztogram folyamatos ellenőrzésével próbálja elkerülni a kiemelések vágását. Az O gomb megnyomásával bekapcsolhatja a kiemelés figyelmeztetését. Az árnyéknyírás sokkal gyakrabban elfogadható, de gondoskodást is igényel.

Kontraszt - kontraszt. S-görbe segítségével szabályozza a kép teljes kontrasztját, módosítva a legsötétebb és a legkönnyebb területek fényerő-különbségét. Ritkán használok +25-nél nagyobb kontrasztértékeket, és most egyáltalán nem fogok hozzáérni.

A következő két eszköz párhuzamosan működik, hogy lehetővé tegye a kiemelések és árnyékok fényerejének szelektív szabályozását:

Fénypontok - Sveta. Segít a részletek túl erős fényben történő megjelenítésében. -50-et teszek.

Árnyékok - árnyékok. Világosabbá teszi az árnyékokat, mint a kitöltés. +25 elég lesz.

A következő eszközpár még szűkebben működik, és csak a hisztogram szélső pontjait érinti, ami néha szükséges a nyírás leküzdéséhez, vagy éppen ellenkezőleg, a kontraszt hiányában:

Fehérek - fehér pont. +30-ig jobbra mozgatom a hisztogram szélét, bár gyakrabban használok negatív értékeket.

Feketék - fekete pont. Változatlanul hagyom - a fekete már a helyén van.

Kísérletezzen a Fénypontok / Árnyak és a Fehérek / Feketék között, hogy megtudja, miben különböznek egymástól.

Világosság - tisztaság vagy helyi kontraszt. Az egyértelműség a leghasznosabb eszköz, mert sok jelenetben a helyi kontraszt hiányával kell megküzdenie, miközben az összkontraszt rendben van, sőt túlzott. De légy óvatos, a részletekre törekedve könnyen túllépi a védjegyet, és természetellenes glóriákat kap a tárgyak körül. Általában nem lépem túl a Clarity +50 értéket, de ma kivételt teszek, és a +75-öt teszem.

Rezgés és Telítettség szabályozza a színtelítettséget. A különbség közöttük a szelektivitás. Míg a Telítettség válogatás nélkül növeli az összes szín telítettségét, addig a Vibrance finomabban működik, csak a legkevésbé élénk színek intenzitását növeli. Vibrance +50-re és Saturation +15-re állítom, ami nagyjából. Gyakrabban alacsonyabb értékeket kell használnia annak érdekében, hogy szelektíven csak az egyes színcsatornák telítettségét növelje.

Gyakran, miután az Alap lap összes eszközét módosítottam, visszatérek a fehéregyensúly csúszkáihoz, hogy beállítsam azokat a fényerő, kontraszt és telítettség változásokat, amelyek befolyásolhatják a színegyensúlyt.

Íme, mit kaptunk ebben a szakaszban. Összehasonlíthatja a feldolgozás eredményeit az eredeti képpel, ha a kép fölé viszi az egeret.

Nem vagyok elégedett az éggel - túl világos, balról jobbra természetellenes fényerő-gradienssel rendelkezik, színe pedig nem elég intenzív. Ezenkívül szeretném, ha a hozzánk legközelebb eső hegyek (bal és jobb oldal) egy kicsit nagyobb kontrasztot és megkönnyebbülést mutatnának. Később a hegyeken fogok dolgozni a Photoshopban, és egy színátmenetes szűrőt ( Osztályozott szűrő - G kulcs). Ez egy igazi gradiens szűrő utánzata, de sokféle beállítható paraméterrel rendelkezik.

Először a bal felső sarok árnyékolásához átlósan orientált gradiens szűrőt alkalmazok a következő paraméterekkel: Hőmérséklet -10; Expozíció -0,50. Ezután az egész égbolton, a fénykép felső szélétől a horizontig, egy másik színátmenetet nyújtok a paraméterekkel: Hőmérséklet -20; Expozíció -0,50; Kontraszt -25; Fénypontok -25; Világosság -50; Telítettség +15.

Ne feledje, hogy a színátmenet szűrő lehetővé teszi a színegyensúly szelektív megváltoztatását a kép meghatározott területein, ami akkor hasznos, ha például fel akarja melegíteni a tájat, miközben az eget hűvös és kék színben tartja.

Mivel a meredekségen kezdtem el dolgozni, a fénykép legalsó részéhez talán még egy másikat teszek hozzá, hogy a folyó vize kékebb legyen, a közeli parti fű pedig zöldebb legyen. Az egyetlen paraméter a -20.

Hasonlítsa össze a képet gradiens szűrőkkel és anélkül.

A bonyolult határokkal rendelkező képterületek befolyásolásához nem gradiens szűrőt, hanem annak analógját kell beállító kefe formájában használni ( Beállító kefe - K gomb).

Hanggörbe fül

Itt görbék segítségével finomhangolhatja a kép fényerejét és kontrasztját. A Camera Raw-ban ritkán használok görbéket, mert Általában elegem van az Alap fül képességeiből.

Részlet fül

Ez a fül felel az élesítésért ( Élezés) és zajcsökkentés ( Zajcsökkentés). Inkább élesítek a Photoshop alkalmazásban, ezért kikapcsolom az ACR-ben az élesítést az Amount értékének 0-val történő beállításával mérsékelt a zaj, különösen a kromatikus, az ACR elég jól megbirkózik. Rendszerint a következő paramétereket használom: Luminance 25; Fényerő 100; Fényerő kontraszt 100; 50-es szín; Színes részletek 100. Az első három paraméter felelős az akromatikus (fényerő) zajért, a többi - a kromatikus (színes) zajért. A fényerő elnyomásakor ügyeljen arra, hogy ne legyen homályos kép. Amikor a Részletek füllel dolgozik, mindig 100% -os nagyítással tekintse meg a képet, különben nem fogja látni, hogy mi történik az apró részletekkel.

HSL / Szürkeárnyalatos fül

Pótolhatatlan színkorrekciós eszköz. A HSL / Szürkeárnyalatos fül úgy van kialakítva, hogy egyedi színekkel működjön, és három alfület tartalmaz:

Színárnyalat - árnyalat vagy tónus. Itt a Narancsot balra -10-rel elmozdítom, hogy a parton lévő agyag pirosabbá váljon, az Aquas-t pedig jobbra +10-ig, hogy az alsó égbolt frissebb legyen.

Általánosságban azt figyelem, hogy az Adobe Camera Raw hajlamos egy kicsit sárga-zöld színűvé tenni a képet, mint szeretném, és ezért az egyes árnyalatokat így vagy úgy kell korrigálnom. Ha személyesen elégedett az ACR színvisszaadással, akkor békén hagyhatja a Hue altáblát.

Telítettség - telítettség. Az agyag megjelenésének javítása érdekében a Narancs csúszkát +25-re állítom. Gyakran növelem a kékek telítettségét, de ebben az esetben az ég és a víz színének kérdését leginkább gradiens szűrőkkel oldottam meg.

Fényerő - könnyedség vagy fényerő. Kissé sötétebbé teszem az eget, ha a Blues csúszkát -15-re mozgatom.

A Split Toning fül a fekete-fehér fotók tonizálására szolgál, és egyelőre kihagyjuk.

Lencsekorrekciók lap

Itt korrigálhatja az objektív aberrációját, valamint a perspektíva torzítását. Két alátét van - az automatikus és a kézi korrekcióhoz:

Profil - a lencse aberrációk automatikus korrekciója egy speciális profil alapján. A legnépszerűbb objektívek profiljai az Adobe Camera Raw alapfelszereltségéhez tartoznak. A lencse torzításának és vignettálásának automatikus korrekciójának engedélyezéséhez jelölje be a Lencseprofil korrekciók engedélyezése jelölőnégyzetet. Ezt csak azokban az esetekben javasolom, amikor a torzítás vagy a matrica szabad szemmel látható, mivel a torzítás eltávolítása az élesség enyhe romlásához vezet, és a matrica még mindig sem jelent hátrányt. Példánk esetében minden amúgy nekem megfelel, és ezért csak a Kromatikus aberrációk eltávolítása melletti négyzetet jelölöm be. A kromatikus aberráció kiküszöbölése tökéletesen működik az ACR 7-ben (ami nem mondható el a korábbi verziókról), és én mindig ezt használom, főleg, hogy segít javítani az élességet a keret szélén.

Kézikönyv - kézi korrekció. Itt javíthatja a blokkolt horizontot és a perspektíva által bevezetett torzítást. A felvételemnél a látóhatár és a perspektíva is rendben van, ezért mindent változatlanul hagyok. Ha kézi felülírási módban fog dolgozni, azt tanácsolom, hogy a V gomb megnyomásával kapcsolja be a rácsot, hogy jobban láthassa magát a torzítást és a szerkesztéseket is.

Ebben a szakaszban akkor szoktam használni a Vágóeszközt (C gomb), ha a szokásos 3: 2 képarány nem felel meg nekem, vagy ha a fénykép széle idegen tárgyakat rögzített. Vágásra most nincs szükség.

Hatások lap

Csak két hatás van: gabona ( Gabona) és a matrica ( Vágás utáni vignettálás). A gabonát az antik-antik fotók szerelmeseinek hagyom, de a mérsékelt vignettálás sok képet megszépíthet. Enyhén árnyalom a kép széleit azáltal, hogy az Amount értéket -15-re állítom.

Tehát végigmentünk az összes funkcionális fülön. Ön már ismeri a Kamera kalibrálása lapot, de még mindig van két további fül:

Presets fül

A képen elvégzett összes változtatást előre beállított formában mentheti el, amelyek később alkalmazhatók bármely más képre.

Pillanatképek fül

Pillanatkép pillanatképet jelent. Ez megegyezik az előre beállított értékkel, de csak ugyanazon RAW fájlban. Más szavakkal, több feldolgozási lehetőséget hozhat létre ugyanarra a fényképre (például színes és fekete-fehér változat), majd mindegyik opcióval külön-külön dolgozhat.

Ezzel befejeződik a táj szerkesztési folyamata az Adobe Camera Raw alkalmazásban. A befejező munkát az Adobe Photoshop segítségével fogom elvégezni.

Az "Megnyitás" gombra kattintva megnyitja a képet további feldolgozás céljából a Photoshopban, és a "Kész" gombra kattintva egyszerűen mentse el munkájának eredményeit .xmp fájlba.

Javaslom, hogy hasonlítsa össze az Adobe Camera Raw alkalmazásban feldolgozott fényképeket az eredeti verzióval.

Kösz a figyelmet!

Vaszilij A.

Utóirat

Ha a cikk hasznosnak és informatívnak bizonyult az Ön számára, akkor szívesen támogathatja a projektet, hozzájárulva annak fejlesztéséhez. Ha nem tetszik a cikk, de van gondolata, hogyan lehetne jobbá tenni, kritikáját nem kevesebb hálával fogadja el.

Felhívjuk figyelmét, hogy ez a cikk szerzői jogi védelem alatt áll. Újranyomtatás és idézés megengedett, feltéve, hogy érvényes hivatkozás van a forrásra, és a használt szöveget semmilyen módon nem szabad torzítani vagy módosítani.

Sokszor kértek meg, hogy írjak a RAW fájlok kezdő fotósok általi feldolgozásáról, de úgy gondoltam, hogy erről sok más szerző írt már, majd egy jó ember ismét megkérdezett tőlem, ezért megosztom tudásomat és tapasztalataimat.

RAW fájl

Ha még mindig lövöldözsz Jpgakkor tudd meg, hogy ez szánalmas kifogás NYERS fájl szempontjából hasznos információkat nyerhet ki a fotós számára. NYERS a fájl valójában szinte nyers adat, amelyet még nem végeztek (legalábbis nem szabad) fehéregyensúly, korrekció és egyéb dolgok alapján feldolgozni. BAN BEN NYERS A reszelő árnyékai jobban nyúlnak, a túlexponálás pedig jobban kompenzálható. Ezért a legjobb RAW formátumban készíteni a felvételt, és ne írjon további jeepeket a memóriakártyára, mert:

1. mindig lehet belőle készíteni NYERS
2. ez történik
3. Lassítja a fényképezést, mivel túlcsordítja a fényképezőgép pufferét, amikor memóriakártyára ír (több mint egy NYERS, és egy dzsip is

Annak ellenére, hogy NYERS a fájl lényegében nyers adat, nem olyan egyszerű, amikor RAW konverterben megnyitja. Utánfutóval érkezik. A fájlba gyakran torzító, vignettáló és zajcsökkentő profilok vannak beágyazva. Valószínűleg egy ilyen kicsinyes "csalás" felfedezője jöhet szóba Sony, amelyeknél a fájlok bizonyos ISO-értékek zajcsökkentésével kezdtek dolgozni. Ő követte FUJIFILM és tovább rontotta a helyzetet. A RAW fájlt itt nyitja meg Adobe kamera nyers (a továbbiakban ACR), és már nincs torzulás és vignettálás, és gyakran a zaj már "elnyomott". Ez talán jó egy kezdő fotós számára, aki nem akar megtanulni fotózni, de "kattintson és kattints" -ra vágyik, és rossz annak, aki megpróbálja kitalálni, hogy milyen ISO-val jobb a felvétel és milyen tulajdonságai vannak a lencsének.

RAW konverterek

A RAW konverter olyan program, amely az eredeti adatokat a megfelelő módon visszafejti (egyszerű szavakkal írom) és vizuálisan, kép formájában jelenít meg bennünket.
Valójában az adatokat különböző módon lehet dekódolni, ezért az eredmény kissé eltér a különböző RAW konvertereknél. A leghíresebb és legfejlettebb természetesen Adobe kamera nyers... Megérti a DCP színprofilokat, számos vezérlővel rendelkezik a perspektíva, a torzítás, a matrica, a színváltozás, valamint a zaj és az élesség érdekében. A grafikai piac óriása - a vállalat - hirdeti Vályogtégla, tehát amit akarsz - nem akarod, és mindenkit másnak is ilyen vagy olyan módon kell vezérelnie.

Itt mindenki, aki más RAW konvertert használ (tapasztalt fotósoktól), felháborodik, emlékezve méltatlanul "elfelejtett" Capture One vagy RPP, de a tény tény - ACR erősebb, egyszerűbb és gyorsabb.

A RAW konverterek ezen kedvence azonban mégsem olyan tökéletes. Fontos pont vele, hogy ezeket a "függelékeket" használja, amelyeket a fényképezőgép gyártója felakaszt a RAW fájlformátumára, és bekapcsolja őket anélkül, hogy értesítené a felhasználót és a kikapcsolás lehetőségéről. Megtekintheti, hogyan történik ez, megnézheti. BAN BEN ACR nincs zaj és minden valahogy simán zajlik. De amikor megnyitja egy másik RAW konverterben, kiderül, hogy valójában nagy a zaj. Valójában, amikor ennek a fényképezőgépnek az ACR fájlját megnyitja, automatikus zajcsökkentés, a torzítás és a matrica korrekciója történik. Szoftver önmagában.
Miért használom például az összes többi fotós 90% -ához hasonlóan az Adobe Camera Raw programot? A válasz egyszerű - ennek a programnak egy nagyvállalata van a háta mögött, és tovább fog fejlődni, míg másokat, köztük a nagyon ígéretes RAW-átalakítókat, egy személy tartja össze. Amikor megunja, egyszerűen elveti a projektet, és Ön a kedvenc eszköze nélkül marad. Ezért beszéljünk a lehetőségekről Adobe kamera nyers.

Adobe Camera Raw funkciók

Szokásos fényképkatalógus eszközt használok, Adobe híd... Az ideológiában közelebb áll hozzám. Ez egy teljes értékű eszköz csak a lapozgatáshoz, a fotók értékeléséhez, a felvételi paraméterek megtekintéséhez stb. Semmi extra. Azok számára, akik "kombájnt" akarnak, van Adobe lightroomamely szintén használja ACRde az ottani ideológia a streaming fotózásból származik.

Először frissítse a ACR az aktuális verzióhoz. Elég gyakran frissül, és olyan funkciók jelennek meg, amelyek a régebbi verziókban nem voltak jelen.

Mint láthatja, a RAW fejlesztési folyamatnak három fontos vezérlője van:

1. fő panel
2. támogató panel
3. oszlopdiagram

Alapparaméterek / Alap

fehér egyensúly

Első lépésként beállítjuk a fehéregyensúlyt. Nos, ha ismerjük, a kamera kitalálta, vagy a színskálát használtuk.

Válassza ki a szürke szemcseppet, és kattintson a szürke foltra, balról harmadikként. Közepesen szürke, semleges színű. Ez adja a legpontosabb fehéregyensúlyt.

Ha a tesztkeretben nem volt skála, akkor használja a "fehéregyensúly" menü normál beállításait, vagy mozgassa a fehéregyensúly csúszkákat, amíg meg nem tetszik a modell bőrszíne. Valamelyik semleges szürke is lehet a keretben, amelyet szemcseppel piszkálhat, feltételezve, hogy szürke. Ilyen segítség időnként előfordul.

Például abban a keretben, ahol a lány a háta mögött a kanapén ül, ideális szürke és fekete csíkokból álló „szürke kártya” található. De ne feledje, hogy az első pillantásra szürkének tűnő tárgyak valójában könnyen kékes vagy bézs színűek lehetnek, és akkor nem fogja tudni használni őket kalibrációs elemként.

oszlopdiagram

Most meg kell győződnie arról, hogy a túlexponálás és az alulexpozíció indikátorai világítanak-e. Ehhez ellenőrizze, hogy a hisztogramon kis háromszögek szerepelnek-e (körözve), mint a példában.

Ha a képem rosszul van kitéve vagy túl kontrasztos, akkor a túlexponált területek piros színnel, az alulexponált területek pedig kék színnel jelennek meg.

A kék színnel kiemelt helyek színértéke: 0, 0, 0

A pirossal kiemelt helyek színértéke: 255, 255, 255

Kerülnie kell mindkettőt, hacsak nem egy katalógusfelvételről van szó, ahol a háttérnek tiszta fehérnek vagy feketenak kell lennie.

Kiállítás

Ha van egy kis általános hibája pluszban vagy mínuszban, akkor használja a "" csúszkát.

Kontraszt

Néha hasznos a fénykép kontrasztjának növelése a világosabb szín elérése érdekében. Ez a leghatékonyabb módja a fénykép javításának elrontása nélkül (ha ésszerű tartományon belül növeli a kontrasztot).

"Sveta"

A "fény" nem fehér. De közel. Világosíthatja őket fehérre vagy sötétebbre szürkére.

Ezen a fotón a fő "fények" felhalmozódtak a fehér ingen és az asztalon heverő "egéren".
Mehetnek "túlexponálásba", de az itteni expozíció ideális, ezért pontosan olyanok, mint amilyennek lenniük kell - a szélén.

"Árnyékok"

Az "árnyékok" az egész munkaruha, csíkok a falon, a kanapé alatt stb. Nagyon sok árnyék található ezen a képen, és nagy kontrasztot adnak a világos falhoz és a fehér inghez.

Az árnyékokat meg lehet világosítani ezzel a csúszkával, de kérem, hogy használja. Az árnyékban egy szörnyű fenevad él - "zajok". A keret bármely olyan része, ahol kevés a fény, potenciális "zaj" forrást jelent. Sok kezdő fotós úgy véli, hogy abszolút mindennek láthatónak kell lennie a fotón. Ez nem igaz. A "Minden látható" egyenértékű a "semmi nem látható" -val. A fotónak kiemelt témával és kisebb területekkel kell rendelkeznie. Ezek jelentéktelenek, és árnyékba kell kerülniük, általános kontrasztot állítva fel a kép világos főszereplőjével szemben.

Ha világosítja az árnyékokat, akkor húzza ki onnan a "zajokat", és akkor őrült feladata van, hogy elpusztítsa a szörnyet, amelyet maga hozott létre.

Van egy viszonylag új Canon 5DsR fényképezőgépem, így az árnyékok jól nyúlnak és kevés a zaj. 2 lépést kellett emelnem, hogy lássam őket.

Ezek a zöld és lila pontok "zajok". Nem kell harcolni velük, el kell kerülni őket kompetens lövöldözéssel és hozzáértő feldolgozással. Ha pedig sehova sem megyünk nélküle, akkor elérjük a "zajcsökkentés" fület.

"Fehér"

A "fehér" csúszkára sokkal gyakrabban van szükség, mint az "árnyék" csúszkára. gyakran enyhe mozdulatot tesz lehetővé, hogy elkerülje a túlexponálást a keretben, ha ez nem kritikus.

A fényképezőgéptől függ, hogy mennyit hozhat ki a felvételből a helyi túlexponálásból. Bár a modern kamerák 2008 körül javították a teljesítményüket ebben a tekintetben, az alulexponálás nem is olyan rossz a túlexponáláshoz képest. Egyszerűen fogalmazva: a "túlexponálás" szinte mindig lehetetlen egy fénykép mentésére, kevés a készlet. De ha egy kicsit ragyog, akkor valamit kihúzhat, bár zajjal és piszkos virággal. Ez minden kamerára vonatkozik, ne gondold, hogy van valami különleges. Kipróbáltam a legújabb és Sony A7R II... Nem történnek csodák :)

"A fekete"

Néha meg kell növelni a fehér területű objektum kontrasztját. A kontrasztot a fehér és a fekete világosításával emeljük. Ha nem tudjuk megérinteni a fehéret, akkor a feketét sötétítjük. Erre szolgál ez a csúszka. A feketét a teljes képkockáról is eltávolíthatja, de nem tudok elképzelni olyan esetet, amikor erre szükség lehet az egész képkockán, kivéve lokálisan, de ez a csúszka az egész képkockán működik.

Ha ezzel a csúszkával dolgozik, győződjön meg arról, hogy a hisztogramon be van kapcsolva az alulexpozíció jelző. Ezzel elkerülhető a fekete színű "kiütés", amelyeket nem akarna teljesen fekete foltnak tekinteni.

Mikrokontraszt / világosság

A mikrokontraszt durva élezésként viselkedik. Természetesen nem ad hozzá élességet, hanem hozzáadja az élesség illúzióját.

Használja nagyon óvatosan, vagy egyáltalán ne használja. Sokkal kíméletesebb módszerek vannak a látvány élesítésére, beleértve a RAW fejlesztési folyamatot is (térjünk rá erre).

"Nukleáris szín" / Rezgés

Szó szerinti fordítás - rezonancia. "Nukleáris színnek" hívom, mert csak eltorzítja az összes színt. A színek ilyen intenzívebbé válása után egyszerűen lehetetlen rájuk nézni.

Leggyakrabban ennek a csúszkának a szerelmesei "átszúrják" azokat a tárgyakat, amelyek színére a szemünk különösen érzékeny: az ég és a fű. Ismeri az ég minden színét, kivéve, ha Ön rendszeres metrózó. Ugyanez van a fűvel is. A fű színhibáját nagyon könnyű felismerni. A fű és az ég rossz színét a nézők többsége elutasítja. Felejtsd el ezt a csúszkát!
E csúszka helyett használja a "Kontraszt" elemet és a HSL / Szürkeárnyalat nevű másik lapot (erről később).

Színtelítettség

Ennek a csúszkának a hatása majdnem olyan pusztító, mint az előző. Valójában mind a három utolsó csúszka káros.

Káros, mert az eredmény könnyű elérésének látszatát kelti, és a kezdő úgy gondolja, hogy minden rendben van. De valójában rossz feldolgozással rontja eleinte jó fotóját. Jobb lett volna, ha akkor nem teszek semmit.
Ha a fotó színei túlságosan elhalványultak, akkor a felvételkészítés során általában ennek vannak okai. Fogadd el, hogy ez a lövés házasság. Keresse meg ennek a házasságnak az okait, és próbálja meg jobban lőni a jövőben. Nincs szükség arra, hogy vegyen egy darab G.-t, és megpróbálja kinyomni belőle azt, ami nincs benne. Kiváló kép készítéséhez először legalább jó képet kell készítenie, majd hatékonyan és minimálisan kell feldolgoznia. Ez nem azt jelenti, hogy teljesen át kell festeni! Általános szabály, hogy minden feldolgozás a por eltávolításából, a kontraszt növeléséből és néhány apró geometriai hiba kijavításából áll. Összes! Ön fotós, nem retusáló. A retusálást bízza szakemberekre.

Igazítsa és vágja le a fényképet

Itt el kell végeznem egy kis kitérést a "Fő panelről", és át kell terjesztenem a segédre. A helyzet az, hogy a fotó apró hibáinak kiegyenlítése után a horizontot is szeretném egyengetni. Azok. sem a tájképen látható személy, sem a láthatár nem ronthatja el egyik oldalát. De néhány felvétel mindig megdőlve jelenik meg, különösen akkor, ha rajongsz a téma iránt.

Ebben az esetben szerencsém volt, és függőleges vonalak vannak a falon. Nagyon valószínű, hogy pontosan függőlegesen ragasztották őket, és a fal lapos.
Kiválasztom a Vonalzó eszközt, rákattintok a vonal bármely pontjára, amelynek függőlegesnek kell lennie, és meghosszabbítom lefelé vagy felfelé.

A kép kissé elfordul, korrigálva annak helyzetét, és meglátja a fénykép feltételezett vágásának vonalát. Ezen a vonalon a kezelőszervek is láthatók - kis négyzetek, amelyekkel a vágási vonal húzható és mozgatható.

A kontroll négyzeteket piros nyilak jelölik.

Ebben az esetben nem tetszik a tetején lévő második függönyréteg, kihagyom a vágási vonalat. A bal vonalat is jobbra mozgatom, hogy levágjak egy vezetéket a padlón és valamilyen dobozt. Lehetséges lenne ezen a helyen helyreállítani a padlót, ha valóban teljes képre lenne szükségem, de ez már nem a kezdő fotósok feladata, ezért nem vonatkozik a témára.

Megnyomom az Enter billentyűt, és a felesleg levágódik a képről. Valójában fizikailag nem vágtak le semmit. RAW fájllal dolgozunk, de a RAW fájlhoz csatolt XMP fájlt a beállítások megváltoztatták. Most a pillanatkép így nyílik meg ...

Ha most a "Befejezés" gombra kattintva hagyjuk a munkát a RAW fájlnál, akkor később bármikor visszaléphetünk és visszavonhatjuk a kivágást a Vágás eszköz kiválasztásával (amelyet a piros nyíl jelöl) és az Esc megnyomásával.

Ha nem kellett igazítania a képet, akkor a Vágás eszköz használatával mindig egyszerűen kivághatja a képet a kívánt arányra.

Most tiszta lelkiismerettel térünk vissza a "fő panelhez".

Második fül - hanggörbe

Ez a lap lehetővé teszi az Adobe Photoshop Curves eszköz használatát. Ez egy nagyon rugalmas eszköz, és nagyon jó, hogy használhatja, mielőtt még maga a Photoshop is bejutna, mert nem romboló. Ezeket a módosításokat bármikor visszavonhatja. És a "görbék" segítségével történő változások nagyon globálisak lehetnek. Van egy bizonyos világosságú pixelek világosítása és sötétítése, valamint színes csatornákon végzett munka.

Ha az Alap lapon nem rendelkezünk a "kiemelések", "árnyékok", "fehér" és "fekete" beállításokkal, akkor vannak speciális vezérlők, amelyek korlátozzák a csúszka működését. Milyen fényerőtartomány tekinthető árnyéknak, és mi a fénypont? Maga ezt a képen piros nyilakkal jelölt pontok alapján határozza meg.

Ha nem változtatja meg a szokásos beállításokat, akkor a "fény", "árnyék" stb. Csúszkái, amelyeket piros keretben karikáztam be, pontosan ugyanúgy működnek, mint az első fülön.
Szándékosan eltoltam az ellenőrzési pontokat, és a piros körrel körözött területen látható, hogy az általam befolyásolt fénypontok tartománya meglehetősen csekélynek bizonyult.

Van egy második fül is, Point. Ez biztosítja a legrugalmasabb görbe beállítást. Itt nincs semmi nehéz, de legyen óvatos, ha görbével dolgozik. Gyakran előfordul, hogy a fény és az árnyék többé-kevésbé rendesen oszlik el, így ha fehérbe húzza a fényt, elveszítheti a színét, és az "árnyék" kijöhet az árnyékokból. Ugyanakkor egy ilyen görbe nagyon hasznos lehet az Ön számára, például víz alatti fényképek feldolgozásakor, ahol a piros csatorna általában elég rossz. Hozhat létre magának olyan profilbeállítást, amely gyengíti a zöld-ciánt, és fokozza a vörös színt, és minden fotóra érvényes. Ráadásul ez megint nem romboló technika, a beállításokat mind külön fájlba menti.

Nagy nyíllal jelöltem a legördülő listát, ahol kiválaszthatja a szokásos beállításokat: "lineáris kontraszt" (alapértelmezés szerint a görbe lineáris), "közepes kontraszt" és "erős kontraszt".
A lineáris-közepes-erős váltásról megtudhatja, hogyan érik el őket. A görbe szinuszos, sötétebb árnyékká és fényesebbé válik.

Ezen ismeretek alapján maga döntheti el, mit világít vagy sötétít. Ezt meg kell tennie az összes csatornánál, vagy csak egynél.

Ez a funkció nem szerepel az egyszerű funkciók listájában (különösen, ha különálló színes csatornákkal dolgozunk), így ha valamit nem ért, ne aggódjon, később megérti, amikor valóban szüksége van rá.

Részlet fül

A részletek fül felel a fénykép vizuális élesítéséért és a rosszul sikerült "zajcsökkentésért".

Élezés

Az első piros nyilakkal ellátott menü vizuális élesítés. Nyilvánvaló, hogy a semmiből nem készíthetünk extra részleteket egy felvételen, de a néző agyát mindig arra késztethetjük, hogy a fénykép élesebb legyen, mint amilyen. Erre a célra a képkontúrok feldolgozásának régóta ismert (de nem kevésbé meglepő) módszerét alkalmazzák (a módszert oroszul kontúrélességnek is nevezik), ahol maga a kontúr elsötétül, és mindkét oldalán fehér vonallal körvonalazódik (ismételten egyszerű szavakkal fogalmazva).

A hatás erősségével minden világos, annál több - annál erősebb a vizuális élesség fokozásának hatása. Van egy küszöb, amelynél a műtárgyak kezdenek megjelenni. Ne próbáld túlzásba vinni az effektus erejével, keresse meg a fénykép és a méret méretének megfelelő sugarat, majd növelje a hatás erősségét.

A "kis részletek" / Részletek menüpont lehetővé teszi a fotó textúrájának javítását, és ennek a paraméternek a kis értékei csak a széleken működnek.

A "Maszk" elem lehetővé teszi az éles kontúrokra való fókuszálást, a javítási módszert alkalmazva rájuk. Itt érdemes odafigyelni arra, hogy minden menüpont vizuális üzemmóddal rendelkezik, ha lenyomva tartja az ALT gombot és mozgatja a csúszkákat.

Zajcsökkentés

Világítom az árnyékokat az első fül "Árnyék" csúszkájával, és önmagában zaj van ott, ahol árnyékok voltak. Ennek a zajnak az elemzésével kezdem. Az a tény, hogy a zajokat két típusra osztják: fényerőre és színre. A fényerő pontok különböző fényerővel rendelkező pontok, véletlenszerűen elosztva a képen. Nem igazán lehet velük mit kezdeni, csak kissé elmosni a képet. A kép kevésbé lesz éles, de a pontok kevésbé láthatók. A fényerő zaja nagyon magas ISO-értéknél fényképezéskor gyakori.

A színes zaj mindig jelen van az árnyékban bármely ISO esetén. Ők jelennek meg, ha megvilágítja az árnyékot. Úgy néznek ki, mint kaotikus módon elrendezett színes lila, zöld és piros pontok.

Ennek megfelelően a nyilak jelölik a csúszkákat, amelyek lehetővé teszik a különböző típusú zajok kezelését.

Jelenleg csak a munkát vitatjuk meg NYERS átalakító, de tudnia kell, hogy ezen kívül NYERS átalakító, még sok más módszer létezik a "zaj" kezelésére.
Vannak bővítmények a Adobe Photoshop, például, Imagenomic noiseware vagy Topáz denoise... Mindkettőt jó lehetőségnek tekintik a zajcsökkentésre, ha nehéz esete van.

Van egy technika is Multishotamely segít állvánnyal történő fényképezéskor. Sorozatfelvételt készít nagy ISO-val (például rövid zársebességgel készít csillagos eget, mivel a hosszú csillagok már sávokká válnak), majd hozzáadja a felvételeket, és csak álló tárgyak maradnak a felvételeken. A zaj kaotikus dolog, ezért ebben az esetben kivonják a képből. Szerintem fontos lesz tudni, hogy létezik ilyen módszer.

HSL / szürkeárnyalatos

Tab HSL / szürkeárnyalatos vezérli a színtartományokat. A HSL egy színleíró modell, amely színárnyalat / telítettség / világosság (szín / telítettség / fényerő) rövidítése. Bármilyen szín leírható ezzel a modellel.

Kiválaszthatja a színek tartományát, és megváltoztathatja azok színét, színtelítettségét és fényerejét. Ügyes használat esetén nagyon hatékony és ügyes.

Színárnyalat (szín)

Az utolsó két sor megnehezítette a szín fordítását. Mindkét szín oroszul lila :) De angolul a lilákat három típusra osztják.

Így például a piros csúszka jobbra húzásával nem barna, hanem vörös asztalt kapok.

Felhívjuk figyelmét, hogy újrafestéskor meglehetősen szűk színtartományt rögzítettek, a padló barna maradt. Ez azért történt, mert a számítógép tudja, hogy a padló csak barna színű, de valójában közelebb van a narancssárgához. Ha megérinti a narancssárga csúszkát, a padló azonnal elkezd festeni. Mindenesetre a képen látható összes szín a lista egyik tartományában található.

Telítettség

Itt bármilyen színt javíthat. Ebben az esetben meghúztam a piros csúszkát, és még az ajkak is új sminktől ragyogtak.

Könnyűség

A kis színtartomány fényerejének változtatásával jó eredményeket lehet elérni. Ezt a fület időről időre sötétítem a világoskék eget anélkül, hogy befolyásolnám a színét. Sötétebbé teheti és csökkentheti a telítettséget. Úgy néz ki, mint az ég valódi színe.

Azt javaslom, hogy ne emelje a telítettséget, hanem csak szükség esetén csökkentse. Akkor is hasznos, amikor Adobe kamera nyers nem kezeli megfelelően a pirosat. Csökkentheti a telítettséget és lágyabb bőrszínt kap.

Ebben az esetben elsötétítettem a narancssárga színeket, ezzel barnulva a lány.

Hasított alakformálás

Tab Hasított alakformálás szó szerint "külön alakformálásnak" fordítva, és lényege, hogy a fényt egy színnel, az árnyékot pedig egy színnel színezze. Például a fények melegek és az árnyékok hidegek. Ezt az eszközt nem véletlenül vezették be, és hogy miért működik, azt a cikkéből meg lehet érteni

A színes csúszka segítségével a kiemelések vagy árnyékok színét a kívántra változtatjuk. Általában meleg tonizálást használnak a kiemelésekhez, és hideg tonizálást az árnyékokhoz. Ezután válassza ki ennek az alakformálásnak a telítettségét a "telítettség" csúszkával. A kiemelések és az árnyékok tónusának módosítása között csúszka áll rendelkezésre ezeknek a műveleteknek az egyensúlyához, azaz ami valójában fénynek és árnyéknak számít.

Példa

Ízlés szerint természetesen alakformálásnak kell lennie, vagy sem. Néha a tonizálás egy közepes felvételt takarít meg, és ezt gyakran használják az esküvőket forgató fotósok.

A hatás törléséhez elegendő a telítettség csúszkákat nullára állítani.

Lencsekorrekciók

Ez a fül a lencse hiányosságainak a képre gyakorolt \u200b\u200bhatásának kiküszöbölésére szolgál. Ebben a töredékben láthatja, hogy alaposan megnézi-e a fehér függőleges elemek lila szegélyeit.

Itt láthatja az adott lencse hatásának automatikus korrekcióját a Profil fülön.

Távolítsa el a kromatikus aberrációt - a kromatikus aberráció eltávolítása.
Profilkorrekciók engedélyezése - a lencse hiányosságainak korrigálása profil segítségével (korrekció, torzítás és vignettálás)

A legördülő listában rengeteg fotólencse gyártó található minden márkáról.

Külön bekapcsolhatja a korrekciókat, valamint manuálisan kiegészítheti a torzítást (kezdeti érték 100%) és a vignettálást (kezdeti érték \u003d 0) a közvetlenül az alábbi csúszkák segítségével, ha bekapcsolta az automatikus korrekciót a profil segítségével.

A torzítás és a vignettálás további korrekcióit piros nyilak jelzik.

Hatások - FX

Következő lap Hatások ennek megfelelően speciális effektusokra utal.

Háromféle effektet kínálunk nekünk:

DeHaze - a köd megszüntetése
Gabona - gabona
Vágás utáni vignettálás —

Láthatja a DeHaze hatását a képen nagy kontraszt és fokozott színtelítettség formájában.

Befolyás Gabona A (szem) természetes filmszemcsének tűnik. Segíthet a film forgatásának megjelenésében.

További vignettálás segítségével hangsúlyt helyezhet a kép közepére, ami hasznos a nem túl sikeres portréknál. Mindenesetre ez egy másik eszköz a vizuális hangerő hozzáadásához a képhez (a sötétebb környezet hátterében egy nagy fényfolt vonzza a néző figyelmét).

A vignettálás funkciónak sok beállítási lehetősége van, de nem maradok itt.

A legfontosabbak: a vignettálás erőssége (mennyiség), eltávolítás a szélektől (középpont), kerekség (kerekség), toll (tollasodás)

Kamera beállítás

Itt állítják be a fényképezőgép színprofilját.

Felső fül Folyamat megmutatja, hogy a színnel való munka stílusa Adobe kamera nyers háromszor megváltozott, így ha hirtelen megnyitja régi fájljait, a kép jobb alsó sarkában található háromszögben találhat felkiáltójelet. Ez azt jelenti, hogy a régi folyamatot használták, és ha erre a jelre kattint, a színfolyamat frissül, és a kép kissé megváltoztatja a megjelenését.

Ezután megjelenik egy menü Kamera profil... Az a tény, hogy a fényképezőgép kalibrálható a színvisszaadás szempontjából. Ehhez olyan színskálára van szükség, mint X-rite Colorchecker... A Canon pirosra vált, a Nikon pedig a múlté. Ezenkívül saját profilt is összekapcsolhat itt speciális igények kielégítésére. Például csatlakoztattam egy infravörös színprofilt, amely lehetővé teszi az infravörös képeim színhőmérsékleti korlátozás nélküli színezését.

Presets

Tab Presets (beállítások) tartalmazza a fehéregyensúly, a vágás, a kontraszt és az élesség beállításainak stb. beállításait. a korábbi fotózásokból.

A piros nyíl azt jelzi, hogy miként lehet elérni a menüt az előre beállított fájlok mentéséhez, betöltéséhez vagy alkalmazásához.

A képbeállítások mentésének menüje így néz ki ...

Széles választék a menteni kívánt beállítások közül, és mi nem.

Pillanatképek - pillanatképek a beállításokról

A képfejlesztés beállításának folyamata során találhat néhány jó megoldást, elmentheti őket, majd folytathatja a kísérletet a mentett beállításokhoz való visszatérés lehetőségével. Ez a fül valósítja meg ezt a funkciót. Testreszabhatja a képet tetszés szerint, majd kattintson az Új gombra (amelyet a piros nyíl jelez), és nevezze el a beállítási képet.

Ezt követően tetszés szerint módosíthatja az aktuális beállításokat. Ha unatkozik, és úgy dönt, hogy a régi beállítások jobbak voltak, akkor lépjen erre a fülre, kattintson a beállítások pillanatképének nevére, és pillanatképe csodálatos módon visszatér az előző nézethez.

Kiegészítő panel

Felhívtam a felső panelt, mert ritkábban kell használni, a képen piros téglalap alakú.

Ebben a panelben az eszközök lényegében összpontosulnak, bár a legújabb kiadásban néhány összetettebb elem költözött hozzá.

Nagyító

Ról ről Nagyító nincs sok mondanivaló. Nagyítás és kicsinyítés a kép egy részén. Ugyanezt megteheti a Ctrl + "+" / Ctrl + "-" billentyűk használatával is (Mac esetében a Ctrd helyett használja a Cmd parancsot).

Kar

Eszköz Kar lehetővé teszi a kép egy részének áthúzását a képernyőn, ha a kép nagyobb, mint az aktív ablak.

Fehéregyensúly eszköz

Színmintavevő eszköz

A képen három "hatókör" látható különböző helyeken. És egy információs hely, ahol a kép ezen három pontjának színértékei láthatók.

Jellemzően több kontrollpontot kell beállítania a képen, hogy nyomon kövesse a fontos helyeken bekövetkezett változásokat, amikor a kép színével, világosságával vagy kontrasztjával dolgozik. Ez a lehetőség viszonylag fejlett fotósok / retuserek számára készült, és lehetővé teszi, hogy időben megálljon, miközben javítja a képet a "fejlesztési" folyamat során.

Célzott kiigazító eszköz

Eszköz Célzott kiigazító eszköz lehetővé teszi, hogy fülek segítségével befolyásolja a képet Hanggörbe és HSL / szürkeárnyalatos... Véleményem szerint nem túl hasznos fül, ugyanúgy használhatja ezeket az eszközöket a főmenüben.

Ebben az eszközben kiválaszthatja a jövőbeni töredék képarányát, és "bekapcsolhatja" a rácsot.

Átalakító eszköz

Nagyon hasznos eszköz, amelyet először a RAW konverterben fedeztem fel Capture One... Lehetővé teszi a kép geometriájának javítását, ahol egyenesek vannak, úgy, hogy ezeket a vonalakat a megfelelő helyzetbe helyezi.

Ezen a képen balra és jobbra vannak egyenes vonalak, amelyek mentén láthatja a kép geometriai torzulásait, és azoktól vezérelve kijavíthatja a torzításokat. Ez azért történt, mert a nagylátószögű lencsét kissé lehajtottam. A függőleges vonalak a tetején kezdtek eltérni. Ha felemelném a lencsét, éppen ellenkezőleg, közelednek egymáshoz. A normál lencsét gyakran hasznos emelni és leengedni. a lencse látótere nem mindig rögzíti a szükségeseket. Csak a kardán kamerák változtathatják meg a kompozíciót anélkül, hogy megbillentenék az objektívet. A lencsékről már írtam, és a következő cikkekben (nagyon hamar) beszélünk a kardán kamerákról.

Piros téglalapokkal jelöltem a vezetőket, amelyeket egyszerűen e függőleges egyenesek mentén helyeztem el. Maga a program megérti, hol legyenek a függőleges vonalak, hol pedig a vízszintesek (értékeli a dőlésszöget), ezért csak a vezetőt kell a megfelelő helyre tenni, és a kép kiegyenesedik.

Egy másik példa.

Régi fényképek, 1925 előtt hozzávetőlegesen kérjük, adja meg a megfelelő geometriát. Miert van az? Igen, mert eddig a pontig minden fotós kardán kamerákkal forgatott, ami lehetővé tette a kép geometriájának korrigálását. Ez könnyen látható az építészeti fényképekből, az épületek falai a keret szélén mindig párhuzamosak a kép szélével.

Az életvédők lóezredének felvonulása

fotó: Karl Bulla, a 20. század elejének híres szentpétervári fotósa.
Belső nézet a járat Szentpétervár. 1900

Úgy tűnik, miért találtak ki más kamerákat, ha a kardántengelyek annyira tökéletesek voltak? Egyszerű okból - nagyon nehézek.

maga Karl Bulla.

Ilyen kamerákkal forgatták szinte kizárólag állványról. Csak szekérrel, lóval, később pedig autóval szállították őket.

Ansel Adams a kocsi tetején áll gimbal kamerájával. Egy másik fotólegenda, amelyet nagyon ajánlok, hogy ismerkedjen meg, ha még nem tette meg.

1923-ban Oscar Barnack úr, miután szenvedett az akkori kamerákkal hegyi sétáin, feltalálta a kamerát, amely később Leica I.... Ettől a pillanattól kezdve el lehet kezdeni számlálni a torz geometriájú képeket :)
De másrészt lehetővé vált kamerával mászni még az Everesten is, amelyet egyesek kihasználtak (mások azonban ott maradtak a kamerával).

Ez a kép itt készült: ZEISS Distagon 15 / 2.8... Nagyon széles látószögű lencse, amely a falakat a középpont felé billenti, amikor az lencse le van döntve (sáv rögzítéséhez).

Piros négyzettel megjelöltem az eszköz kiegészítő menüjét Átalakító eszköz... Ez a menü egyszerű perspektívavezérléssel rendelkezik, és ha pontosan a közepén lennék, akkor ideális esetben egy kézzel megegyenesíteném a falakat, a menü legfelső elemét (a keretben).

Kissé jobbra álltam a folyosó közepétől jobbra, így a jobb fal jobban dőlt (a jobb fal javításakor a bal a másik oldalra dőlt), és ennél a bizonyos felvételnél előnyösebb a vezetőket használni, mint az előző esetben. De ha középen lenne, akkor egy lépésben kijavítanák.

geometriai korrekció eredménye

Egy másik példa egy épület elölről készült felvétele, ha nem az épület közepén állok. Valójában nagylátószögű lencse esetén és a fényképezőgép helyzetének ellenőrzésére szolgáló speciális eszközök hiányában nehéz pontosan középen állni, és néha lehetetlen, ha vannak akadályok más házak, oszlopok stb. Formájában.

A fotóból azt látom, hogy az épületek bal oldala nagyobb, mint a jobb, ami azt jelenti, hogy a téma közepétől (két épület) balra álltam. A geometriai torzítás kijavításához a második menüpontot fogom használni.

A perspektíva javult a keret jelentős darabjának árán. De ennek ellenére az amatőr filmezésnél ez egy jó módja annak, hogy elfogadható felvételt készítsen.

A többi eszközről nem fogok ilyen részletesen nyilatkozni. túl egyszerűek:

Forgatás - képforgatás, lehetővé teszi a horizontvonal igazítását. Mi ugyanezt pontosabban szoktuk csinálni egy "vonalzóval".
Aspect - rögzíti a képarányt (valódi képkockákhoz még soha nem használták).
Skála - képméret (valódi képkockákhoz soha nem használták)
X eltolás, Y eltolás - eltolás a tengelyek mentén (valódi képkockáknál soha nem használatos).

Folteltávolítás

Folteltávolító eszköz. Kényelmes, mert hatása akkor is megmarad, ha később megnyitja a RAW fájlt, és megváltoztatja az expozíció, a kontraszt vagy a képfejlesztés bármely más elemének beállításait. El is távolíthatja ezt a foltjavítást, ez a művelet nem romboló.

A jobb oldalon vannak a Folteltávolítás, amelyek magukban foglalják az ecset méretét, az ecset tollozását és az ecset átlátszatlanságát.
A helyes beállítások megértése gyorsan tapasztalattal jár.

Vörösszem eltávolítás

Eszköz Vörösszem eltávolításamint a neve is mutatja, a szem vörös foltjának eltávolítására szolgál, amely a homlokán felvillanó villanás által ábrázolt tanuló pupillájának megvilágítása miatt keletkezik.

A bal oldali menüben kiválaszthatja a pupilla méretét és árnyalatát.
A piros pupillát kifeszített kerettel választják ki, maga a program megtalálja a vörös foltot és deszaturálja azt. Elég hatékonyan működik. Nincs mit mutatni nekem. "Homlokán" nem használok "meztelen" vakut, és nem tanácsolom. Leggyakrabban ez akkor fordul elő, ha okostelefonnal vagy „szappandobozzal” fényképez, ahol a vaku beépített.

Beállító kefe

Beállító kefe Nagyon hasznos eszköz!

Lehetővé teszi az összes beállítás helyben történő elvégzését, azaz csak azokon a helyeken, ahol szükség van rájuk. A beállítások mindent tartalmazhatnak: expozíció, fehér szint, fekete szint, kontraszt, mikrokontraszt és egy csomó egyéb beállítás.

Tegyük fel, hogy lefényképezte a bélést. A vonalon világítanak a fények, és önmagukban fehér és sárga tükröződésekkel ütik ki őket az éjszakai tájon. Ez nem mindig jó dolog. a nagy tükröződés körül van egy úgynevezett "glória" is, azaz izzó kör.

Ezen a képen a fehér kiemelések piros színnel jelennek meg. "Megszüntetjük" őket.

elvettem Beállító kefe és lilára rajzolt mindent, amit látsz (az ecsettel cselekedeteidet mutató maszk be- és kikapcsolható a menü alján található pipával). Valójában a fehéret -6-ra állítottam, és elmosogattam belőlük a fényeket és a fénypontokat. Valódi képen kevesebb lesz a túlexponálás, ha nem ütik ki teljesen Adobe kamera nyers van egy margó, biztonságos fehér eltolódás a pluszban a fejlesztés során, hogy kihasználhassa a kiemelések helyreállítását.

Eredmény

Próbáljuk meg lokálisan növelni a mikrokontrasztot.

eredeti pillanatkép

Itt egy követ látunk, amely nem túl kontrasztos, de a kontraszt növelésére képes, mivel színes, fehér és sötétszürke fazettákkal rendelkezik. Kefével eltávolítjuk a túlexponálásokat, és növeljük a mikrokontrasztot.

Vázoltam egy követ, hogy növeljem a mikrokontrasztot.

Fokozott mikrokontraszt és eltávolított túlexponálás.

Az eredmény valami ilyesmi. Ez nagyon gyors felvétel és nagyon gyors feldolgozás (csak én készítettem a felvételt feketével, ahol a por kevésbé látható).

Osztályozott szűrő

Tegyük fel, hogy a kedvenc színátmenetes szűrője nélkül sétál egy fotósétára, amely lehetővé teszi, hogy kiegyenlítse a föld és az ég megvilágítását. És itt van egy ilyen táj ...

Rendben van, de az ég túl világos. És akkor a színátmenet szűrő mentsen Adobe kamera nyers... Először be kell állítania a mínusz expozíciót (mennyire van szüksége - próbálkozzon kísérletileg), majd nyújtani kell a gradienst fentről lefelé. Ahhoz, hogy egyenesen lefelé nyúljon, tartsa lenyomva a SHIFT gombot.

Ennek megfelelően a színátmenet teljesen különböző effektusokból állhat, amelyek a jobb oldali menüben jelennek meg. Például színezhető.

szabályos színátmenet

Radiális szűrő

A figyelembe vett szűrők közül az utolsó lesz Radiális szűrő... Lehetővé teszi a kép összes paraméterének alkalmazását kör vagy ovális formában. Néha hasznos kiemelni a kompozíció közepét.

Almenü menü - "titkos funkciók"

Tegyük fel, hogy úgy döntöttünk, hogy lőünk valami nagyon hosszút vagy magasat. A panoráma elkészítése ebben segít. Több felvételt készítünk úgy, hogy a kamerát "panorámás" fejre, egy igazi panorámás fejre (ahol az objektív a csomópontban van rögzítve) elforgatjuk, vagy dönthető eltolású lencsét használunk. A kimeneten több képkockánk van eltolással.

Megnyitjuk ezeket a fájlokat Adobe kamera nyers.

A bal felső sarokban van egy kis gomb, amikor rákattintasz, egy kis menüt látunk. A képernyőképen már meg van nyitva.

A menü három funkciót kínál nekünk:

1. Képek szinkronizálása fejlesztési paraméterekkel (nagyon hasznos egy fotósorozathoz)
2. HDR-kép létrehozása (nem fogunk tovább foglalkozni ezzel a funkcióval, mivel a Photoshop nem alkalmazza jól)
3. Panoráma készítése (a Photoshop jól csinálja)

Panoráma készítés

Válasszon ki három képet a Ctrl + A gombbal, vagy egyszerűen jelölje ki őket a Ctrl gombbal, és kattintson az egérrel.
Kiválasztjuk a panoráma elkészítésének funkcióját.

A panorámaképek és ennek megfelelően a vetületeik is különbözőek. A panorámák külön téma, a panorámákról szóló cikkben beszélünk róluk, de most csak a "Perspektíva" panorámatípust választjuk. Tilt-shift-en lőttem, és az összes vonal egyenes.

Adobe kamera nyers gondolkodik egy kicsit, és még egy képet készít neked a listában már meglévő három alatt - ez lesz a varrott panoráma.

Most úgy dolgozhat vele, mint egy szokásos képnél, változtathat: expozíció, kontraszt, eltávolíthatja a zajt stb. Az összes művelet most egy nagy, DNG formátumú panorámaképre lesz alkalmazva (maga a program felajánlja Önnek, hogy DNG-ként mentse el, hogy megőrizze a "nyers" eredeti tulajdonságait).

Akkor Fájl megnyitása válik Nyissa meg az objektumot és intelligens objektumként megnyithatja a fotót a Photoshopban. Ez kényelmes az árnyékok kihúzásával, képek hozzáadásával stb. mivel a képhez tartozó réteg indexképére kattintva ismét megkapja Adobe kamera nyers és megváltoztathatja az összes képfejlesztési beállítást.

Ez egyrészt nagyon klassz, másrészt jelentősen megnöveli a fájlméretet és lelassítja a képpel végzett munkát.

Mint látható, 81 megapixeles panorámát kaptunk, 120 x 50 cm-es plakátot készíthet fényes magazin minőségével.

Eredmény

Ügyes munka NYERS átalakító gyakran kizárja a munkát magában a Photoshopban, így sok időt takarít meg a funkciók használatakor NYERS átalakító nagyobb mértékben. Plusz munka NYERS átalakító nem pusztító jellegű, azaz valami mindig törölhető vagy kijavítható.

Remélem, hogy a cikk megírásához szükséges három részből fakadó késztetésem hasznos lesz az Ön számára, hatékonyabbá teszi munkáját. Ha továbbra is szeretné látni az ilyen cikkeket, ne felejtse el rákattintani a közösségi hálózatokon való újrapostolásra (gombok a Vkontakte-on, a Facebookon és mások alatt, kis ikonok formájában).

A RAW konverzióról sok mindent elmondtak, ugyanakkor keveset. Az általam tapasztalt anyagok fő hátránya, hogy keveset mondanak magáról a RAW-átalakításról. A cikkek alapvetően a konverterprogramok képességeinek és egymással való összehasonlításának leírására utalnak. Bár a legtöbb RAW konverter képességeinek többsége nem közvetlenül kapcsolódik az átalakításhoz. Ugyanakkor, amikor végre a konverziós paraméterekre kerül sor, leírásuk gyakran a "sötétebb / világosabb" szellemében általános megjegyzésekké csökken, amelyek nem adnak megértést ezen eszközök használatának logikájáról. Megfigyeléseim szerint a kezdő fotósok többségét, még könyvek és cikkek elolvasása után is, továbbra is kínozza a kérdés: "mi történik, ha mozgatok egy ilyen és olyan csúszkát, és általában, milyen sorrendben kell őket mozgatni". Próbáljuk meg egy kicsit pótolni ezt a hiányt.

Fő beállítások

Először is derítsük ki, mi fog történni az RAW-átalakítás alapvető paramétereinek beállításakor. Ugyanakkor próbálkozzunk fizika, matematika és más alapvető folyamatok nélkül, amelyek e mögött állnak. Figyelembe vesszük az Adobe Camera RAW példáját, bár általában ez az információ minden átalakítóra vonatkozik (bár a konverterről konverterre változó paraméterek változhatnak).

Azonnal szeretném tisztázni, hogy a RAW konverziós algoritmusok zárva vannak. Ezért nincs egyértelmű információ a RAW-átalakítók egyes képességeiről, függetlenül attól, hogy azok közvetlenül kapcsolódnak-e az átalakításhoz, vagy olyan kiegészítő funkciók, amelyek egy közönséges grafikus szerkesztőben használhatók. Ezért a cikk keretein belül a paraméterek "átalakításra" és "további" felosztása kissé önkényes.

Kitettség

Ez a paraméter beállítja a fehér pont fényerejét. Ugyanakkor a fekete pont fényereje gyakorlatilag nem változik, és minden, ami köztük van, egy új fényerő-tartományban "kifeszül" vagy "összenyomódik". Alapvetően fontos - ha a paraméterértékek megemelkednek, algoritmusa nem akadályozza a csúcspontok kivágását (hasonlóan az Adobe Photoshop Levels eszköz jobb csúszkájához).

Jelentős nagyítás esetén zaj jelenik meg az árnyékban.

Feketék

Ez a paraméter ellentétes az Expozícióval, és szabályozza a fekete pont fényerejét, a lehető legjobban rögzítve a fehéret. Nem érdekel, hogy árnyékvágás történik-e vagy sem. Az expozícióval ellentétben csak egy irányban változhat.

Felépülés

A helyreállítási paraméter felelős a fényerő-információk újrafelosztásáért a kép legkönnyebb részében - csökkentve általában a fényes pontok fényerejét, és ha lehetséges, helyreállítja az információkat a túlexponált területeken. A tónustartomány többi részében lévő pontok fényereje gyakorlatilag változatlan marad.

Jelentős növekedéssel az általános kontraszt csökkenéséhez vezet. Ezt kompenzálni lehet más eszközökkel történő növelésével.

Töltsön fényt

A Fill Light szó szerinti fordításban azt jelenti, hogy "megtölti a fénnyel" (vagyis árnyékokat tölt ki fénnyel, a stúdiófelvételnél a fény szabályozásához használt terminológiával analóg módon), és ez a helyreállítás ellentétes paramétere. A fényerő újraelosztásával foglalkozik a kép legsötétebb területein. Ugyanakkor a tónustartomány többi részében lévő pontok fényereje gyakorlatilag változatlan marad. A Helyreállítással ellentétben nem képes információkat visszaállítani elejtett (levágott) árnyékokban.

A nagy kitöltési fényértékek zajt eredményezhetnek az árnyékban.

Jegyzet. Az információk kiemelését a kiemelésekben / árnyékokban a paraméterek egyéb paramétereinek - elsősorban Rezgés, Telítettség, Hőmérséklet, Árnyalat - beállított értéke is befolyásolja.

fehér egyensúly

A Hőmérséklet paraméter meghatározza az általános színegyensúlyt a kép színárnyalatának a "b" (Lab) tengely mentén történő megváltoztatásával. A Tint paraméter pedig az "a" (Lab) tengely mentén helyezkedik el. Mivel a legtöbb fotós RGB képekkel szokott foglalkozni, más szavakkal, a következőképpen írható le: A hőmérséklet és a színárnyalat megváltoztatása befolyásolja az RGB csatornák fényereje közötti kapcsolatot, ami kihat a végső fénykép teljes színegyensúlyára.

Fényerősség

Ez a paraméter felelős a kép általános fényerejéért. A növekedés / csökkenés növeli / csökkenti az összes pont fényerejét a kapott hangtartományban. A fényerő aránytalanul növekszik / csökken - leginkább középtónusban, legkevésbé világos és sötét tónusban. Még a fényerő jelentős változása sem vezet a kiemelések vagy az árnyékok nyírásához.

Nagy nagyítás esetén zajt okozhat a kép árnyékterületein.

Kontraszt

A Kontraszt paraméter egyszerre osztja el a fényerőt a penumbra és a kiemelések háromnegyedében, anélkül, hogy megváltoztatná a középtónusok fényerejét. Pozitív értékek esetén a penumbra sötétebbé válik, a fény háromnegyede világosabb. Negatív penumbra világítással a fény háromnegyede elsötétül.

A túlzott kontrasztnövekedés az információk kiemeléséhez vezethet a fénypontokban és az árnyékokban.

Görbék

A görbék a legtöbb RAW konverterben elérhetők. Ez egy hatékony eszköz, amely lehetővé teszi, hogy meghatározza, hogyan fog kinézni a jövőbeni fotó. Az, hogy RAW-átalakítóban akarja-e használni, vagy sem, attól függ, hogy az átalakítás után meg akarja-e szerezni a végeredményt, vagy a grafikai szerkesztőben történő további munkához szükséges sablont.

A fent leírt fényerő-kontraszt műveletek közül néhány (de nem mindegyik) elvégezhető a hanggörbe segítségével, és rugalmasabban szabályozható a fényerő újraeloszlása. Például a Kontraszt paraméter hasonló ehhez a görbe alakhoz (balra). A görbével történő közvetlen munkavégzés esetén pedig pontosabban beállíthatjuk, figyelembe véve az egyes fotók egyedi jellemzőit (példa a jobb oldalon).

Megjegyzés azoknak, akik az Adobe Lightroom-ot használják. Ez a program nem teszi lehetővé, hogy pontokat állítson be a görbe kézi kezeléséhez, ez a szolgáltatás elérhető az Adobe Camera RAW programban.

Világosság / Rezgés / Telítettség

Ebben a paramétercsoportban a Clarity valójában egyfajta összetettebb analógia a HiRaloAm speciális effektusról (Hi Radius Low Amount az Unsharp Mask paraméterekhez viszonyítva). A rezgés és a Saturaton hatása hasonló az Adobe Photoshop megfelelő eszközeihez. Ebben a megjegyzésben részletesen megvitattuk a paraméterek közötti különbséget.

Az Adobe Camera RAW átalakító összes többi eszköze még több "melléklet", mint a felsoroltak. Bár természetesen célja a fotósok életének egyszerűsítése. Csak tisztában kell lennie azzal a ténnyel, hogy ezek kiegészítő, helyenként meglehetősen korlátozott szolgáltatások, amelyek az Adobe Photoshopban is megvalósíthatók (és általában jobb minőségűek).

A paraméterek beállítása

Most próbáljunk meg megalkotni néhány algoritmust a paraméterek beállítására a RAW konverterben. Miért néhány. Az a tény, hogy általában véve nagyban függ attól, hogy arra törekszik, hogy a konverterben megkapja a végeredményt, vagy a lehető legjobb munkadarabot a későbbi feldolgozáshoz a Photoshopban. Ugyanakkor lehetséges valami általános logikát javasolni.

Fontos megérteni, hogy a szín érzékelése annak fényességétől függ. Ezenkívül az összetett RGB görbe és más fényerő-kontraszt paraméterek befolyásolják a kép színjellemzőit. Ezért logikus lenne először megadni a vágási pontokat, a fényerőt, a kontrasztot, majd a színegyensúlyt és egyéb színbeállításokat (ha szükséges). Ez nem azt jelenti, hogy nem lehet visszatérni bizonyos lépésekhez és javításokat végrehajtani a folyamat során, de ennek ellenére azt javaslom, hogy tartsa be a következő műveletsort:

0. A "nullával" értékekből indulunk ki - vagyis az összes paramétert nullára, a hanggörbét a Lineáris értékre állítjuk. Ez lehetővé teszi számunkra, hogy olyan képet nézzünk meg, amely nagyjából megfelel a RAW fájlban szereplő képnek. Ebben az esetben a kép fakó és félszürke lesz - ez normális. A fehéregyensúly ebben a szakaszban beállítható As Shot-ként (gyakran kiderül, hogy normális a munka megkezdése), vagy megközelítőleg szemmel (ha azonnal látja, hogy a szín túlságosan eltolódott).

1. Állítsa be a fehér és fekete pontot a gombbal Kitettség és Feketék.
2. Ha szükséges, állítsa vissza a kisebb túlexponálást a Felépülés és világosítsa meg az árnyékokat azzal Töltsön fényt.
3. Ha kész vagy többé-kevésbé kész fényképet kell készítenie egy RAW-átalakító után, állítsa be a kontrasztot és a fényerőt. Javaslom ezt a görbék eszközzel, amikor csak lehetséges, mivel ez rugalmasabb, mint a paraméterek. Fényerősség és Kontraszt, bár kombinációban is használhatók.
4. A fehér színegyensúly beállítása a paraméterek segítségével Hőmérséklet és Színez.
5. Ha szükséges, csökkentse vagy növelje a fénykép telítettségét Rezgés és Telítettség.
6. Szükség esetén más kiegészítő eszközöket is használhat - finom színárnyalatokat állíthat be a HSL / szürkeárnyalatos színkiegyenlítőn keresztül, küzdhet a kromatikus rendellenességek és a matrica ellen a Lencse javítása lapon, vághat le, igazíthatja a horizontot, kísérletezhet a kamera profiljaival a Kamera kalibrálása lapon stb.

Ezek a szempontok. Remélem hasznosak. Ha pontatlanságot követek el, hálás leszek a módosításokért. Aki jobban meg akarja érteni a RAW konverzió kérdéseit, ajánlom, hogy látogassa meg Alexander Onishchenko RAW konverzió szemináriumát vagy Anton Martynov RAW konverterekben való munka tanfolyamát, ahol a felvetett és egyéb kérdések mélyebben feltárulnak.

Sorozat: A Camera RAW titkai

Tovább tanulmányozzuk a „A könyv„ című fejezetét A RAW titkai. Teljes színes kiadás. 2. kiadás"Alexandra Efremova, ma megfontoljuk képek beállítása a Camera Raw alkalmazásban.

Egyes szakemberek, akik hozzászoktak a görbékhez a Photoshopban, úgy dönthetnek, hogy ez a fül a Camera Raw képének beállításához. Ez helytelen megközelítés. A Görbe fül az Alap füllel együtt működik. Először végezze el az összes szükséges beállítást az Alap fülön, majd a pontosabb korrekció érdekében lépjen a Görbe fülre.

A beágyazott Paraméter fülön található görbét a kép adott hangtartományban lévő értékeinek beállításához használjuk: Fénypontok, Fények, Sötét vagy Árnyékok. A középső régió tulajdonságai (sötét és világos) főleg a görbe középső régióját érintik. A Kiemelés és Árnyék tulajdonságok elsősorban a tónustartomány szélső értékeit érintik.

A görbe beállításához mozgassa a Kiemelés, Világítás, Sötét vagy Árnyék csúszkákat a Paraméter fülön. Így a görbe csúszkákkal érintett területei kitágulnak vagy összehúzódnak. A javítás másik módja a görbe bármely pontjának áthelyezése a beágyazott Pont fülön. Amint ezt a pontot a hanggörbe alá húzza, az Input és Output értékek megváltoznak.

Ennek a fülnek a paramétereivel dolgozva meg kell néznie a képet 100% -os vagy nagyobb skálán, mivel egy kis képen a kép olyan részletei, mint az élesség vagy a zaj, egyszerűen nem láthatók.

Élezés(Élezés). Néhány élesítési beállítás hasonló a Photoshop Usharp Mask szűrőjéhez.
Összeg(Erő). A nulla érték nem élesebb. Amikor megnyit egy képet, a Camera Raw kiszámítja a használandó értéket a kamera modellje, az ISO-érték és az expozíció-kompenzáció alapján.
Radus(Radius) a körvonal sugarát pixelben állítja be. Válassza ki a legalacsonyabb beállítást a finom részletességű fotókhoz. Alacsony részletességű fényképek esetén a sugár növelhető. Ha a sugár túl nagy, a képminőség romlik. Alapértelmezés szerint a Csak a megtekintés opció engedélyezi a további képfeldolgozást a Photoshopban. Ha nem tervezi a kép feldolgozását a Photoshop alkalmazásban, akkor a Beállítások párbeszédpanelen aktiválnia kell az Élesítés opciót (ezeket a beállításokat a fejezet később tárgyalja).
Részlet(Részlet). Alacsony értéknél élesebbé teszi a kontrasztos éleket anélkül, hogy befolyásolná a fénykép sík területeit, például az eget. A magasabb értékek növelik a kép textúráinak meghatározását.
Maszkolás(Álarcolás). Ez a paraméter maszkot hoz létre, és meghatározza az élesítés helyét. Ha az érték nulla, akkor az élesség az egész képen azonos. 100-as értéknél az élességet leginkább a kifejezett élek közelében fokozzák. Ha megnyomja az Option (Alt) billentyűt, miközben húzza ezt a csúszkát, láthatja, hol élesedik - a fehér területek és hol nem - a fekete területek. A szürke területeknek köztes értéke lesz. Figyelem! Az opció akkor működik, ha 100% vagy annál többet jelenít meg.

Zajcsökkentés
Fényerő(Fényerősség). A fényerő lassú zársebesség mellett növekszik, az érzékenység növekedésével pedig még inkább. Ezekben az esetekben a kép szemcsésnek tűnik, különösen az árnyékban.
Szín(Szín). Vizuálisan a színzaj hasonló a színes hóhoz, és általában árnyékban jelenik meg, különösen a kék csatornában. Egyes kameramodelleknél a színzaj növekszik a fényérzékenység növekedésével. A zajcsökkentés beállításainak módosítása mindig kompromisszum a kép részleteinek megőrzése és a zaj csökkentése között.

Ezen a lapon található opciók lehetővé teszik az egyes színtartományok beállítását. Például, ha a téma túl világosnak tűnik, és elvonja a figyelmet a fénykép más elemeiről, akkor a Telítettség fülön csökkentheti a telítettséget.

Színárnyalat(Színárnyalat). Eltolja a színt a színkerék egyik vagy másik oldalára (3.34. Ábra).
Telítettség(Telítettség). Ahogy a neve is mutatja, megváltoztatja a színtelítettséget. Például megváltoztathatja az ég színét unalmas szürkéből mélykékre vagy ciánra.
Fényerő(Fényerősség). Megváltoztatja a színárnyalat fényerejét. Ha a Fedettől a szürkeárnyalatos jelölőnégyzet be van jelölve, megjelenik egy alcím, a Szürkeárnyalatos keverék.

A fényképek szürkeárnyalatosra, pontosabban fekete-fehérre konvertálásának részleteit a "RAW és fekete-fehér fényképezés" fejezet tárgyalja.

Ezen a lapon található beállítások lehetővé teszik, hogy fekete-fehér fényképeket egy vagy több színben színezzen. (A képek tonizálásával kapcsolatos részletekért lásd a „RAW és fekete-fehér fényképezés” fejezetet.)
Ha ezeket a beállításokat színes képre alkalmazza, például szimulálhat egy keresztfolyamatot.

Lencsekorrekciók lap

Ennek a fülnek a beállításai (3.23. Ábra) lehetővé teszik a kromatikus aberráció eltávolítását vagy minimalizálását, amely elsősorban gyenge minőségű és / vagy nagylátószögű objektíveken jelenik meg. A kromatikus aberráció jobban észrevehető a kis pixelű mátrixokon.

Javítsa ki a vörös / cián perem opciókat (Távolítsa el a piros / kék szegélyt) és rögzítse a kék / sárga peremet (távolítsa el a kék / sárga szegélyt) a kromatikus aberráció minimalizálása érdekében.
Defringe(Távolítsa el a szegélyt). Az összes él kromatikus aberrációjának eltávolításához válassza az Összes él lehetőséget, beleértve a hirtelen színváltozásokat. Ha az All Edges elem használatakor vékony szürke vonalak vagy más nem kívánt effektusok jelennek meg a szélek közelében, akkor válassza a Hightlight Edges (Fénypontok élei) lehetőséget, hogy csak a kiemelések széléhez igazítsa a színes szegélyt. A határeltávolítás letiltásához válassza a Ki lehetőséget. A Fix Red / Cyan Fringe és a Fix Blue / Yellow változtatható, de a kromatikus aberráció csak a kép egyik sarkában távolítható el.

A fül Vignettáláshoz kapcsolódó részei lehetővé teszik a keret sarkainak sötétebbé tételének csökkentését (ritkán növelését), amely mindenekelőtt a nagylátószögű lencsékkel történő felvételnél jelentkezik.
Összeg(Effektus) - a keret sarkainak megvilágításának vagy sötétítésének mértéke.
Középpont(Midpoint) meghatározza az Amount paraméter hatókörét.

Presets fül (3.24. Ábra)

Bármely paraméter beállításait elmentheti meghatározott előre beállított értékként, majd a Bridge vagy a Camera Raw segítségével bizonyos képekre alkalmazhatja. A beállítások mentésekor (az első gomb a fül alsó sarkában) megjelenik egy ablak, amelyben meg kell adnia egy barátságos nevet és meg kell adnia a használt paramétereket (3.26. Ábra).

Pillanatképek fül

Egy adott képen dolgozva mentheti az aktuális munkamenet beállításait (3.25. Ábra). Csak arra kell emlékeznie, hogy az állapotok - az előre beállítottaktól eltérően - csak egy adott fényképre és az aktuális munkamenet során kerülnek mentésre.

Kamera kalibrálása fül (3.27. Ábra)

Ezen a fülön található vezérlők egy adott kameramodell profiljának finomhangolására szolgálnak. Ebben az esetben kalibrálhatja a színeket különböző fényviszonyokhoz: nappali fényhez, zseblámpákhoz (villanásokhoz), izzólámpákhoz stb. Látvány. Az Adobe Standard profilok pedig jelentősen javítják a színvisszaadást, különösen vörös, sárga és narancs színben. Amikor telepít egy frissítést a Camera Raw (5.3 az írás idején) vagy a Lightroom programba, például a 2.2-es verziót, a profilok automatikusan települnek. Az előugró listából ki kell választani egy adott kép vagy képcsoport konverziós profilját (lásd: 3.27. Ábra). Ahhoz, hogy ezt a profilt az összes fotóra alkalmazni lehessen, a kiválasztása után el kell mentenie a beállításokat. Ehhez válassza az Új kamera nyers alapértékeinek mentése menüpontot. Ezt a műveletet minden digitális fényképezőgép modellnél el kell végezni.

Ha ezek a profilok nem elegendők, vagy szükség van profilok készítésére speciális szabványos fényviszonyokhoz, használhatja az ingyenes DNG Profile Editor alkalmazást (3.28. Ábra). A program bármely profiljának szerkesztéséhez nyisson meg egy DNG formátumban mentett képet, és szerkessze azt. Profil létrehozásához le kell fényképeznie a Színellenőrző skálát, és fel kell építenie egy profilt (3.29. Ábra). A DNG Profile Editor legújabb bétaverziója 2008. október 22-én jelent meg.

A profilok letöltéséhez a Camera Raw 4.5 vagy a Lightroom 2.0 vagy újabb verzióra van szükség. A profilok bármely Raw konverterben használhatók, amelyek támogatják a DNG 1.2 szabványt.

Kérjük, vegye figyelembe, hogy a különböző profilok csak RAW fájlokkal működnek. A profilok nem támogatják például TIFF vagy JPEG formátumra konvertált képeket.

Használhatja a Kamera kalibrálása fület a RAW fájl kreatív konvertálásához is.

Hogyan lehet távoli munkát találni?

Az internetes távmunka iránti kereslet gyors növekedése számos speciális erőforrás megjelenéséhez vezetett, amelyek közvetítőként működnek az ügyfelek és az előadók között. Az otthoni munkavégzés nem mindig teszi lehetővé a törzsvásárlók hatékony keresését, és utóbbiaknak rendszeresen új előadókra van szükségük állandó vagy egyszeri feladatokhoz.

Hálás lennék a pluszokért, kedvelésekért és retweetelésekért! Előre is köszönöm!